1. 怎么编写歌词啊
一．歌词的结构：
1． 首先，歌词的字数不能太多，顶多500字，歌词字数太多，作曲不好做，而且显得比较磨叽，像讲故事。
2． 歌词的格式：，歌词最常见的有：一段式、多段式、一段或多段加副歌式等。常见的格式有：1、“A+C，B+C”式（其中，A、B是主歌部分且结构相同，C是副歌部分）；2、“A1＋A2＋C，B1＋B2＋C”式（其中，A1与B1结构相同，A2与B2结构相同，C为共同的副歌）；这一格式也可只用一半。3、“A1＋B2＋C1＋C2”式（共16个小句，每4句一节。其中，C1、C2均为副歌，但一般多变化一下最后两句），这种词的整首歌曲需再复唱一遍或复唱“B2＋C1＋C2”部分。当然还有其他的格式，这里是列举。
3． 歌词最后一个字要求是同一个音，比如都是“Aan,ang,ai,ei,I”结尾，因为唱起来比较有韵律，如果真的没有一个比较合适的同一个音了，用其他的字也是可以的，同音结尾不是一个死的定义。
4． 歌词要连贯，不能有松散。比如你在写桌子上的咖啡，立刻有转到外面的风景，过度比较块，基本没有联系，但用心情贯穿也可以，比如说你不经意看向窗外。能给人一种连贯的感觉就好，但也不能太俗。
5． 歌词里面的每一个字都是练字的结果，平淡有平淡的美，但是比较难以掌握，多一点比较好的词还是很好的，这需要你平常的词汇量很多。歌词最好不要用同一个词，但是如果是同样的一个句子，就没有什么可以说的了，如果是这句写“回忆”，隔了两行，也要用这个词，并且不是反复句子，就可以用“记忆”等近义词代替。
二．歌词的内容：
1. 写歌词，首先要确定自己歌词的风格基调，是伤心还是开心，是堕落还是前进。然后找一些有关于感情的这个词，比如：荒凉——伤心，奔跑——前进。
2. 歌词要表达什么：如果你写的歌词是一个关于友情的伤的，那么你就将那些友情的故事，挑出几个画面，用比较优美的语言用2句写完，这需要练字。描写的故事不能太多，最好一句故事，两句心情的那种，故事叙述少于心情描写，也可以用周围环境来烘托心情。
如果实在没有故事可以写，那么你也可以只描写心情，用周围的环境进行烘托。不过要告诉别人你是因为什么开心或者失望，比如说你是失恋了，在描写景物时，可以说一句这类的话：“转身离去。”歌词虽然是一种朦胧的文体，但是也不能太朦胧，就显得乱了。
2. 歌词里有穿什么最漂亮是什么歌
《i am a girl》
词曲 安建乾
演唱 户琬崎
Nana na na nana na
Nana na na nana na
从小都很爱学习 妈妈是我的榜样
跳舞唱歌我最棒 学习画画我最强
最爱看的动画片 海绵宝宝真勇敢
白雪公主小矮人 还有那片大森林
I’m a girl beautiful girl
所有的伙伴 陪伴我左右
I’m a girl beautiful girl
只要你快乐 一定会 幸福
I’m a beautiful girl
天生就是小公主 穿什么都很漂亮
爸爸给我很多爱 每天让我很快乐
3. 请提供有“穿”字的歌词，并附上歌名
[ti:穿耳]
[ar:黄伊汶]
记得那生日
你这个蠢人
为何赠我耳环这么笨
耳朵有多大
你都看不到
从来没有微细的洞孔
但怕枉费傻心意
竟甘心忍受穿耳
你却静静送她金戒指
全因你最后离别
才使我这样怀念
难为这双耳天天淌血得你不知晓
旧耳环一串
