‘壹’ 写歌词没灵感，写说唱词没有灵感，大脑一片空白，怎么办
rap
是
real
+
rhyme
,要真实，
平庸的歌谁都能做得来，但是要高质量的话就很难了。
先把你要说的话给写下来，先别想怎么rap
making。
要把说的话，或者抓住主题后写好你想要说的，
然后等你写完后自己觉得该怎么唱的话就做修改。
那样会容易的很多。
关于灵感吗。。。别太在意，做别的事情的时候或许突然来灵感了，你就把主题和大脑想出来的词记在某个本子上把歌词的骨头留下来，然后等你有时间再看看，然后自己再加点肉就行了。
‘贰’ 薛之谦教你3个写歌词的技巧
Hello，大家好，我来了。
这两天看了几集b站的一个音乐综艺《 我的音乐 你听吗 》。 其中有一段是薛之前的歌词小课堂，提到了关于写歌词的三个点 。
我想了想，其实写歌词和写文章也没有太大差别，甚至写歌词要比写文章要更困难一点，因为歌词有字数的限制，就像古代的诗词一样。
需要更加注意去遣词造灶销句，仔细打磨每句话的，相对来说写文章就没有那么严格的要求，多写两句废话，也没有那么大的影响。
所以，歌词能写得好的话，写文章应该也不会差。
回到正题，薛之谦说到的三个点：
（1） 细节
在写歌词的时候要写到一些细节，要写的要写得很比较具象一点，悄兄要让人有画面感。
这一点我得大方承认，是我所欠缺的，我就不太会形容很有细节的词句。从小写文章就写太出来，到了现在，虽然日更了这么多天，但其实大部分写的东西都是讲道理类的文章。
这种文章要描述的场景相对来说比较少，但这种文章也是要举例子，讲故事的。如果故事可以讲得更打动人一点的话，讲的道理也更容易让人接受。
当然，这个能力只能刻意练习了，是一种文学功底的体现，不是短时间内可以提高的。
但也是有一些具体的方法论可以去使用的，比如，通过描写自己的五感来丰富细节。
比如，今天吃了一顿饭，很好吃。
这就很干巴巴，然后我们来加上五感，比如，我看见了升腾的热气，晶莹的汤底；闻到了……，emmm，我想不出形容词了，哈哈哈哈。看来自己真的很匮乏，在线尴尬，被自己笑到。
可见，我是真的很缺乏练习了。
还有包括像《送别》这首歌的歌词，长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……
标准的寓情于景，借景抒情，这个我就更不会了，但这确实包含了很多细节，长亭、古道、芳草、晚风都是具体的意象。
我记得之前也学到一个写作的技巧，就是少用形容词，多用名词，因为形容词比较抽象，名词更加具体。
关于细节，我们先说这么多。
（2） 真实
像有一句话说的，没有道路能够通往真诚，真诚本身就是道路。
真情实感往往是最打动人的，不需要多少华丽的辞藻，不需要进行过多的修饰，直白的呈现，就足够了。
比如写自己真实的故事，哪怕文笔很差，也可以很感人。从这一点上来说，人的悲欢还是相通的。
比如，写一首情歌，写得多么多么的苦大仇深。但是自己没有经历过，也没有看过别人有类似的经历，非要写苦情歌这样的歌词，就会有一种为赋新词强说愁的感觉，显得很假，不打动人。
所以，现在我会刻意地从自己的经历出发来写文章。
（3） 毅力
毅力也可以说是坚持吧。很少有人是天赋异禀的，对文字的驾驭能力就得靠量来积累。
对于咱们普通人来说，写多越多，必然会写得越多。要相信这一点，然后坚持下去。
薛之谦现在写的很多歌的歌词，都还挺发人深省，写到人心里去的，启辩袭但是回看他十多年前的成名作《认真的雪》，那个词就还挺直白，挺简单的，挺普通的。
但人家坚持写了10多年，这是一个漫长的进化过程，给自己一点耐心和成长的时间吧。
以上，就是薛之谦分享的三个写歌词小技巧，但我觉得用在写文章上也一样，包括所有的文字创作都是一样的。
