‘壹’ 西方交响音乐发展简史
西方音乐发展简史
中世纪音乐：
一、宗教音乐
格里高利圣咏史单声部音乐，多用拉丁文演唱，按朗诵拉丁文散文的方式吟唱，内容多摘自《圣经》。
弥撒（Mass）是天主教宗教仪式中最为重要的部分，是为了纪念耶稣献身事迹而举行的，其名称来自此仪式的结束语“Ite ,missa est“（意为：仪式结束，众教徒退席）的拉丁文音译。一般可团耐分为三类：庄严弥撒，又称为大弥撒；小弥撒，是庄严弥撒的简化形式；特别弥撒，由于季节或节日 不同而使用改编后的大弥撒，如还愿弥撒、婚礼弥撒。安魂曲是为纪念逝者超度亡灵所专用的弥撒，歌词遵循正常弥撒的内容，常省去荣耀经和信经而增加“最后的审判“。
二、世俗音乐
“游吟诗人“（troubadour)：大多出身贵族，身着红色的短上衣，头戴一个黄色的风帽，下穿连衣裤，骑马，身背维埃勒(vielle)琴，从一个城堡到另一个城堡，去寻找愿给他们提供帮助的施主。他们自己作诗、谱曲、所唱内容多维谈情说爱、战争、传说故事，如描写田园风光、歌颂英雄人物、骑士与牧羊女的爱情等等。演唱过程大致为：首先用维埃勒琴演奏一段前奏，然后再几个持续音的衬托下自弹自唱，音乐风格特点表现为段落清晰/节奏规范、乐节长短大致相同，所用调式多为大调式，作品结构一般都是有两个段落组成的。在德国，人们称游吟诗人为“恋歌诗人“。
三、复调音乐
格里高利圣咏最初也属于单音音乐，后来僧侣中的乐师们尝试着在原有的圣咏的下方另外加上一个平行四、五度的曲调，既起到了衬托原有圣咏的作用，又丰富了音乐的表现力，这种复音音乐形式被后人称为“奥尔加农“(orgaum)。9世纪以后，出现了复音音乐，并逐渐在宗教音乐和世俗音乐中广泛应用，由最初的两个声部添增为三个声部、四个声部甚至更多。11世纪时，僧侣乐师们将平行的曲调加在原有的圣咏的上方，并改变了只能平行的规则，大胆使用曲调之间斜向、反向的进行方式，形成了声部交错、变化，使音乐的表现手段更加丰富，人们称这种圣咏为“狄斯康特“(discantus)。到13世纪，复音音乐又出现了两种体裁：“经文歌“(mctet)和“康都克土斯“(conctus)。经文歌是在奥尔加农的基础上变化发展而来得，即在原圣咏的上方加上一个演唱不同歌词的声部，这个声部的曲调多出自世俗音乐，使世俗音乐与宗教出现了有意或无意的结合。唱词既有拉丁文又有法文，有的作品是由三、四个声部组成，分别是不同的歌词，其演唱效果可想而知。这类经文歌的作者注重的是每个声部的横向进行效果，不关心各声部之间是否协调、一致，也不关心音乐的纵向效果，但这正是复调音乐的起点所在，是音乐史上由单音音乐阶段向复调音乐阶段过渡的必由之路。康都可土斯与经文歌德不同坦慧之处在于它没有圣咏声部，也就是说整个作品都是由作曲家创作的，音乐形式简单，声让或答部之间是音与音的对称，音乐发展手法自由，表现内容广泛。从奥尔加农到狄斯康特，再到经文歌，最后是康都可土斯，这一系列的变化、发展，表现了音乐成长的足迹。
文艺复兴时期的音乐。
一、特点
世俗音乐在宗教音乐盛行的环境里逐步成长壮大，产生了歌谣(chanson)、牧歌(madrigal)等多种新的声乐体裁；复调音乐渐渐发展起来，大、小调式与主调和声的风格也开始为人们接受；音乐理论及乐器也都各自有其新的发展。
巴洛克音乐
一、概述
“巴洛克“一词产生于文艺复兴时期，并在1600—1750年间繁荣起来的音乐和视觉艺术。“巴洛克“(baroque)源于葡萄牙语，意指体且形状不规则的珍珠。在意大利语种有冲动、任性、夸张、幻想之意。
二、歌剧的产生
意大利：佛罗伦萨-威尼斯-拿波里
法国
英国
德国
三、新的声乐体裁
清唱剧
康塔塔
奏鸣曲
大协奏曲
组曲
赋格曲
代表人物：
亨德尔
歌剧作品：《阿尔米拉》、《尼罗》、《罗德里格》、《阿格里皮耶》、《拉达米斯托》、《乞丐歌剧》
2 西方音乐发展简史
清唱剧：《扫罗》、《以色列人在埃及》、《弥赛亚》
管弦乐：《水上音乐》、《焰火音乐》、《森林音乐》等
音乐小品：《广板》、《快乐的铁匠》等
巴赫
声乐类：清唱剧、康塔塔、受难曲、弥撒曲
器乐类：组曲、托卡塔、赋格曲、前奏曲、变奏曲、协奏曲
常见作品：《b小调弥撒曲》、《马太受难曲》、《圣母颂歌》、《圣诞清唱剧》、《d小调托卡塔与赋格》、《a小调前奏曲与赋格》、《十二平均律钢琴曲集》、《法国组曲》、《英国组曲》、《勃兰登堡协奏曲》、《G弦上的咏叹调》、《音乐的奉献》、《赋格的艺术》、《键盘练习曲》
维也纳古典乐派
一、“古典“一词源自拉丁文，愿意为典范，即将古希腊、古罗马文明视为景经典而加以崇拜、模仿。含义有两种，一是继承古希腊、古罗马的文化传统，在艺术思想与追求方面有一种承继关系；二是在文学艺术组作品中追求完美的秩序，以艺术思想的明晰和表现形式的典雅为追求目标。
代表人物：
海顿