仍留在耳
想将过去牢牢扣住
全因你最后离别
才使我过分怀念
难为穿孔已发炎
仍然对他眷恋
耳珠的痛楚慰籍思念
仿佛甜言再说入耳
耳朵这么嫩
嘴巴这么甜
旧人蜜语回声般不断
贴得有多近
一生的伤痕
像留下最昂贵纪念品
张杰-穿越人海
桌上一杯微凉的咖啡和没吃的面点
一屋子无声无息的空间
穿上外衣却想起没有洗去的污点
记得那是一支桔子味的冰点
茫茫的人海和往常一样装满了思念
是否当初我们也一样缠绵
已经泛红的夕阳有这往常一样的鲜艳
可如今却有少几件关于爱的时间
say hi ye 但你离我而去
say hi ye 我依然看着你
say hi ye 我自己问自己
穿越人海在你耳边轻轻说爱别走远
一阵阵秋风吹着脸天有些凉了
你的围巾还围在脖子下面
已经有些旧了却不舍的丢掉
那是为何从前的你把我的手
疼爱的放在它的里面
4. 唱什么就穿什么，歌词里的时髦你造吗
歌曲名：《我的未来不是梦》
所属专辑：《六个朋友》
发行时间：1988年5月
歌曲原唱：张雨生
填 词：陈家丽
谱 曲：翁孝良
编 曲：陈志远
歌词：
你是不是像我在太阳下低头
流着汗水默默辛苦地工作
你是不是像我就算受了冷漠
也不放弃自己想要的生活
你是不是像我整天忙着追求
追求一种意想不到的温柔
你是不是像我曾经茫然失措
一次一次徘徊在十字街头
因为我不在乎别人怎么说
我从来没有忘记我
对自己的承诺对爱的执着
我知道我的未来不是梦
我认真地过每一分钟
我的未来不是梦
我的心跟着希望在动
我的未来不是梦
我认真地过每一分钟
我的未来不是梦
我的心跟着希望在动
跟着希望在动
你是不是像我整天忙着追求
追求一种意想不到的温柔
你是不是像我曾经茫然失措
一次一次徘徊在十字街头
因为我不在乎别人怎么说
我从来没有忘记我
对自己的承诺对爱的执着
我知道我的未来不是梦
我认真地过每一分钟
我的未来不是梦
我的心跟着希望在动
我的未来不是梦
我认真地过每一分钟
我的未来不是梦
我的心跟着希望在动
跟着希望在动
5. 有一首歌的歌词叫“要穿什么呢 紧裤子紧上衣秀出你的身材”是有一个女的唱前半句，男的唱后半句。
潘玮柏vs张韶涵的快乐崇拜。
歌词：
(合)忘记了姓名的请跟我来
现在让我们向快乐崇拜
放下了包袱的请跟我来
传开去建立个快乐的时代
(男)快乐到底属于哪个年代
70 80 90 还是
(合)Y世代
(男)翻开历史课本答案就算仔细找
也会找不到 背也会背不好
(合)放松 让我来说
(男)什么年代吹着什么样的风 Er.
我拿着我的麦克风
唱出OLD SCHOOL SHOW
YALL READY TO ROLL
的年代 复古我最HIGH
(合)DISCO FEVER
从来不肯SAY GOODBYE
(男)只有放放放克才能酷
男男女女老老少少
我们穿着喇叭裤
(合)Yo 爆炸头在望春风
(男)左右摇摆上下一指神功 Er.
黑白电视可能无法感受
但相信你们可以悟出黑色幽默
(女)忘了你存在 有什么期待
欢乐你邀请它一定来 与其渴望关怀
不如一起精彩 快乐会传染
请你慷慨COME ON
(合)相恋的失恋的请跟我来
一边跳一边向快乐崇拜
开心不开心的都跟我来
美丽而神圣的时光不等待
(男)到了80年代 要喊什么
B BOYS B GIRLS
LET'S MAKE SOME NOISE
(女)要穿什么呢
(男)H MMMM...