加油吧~
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‘叁’ 怎么提高自己写歌词的能力
写歌词要有一定的文学功底作为基础，所以一定要多读书，多积累，如果是比较中国风的歌词还是要多多了解中国的历史，唐诗宋词之类的。如果要写一些生活类的，还是要注意用一些修辞手法，比如比喻，这样会让歌词更有内容也更美一些，如果说是抒发自己心情的稍稍运用自己的头脑加工一下，能够抒发你的感情就好！
‘肆’ 写歌词要注意什么
首先，如果要写一首歌，必须要表明主题，是讲什么的，这是必备条件之一。
第二，那就是要押韵了。
对于这个问题，我以前一直不懂现代歌词押韵在哪里，直到我自学了《诗词格律》这方面的知识点，手游明白了他们押韵的窍门。
一般来说，无论是作诗填词、作曲，都要用到韵。他们都会有共同的韵使用，像如今的歌词、散文也不例外，都有押韵的地方。所谓的押韵，主要是韵母押同一个或相近的音节。
第三，学会记录一些曲调
有时候总在走路的时候，或者是上厕所的时候、看书的时候，突然不经意间哼出几句不错的调子来，但是往往很快就把忘记了。所以要学会记录，当发现自己哼出不错的调子后，可以赶紧那笔用简谱把记下来。
第四，学会模仿
写的歌曲都伍晌是盗版的，包括很多港台明星都翻唱国外或者国内已经很火的歌曲，这就是模仿的过程。最简单的方法就是拿别人写好的曲子，自己填词，自己翻唱。现在抖音视频里，就有很多人为了火。
(4)写歌词写的不好怎么办扩展阅读
大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。
虽然这听起来有一些老套腔薯锋，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。
这种情下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。
‘伍’ 怎么写歌词，文笔不好怎么提高
大部分的歌词都是有心而发的，多写多感受就能写出好的词。我老公给我写了一首歌词，你看看，献丑了
在哪个初冬的夜晚.
大雪迟迟未降落.
好似再提醒着我.
让我去见这个GirI.
初次看见你的那刻.
我丑陋的脸庞上.
就泛起了甜蜜的笑容.
万事皆有伏笔.
我想一定是上天的安排.
才能让我们相遇.
虽然当时的我.
显得有些意外.
你就是我心中想要的女孩.
我想给你我全部的爱.
然后把它填进我的脑海.
这样我就能够.拥有整个宇宙.
分别之后只剩唏嘘.
害怕自己不入你的眼睛.
抬头仰望着星空.
微风吹拂着我.
好似能够拥抱着你.
树儿摆动着它的枝丫.
就如我的内心一样起伏.
手机的钟表声响起.
已经是凌晨三点半.
你的身影就如电影片段.
在脑中不停的循环播放.
在这个深夜格外的清晰.
令我清醒到无法入眠.
想要和你再次见面.
你就是我心中想要的女孩.
我想给你我全部的爱.
然后把它填进我的脑海.
这样我就能够.拥有整个宇宙.
‘陆’ 怎么才能写好歌词
首先,歌词最好以4句为1段,这样作曲的人会很舒服,即使你不要曲子
第2,歌词自然要押韵,但不要因为押韵而忽略句子的可读性,要做到这点需要比较强的驾御文字的鸡涪惯皇甙郝轨酮憨捆能力.
第3,每短歌词要有相同的句式,也就是相同的字数,但是高潮不用和前面的字数相同
第4,出学者嘛,最好先列个提纲,每段要写什么都写清楚
第5,不要把自己觉得优美或者有意境的词语堆切上去,这样读者会不知所云,
第6,要自己有真情实感,真的有某种感情的时候再写,不然会很痛苦.
刚刚开是的时候可能写的会很慢,但是慢慢坚持就越来越好了,加油!