交响曲之父：创作交响曲104部，以最后的12部为代表。建立了成熟的交响曲四个乐章的套曲结构形式：即第一乐章，奏鸣曲式；第二乐章，抒情的慢板（一般采用复三部曲式）；第三乐章，民间舞曲风格的小步舞曲（常为三部曲式）；第四乐章，活泼欢快舞曲类型的结构（多采用回旋曲式或奏鸣曲式）。广为流传的是《94交响曲（惊愕）》、《100交响曲（军队）》、《101交响曲（时钟）》、103交响曲（鼓声）》、《104交响曲（伦敦）》。
弦乐四重奏：《皇帝》、《云雀》
清唱剧：《创世纪》、《四季》
莫扎特
歌剧：主要作品为《后宫诱逃》、《费加罗德婚礼》、《魔笛》、《唐•璜》
协奏曲：《c小调第24钢琴协奏曲》、《d小调第20钢琴协奏曲》、《A大调第5钢琴协奏曲》、《G大调长笛协奏曲》、《A大调单簧管协奏曲》等。协奏曲的创作确立了三个乐章的结构形式：第一乐章为奏鸣曲式，常有两个呈示部，具有戏剧性和抒情性；第二乐章为慢板乐章，大多具有歌唱性特点；第三乐章为回旋曲式，具有一些世俗性特点。
室内乐：献给海顿的六首《弦乐四重奏》、《g小调弦乐五重奏》、《C大调弦乐五重奏》。
宗教音乐：《加冕弥撒》、《c小调弥撒曲》、《安魂曲》
贝多芬
第一阶段：继承海顿和莫扎特的艺术风格和创作技法。创新在于用快速的谐谑曲乐章取代了庄严的小步舞曲。
第二阶段：《C大调第一交响曲》、《D大调第二交响曲》、《C大调第一钢琴协奏曲》、芭蕾舞剧《普罗米修斯》的序曲、《c小调第三钢琴协奏曲》、歌剧《菲德里奥》、《第三交响曲（英雄）》、《f小调钢琴奏鸣曲（热情）》、《c小调第五交响曲（命运）》、《G大调第四钢琴协奏曲》、《降E大调第五钢琴奏鸣曲（皇帝）》、《D大调小提琴协奏曲》、《C大调弥撒曲》、《c小调钢琴合唱幻想曲》、《艾格蒙特序曲》
第三阶段：对传统的突破，采用不对称的或是偶数加奇数的方式来组成音乐主体的句式，实现了从古典主义到浪漫主义最初的转变。往往避免用终止方式，而是以一种并不明确的终止式来表达他的乐思，结果是听众的听觉产生不了令人满意的结束感，还处于不稳定的状态，也许就是瓦格纳所谓的“无休止旋律“的最初版本。创造了新的曲式，人们称为“大型变奏曲“
浪漫主义音乐
一、浪漫主义(Romanticism)一词源于拉丁文Romancce,指中世纪的一种拉丁语系的罗曼语(Roman)写成的被称为“传奇“的民间文体裁。
二、德、奥音乐
三、意大利音乐
四、法国音乐
五、其他重要体裁，芭蕾舞音乐、标题音乐
六、匈牙利音乐
七、波兰音乐
八、捷克音乐
九、俄罗斯音乐
晚期浪漫主义音乐
代表人物：
韦伯
歌剧：《自由射手》（又称为《魔弹射手》）、《优兰蒂》、《奥伯龙》
舒伯特
艺术歌曲：《纺车旁的玛格丽特》、《魔王》、《野蔷薇》、《春天的信念》、《圣母颂》、《诗人》、《鳟鱼》、《你是安宁》、《流浪者的夜曲》、《晚霞》、《无尽的爱》、《热烈欢迎你》、《流浪者》、《死神与少女》、《美丽的磨坊姑娘》、《冬之旅》、《天鹅之歌》等
3 西方音乐发展简史
室内乐：钢琴五重奏《鳟鱼》、四重奏《死神与少女》、《降E大调钢琴三重奏》、《C大调弦乐五重奏》、《小提琴、钢琴幻想曲》等。
门德尔松
交响曲：《苏格兰交响曲》、交响序曲《芬格尔山洞》、序曲《仲夏夜之梦》《宗教改革交响曲》等。
舒曼
钢琴作品：《蝴蝶集》、《狂欢节》、《大卫盟员舞曲》、《克赖斯勒偶记》等。
艺术歌曲：《歌曲集》、声乐套曲《诗人之恋》、声乐套曲《妇女的爱情和生活》、《桃金娘歌曲集》、叙事歌曲《两个掷弹兵》等。
交响曲：《降B大调第一交响曲（春天）》、《d小调第四交响曲》
1842年室内乐之年：三首先给门德尔松的《弦乐四重奏》（a小调、F大调、A大调）、《降E大调钢琴四重奏》、《降E大调钢琴五重奏》、《d小调钢琴三重奏》、《F小调钢琴三重奏》
清唱剧：《天堂与谪仙》
19世纪50年代：《降E大调第三交响曲（莱茵）》、《d小调第四交响曲》
勃拉姆斯
F（自由）—A（然而）—E（孤独）。
瓦格纳
歌剧：《特里斯坦与伊索尔德》、《尼伯龙根的指环》（序曲《莱茵河的黄金》、第一部《女武神》、第二部《齐格弗里德》和第三部《众神的黄昏》）、《纽伦堡的名歌手》、《帕西发尔》
罗西尼
歌剧：独幕喜歌剧《结婚证书》、正歌剧《唐克雷迪》、喜歌剧《意大利女郎在阿尔及利亚》、二幕喜歌剧《塞维利亚理发师》、正歌剧《威廉•退尔》
威尔第
歌剧：《第一次十字军远征中的伦巴第人》、《厄尔南尼》、《一日为王》、《纳布科》、《麦克白》、《两个福斯卡里》、《强盗》、《列尼亚诺战役》、《海盗》、《路易莎•米勒》、《西西里的晚祷》、《游吟诗人》、《弄臣》（又名《利哥莱托》）、《茶花女》、《西蒙• 博卡尼格拉》、《假面舞会》、《唐•卡洛斯》、《命运的力量》、《阿伊达》、《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》等。
奥芬巴赫
法国轻歌剧之父：《美丽的海伦娜》、《巴黎生活》、《格罗斯坦公爵夫人》、《缔约中的奥菲欧》等。