紧裤子 紧上衣
秀出你的身材 有人露出金牙
千万不要惊讶 嘻哈正在发芽
别拔它假牙
(合)LOCKIN POPPIN WE DANCING
AIN'T NO STOPPING 跟我一起唱
快乐崇拜 快乐无害
(男)虽然快乐像个病毒 病毒会传染
90年代我们等待千禧年
PARTY 电子音乐疯狂玩整夜
HIP HOP FOR LIFE THAT'RIGHT
每个人嘴里喊着WESTSIDE
管你是不是真正PARTY 天才
扬起你的嘴角
跟我快乐崇拜
(女)忘了你存在(存在)有什么期待(期待)
欢乐你邀请它一定来 与其渴望关怀
不如一起精彩 快乐会传染
请你慷慨COME ON
(合)忘记了姓名的请跟我来
现在让我们向快乐崇拜
放下了包袱的请跟我来
传开去建立个快乐的时代
(男)现代 这个匆忙时代
虽然少了时间但千万但不要倦怠
今天的事交给今天去做
因为明天才有很多时一起去疯
YO放肆的节奏
看你放肆的互动
看你放肆的感动
看我放肆的创作
要我怎么再说
PEPOLE FEEL MY FLOW
看我拿着我的麦克风
唱出快乐的SHOW
(女)忘了你存在 有什么期待
欢乐你邀请它一定来 与其渴望关怀
不如一起精彩 快乐会传染
请你慷慨COME ON
(合)相恋的失恋的请跟我来
一边跳一边向快乐崇拜
开心不开心的都跟我来
美丽而神圣的时光不等待
6. 华为手机自带的音乐器怎么导入本地歌词
本地音乐列表的左上角有个小圈，点击即可
7. 新手如何写歌词
怎样才能写好歌词【ZGYCGC】
标题
不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。
主题
歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
没有主题，不成其为歌词。
好主题有好的挖掘点。
解题
解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
标题若平淡，解题则不宜再平淡。
解题是解主题，不一定是解标题。
解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。
关键词
好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
材料
材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。
材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。
创意
字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。
偏离主题的创意是失败。
脉络
脉络是歌词内容的布局及其条理。
有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
有脉络，歌词看起来会是清晰的。
脉络服务于主题。
开篇
开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
开篇平，后面不应一直平下去。
所谓平，可以理解为平淡无奇。
开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
落点
落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
呼应
有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
呼应可以是句与句，也可以是段与段。
呼应也要自然。
点题
所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此
若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
节奏
起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。
依据
无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
场景
场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
依托
状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。
以我观物，物皆着我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
逻辑
抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。
因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。
气质
字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。
文辞
文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。
境界
此所谓境界，指歌词的艺术高度。
与主题的高度显着相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。
歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。
如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。
