Ⅰ 浓浓的烈酒陪我思考 淡淡的炊烟在心头绕 一首歌的歌词，歌名！
过桥 - 后弦
词曲/编曲：后弦
台灯下 依然夕照
蛋黄 色的光圈在陪我慢慢熬
熬夜 还是熬药其实都不重要
关键得走过冲过挤过独木桥 哦
说到过桥 蒙自县 羡慕杨秀才
米线鸡汤冷静 底下藏着滚烫依靠
我没爱人帮 田螺的姑娘
只是偶尔翻翻心灵鸡汤
然后默默关灯睡着
浓浓的眼圈陪我备考
台灯盼破晓无奈尚早
寒意继续吹放肆骄傲
我只能把春天忘掉
蒙自 湖心亭一别 泪框
雨中 油伞你莫要 思乡
走进 大理城门秀才仰望
何时举人揭榜荣归故里彩结 灯张
我不知晓 去赶考 考得好不好
只愿一日为官能够照顾一家老小
母亲家中盼 盼儿早日还
撑来大红船再娶回姑娘放在桥底那碗温暖
浓浓的烈酒陪我赶考
淡淡的温暖在枕边绕
身后百花香不再妖娆
唯独故乡的风景俏
半夜醒来 世界还在
左右大脑 能不能付你钟点做做做题三班倒
干脆的梦里的时间 也拿来备考
天天楼道中阿姨们的说教
中国小孩 聪明
当科学家 出名
发展很有 前景
将来做做 白领
权威受人 尊敬
(侬呀侬呀 醒醒 醒醒)
红河州 第七名 入榜
辅佐 县令辗转进入 官场
终将 小姐请来门中 拜堂
桥已过 贤妻嫁入家中桌上飘香
我不知晓 衙府道 走得好不好
只愿一日为官胸中抱负得以起草
我早去晚归 百姓担子背
无奈物是人非迂腐度日如年愤愤不平心灰
浓浓的烈酒陪我思考
淡淡的炊烟在心头绕
吹奏的牧笛一半惆怅
惹迷途的人愁未展
邻居开始和面对门东风转南风
南风转北风把西风搓成龙卷风
隔壁家庭关系很差 放歌准是吵架
摔东西有节奏 时不时来段RAP
小吵邓丽君 外遇放那英
闹离婚通常会选择发烧版Vienna金色大厅
楼下大叔继续慢摇 请别到外婆桥
嘘！小时候的家乡这时已经睡着
甩手 大步不回我 辞官
差服 垂下换回我 蓝衫
湖面 睡莲天生不会 折弯
你端过一碗干浆浓香灌热我愁肠
我趁破晓 湖边跑 重新再寻找
开起桥边米线小店让飘有地落脚
一口口热汤 巷间中回香
传递人间冷暖平淡再平淡 回到爱开始地方
浓浓的眼圈陪我备考
台灯盼破晓无奈尚早
寒意继续吹放肆骄傲
我只能把春天忘掉
浓浓的烈酒陪我赶考
淡淡的温暖在枕边绕
身后百花香不再妖娆
唯独故乡的风景俏
每当夹起这碗过桥米线我想
旅途的背包装着自己未来多少
除了那座独木桥我还有梦想
于是我一直找一直找一直找
每当夹起这碗过桥米线我想
这一生将要走过多少静静的桥
在桥头能够牵着注定牵着的手
然后一直走一直走
亲，满意采纳！
Ⅱ 谁有周杰伦《青花瓷》的歌词
天青色等烟雨 而我在等你
有好长一段时间都没来更换部落格的文章了，眼见这片田地日渐枯萎荒芜，残垣断壁，人烟稀少，人气仅剩下一个荒村野寨的规模。不过没关系，杰伦很忙，其实我也很忙，这年头不景气大家都宁愿很忙，但不管再忙也还是要跟网友们聊聊天把酒话桑麻一番。所以，我决定今后要在自己的这块园地里勤于笔耕，好好的栽种字苗，祈望不久后，网友们的响应与留言能蔚然成林，绿树成荫，重建起昔日的汉唐盛世那行人熙攘，歌舞升平的长安城。所谓：“山不在高、有仙则名、水不在深、有龙则灵。”…而我则是：“文不在多、有换则新、人不在挤、有来就行”呵呵…
宋汝窑/ 天青釉色长颈瓶 (无价/传世仅70余件)
青花瓷 词/方文山 曲/周杰伦
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上 走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散 去到我去不了的地方
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意
色白花青的锦鲤跃然于碗底
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻 犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意
元〈青花鱼藻纹大罐) 国际拍卖价成交价/ 台币NT:128,160,000
首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的国之瑰宝来当歌名的动机。当时第一个想到的便是青铜器，以殷商时期开始铸造的青铜器来做为词曲名，用青铜的厚实象征爱情的坚真；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。但才刚开始落笔时便发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至于我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这使得“青铜器”这三个字看来太过厚重不够轻盈，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词还未落笔便已放弃。
后来我再次选定宋朝时曾盛极一时的“汝窑”为歌名，主要原因是为它举世无双的珍稀度所震撼。因为战乱的关系，与釉料配方跟烧制过程会窑变等因素，全世界现所传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之瑰宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没能用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。“雨过天青云破处”此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用于缠绵诽侧的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。
当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的关键词即孕育而出：“天青色等烟雨，而我在等你”。因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，故必先降雨才能有天青，但我倒过来说，天青色在期待着雨天的来临。还有，之所以用“烟雨”，而不用“降雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的下一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。换个散文式的说法就是：“这天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待雨停，就如同我也只能被动而安静的等待着不知何时才会出现的你。”
这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的草本植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物情有独锺莫名热爱。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同于热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对于“芭蕉”，我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“…秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本着名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植物增添些文人气质。
还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句着名的揭语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处“沾”尘埃”，或“何处“染”尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有下一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇“惹了”你”，也不用“而我路过那江南小镇“遇见”你”是同样的道理。其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字来描述我欲达到的意境，在第一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜...”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜，而不用较能让人望文生义的“屏风“遮”夕阳斜”。
最后，关于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释如下；一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动着晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经朝代更迭，饱受岁月风霜后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌写的颇为辛苦，常字字斟酌，句句推敲，通篇词句真的几乎快达到“增一分则太肥，减一分则太瘦”的境界，但如此也很有成就感。下次如有时间再将此篇“青花瓷”词改写成散文式的文章与大家分享啰！...(笑)
散落残缺的青花瓷片...总让人魂萦梦系一段段从前....
