A. 有哪些歌词能让听者流泪
1、有些人，一旦错过就不在。
2、假如我年少有为，不自卑。
3、可惜不是你，陪我到最后。
4、从前从前，有个人爱你很久。
5、一直爱着你，用我自己的方式。
6、茫茫人生多么庆幸，为你疯狂过。
7、我们的爱情到这刚刚好，不多也不少。
8、是不是我们都不长大，你们就不会变老。
9、爱总是开始的很美丽，结束的没道理。
10、不如就放弃，不如我们拥抱后分手。
11、我最大的遗憾，是你的遗憾与我无关。
12、远方传来的风笛，我只在意有你的消息。
13、多少恍惚的时候，仿佛看见你在人海川流。
14、我多想再见你，哪怕匆匆一眼就别离。
15、有的人说不清哪里好，但就是谁都代替不了。
16、想着哪一天，会有人代替，让我不再想念你。
17、过了很久还是会遐想，如今还在一起会怎样。
18、那时候的爱情，为什么就能那样简单。
19、你是我触碰不到的风，醒不来的梦。
20、我在凌晨三点醒来的夜里，想起失去的你。
21、有时候还会想起，有时候会莫名惦记。
22、突然好想你，你会在哪里，过的快乐或委屈？
23、我听见远方下课钟声响起，可是我没有听见你的声音。
24、多年以后你和谁情深似海，会不会想起欠我个未来。
25、我看到爸爸妈妈就这么走远，留下我在这陌生的人世间。
26、如果不曾遇见你，我将会是在那里？
27、后来你都忘记了，有这样一个我曾经爱过你。
28、不如回到最初的相遇，把爱藏在相遇的缝隙。
29、不如这次就还你自由，不如擦肩而过别回头。
30、走不进你描述的那个家，却迷失我幻想的那幅画。
31、我打开离别时你送我的信件，但却无法忘记你的脸。
32、不用再执着，最后的结果，你已给我最美的段落。
33、最后一次送你回家，我没有牵挂，因为怕眼泪落下。
34、我们的爱情到这刚刚好，不多也不少。
35、也许我偶尔会想她，偶尔难免会惦记她，就当她是个老朋友吧！
36、后来，我总算学会如何去爱，可惜你早已远去，消失在人海。
37、你可是我曾经拼了命爱过的人，现在却成为我这辈子最伤的痕。
38、从前有个人爱你很久，但偏偏风渐渐把距离吹得好远。
39、与你相遇好幸运，可我已失去为你泪流满面的权利。
40、教堂的白鸽不会亲吻乌鸦，就像我配不上星空下的他。
41、究竟受多少伤才能无视痛楚？究竟走多少路才能回到最初？
42、曾经最值得我炫耀的那个你，现在连你的名字，我都不敢提。
43、从前穿越风雨都会仓促见一面，后来连伞的边缘你都懒得分一点。
44、你都如何回忆我，带着笑或者很沉默，这些年来有没有人能让你不寂寞？
45、也许爱让此刻变成灰色，我们还是一如既往冷漠，感受着仅存的快乐。
（网络图片，侵删）
你看你看月亮的脸
有一首悲伤歌曲，里面有句眼泪止不住的往下流！“愁啊愁"、迟志强:歌词是:愁啊愁，愁就白了头，自从我与你呀分别后，就住进监狱的楼。眼泪呀止不住的流，止不住的往下流……。有的时候喜欢一首歌，并不是它真的有多么的优美动听，可能是表达的意思刚好符合自己当时的心情，很容易唱到心坎儿上，所以感同身受的时候就是 情感 流露最真实的时候，我喜欢这些伤感的歌，有的时候也会跟歌手一样泪流满面。
汤朝的一首歌《妈妈我想你》中的歌词让我听一次哭一次，实在太感动了，母爱真伟大。
两个世界不能越
谁将一切改变
依依不舍爱的缠绵
天上人间声声唱
对你诉说思念
一一告别-(电视剧《风筝》主题曲) - 黄大炜
纵然深爱，不能相牵。
纠缠一生，终是告别。
信仰的不同，使“风筝”和“影子”在感情上无法逾越。
歌词如诉如泣，婉转低沉，听来让人如箭穿心，潸然泪下。
《告别》
没有告别已成永远
没有相约何时再见
红色的梦白色的夜
两个世界不能越