‘柒’ 写歌词的技巧和方法知乎
总有一些爱好歌词的朋友问我，怎样写好歌词，有什么诀窍？从我第一首正式发表的歌词《山里的女人喊太阳》直到现在，我在歌词创作的路上走了差不多十八年了，发表的歌词也差不多有七八百首了。仔细想想，一路上摸着石头过河，有过山穷水尽，也有过柳暗花明，说不完的酸甜苦辣，积累了许多心得体会。如今趁着跟朋友聊天的机会，把平时各种片断的想法集中起来顺便说一说，也算求索，也算是经验吧。
什么是歌词？我认为歌词就是：可以唱的诗。一首好歌词就是一首好诗，而一首好诗不一定就是一首好歌词。歌词与诗的区别在于，歌词是大众效应，广场效应，你呼我应，一呼百应；诗是小众效应，心灵效应，一个人的战争，一个人的圣经。我主张把歌词当作诗来写，写出诗意，写出意境；但不主张写成散文诗，写成朦胧诗，更不能写成语言晦涩难懂的诗。我赞成瞿琮先生的意见：歌词是口头文学，口口相传。上品歌词，第一是口语，第二是口语，第三还是口语。
我认为，歌词的价值在于以真写真，以爱生爱，以善激善，以美育美。歌词有三忌，一忌假，二忌大，三忌空。假者，虚情假意也。大者，小题大作也。空者，空洞无物也。我们发现，产生概念化歌词的根本原因，就在于缺乏生活。那种标语口号式的歌词，浮夸虚饰的豪言壮语，没有生活细节就没有筋骨没有温度，也就不接天光不接地气。
情景结合是什么意思？我理解就是诗情画意。以景出情，借景抒情，景在情中融合，情在景中升华，达到自然流畅、天人合一之目的。歌词只有插上音乐的翅膀才能飞起来，因此歌词要特别精短简洁，把空间留给旋律，把时间留给听众。
鲁迅先生说，选材要严，开掘要深。这八个字，同样适于歌词写作。胡适先生说，所有的花样都来自民间。这是一个被古今中外文艺创造证明了的真理。任卫新先生在他的博文中引用一位老师的话说，文人的笔是写不过民歌的。我一直认为，风自民间来，高手在民间，真正的艺术扎根于民间土壤中。那些传承百年至今仍然鲜活如初的民歌，茉莉花，龙船调，小河淌水，康定情歌等等，当代词作家读了唱了想了必然会惭愧不已。
四合院在北京是最具代表性的民居。悲欢离合中，人情故事里，从中感受中国式诗境。一首好歌就是一个“四合院”：词好，曲好，编得好，唱得好，四好合一，传遍天下。
歌词短小，用好动词特别重要。一个动词用活了，一个句子就鲜活了。比如，“谁的姑娘开成一朵花，谁的茶园为她当陪嫁，谁的茶歌年年发新芽，谁的茶香翻过了山垭。”（甘茂华《我的茶乡惹巴拉》）山寨的茶香，可以用飘过山垭，吹过山垭，送过山垭等，这里用“翻”作动词，不仅将茶香拟人化更显生动，而且突出了山区的特点。又比如，“乡音晾在风光里，乡情总也亲不够”，其中的“晾——乡音”、“亲——乡情”，打破了常规的词语搭配，从而产生了陌生化效果，增强了语言感染力。
运用比喻或者象征的修辞手段，必须注意三点，一要准确贴切，二要形象生动，三要新鲜有味。比如，“扯起喉咙喊太阳，喊醒了满山的杜鹃花”，“喊出了万把金唢呐，喊出了一个金娃娃”（甘茂华《山里的女人喊太阳》），歌词选择“金唢呐”比喻万道金光，“金娃娃”比喻金色圆满，用“喊醒杜鹃花”象征山里女人的觉醒，用“喊太阳”象征山里女人对幸福生活的呼唤和向往，用得巧妙、新奇。
怎样做到诗情画意？文无定法，各有创造，略举几例，仅供参考。第一，白描写生法：对照生活作画，诗意潜流其中。如怎样概括秭归的历史地理文化，用实话实说的四个句子白描，“一开门就看见三峡大坝，一推窗就抓来白云一把，一开口就唱起船工号子，一抬脚就走进屈原老家”（甘茂华谭斌《邀你到秭归》）。第二，仿古诗词法：仿效古体诗词，表达风情诗韵。如《青花瓷》《涛声依旧》，如“长城外，古道边，芳草碧连天”（李叔同《送别》）。第三，方言俗语法：日常精彩俗语融入歌词，点缀生活画面凸显情感力量。如原来流行在宜昌的俗话“青滩的姐儿叶滩的妹，宜昌的小嫂子最有味”，我将它稍加改造，直接写进歌词，变成了“青滩的姐儿叶滩的妹，三峡的姑娘最有味。不打粉来不描眉，岩缝缝的花朵自然美。”又比如，“山里的汉子敞开怀，敲起琴鼓劲逮逮。琴鼓就是那烧春的火，雷打一声天地开。”