A. 关于作词法，各位有哪些是学音乐的，能说说如何给一首歌曲作词，让歌曲结构整齐，上口
第一论：歌词要重歌唱性
词作家的词作集，曲作家的曲作集见的不少，而词作家的歌曲作品专集见的不多，这需要词作家被谱成曲的词作有足够的量才行。为词谱曲有两次选择，先是词作家自己的取舍，后是作曲家对词的取舍，作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。
歌词是可唱的诗，音乐就是双翼，歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣？才能诱发出作曲家的灵感呢？这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征，是决定作曲家对歌词的取舍，并能否顺利进行谱曲的依据。“可歌唱性”虽然不是评判歌词价值的惟一标准，但却是一首词能否变成歌声，获得其“歌词”的生命的依据。
作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩等等。
歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔（羽）老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词”。
歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长，每段的句数不宜太多，一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音乐留下更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者一个空间，让他们去追溯，去浮想联翩，去玩味。词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。
歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起曲来自然生动，可以谱成多种样式的旋律。反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又长，又无节奏韵言的歌词，常常使曲作家绞尽脑汁。另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望，这是非常重要的。
当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。
写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗，它与诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受音乐的制约。”文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性，被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱好了，也难被歌手和观众所接受。
我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义，词曲作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲。
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（这个不错！）
作词密笈
作词密笈作词密笈
Q1.先有词还是曲
一首歌词与旋律搭配，不一定有先后之分的，对于我自己的经验来讲，合作的作曲人通常是先有曲给我，然后再填词，也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们，原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激，甚至在词里写到某种场景或某种情绪，他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥，但这样的机会算是比较少的，对那些热爱写词的人，如果你身边没有作曲的朋友，你的歌被发表，或被完成的机会也少的多，这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。
Q2.怎样是好的歌词
怎么样算一首好词，我想这是很大的问题，应该说这首歌最后可以产生动人的力量，那词应该是没有扣分的，一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲，一首歌可以受欢迎，势必有整体的分数在里面，就像一部电影一样，你可能会觉得这部戏的剧本很好，或是演员的演技特别好，还是美术的设计很不错，诸如此类每一个单项的分工一定会有它的强弱，我很少看到一部佳片是每一个部份都很好的，如果一首歌真的够流行，够轰动，应让是每个部份都发挥它的一个力量，词的本身如果能够很特别很醒目，让人知道你在说什么，这当然是一个作词者的成功，我觉得这是一个综合性的艺术，更重要的是，整个事件完整的搭配起来，是不是很好的。
B. 求 张智成《凌晨三点钟》歌词!!!
歌曲：《凌晨三点钟》
作曲 : 陈忠义
作词 : 陈忠义
演唱：张智成
歌词：这是你离开的第三个星期六，面包我吃了两口
啤酒还剩半升，香烟我还是一包接一包地抽
你搬走了以后，我还会常常在你住的公寓底下
等你下楼，现在是凌晨三点钟
喝了点酒头有点痛，寂寞的烟点燃空虚的夜
暂时把心放空，你晾的床单忘了收
没烫的衬衫有点皱，明天开始我将如何面对
没有你的以后，那些美好的画面反复在播送
但心破碎了之后，要怎么去拼凑
Baby，Baby
Love，can
be，so
beautiful，只怪那一刻
话说得太重，所有的情节都失控
Baby，Baby
Love，should
be，so
beautiful，你给的太多
现在我才懂，只有烟和酒陪伴的
凌晨三点钟，现在是凌晨三点钟
喝了点酒头有点痛，你晾的床单忘了收
没烫的衬衫有点皱，明天开始我将如何面对
没有你的以后，那些美好的画面反复在播送
但心破碎了之后，要怎么去拼凑
Baby，Baby
Love，can
be，so
beautiful，只怪那一刻
话说得太重，所有的情节都失控
Baby，Baby
Love，should
be，so
beautiful，你给的太多
现在我才懂，只有烟和酒陪伴的
凌晨三点钟，凌乱的房间里头
还留着你的香味，怎么也戒不掉你独特的笑容
如果时钟倒着走，我不会再让你走
有些事情要绝望到底，才能看得透
Baby，Baby
Love，can
be，so
beautiful，只怪那一刻
话说得太重，所有的情节都失控
Baby，Baby
Love，should
be，so
beautiful，你给的太多
现在我才懂，只有烟和酒陪伴的
凌晨三点钟，这是你离开的第三个星期六
面包我吃了两口，啤酒还剩半升
香烟我还是一包接一包地抽，你搬走了以后
我还会常常在你住的公寓底下
(2)怎么去拼凑歌词扩展阅读
1、《凌晨三点钟》创作背景
《凌晨三点钟》由陈忠义作词作曲，歌手张智成演唱，收录在同名专辑《凌晨三点钟》，发行于2003年3月1日。
2、《凌晨三点钟》作者介绍
陈忠义，1977年2月6日出生于台湾省屏东县，中国台湾流行乐男歌手、音乐制作人，JS组合成员，毕业于高雄师范大学美术系。陈忠义与陈绮萱拥有丰沛的创作能力，他们的作品充满戏剧感与画面感，不矫情做作。因此，他们的作品被誉为“物语式情歌”。