古诺
歌剧：《浮士德》等。
比才：
歌剧：独幕喜歌剧《医生之家》、独幕喜歌剧《奇迹医生》、《采珠人》、《珀斯城的美女》（《帕斯的漂亮待稼女》）、《阿莱城的姑娘》、《卡门》等。
交响乐：《C大调第一交响曲》
柏辽兹
《幻想交响曲》、交响序曲《李尔王》、交响曲《罗马狂欢节》、《安魂大弥撒曲》、《送葬与凯旋交响曲》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、戏剧康塔塔《浮士德的沉沦》（又称为《浮士德的责罚》）、《拉科西进行曲》、《跳蚤之歌》、《图勒王》、《鬼火小步舞曲》、清唱剧《基督的童年》、歌剧《特洛伊人》、喜歌剧《比雅特丽斯与本奈狄克特》、交响曲《哈罗尔德在意大利》、声乐套曲《夏夜》。
圣桑
《第一交响曲》、《第二交响曲》、《第三交响曲》；歌剧《银的音色》、《参孙与大利拉》、独幕歌剧《黄色公主》；管弦乐曲《翁法勒的纺车》、《法埃同》、《死之舞》、《赫拉克勒斯的青年时代》、《阿尔及利亚第一组曲》、第2—4《钢琴协奏曲》、第1—3《小提琴协奏曲》、《第一大提琴协奏曲》、《第一钢琴协奏曲》、《第二钢琴协奏曲》
《钢琴四重奏》、《动物狂欢节》等。
埃尔凯尔
匈牙利民族歌剧的奠基人，1845年他的一首歌曲被定位匈牙利国歌。
歌剧《洪尧迪•拉斯洛》、《邦克总督》
李斯特
钢琴作品：《b小调奏鸣曲》、《送葬的行列》、《“死之舞“变奏曲》、《巡礼的年代》第三集、《匈牙利狂想曲》19首；交响乐作品有12篇交响诗、《交响曲“但丁“》、《浮士德》；清唱剧《圣伊丽莎白的传奇》等。
《匈牙利加冕弥撒曲》；清唱剧《耶稣基督》
肖邦
华沙阶段：《a小调玛祖卡舞曲》、《C大调玛祖卡舞曲》、《F大调玛祖卡舞曲》、《降E大调华丽大波洛奈兹舞曲》、《d小调波洛奈兹舞曲》、《e小调钢琴协奏曲》、《f小调钢琴协奏曲》等。
4 西方音乐发展简史
巴黎阶段：《b小调谐谑曲》、《c小调“革命“练习曲》、《a小调前奏曲》、《g小调叙事曲》、《降b小调奏鸣曲》、《b小调练习曲》、《升g小调玛祖卡舞曲》、《e小调玛祖卡舞曲》、《降A大调幻想波洛奈兹舞曲》等。
斯美塔那
《三首诗意的波尔卡舞曲》、《三首波尔卡舞曲》（升F大调、f小调、E大调）
交响诗：《理乍得第三》、《华伦斯坦的野营》、《领主加康》。
9部歌剧：《李布舍〉、《达里波尔》、《布兰登堡人在捷克》、喜歌剧《被出卖的新嫁娘》等。
交响诗套曲《我的祖国》；弦乐四重奏《我的生活》。
德沃夏克
《摩拉维亚二重唱》、独幕喜歌剧《国王于煤工》、独幕喜歌剧《两个头脑顽固的人》、第3—5交响曲、《g小调钢琴协奏曲》；歌剧《雅各宾党人》、第6—8交响曲，《胡斯教派序曲》、被称为“自然、生命和爱情三部曲“的《三联交响曲》、《斯拉夫舞曲》、七首吉普赛歌曲（包括《母亲教我的歌》）、《e小调第九交响曲》、《b小调大提琴协奏曲》；交响诗《水妖》、《午时女妖》、《金纺车》、《野鸽》；歌剧《魔鬼与卡嘉》、《水仙女》。
格里格
《a小调钢琴协奏曲》、弦乐作品《两首悲调》（《创伤》和《晚春》）、《G大调第二小提琴奏鸣曲》、《c小调第三小提琴奏鸣曲》、《g小调弦乐四重奏》、《e小调钢琴奏鸣曲》、诗剧《培尔•金特》。
格林卡
歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》、《伊万•苏萨宁》
强力集团：
巴拉基列夫：《李尔王》配乐、交响诗《塔玛拉》、钢琴幻想曲《伊斯拉美》
居伊：歌剧《威廉•拉特克列夫》；四部儿童歌剧《雪勇士》、《小红帽》、《靴中猫》、《小傻瓜伊万努什卡》；管弦乐曲《诙谐曲》三首、《组曲》四部、《庄严进行曲》；钢琴作品《天真烂漫》、《小小华尔兹舞曲》、《献给舒曼》、《宛如歌声》、《宝石花》、《摇篮曲》、《玛祖卡舞曲》、《乡村诙谐曲》、《波洛奈兹舞曲》、《意大利夜曲》、《华尔兹随想曲》。
鲍罗廷：《在中亚细亚草原上》
穆索尔斯基：《降E大调钢琴奏鸣曲》、《f小调钢琴奏鸣曲》、《降B大调管弦乐诙谐曲》、《C大调钢琴二重奏》、四手联弹《诙谐曲》、管弦乐曲《女巫》（后改称为《荒山上的圣约翰之夜》（《荒山之夜》））、交响音画《图画展览会》。
里姆斯基—科萨科夫：《天方夜谭》
柴科夫斯基
《第一钢琴协奏曲》、《冬日的梦幻交响曲》、《乌克兰交响曲》、幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》、交响诗《弗兰切斯卡•达•里米尼》、芭蕾舞剧《天鹅湖》、交响幻想曲《暴风雨》、《D大调弦乐四重奏》、《F大调弦乐四重奏》、《波兰交响曲》、歌剧《叶甫盖尼•奥涅金》、《黑桃皇后》、《第四交响曲》、芭蕾舞剧《胡桃夹子》、《睡美人》、《1812序曲》、《意大利随想曲》等。
其实时间这里都有..仔细找找吧..呵呵..具体的时间表没找到啊..
