‘壹’ 从古至今盗墓者的冷知识
盗墓者
盗墓者，又称盗墓人、盗墓贼，土夫子，The robbers。从事 盗墓 行业的人，即以盗窃古人或今人墓葬中的各种财宝，再将这些财宝出售获取金钱。 盗墓者一般白天抓兔踩点，晚上偷文物。古人“事死如事生”，认为人死后会到另一个世界中，继续生前的享受，因而十分重视自己的墓葬的规格和陪葬品的档次。有地位的达官贵族，死后的陪葬品一般都十分丰富。
南派盗墓叫淘沙，所用的工具是洛阳铲。 洛阳铲，是中国河南洛阳附近村民李鸭子于20世纪初发明，并为后人逐渐改进。洛阳铲是中国考古钻探工具的象征。最早广泛用于盗墓，后成为考古学工具。洛阳铲也是由各种不同材料所制成的，最主要的金属是铜，其次还一一有精铁、铅制成。比例为7：2：1.最终将明矾涂抹使其更坚固，真正的洛阳铲是由穿山甲的前爪的指甲做成的。盗墓者通过铲子上的土来判断地下有没有墓葬。 南派号称摸金校尉，就比较随意啦，不小心撞上了今天就要进去，找不到天窗就上TNT，喜欢了就都带走，学到的都是一些破坏性的制衡方式，目的和保命为主，都是野路子的感觉。
北派盗墓叫 倒斗，所用的工具是罗盘。 罗盘学名为罗经，创自轩辕黄帝时代，后经过历代前贤，按易经及河洛原理，参以日月五星七政及天象星宿运行原则，再察地球上山川河流，平原波浪起伏形态，加以修正改良制造而成，用于测定方位和勘察地形，堪舆地师及海员大都称它为“罗盘”或“ 罗庚 ”，很少称为“罗经”。北派盗墓者通过罗盘来堪舆风水，从而来寻找墓葬的所在地来进行盗墓行动， 北派是搬山道人，走的都是很多章程，盗墓先得选日子，确定山位，技巧性地寻找当时墓上留下的天窗，开了门进去明明是挖坟拿东西的还得拽一段长文说弟子来“借”，当然手里也比较仁慈，基本是拿一半留一半，而且进出墓的时间有严格规定，北派所接触的属于正统盗墓教育，有点现在教育学术路子的味道。
这是在盗墓职业发展中有的区分，东汉的时候是有严格的区分的，宋朝左右南北区别还在，但是也开始互相借鉴，越到后来就越不明显了，南派的人也学北派的一些技术流，就像东南角立蜡烛那种事不止北派做，南派也一样做。而北派也学南派为达目的直接破墓的做法，孙殿英不也照样炸了老佛爷的墓嘛，所以现在区分不是很明显了。
古人将多方经验积累归纳了望，闻，问，切四字要决.
一望为看风水,也就是盗墓者多会风水之术,以风水判断墓地的大小
二闻为闻气味,多玩鼻子之术.可于一小撮土就可断出为哪代墓葬.为信惊叹.有一传说:有一盗墓者三代盗墓,练就一身本事.但于80年代被擒.本应死罪.可正因有其一身本事.改为无期刑,终身为考古事业劳作.
三问多为口才好之人,去各地游访,专与老人谈古论今.用以得取墓葬信息.
四切为把脉诊断之意.有三层说法.一为根据土层来判断墓葬的年代和大小.二为在墓中棺材里摸死者身上的物品,先头后口至肛门最后到脚,作为无所差池.必然为心思细腻者.三为用手摸出土物品,以判断物品的价值大小.
盗墓觅宝之事古来有之,到今天更加高明,其方法技术,工具演变到今天更加现代化,集团化.智能化.他们用上了探测用的军用罗盘仪,探测仪.雷管,炸药,电锯.运输用的 汽车 .通讯用手机.因而如果你想学习此术,可谓之复杂艰巨,任重而道远呀
肯定有盗墓人,但是不可能有《盗墓笔记》《鬼吹灯 》等那么恐怖的事情,那都是人编造的 .世界上怎么可能有那么邪门的事情呢?现在是一个科学的 社会 啊!那都是人们自己吓自己的,这个世界上根本就没有鬼!