8. 怎么创作歌词，谱曲需要哪些乐器
歌词是一种特殊的文学体裁。从根本上来说，它是一种格律诗。出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式；以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等一些显着特点。从这一点来说，歌词已经和现在的诗歌（特别是朦胧的、前卫的诗歌）已经有了明显的区别。简单地说，歌词是听觉艺术，诗歌是视觉艺术。写作歌词，在形式上必须简短。歌词不是社论，不是小说，不是散文。一首歌一般地说只有几分钟的演唱时间。即使是《黄河大合唱》、《长征组歌》之类也不过是个把小时就唱完了。这是歌词最显着的特点。歌词需要经过谱曲才能在更为广阔的天地里飞翔。所以，歌词必须要有最起码的句式和段式。前段与后段的句式不能相差太大，否则就没有办法谱曲。比如大家熟悉的《东方红》，第一段是“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东。”第二段是“共产党，像太阳，照到哪里哪里亮。”这样才能反复。如果我们把第二段改为“党啊，心中的太阳，你把整个世界照耀的灿烂辉煌！”在同一首歌里，就无法演唱了。因为它的句式完全不一样。歌词还必须富有旋律感。没有旋律感，《东方红》就成了这样：“东方的天空红起来了，一轮朝阳冉冉上升，中国这片古老的大地上，出现了毛泽东这位伟人。”意思完全是一样的，不过，这还是歌吗？在内容上，歌词还要以小见大，浅而不薄、淡而有味。初学者常常有“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”这一类的歌词出现。这样的句子并没有错，甚至还很有气魄。但是它犯了一个大忌：叫做“假、大、空”。因为这种句子谁都可以写的出来，甚至比它还要华丽，唯独没有歌词的灵魂——真情实意。歌词如果没有真情实感，就变成了口号，而口号一喊过之后就完了，引不起观众的共鸣。真正好的歌词是通过一些很小的现象来反映一个深刻主题的。它通过朴实无华的语言、巧妙的构思给予作品以更大的张力，使作品的内涵更为丰富、意境更为隽永。比如乔羽先生的《思念》：“你从哪里来，我的朋友？好像一只蝴蝶，飞进我的窗口……”他通过一只小小的蝴蝶，反映了一种让人有滋有味、荡气回肠的情感。让人震撼，使人思索，令人品味。另外，歌词的短小精悍，也要求它必须针对性强。你要写什么就要围绕这个主题来构思，来布局，来组织精彩的语言。《思念》就是思念，《东方红》就是东方红。如果东拉西扯，没有针对性，那么，你下笔千言万语，听众却不知所云，这不乱套了吗？分开来说，写作歌词必须注意以下一些问题。一、感情要丰富，切忌“假、大、空”“假、大、空”是所有初学歌词写作的人（包括一些高手）最容易犯的错误。因为没有真情实感，就容易强做激动状。可能自己也感到假，唯恐气势不够，表达无力，于是弥补。为了弥补，就会犯第二个错：说大话。其结果又会导致第三个错：空。正如我们在上面举的那个例子：“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如果我们分析一下，不难发现它就是“假、大、空”的典型。首先，它不是真情实感。起码不是出自内心的。没有贴近生活、没有贴近实际，没有贴近群众，是一种套话。这种套话是一种文革遗风，大得吓人，空洞无物，属于谁都可以写，谁都不愿听的陈词滥调。感情假则不真，不真则不善，不善则不美。所以，“假、大、空”是歌词写作的首忌，万万不可犯。二、写作对象要看准一首歌词总归是写来让人唱的。所以，下笔之前一定要想清楚：是写给谁唱的？是为哪一类、哪一个行业的人写的？甚至听众是哪些人？都应该做到心中有数。别以为这是小事。其实这对歌词的传播来说是必须做到、也是不可忽视的。比如我们要写一首为医护人员歌唱的白衣战士之歌，你不可能拿给“校园之春”去唱。又比如你写的儿童歌曲，也不可能让解放军战士去唱。这个道理谁都知道，但在写作时不一定人人都清楚。在写词的时候，如果分清了对象，就可以用你写作对象的语言、心态去把握歌词的情绪，让作者丰富的感情拧成一股绳、一种力量去感染听众，顺成一条线索去牵动听众。只有这样，你才能做到词句朴实，内在深厚，曲作者也才能作出引起听众共鸣的乐曲，既适合演唱又能让听众叫好。军旅歌曲《一二三四歌》不就是如此吗？三、歌词的情调与结构一定要拿稳这些与上面一条基本相似。下笔之前，一定要弄清楚你写的这首歌是什么情绪？是含情脉脉，还是雷霆万钧？是诙谐幽默，还是一本正经？这对歌词的写作是很重要的。不然的话，写的是爱情，味道却是炮火连天的战场；说的是“三个和尚挑水吃”，内容却变成了高昂的颂歌，这就乱套了。所以，歌词的一条主线只能写一个内容，在情调上一定要贯穿始终。但在歌词的段落之间（注意，不是自然段，而是内容的递进层次上）的情绪一定要有所区分。这就是歌词的结构。一般说来，歌词结构的结构有起、承、转、合。但是，这起、承、转、合都要各自的情感特点。起是基调；承是变化；转是高潮；合是回归。这在歌词写作中是必须的。因为歌词的主线及变化能够使作曲者更容易地把握词作的语气口吻，从而使音乐的旋律跌宕起伏，曲折缠绵。当然，也有单纯一种情感贯穿始终的。如《国歌》、《大刀进行曲》等等。不过，这只是一种例外的用法。四、从小题入手，落在点上初学歌词，往往动辄就是大题目，好像不如此就不足以表现自己磅礴的情感，其实这是一个极大的误区。写大题目当然可以，只要你写的好，不仅社会欢迎，而且人民欢迎。不过，泼点冷水，你的功力够吗？你能驾驭整篇的题材吗？要知道，很多高手就是因此落入俗套而跌下马的！从小题材（也就是一个小小的切入口）入手，往往挖掘得更深。