如果是说古典音乐话
是从巴洛克时代开始的
就是本文的开始
‘贰’ 谁有戏曲的歌词（随便什么戏曲）
多了去了
建议去摆渡贴吧
会有意外的收获
附上我喜爱的帝女花
《帝女花》剧情（来自“帝女花”）：
明崇祯十七年，朝纲不振，国祚衰微，有公主两人，一名长平，一名昭仁。长平方十五，锺情于太仆之子周世显，才华盖世，方册立驸马之际，皇城被攻，帝知不妙，又不欲明珠落在贼人手裏，乃将公主赐死，但长平半伤而不死，被周锺救回，欲将之出卖，长平闻之，假作投江，化作尼姑，易名慧清。世显四处找寻，后在庵堂相会，并相约后会之期，事为清帝所悉，着周锺找世显迎公主回宫，欲有所利用，经长平、世显苦思后，先上表清廷，要求善葬其父，并释其弟，清帝允之，公主与驸马重回宫内，并在花烛之夜，连理树下，双双仰药自尽。
第八段 <香夭>唱词（来自“仙凤鸣”）
（周锺，宝伦“着明装”分边上相对顾盼自豪介）
（周锺台口诗白）彩凤门前新面目。
（宝伦诗白）众官齐集御酒房。
（周锺宝伦白）有请皇上。
（御扇宫灯伴清帝上介中板下句）开基创业话兴亡，北望煤山微有哭声响。不悼崇祯悼海棠，安民未挂招贤榜，怀柔先借个一朵帝花香。（滚花）筵开百酌买人心，好待新官旧爵同观看。（埋位介）
（众白）万岁万万岁。
（清帝白）平身。
（众白）谢。
（清帝口古）周老卿家，何以不见宫主与驸马还朝，有累百官在御阶盼望。
（周锺口古）皇上，驸马持有宫主既亲笔表章，候旨在午朝门外，至于长平宫主，而家仲住响紫玉山房。
（清帝不欢介口古）唏，我叫你去请鸾凤还巢，并不是叫你去请宫主写表，今日鸾凤和鸣，重有什么表章可上呢。
（宝伦口古）嘻嘻...皇上，我想宫主上表，无非系拜谢皇上再生之德，此乃先朝既沿例，宫主对宫规仪范都未敢稍忘。
（清帝转怒为善介白）内侍臣，传前朝驸马周世显上殿。
（内侍臣白）皇上有旨，传前朝驸马周世显上殿。
（世显“驸马身”捧表章上白）来呀。（滚花下句唱）蔺相如能保连城璧，周驸马能保帝花香。拼教颈血溅龙庭，冲冠壮志凌霄汉。（入并不跪半揖白）前朝驸马周世显向皇上请安。
（清帝见世显不跪怒介望群臣转回笑容介白）平身。
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作者： 61.190.26.* 2005-2-26 22:00 回复此发言
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2 [转帖 作者：的灰]爱他所爱之一：任剑辉和白雪仙
（世显白）谢。
（清帝口古）周驸马，试问历代兴亡有几多个新君能够体恤前朝帝女呢，我好想知道如果你地宫主见到香车迎接既时候，相信佢一定喜从天降啦卦。
（世显冷笑口古）皇上，历史上虽无体恤前朝帝女之君，却有假意卖弄慈悲之主，难怪宫主见香车惊喜交集。
（清帝起身问白）下，此话怎解。
（世显续口古）无错，宫主所喜者，乃是福从天降，所惊者，乃是惊皇上借帝女花沽名钓誉，骗取民安。
（周锺宝伦大矛介）
（清帝冷笑口古）周驸马，孤王有覆灭一朝之力，岂无安民之策，小小一个前朝帝女，重不过百，试问能有几多力量。
（世显口古）皇上，所谓取一杯之水，不能分润天下万民，借帝女之花，可以把全国遗民收服，宫主虽然弱质纤纤，年方十六，若果论佢权衡轻重，可以抵得十万师干。
（清帝不能言介白）哎呀...
（周锺插白）你说话要小心呀...
（清帝喝白）周驸马。（开拉大滚花下句）你出言纵有千斤重，好在我有容人海量都未能量。你见否殿前百酌凤凰筵，后有刀枪和斧杖。
（世显大滚花下句）唏，你杀人不在金鸾殿，可以一张芦席把尸藏。倘若杀身恰在凤凰台，银廓金棺难慰民怨畅。
（周锺众人白）皇上开恩...皇上仁慈...