谁将一切改变
依依不舍爱的缠绵
天上人间声声唱
对你诉说思念
硝烟散尽海风呐停止哭泣
伊人已去
你在彼岸等着我归来
梦醒独徘徊
往事如烟
尘封已久仿佛出现
红色的梦白色的夜
相伴着你脉脉情深
款款脚步翩翩舞
你还是那伤害
《走西口》
没有一个人想哭，任何歌词没那么大能力，恐怕世间不存在此现象。
没什么可给你，但求凭这阙歌
谢谢你风云内，都不退愿陪着我—张国荣的《共同渡过》
夜已深，还有什么人，让你这样醒着数伤痕—林忆莲的《伤痕》
我没有选择 我不再完整，原来最后的吻如此冰冷—张靓颖的《如果这就是爱情》
与其让你在我怀中枯萎，宁愿你犯错后悔，让你飞向梦中的世界，留我独自伤悲—李代沫的《遗憾》
当我看到我深爱过的男人，竟然像孩子一样无助，这何尝不是一种领悟—辛晓琪的《领悟》
几次真的想让自己醉，让自己远离那许多恩怨是非，让隐藏已久的渴望，随风飞，忘了我是谁—林忆莲的《不必在乎我是谁》
曾经在雨中对我说，今生今世相守
曾经在风中对我说，永远不离开我—李翊君的《风中的承诺》
就把这首歌送给迷茫的你，屋外沧桑，屋内过往，告别昨夜的愁—海来阿木的《点歌的人》
有多少爱可以重来，有多少人值得等待，当爱情已经桑田沧海，是否还有勇气去爱—迪克牛仔的《有多少爱可以重来》
张国荣的有谁共鸣
B. 你是谁的谁为谁掉眼泪，这首歌的歌名是啥
原歌词为：你是谁的谁，又为谁流眼泪
歌曲：别想她
演唱：高进
作词：高进
作曲：高进
歌词
你是谁的谁，又为谁流眼泪
你说不需要安慰，也不需要有人陪
她是谁的谁，心疼又为了谁
海誓山盟无怨无悔，结果却像风中飘落的花蕊
就放手吧，别想她
这世界有很多爱你的人那，就放手吧
别想她，她是否值得你这样牵挂
就放手吧，别想她
爱过就好何必要苦苦挣扎，就放手吧
别想她，把所有一切就当成是一个笑话
你是谁的谁，又为谁流眼泪
你说不需要安慰，也不需要有人陪
她是谁的谁，心疼又为了谁
海誓山盟无怨无悔，结果却像风中飘落的花蕊
就放手吧，别想她
这世界有很多爱你的人那，就放手吧
别想她，她是否值得你这样牵挂
就放手吧，别想她
爱过就好何必要苦苦挣扎，就放手吧
别想她，把所有一切就当成是一个笑话
就放手吧，别想她
这世界有很多爱你的人那，就放手吧
别想她，她是否值得你这样牵挂
就放手吧，别想她
爱过就好何必要苦苦挣扎，就放手吧
别想她，把所有一切就当成是一个笑话
C. 流泪 歌词
歌曲名称：流泪
作词：林秋离
作曲：熊美玲
演唱：潘辰
不小心踩碎了小花蕊
心痛的想赔它几滴泪
才发现好多年没有掉过泪
莫非忘了什么是感觉
笑自己多情到无所谓
其实也没真正的爱过谁
匆匆到人世间渡一场是非
一生也只能一次心碎
被那些往事缠到一夜不能睡
梦也梦的隐隐约约
而歇斯底里大声说我永不后悔
因为在今夜我决定要放纵的流泪
不小心踩碎了小花蕊
心痛的想赔它几滴泪
才发现好多年没有掉过泪
莫非忘了什么是感觉
笑自己多情到无所谓
其实也没真正的爱过谁
匆匆到人世间渡一场是非
一生也只能一次心碎
被那些往事缠到一夜不能睡
梦也梦的隐隐约约
而歇斯底里大声说我永不后悔
因为在今夜我决定要放纵的流泪
被那些往事缠到一夜不能睡
梦也梦的隐隐约约
而歇斯底里大声说我永不后悔
因为在今夜我决定要放纵的流泪
D. 歌词里有眼泪止不住的往下流是什么歌
歌词里有眼泪止不住的往下流
歌名是：《愁啊愁》
《愁啊愁》
愁啊愁
愁就白了头
自从我与你呀分别后
我就住进/监/狱/的楼
眼泪呀止不住的流
止不住的往下流
二尺八的牌子
我脖子上挂呀
大街小巷把我游
手里呀捧着窝窝头
菜里没有一滴油
/监/狱/里的生活是多么痛苦啊
一步一个窝心头
手里呀捧着窝窝头
眼泪止不住的往下流