又拿乔羽先生的优秀作品《思念》来讲：从一只小小的蝴蝶入手，写尽了朋友之间的感情和眷念；那首《常回家看看》也许并不那么优秀，但它从“常回家看看”这么一件小事入手，写人间的天伦之乐，也是极为成功的。因为它的点子最终是落到健康的、大众欢迎的、是贴近生活、贴近实际，贴近群众的。所以，它也是成功的。有个大名鼎鼎的“火风”，唱了一首《大花轿》，恕我直言：它纯属瞎胡闹。因为它的切入点虽说不错，但落到的点子却实在太庸俗了！五、构思要巧、出语要新、立意要高构思巧，就是不落俗套。要想方设法地在我们前面讲过的几个方面的基础上，标新立异，让人耳目一新。前面我们举的那个例子“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如此之类就属于没有构思。应了那句“第一个把女人比作鲜花的人是天才；第二个是庸才；第三个是蠢才。”的老话。要作到构思巧，就要多观察、多打腹稿，心中要有具体的意像。出语新，就是要不说别人常说的，而是一定要说自己独有。好比一个笑话第一个人讲了，大家笑；第二个人又讲，也许有人笑；但是，第三人讲了之后，恐怕只有自己笑了一样。要说别人心中有口中无的句子！乔羽先生用蝴蝶写思念，恐怕人人都想过，可惜他老先生先写，已经把朋友之间的感情和眷念写尽了，你再拿蝴蝶来写，再高明也只能证明你是一个傻子。如果你换个角度（或叫意像）写出一句你自己的话来，是谁都想过但没人说过的，你就成功了！立意高，是指内容健康，符合“三个贴近”，符合百姓的审美要求。象那首“我思念故乡的小河”，分明是游子的口吻，可它却由衷地赞美了家乡、歌颂了祖国的发展。所以，作曲家把歌曲写得缠绵宛转、优美动人，给人们留下了深刻印象。但那个大名鼎鼎的“火风”和他那首《大花轿》，就显得低级趣味，以至有人说：那是一首新婚夫妇教科书的完整版。要作到构思巧、出语新、立意高，有一句话可以共勉：“处处留心皆学问，事事常思即文章”。六、注重歌词的形式注意，这是指形式上的，与上面所说的结构上的完全不同。形式，是歌词不同与诗歌的一个显着特点。我们说过：诗歌是读的、品的，任何形式都不为过。因为它可以通过读者的感情、经历、品味等诸多因素去感悟、去体会。但歌词则截然不同。它主要是让听众去听的。这就是说：你在创作之始，就要弄清以下一些元素：它是一首什么歌？大合唱？齐唱？表演唱？男的还是女的独唱？等等，丝毫马虎不得。这实际上也是为作曲者着想。只有你真正地为你所创作的这首歌着想了，你才会考虑它的特点，你才会自觉地为这首歌内在的、外在的形式而创作。不然的话，这首歌很可能会东拉西扯，没有一条让作曲者能够把握的主线、一个鲜明的主题。因此，你的歌词也无法被作曲家选用谱曲。一般说来，歌词最常用的有：一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中，国歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。（一条大河波浪宽……）就是其典型代表。七、歌词创作的其他一些基本要素歌词无论怎样，总归有一些基本要素。大致如下：1、句式句式是歌词的基本形式。即歌词各段之间相对应的字数、音节基本要一样。即使字数略有出入，音节也要大致相同。2、押韵与诗不同，歌词必须押韵。一、三、五可以不押，二、四、六必须分明。歌词中，一般不会换韵。当然，如果为了词意，也可转韵。但效果不如一韵到底富有旋律感。3、段落歌词的段落从形式上讲是说有几段歌词和有无附歌？从结构上讲是一段歌词里有几种情绪？一般说来，歌词的前后段落在意义上要有分别，但又必须互相照应。附歌一般是总结性的或是延伸性的。4、用词歌词的用词遣句，一定要朴素、尽量口语化，尽可能地不用形容词。（这也是与现代诗歌的分别之一）。用大量的形容词来堆砌，只能说你写了一堆口号。须知：好歌无口号，口号不是歌！流传甚广的民歌在这里是最能说明问题的！八、通俗歌词的写作通俗歌词是新诗的意像与传统歌词的规律相结合的产物。它的随意性很大。粗略看来，似乎是东拉西扯，要不就是把那么几句反复哼唱。很多人因此说它浅薄，是城市民谣。其实不然。通俗歌词中有很多优秀的作品。比如《牵手》——“因为牵着你的手，所以爱着你的爱；幸福着你的幸福，悲哀着你的悲哀”。情真意切！把心心相印、不离不弃的真挚爱情表达的淋漓尽致。又比如《浪漫的事》——“我想最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老；直到我老到动不了，你依然把我当成手中的宝”。这难道不是很经典的感情语言吗？说通俗歌词是城市民谣，其实挺合适的。它就是一种民声，是一种心态的描写。它注重感情的细腻，心灵的诉说，具体的意像，反复的吟唱。在具体写作上，通俗歌词不象传统歌词那样注重形式。既可以一韵到底，也可以自由换韵，一切以顺口为准；也不象传统歌词那样以正面题材为主，而是有感而发，倾诉心声。因此，通俗歌词的写作是很随意的。这一点，它很象新诗。不过，它依然要遵循一定的规律：短小精悍、富有内涵、大致整齐、基本押韵以及旋律感、音节感、高潮处的抒情反复等等。这一点，它又离不开传统歌词的形式。有新意、有内涵，一样是写好通俗歌词的要素！中国的词坛泰斗乔羽先生说过：“歌词最容易写，也是最不容易写好的。百把来字要写出一个东西来，没有扎实的基本功，没有对大千世界独特的观察能力，没有对生活形象的捕捉和塑造的本领，没有对音乐律动与节奏的感觉和悟性是万万办不到的。”愿将此话与大家共勉。欢迎大家多多指教，共同提高。
钢琴、小提琴、贝斯、吉ta等
9. 清晨起床 穿什么衣裳 戴什么花 歌词
清早起来菱花镜子照，梳一个油头桂花香，脸上擦的桃花粉，口点的胭脂杏花红。