（清帝不敢发作埋位口古）周驸马，你既然持有长平宫主既表章，内侍臣，你快些要他速呈龙书案。
（太监上前跪向世显欲接表章介）
（世显捧住表章退后一步口古）且慢，皇上，我想宫主表章究竟都是女儿文墨，恐怕有污龙目，佢再三嘱咐，要我递表之时，为佢朗诵于朝房。
（清帝怒介口古）嘿，我虽身为清帝，未懂汉例，唯是翻开汉史，又几曾听闻过表章用口朗诵得咁怪状。
（世显口古）皇上，你睇你朝中既大臣，多半是宫主旧臣，皇上以仁慈取天下，佢所写者，不过都系感恩之语唧，皇上既无亏德处，那怕遗臣诵表章。
（内场起暗涌声）
（清帝怒至手震震指住世显白）周驸马...你...你...你一字一字你要谨慎的念来。
（世显白）好呀...
（周锺一路震长滚花下句）一字系安危，祸福凭汝降，劝君莫惹下泉台浪，莫向阴司叫无常，我一心欲把红鸾傍，哎呀谁知傍错你个少年亡。
（宝伦长滚花）一字重千斤，人命轻三两，纵使你有心毁碎齐眉案，须防宝殿有刀藏，一命难销故国雠，恐怕累到三百遗臣同落网。
（世显冷笑诗白）六代繁华三日散，一杯心血字七行。（反线中板念表章下句唱）臣不可占君先，父不能居女后，此乃伦理纲常。既念帝女花，何不念先帝遗骸，尚寄在茶庵，未入皇陵葬。帝女纵堪怜，太子是前朝骨肉，问清帝何以重女薄儿郎。我欲受皇恩，哭君父流浪泉台，憎见旧宫廷，挂上鸳鸯榜。我欲谢隆情，痛骨肉仍归臣虏，羞牵鸾凤带，怕对合欢床。（催快）新帝慈悲人间罕，劈开金锁放弟郎。（滚花）佢话先安泉台父，后释在囚人，然后百拜入朝共举齐眉案。
（清帝震怒介）
（周锺宝伦级低纱帽一味震介）
（清帝开位抢表章欲撕介“内场食住暗涌”连声收埋表章滚花下句）孤都未作捕蛇人，点知双蛇蟠棍上，休说女儿笔墨无斤两，内有千军万马藏，凤未来仪先作浪，帝女机谋还比我强。强颜骗取凤还巢，重新再露慈悲相，哈哈...
（周锺白）皇上仁慈...
（清帝奸悲白）孤有主意。周驸马，好啦，孤皇惟有准宫主所奏，佢纵使要取天边月，为皇都替她摘下来，我从宫主所求就是。
（世显口古）皇上，你何不速颁下诏书，先把先帝安葬皇陵，再把太子在宫主婚前释放。
（清帝口古）唏，你请宫主先入朝，再行下诏，庶民都尚可以一言九鼎，何况我是一国既君王呢。
（白）驸马，你代传口谕，快传宫主上殿。
（世显白）领命。（台口传旨）呔，皇上有旨，长平宫主衣冠朝见。
（长平“凤冠霞佩”上介台口引白）珠冠犹似殓时妆，万春亭畔病海棠，怕到乾清寻血迹，风雨经年尚带黄。（拉腔入拜白）前朝帝女长平宫主向皇上请安。
作者： 61.190.26.* 2005-2-26 22:00 回复此发言
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3 [转帖 作者：的灰]爱他所爱之一：任剑辉和白雪仙
（清帝重一才仄才关目白）平身。
（长平白）谢。（用目一扫前朝旧臣，旧臣俱俯首自愧介）（长平放宽面口突然露齿一笑介）
（清帝觉奇介口古）宫主，驸马入朝之时，面带愁容，眼中有泪，何以宫主入朝，反会一笑嫣然，未有些微既悲创。
（长平口古）皇上，我在未入朝之前，曾与驸马相约，我话若不能先安泉台父，释放在囚人，帝女今生都永无还朝之日，适才闻驸马代传口谕，可见皇上你都有怜惜之心，帝女亦宁无感激之意呢，想今日在五百群臣之中，属于哀家旧臣，都总在三百以上，如果佢地见到哀家笑，就会对皇上你心悦诚服，但如果见到哀家喊呢，就会对皇上心怀怨对，想长平一生善解人意，宁敢不以笑面报君王。（向群臣露齿而笑介）（旧臣俱强笑介）
（清帝暗惊长平之词令奸笑介口古）宫主，你聪明即是聪明，你与呢个憨驸马都大有天渊之别，难怪崇祯在生对你痛爱。好啦，孤王愿替崇祯将你终身抚养。
（长平强笑白）谢皇上。（故意关目口古）嗳，皇上，我都经已拜上金阶，何以未见你颁下诏书，更未见你劈开金锁呢，哎呀皇上，我而家不禁悲从中起，我的眼泪都忍唔住咯，我一喊亲，怕只怕会震朝房。（欲哭介）
（清帝愕然略惊向长平摇手介）
（周锺口古）皇上，系呀...系呀...我地宫主真系笑紧都可以喊架，你何不颁下诏书，以慰的遗臣所望呢。
（宝伦口古）系罗，皇上，想太子年方十二，纵使潜龙出海，亦未必会腾达飞翔。
（清帝快滚花下句）今朝莫说前朝事，只求撮合凤谐凰。
（世显大滚花下句）先皇未葬弟霸囚，宫主呀你何妨悲声放。
（长平哭白）罢了先王，君父，母后呀。（快中板分边向群臣哭着下句唱）哀声放，帝女哭朝房，血泪如潮腮边降，且向乾清再悼亡，忆旧雠翻血账，遗臣三百听端详，当日赐红罗掷在金阶上，母后与袁妃痛悬梁，剑横挥，血溅黄金帐，杀得个昭仁宫主怨父王。（滚花）你地莫恋新朝弃旧朝，我再哭凤台声响亮。（执世显哭叫白）罢了先王，母后，驸马。（当长平唱时，内场有沉痛反应暗涌介）
（世显白）宫主...