/犯/下/的/罪/行/是多么可耻啊
叫我怎能抬起头
离开了亲人我失去自由
泪水化作苦水流
从今后无颜再见亲人面
心中增添无限忧愁
愁啊愁
愁就白了头
自从我与你呀分别后
我就住进/监/狱/的楼
眼泪呀止不住的流
止不住的往下流
二尺八的牌子
我脖子上挂呀
大街小巷把我游
手里呀捧着窝窝头
菜里没有一滴油
/监/狱/里的生活
是多么痛苦啊
一步一个窝心头
手里呀捧着窝窝头
眼泪止不住的往下流
/犯/下/的/罪/行/是多么可耻啊
叫我怎能抬起头
离开了亲人我失去自由
泪水化作苦水流
从今后无颜再见亲人面
心中增添无限忧愁
+++++++++
所有歌曲都是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。
歌曲的创作一般有三种方式:一是先有文辞后据以谱写乐章，一曲专为一词而作，只为一词所用;二是先曲后词，依声填词，三是通过已有曲或词重新谱写词曲，属于另类的翻唱。
而唱法又分为一人独唱，多人齐唱，多人多声部重唱、对唱、联唱、领唱、齐唱或合唱。
随着时代进步，音乐是人们生活必不可少的一部分。
歌曲可以给人带来精神上的鼓励与振奋，同时也是对心灵的升华，带人们走进另一个音乐世界。
歌曲的音乐内涵首先要确立旋律与节奏的关系。传统作曲教材中都有这样一句话:"旋律是歌曲的生命"。但是.从某种意义上讲，这句话否定了节奏在歌曲中极其重要的地位。从现代音乐发展的理论观念来看，歌曲创作的切人点应该以节奏入手更方便、更易学和更易达到歌曲内在的统一。因此，与旋律相比，节奏更具体、更直观、也更原始远古的部落民族依耪于"击石附石"的节奏且不说，当今青年热衷于"蹦迪"或"舞蹈机"，其中的感受恐怕节奏远远多于旋律。节奏在初学歌曲写作的人手里尤其重要.只有掌握了节奏的框架概念，才能驾驭歌曲这种小而全的音乐体裁。
相比之下，旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。优美的旋律只可意会，不能言传 正如许多作曲家谈及旋律便时不时地搬出"灵感"一说。麦卡特尼在论述《昨天》一曲时仅用了"梦中所年写"五个字。因此，歌曲与乐曲不同，一个缺少旋律感的作曲家可以写就出色的器乐曲，但是歌曲就不行。器乐曲讲究的是形式和结构，是利用某种"动机"式的音乐主题在时间跨度中精巧而有序的发展。而歌曲讲究的是旋律的美感、先声夺人的瞬间效应，是利用短短的几分钟吸引听众全部的注意力因此，把握旋律的美感和能力是一个歌曲作曲家最至关重要的品质。
除了旋律与节奏的关系.歌曲的音乐内涵也包括了音乐写作其余的各个方面，如音乐写作中呈示、发展和再现的原则、高潮布局中黄金分割定律的影响、结构性段落中ABA经典形式、谰式谰性的回归原理等等。歌曲的音乐内涵还反映了作曲者对艺术的审美倾向。
折叠歌曲形成
歌曲的形成，无疑是指音乐和人的声音相结合而来的有声艺术品，由音乐人编曲(把各种乐器的旋律结合在一起)，形成的一种人们悦耳可听的旋律，再加上歌词的点缀，人声的结合，从而形成一种人们可以听到的作品，统称为歌曲。
二度演绎
当前，歌曲的二度演绎已成为一首歌曲成败的重要因素。传统的作曲是指作曲家把歌词谱上旋律，并书写在纸上即完成了一度创作的过程。而后的二度创作是指把歌曲从乐谱推向舞台、推向观众的一个过程，其同包括乐队的配乐，演唱者的演绎和最后的表演过程。然而，这样的一个传统过程虽不能说已成历史，但也正在逐渐成为历史。可以说是音乐领域的一场革命，它从根本上动摇了音乐作为时间艺术的基本定义，从此音乐可以静止，可以凝固，可以从任阿的一个小节或音符切出切，像电影的剪辑技术或雕塑中垒土一样任由你的取舍。