（甘茂华《敲起琴鼓劲逮逮》）其中的三峡地区方言“劲逮逮”用在歌词中，充分表达了浑身充满力量的劲头。第四，警句格言法：总结生活经验，创造金玉良言。如，“敢问路在何方，路在脚下。”（阎肃《敢问路在何方》）。第五，现代诗歌法：学习现代诗歌写作方法，运用通感等各种修辞手段，让歌词诗意盎然。如，“我像一朵雪花天上来，总想飘进你的情怀，可是你的心扉紧锁不开，让我在外孤独徘徊。”（晓光《我像雪花天上来》）。第六，虚实结合法：将生活的现实与诗意的浪漫相结合，张驰有度，想象丰富，歌词更具张力。如，“背篓背过巫山云，脚板踩过香溪水，白天跟着太阳走，夜晚陪着月亮睡。”(甘茂华《青滩的姐儿叶滩的妹》）。歌词的背篓、脚板、白天、夜晚都是写形象，是实写，有声有色。而后半句背过巫山云、踩过香溪水、跟着太阳走、陪着月亮睡，是写意，虚写。这样虚实结合，就把三峡姑娘的美好形象抒发出来了。当然，还有很多很多方法，不再举例说明了。
既然要创造诗情画意，当代歌词就必须兼容并长，既要向现代诗学习，也要向古体诗词曲赋学习。虽然不受诗词格律的束缚，但在结构、节奏、平仄、对仗、押韵等方面，从古体诗词曲赋中仍然可以汲取多种营养。比如律诗中间对仗的两联，俗称颔联（第三、四句）、颈联（第五、六句，又称腹联），惯例讲究一虚一实、一情一景、一大一小、一远一近、一比一兴等等，就是要求两个句子要有参差对比，内容变化才会灵活，不虞板滞。这对歌词写作就有极重要的借鉴作用。
一首歌词好不好，怎样评价它？在我看来，有四项基本原则：文学的诗意原则，音乐的唯美原则，文化的受众原则，思想的境界原则。也就是说，一首好歌词，具有诗情画意，符合音乐的审美标准，从接受美学上考虑文化的大众性和传播特点，在思想境界上有所升华。选材决定一个词作家的格调和品味，思想境界则决定一个词作家的社会责任感和艺术使命感。文学性和艺术性，是歌词的两个轮子。有了这两个轮子，歌词就能走到海角天涯。
拉拉杂杂讲了这么多，对歌词写作不一定有用，个人所见，姑妄言之，只当是和朋友们喝酒聊天，说的是酒话罢了。也算经验，无需深究，风吹过耳，干杯干杯！
甘茂华，中国作家协会会员，知名散文家，词作家。历任湖北作协理事，湖北流行音乐艺术奖委员会理事，宜昌市作协常务副主席。已出版各类文学着作13部，获得湖北文学，湖北少数民族文学奖，湖北屈原文艺奖，国家文化部新人新作奖，全国冰心散文奖，全国五个一工程奖等重要奖项。散文集代表作巜鄂西风情录》巜三峡人手记》巜这方水土》等。歌曲代表作《山里的女人喊太阳》巜青滩的姐儿叶滩的妹》《清江画廊土家妹》《敲起琴鼓劲逮逮》等。
‘捌’ 写歌词的技巧
写歌词的技巧：
在歌词题材确立之后，首先一定要找好动情源，要认清什么样的动情情节能打动人，能让作曲家激动，能让听众激动，并且能发展下去。
举一个例子《我们是朋友》这首歌词开头的四句“千里难寻是朋友，朋友多了路好走，以诚相见心诚则灵，让我们从此是朋友”抓的很好!是一个歌词的动情源，一句“千里难寻是朋友”，就把情煽起来了，就令人激动了。人们期待往下听，这个源头，就会带出许多的内容来。
接下来就要找准动情点，于是，又出现了“结识新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，变成老朋友。这两句是歌词的主题、是词眼、也是动情点，能表达歌词主题深度，因此叫感情内核！这个情感内核，也是作者在最激动时刻获得和抒发的最强烈的感受。动情源叫人激动，动情点就应该让人感动了，这时已经到了该急转直下的时候了，于是，歌词开始收尾，也就是结好动情尾。
(8)写歌词写的不好怎么办扩展阅读
歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗（或词）。入乐的歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱。歌词与诗的分别，主要是诗不一定要入乐（合乐），歌词是要合乐的。合乐成为歌曲。歌词一般是配合曲子旋律一同出现的，歌词是歌曲的本意所在。现代一般是配合音乐，便于哼唱的语句。