（清帝向向周锺宝茅介白）拉开佢地...（周锺宝伦分边拉开长平世显介）
（清帝白）好啦。（滚花下句）我忙忙写下安陵诏。（交太监，太监即下）我怕你哭声向外扬，宫主一哭撼帝城，我忙把前朝世子放。
（太监带上太子上介长平世显分边跪拥太子，太子亦居中跪下快哭相思）
（长平痛哭滚花下句）弟郎你投怀莫聚伦常爱，且去杭州会福王，自有香魂一缕暗追随，你在离怀莫向宫庭望。
（清帝白）沈卿家，你带前朝世子去上驷院吩咐兵部派人马，护送此子杭州便了。
（昌龄携太子什边下，太子下时一路哭叫王姊）
（清帝口古）嘻嘻...长平宫主，你所要求既事我都同你做完叻，你应该与驸马立刻成婚，免负两旁既仪杖。
（长平口古）唉，长平仲焉敢再逆皇上谕旨呢，难得你答允我，将花烛筵设在月华宫外，个处虽是花无并蒂，但系树有含樟。
（清帝点头答应白）孤皇自当准奏，吩咐动乐。
（世显长平分端拈彩球跪拜天地后，双双步出月华宫外，宫娥分边侍立，长平对景不胜感慨诗白）倚殿阴森奇树双。
（世显诗白）明珠万颗映花黄。
（长平悲咽诗白）如此断肠花烛夜。
（世显诗白）不须侍女伴身旁。（白）下去。
（宫女白）知道。（分边退下）
（长平烧香一炷起小曲妆台秋思唱）落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上，帝女花带泪上香，愿丧生回谢爹娘，偷偷看，偷偷望，佢带泪带泪暗悲伤，我半带惊惶，怕驸马惜鸾凤配，不甘殉爱伴我临泉壤。
（世显接唱）寸心盼望能同合葬，鸳鸯侣相偎傍，泉台上再设新房，地府阴司里再觅那平阳门巷。
（长平接唱）唉惜花者甘殉葬，花烛夜难为驸马饮砒霜。
（世显接唱）江山悲灾劫，感先帝恩千丈，与妻双双叩问帝安。
（长平接唱）唉盼得花烛共谐白发，谁个愿看花烛翻血浪，唉我误君累你同埋孽网，好应尽礼揖花烛深深拜，再合卺交杯墓穴作新房，待千秋歌赞注驸马在灵牌上。
（与世显重新交拜花烛后以柳荫当做牙床，长平自己盖上面纱介）
（世显接唱）将柳荫当做芙蓉帐，明朝驸马看新娘。（挑巾介）夜半挑灯有心作窥妆。
（长平接唱）地老天荒情凤永配痴凰，愿与夫婿共拜相交杯举案。
（世显接唱）递过金杯慢咽轻尝，将砒霜带泪放落葡萄上。
（长平接唱）合欢与君醉梦乡。（碰杯介）
（世显接唱）碰杯共到夜台上。
（长平接唱）唉百花冠替代殓妆。（一饮而尽介）
（世显接唱）驸马珈坟墓收藏。
（长平接唱）相拥抱。
（世显接唱）相偎傍。
（世显长平合唱）双枝有树透露帝女香。
（世显接唱）帝女花。
（长平接唱）长伴有心郎。
（世显长平合唱）夫妻死去树也同模样。
（两太监拈宫伴清帝、周锺、宝伦上介）
（清帝口古）唉，长平宫主，你地何必响处双双拥抱呢，你地既然交拜过花烛，应该同驸马去宁寿宫，共渡红绡帐。
（长平白）皇上，我地就人间拜过花烛夜，我...我再向阴司拜父皇...（与世显同死介）
（周锺、宝伦同哭相思介）
（各人恍惚听闻众仙童仙女迎接唱妆台秋思）谪仙再返到上苍，拜揖共舞瑞云上，奏钧天震动四方，玉女金童返霄汉。天灯照，双星傍，朗月引路到仙乡，鸟争鸣，妙舞飞翔，双双仙侣共泛银河浪。
（周锺哭介跪下口古）皇上，老臣对此已万念皆灰，愿乞赐我再度归田，不愿把荣华再享。
（宝伦亦跪下口古）皇上，宫主驸马亦能双双殉国，遗臣者宁忍再食新朝之禄呢，望将我放逐还乡。
（清帝点头滚花下句）帝女前生为玉女，金童却是驸马郎。
名称:帝女花(任剑辉/白雪仙)
歌手:粤剧
语言:粤语
发行:娱乐唱片
日期:1960年5月13日
专辑介绍：
粤剧《帝女花》为戏曲大师唐涤生50年代末所撰，唐用词优雅感人，加上他大量采用古典，重视乐曲的配合，令到他的剧本更觉典雅。
故事讲述明末思宗长女长平公主年方十五，因奉帝命选婿，下嫁太仆之子周世显，无奈闯王李自成攻入京城，皇城遂破，崇祯手刃众皇女后自缢。长平公主未至气绝，被周钟救返藏于家中。后来清军灭了闯军，于北京立国。长平公主知悉周钟欲向清朝投降，幸得周钟之女瑞兰及老尼姑之助，冒替已故女尼慧清，避居庵中。世显偶至，遇上扮作女尼的长平公主，大为惊愕，几番试探下，长平重认世显。然而此事为清帝知悉，勒令周钟威迫利诱他们一同返宫。夫妻二人为求清帝善葬崇祯，释放皇弟，遂佯装返宫，并在干清宫前连理树下交拜，然后双双自杀殉国。
一直以来，中国人并不懂得怎样纪录电影或音乐文化，但是娱乐唱片公司的主理人刘东能早在1960年已有先见之明，不惜耗费钜资，洽购该剧的录音版权，聘回“仙凤鸣剧团”原班台柱任剑辉，白雪仙，靓次伯，梁醒波，林家声，任冰儿等，配合一流乐师拍和，注重音效以先进的身历声 (stereo) 灌片，以致此曲风行数十年，当年的黑胶至今已被音响界捧为天碟录音，所以虽经黑胶，盒带，CD等不同年代，然而到今天的SACD技术下，它的录音亦毫不逊色，竟可配合时代，令笔者不得不佩服。