从《东风破》里的“一盏离愁孤单伫立在窗口”到《发如雪》中的“你发如雪凄美了离别”再到《千里之外》里的黯然神伤“我送你离开，千里之外，你无声黑白”，离恨是歌者永恒的主题。《青花瓷》给我们带来的惊喜，在于这种离愁别绪被描写得更加婉转细腻，隐藏得愈加含蓄而韵味别生，仿佛青橄榄在口，可以慢慢回味。
论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，
水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；
论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，
走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；
论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，
清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；
这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，
恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。
古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。方文山用“素胚”“仕女”“汉隶”等系列词汇描摹了传世青花瓷的风采，周杰伦的唱腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐，构成了一阕R&B佳作。
在《青花瓷》里我听到了《东风破》里旧地重游物是人非般淡淡的哀愁，听到了《发如雪》里前尘后世轮回不息般轻轻的喟叹，也听到了《千里之外》天各一方生死难忘的一生等待，甚至听到了《爱在西元前》里风化千年而精魂不死的爱的誓言……心中五味陈杂，漫天的思念翻滚如潮，而耳旁却依然只是轻轻淡淡的吟唱而已，云淡风清。
《青花瓷》里最感人的一个字，我以为是这个“等”字。
一个“等”字，唱尽多少无奈和惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等，可是曲中却只用淡淡的语调唱来，再平常不过，仿佛只是每天等待日出那般简单；等待的时候，可以看书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是时时不曾忘记等待的人。痛苦吗？不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原来满腹的离愁别恨也可以慢慢洗淡。求不得、爱别离又怎么样呢？众生皆苦，等待也是一种美丽的心情，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔，这样想来，不禁释然。就算不能再相遇，也应当感恩曾经那惊鸿一瞥的际遇。谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样。
至少，我们能够隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影，正如隔着重重历史静静观赏传世青花瓷不变的美丽。
芭蕉帘外雨声急，匆匆而过的是时间；
青花瓷里容颜旧，老去的只是我自己，而你的美丽，永远定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣赏，可以玩味，也可以守望。
关于：天青色等烟雨
（原作者：lavender2390）
在陶瓷的制作里面
雨过天青是一种非常难于制作的颜色
因为在炉里烧出来，出炉的那一瞬间必须是烟雨天
上在釉上的颜色对炉火的温度等等要求都非常高
所以 一般来说 雨过天青的瓷器 一直是稀少而昂贵的
基本上，如果一件以前某个官窑烧出来的雨过天青，民间是很少很少的，都是要上贡的
如果留到如今，市场价不下百万。
所以这句歌词的意思在于：烟雨对于天青色来说，是它生命力的一部分，一如你之于我
Ⅲ 小河轻轻在流淌,树上鸟儿在歌唱,我爱美丽的田园,淡淡炊烟升起来,带走烦恼忧伤
《田园交响曲 》
歌词
绿野青山古树旁 流溪河水泛金黄
在那柳树上鸟飞翔 放声在纵情唱
云悠悠 常常停下要为牧童送去荫凉
牛羊肥 马也壮 山歌传远方
在唱好景色似画廊 故乡令我神往
情悠悠 谁人弹拨快乐琴弦四处飞扬
田园情 我爱唱 曲中稻米香
愿这好景色心上留 游子离开亦不会忘
梦里亿几番到家园 故乡令我神往。。。
Ⅳ 《我在哪里》的歌词是什么
歌词：
青砖伴瓦漆
白马踏新泥
山花蕉叶暮色丛染红巾
屋檐洒雨滴
炊烟袅袅起
蹉跎辗转宛然的你在哪里
寻寻觅觅
冷冷清清
月落乌啼月牙落孤井
零零碎碎
点点滴滴
梦里有花梦里青草地
长发引涟漪
白布展石矶
河童撑杆摆长舟渡古稀
屋檐洒雨滴
炊烟袅袅起
蹉跎辗转宛然的你在哪里
寻寻觅觅
冷冷清清
月落乌啼月牙落孤井
零零碎碎
点点滴滴
梦里有花梦里青草地
青砖伴瓦漆
白马踏新泥
山花蕉叶暮色丛染红巾
屋檐洒雨滴
炊烟袅袅起
蹉跎辗转宛然的你在哪里
崔开潮，1995年11月出生于湖北省洪湖市。 独立音乐人、唱作人，西南科技大学16届毕业。 2017年3月推出首张个人专辑《急驶的马车》。
这首歌的诗意萦绕在他清风般温柔的声音里，让人想起了“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”的美好，淡淡的情愫，都藏在歌里诗里的朦胧之间，这个你，也许，是白鹭先生的她，也许，是歌里旅人的她。