全剧于当年坚尼地道山顶缆车桥下的仁教堂录音，形成有天然环境的REVERB音效，SACD高低音层次分明，音场辽阔，立体感强，更能忠实表现当年现场的录音实况。特别此单张选段是香港第一批早期的SACD (时为2002年) ，由美国压片，音色比其后日本压片的紫钗记及再世红梅记优胜。随碟附送的港制DSD CD，亦有不俗的表现。
此单张SACD选段为：庵遇，相认及香夭。
任剑辉 (1912-1989)
原名任丽初，又名任婉仪，广东南海人，香港历来最受欢迎的粤剧女文武生（能文能武的第一男主角），反串扮相潇□不凡，深受女戏迷喜爱，有“戏迷情人”的美誉。曾与多位正印花旦合作，计有：红线女、芳艳芬、余丽珍、邓碧云、罗艳卿、吴君丽等等，不过最教人印象深刻的仍是白雪仙。两位在“仙凤鸣剧团”所演的名剧，例如：《帝女花》、《紫钗记》、《蝶影红梨记》、《再世红梅记》等等，传诵数十年不衰，堪称香港文化瑰宝。
任剑辉主演的粤语戏曲片不计其数，着名的有：《洛神》（1957）、《火网梵宫十四年》（1958）、《紫钗记》（1959）、《帝女花》（1959）、《九天玄女》（1959）、《大红袍》（1965）、《李后主》（1968）等等。即使不是粤剧迷，香港人莫有不知任剑辉其人，堪称“一代艺人”，足以成为一个香港文化的象征。
任剑辉退出艺坛后与白雪仙专心扶助弟子龙剑笙及梅雪诗等人组成的“雏凤鸣剧团”，直至八十年代移居加拿大。1989年11月29日病逝香港，举殡之日，吊唁、围观之戏迷成千上万，将北角香港殡仪馆附近之街道挤得水□不通，蔚为奇观。
为纪念已故好友，白雪仙成立“任白慈善基金”，于1990年重映两人的告别作《李后主》，疯魔万千戏迷，同时年轻的电影爱好者也可趁机一睹两位巨星的丰采。
白雪仙 (1926-)
白雪仙，原名陈淑良，广东顺德人，一九二六年农历四月初一日在广州出生。曾在香港“岭南中学”和“圣保禄英文中学”就读，自幼喜爱粤剧。
十二岁时，拜粤剧名伶薛觉先为师，改艺名为白雪仙。曾在“觉先声粤剧团”演出，继后她又师事音乐家冼干持学习唱工。香港沦陷期间，为了生计而曾在歌坛演唱，期间她又参与过“新东亚粤剧团”演出。
从一九四二年起，白雪仙先后加入“锦添花粤剧团”、“新声剧剧团”、“五福粤剧团”、“鸿运粤剧团”，曾参与主演的名剧有《小爱神》、《红楼梦》、《红白牡丹花》、《富士山之恋》等。
一九四七年她开始拍电影，直至六八年间，她主演和参演过大约二百部电影，多是改编自她主演的着名粤剧，如《晨妻暮嫂》、《红白牡丹花》、《富士山之恋》、《紫钗记》、《帝女花》等。
一九六七年，她组织了“仙凤鸣影片公司”，在参与了粤语片最大型制作的剧曲片《李后主》后便退出影坛。
佳期不可再，风雨杳如年
一开始，只是舞台上最普通的一对生和旦。
粉白的脸，浓彩夸张地勾勒出突出的五官艳丽的面容。
且听那广东大戏的锣鼓敲起来：拨动“边造”，“铮铮”几下；慢拍云板，铿锵峥嵘；咿呀的二胡声声思念，音乐把情绪酝酿到饱满。
这才袅袅娜娜走出那凤眼女子，凤冠霞帔，红颜如花。一个亮相，唱道：“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上”，亡国的夜晚是帝女花的洞房花烛，她只忧虑着，把心事相问，怕身前这历经磨难心上的人，不肯与她弃家殉国同临泉壤。
然后她的驸马知道告诉她，夫妻们泉台上再建新房,地府阴司里再觅那平阳门巷。
因为深情，它不同于任何一部戏剧。
这是最喜欢的一出粤剧，《帝女花》。
而面前这张稍有折角的照片，岁月日久，已经翻黄：做花旦的这一个，小小瓜子脸，烫发，头发全部挽在后面，分明是初登台时跟在师傅薛觉先后面的那个哑口梅香。头微微枕在旁边那人肩上，我见犹怜。浅浅笑着，一脸的伶俐，眼波是活泛的，却并不显风情，所谓的正大仙容。
而另一个，瘦削的脸，颧骨突出。穿西服倒真有种玉树临风的感觉，却还是瘦，穿旗袍就真的像一个平常广东人所谓的“师奶”。可是，怎么说呢，一旦油彩涂上来，冠冕穿起来，她便变了那倜傥潇洒的少年郎，那历险经难牵挂着小玉妻的李公子，那夜半挑灯有心作窥妆的明朝驸马。
就是这两个人，这两张面孔，缔造了香港舞台上的任白传奇。
——戏梦人生。
任和白，指的是任剑辉和白雪仙。
同样的出身粤剧世家，一是花衫一是小生，相识在虎度门中。桃李春风一相逢，便是48年的相依相随。
从1937年澳门的新声剧团结缘，一个正印小生，一个二帮花旦，演出那怀金悼玉的红楼梦。
到1956年，组建“仙凤鸣”，一生一旦，把离合悲欢翻演.
《紫钗记》中李益因拾得紫钗与霍小玉结下情缘，纵使分离亦痴情不改将爱妻唤回俗世中；《蝶影红梨记》的才子赵汝洲与名妓谢素秋隔门倾诉情定一生。而《帝女花》及《李后主》更把爱情升华至家国情怀。
再加上唐涤生，梁醒波，靓次伯，仙凤鸣自此把香港的粤剧事业推至顶峰。
即使不是粤剧迷，港人也莫有不知任白其人，任剑辉白雪仙，足以成为一个香港文化的象征。
而最可称道的，还是任白情。
娱乐圈组合无数，但合久必分差不多成定律，只有任白由“仙凤鸣”时代至72年参加“六一八”水灾义唱，皆是“出必一双，入必一对”。舞台上任姐是“戏迷情人”，与仙姐演尽痴男怨女的故事，下犹如姐妹共同生活，如影随影。
直到1989年11月29日凌晨3点50分，因肺癌恶化，任剑辉于跑马地逸庐寓所，与世长辞，享年七十七岁。
小说里写，人最悲痛时，只觉得身体某一部分业已死亡。仙姐的悲伤，怕不止于此，是以会在挽联上书“如可赎兮，人百其身”——“如能代替你，我愿死一百次”。
任白自此，缺一成憾。
而她去后这多年，她只一径做着更多的事。
彼时是陪着搭档金盆洗手，这一刻，那一个人已经驾鹤西去，粤剧界多方邀请她重出江湖，但她一一回绝，她只平淡地回答：“没有任剑辉，舞台没有颜色”。
1956年，她初担正印，组织“仙凤鸣”，票房惨淡。已是当红小生的任姐不发一语，陪她一力苦撑，直到“紫钗记”大收旺场，“仙凤鸣”方成为班中之霸。
而此时，是回报知己的时候。
帝女花已是绝响，长平和世显都殉了大明朝，这长平只是世显一人的长平，好比世显也是长平一人的驸马，白雪仙也守着一个任剑辉，是一生的忠贞。
她只为她做更多实际的事：
——为纪念已故好友，白雪仙成立“任白慈善基金”，于1990年重映两人告别作《李后主》，疯魔万千戏迷。
——1996年白雪仙获香港演艺学院颁授荣誉院士，又捐款于香港大学兴建工程大楼，并亲笔提写“任白楼”三字悬于外墙，成为一时佳话。
而今年，第二十届香港电影金像奖，大会将终身成就奖颁给了终身对粤剧鞠躬尽瘁的任白中的白——“花旦王”白雪仙。
仙姐致答谢辞时款款细表：“世事是很奇妙的，我今日领奖一半为自己，另一半是为另一个人，得到这个不迟又不早的终身成就奖，成就了另一个人的成就。”
——“琴诗酒友皆抛我，雪月花时最忆君。”
所有台前的“生旦”，都只是幻影，临水照花，难以永恒。
而幕后任白，却终成为经典一双。
——“愿作双鹣鲽，情深永无懈”，说的是任白。
——“一夕恩深记紫钗，赤绳长系足，那得再图赖？”说的何尝不是任白。
——地老天荒，情凤永配痴凰。这一生，是知音，是伴侣。
——伯牙、子期和琴。
互相推崇，视对方为理想人格，一生追随的目标；把对方当作另一个自己，在彼此的凝视和厮守中求得灵魂的完满。共同面对，互相扶持，在艺术上、性情上志同道合，生活里相伴相依。
这本身，就已超越普通意义上的姐妹深情，男欢女爱。
它包含着比同金坚的姐妹情谊，共进共退的兄弟情分，有贫贱夫妻的相濡以沫，也有江湖儿女的铁肩道义，有疼惜之意，也有感恩之心。
这伴侣二字，实是最高境界。
任白的故事，能如此叫人怀想，或许就是因为这样。
岁月黯淡往事，死亡使人分离。
最辉煌的任白，是在六十年代。
而那种牵绵缠绕的不解情愫，也深深地刻上了六十年代的烙印。
六十年代的香港，浮华荼靡的城市与古典的情谊相得益彰，盛世的记忆，寂寞苍凉浅淡。
六十年代的香港，生活总是围绕着情感优雅而缓慢地流转。是以那时的感情，可以这么真挚淳朴坚定。
老好60年代，一毛钱的轮渡，卡萨布兰卡情调的吊扇在冰室中悬转，日子在白兰花的香气里慢慢度送。
中环银行区、维多利亚湾、石板路同着茶餐厅。
浅水湾的风，红艳艳的影树一蓬蓬地开，阿飞正传的时代。
七个寂寞日子，在钢琴声中悄悄逝去；银相框里发黄的照片，教今人看见，只当是故意拿到摄影室里作的时新怀旧处理。
那样的时代，适合唱一出戏爱一个人，过一生。
那样的时代，方有底气说“爱一个人，我便永远都不会变”。
“六代繁华三日散，一杯心血字七行”。
正是那样的时代，叫我们记住了任与白。
故时光，老情怀，人不如旧，誓约常在
这之后再没有听过这样回肠荡气的故事。
或许是时代变了，也或许是人变了，总之，再不见如此深情。
时光如河，这些涉水而过的男女，注定要被带走所有的体温。
一个已随波逐浪而去，另一个就痴立水中，上不得岸，因为，这河里有对方的体温。
离开这河，就离开了这份体温。
正是：佳期不可再，风雨杳如年。