总而言之， 中国领土上的一切物质都归国有，更何况是文物的出土呢！
‘贰’ 识别赝品文物的小知识你知道哪些
瓷器是由陶器发展演化而来的。夏商周时期在原始社会便能制陶制瓷，直至汉代发明了釉料，人们将陶器表面饰以釉，这便是瓷器。历史上最先出现的瓷器是青瓷。瓷器质地细腻致密，坚固耐用，而且表面涂上了一层釉，防漏性能有了很大的提高，这算是进步。东汉时，浙江的越窑的青瓷逐渐成熟起来。随着技术的进步，直至魏晋南北朝，青瓷已经独霸中国的瓷器市场。
现将瓷器古董鉴定方法介绍如下：
一、断代。即鉴别某件古瓷的相对烧造年代，又叫"分期断代"、"器物排队"，我们知道很多古瓷中都没有落年款，即使有的器物上落有年款的，也有很多是坊以前年代的，后者有辨别真伪的问题和伪品的仿造年代问题需要鉴别。在目前情况下采用目测仍是十分重要的，即使用科学仪器对古瓷断代推广了，也必须和人的实际鉴定经验相结合，正如医学上先进的诊断仪器不能完全代替医生的临床诊断一样。
二、断真伪。断真伪是区分有意仿制前代产品的赝品。即把"仿古器"与"真器"识别出来。由于仿古瓷的水平很高，有的甚至达到了乱真水平，这样一来，致使传世的"古瓷"中赝品充斥，鱼目混珠。我们在古瓷鉴定时就要认真去做"去伪存真"的工作了 。
三、断优劣。即鉴别古瓷的质量和价值。质量一一是指古瓷本身是否存在烧制时所造成的或使用过程中所造成的种种毛病，如变形、裂痕、冲口、阴黄、粘釉、磨釉、缩釉、剥釉、剥彩、脱彩、漏彩、补彩等。价值--是指某件古瓷的历史、科技、艺术方面的价值。国内外稀少的产品也往往是珍贵品。
四、断窑口。即鉴别产品的产地。随着瓷业的发展，窑口的命名方法越来越多，归纳起来主要有四种方法。
1以烧造地点来命名
2以某窑的主技者的姓氏来命名。
3按烧造年代来命名。
4按产品的使用者的身份来命名，如官窑、民窑、枢府窑等。
以上应当仅仅是瓷器古董鉴定的一点小知识，也只能是一般的认识。中国地大、多环境的自然条件繁杂至极，而且岁月沧桑的非凡经历，古瓷也会伴随着苦难深重人类一路走来。于是，只能是全面理性而科学的手段下，才能真正认清它。作为人类所创的伟大艺术精美之器，我更愿意说这一伟大的优秀文化属于中国五千年历史的结晶。
‘叁’ 如何鉴别古董陶器
鉴定古董很难也很容易。如果你对某个朝代的某种古董很熟悉，那么你就很容易辨别出哪是真的哪是假的。所以如果你接触真古董多了，耳鬓厮磨到了如同自己家人一样熟悉的地步的话，那么再逼真的仿品你也能辨得出来。鉴定古陶瓷的真伪，可以说底足是关键。
细致观察胎釉的特征
由于时代和地区不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，因此在鉴别一件陶瓷器时决不能离开这方面的细致观察。
观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”一类的光泽，这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋的方法加工处理后，也可以将此种“火光”去净（如用放大镜仔细观察，即能找见破绽和不自然的光泽）。相反地，一向被妥善保藏的旧瓷，有些从未启封而保存至今，一旦开箱其光泽依然灿烂如新（如遇到此种崭新的旧瓷，须从器形、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详如考虑）。所以，如果只凭暗然无光即所谓“失亮”一点作为历年久远之证也是不可靠的，又如一般旧瓷常有所谓柳叶纹、牛毛纹、蟹爪纹、鱼子纹、鳝血纹、冰裂纹等大小不同的片纹，这些虽成为宋官窑、哥窑、汝窑等等瓷器上自然出现的特征，然而后世仿品同样能凭人力作出相似的片纹。尤其是雍、乾时期景德镇仿官、仿哥的制品最能乱真，稍不经心极易混淆。因此仍需进一步观察釉中所含气泡的大小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。 此外，在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多如堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是难能可贵的特点，可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色，并注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷；永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致；康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。
至于明代景德镇官窑的釉质多有肥厚之趣，清代初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而论，当然也有例外，而且后世的仿品在这方面更不乏乱真之作。所以说只凭釉质而断瓷器的新旧真伪仍嫌不足，必须进一步研究其胎质。
鉴别胎质主要是观察底足。大致说来，元代器皿底足多露胎而质粗，明、清瓷器有款者底多挂釉（但也有极少数底款有釉而周围无釉的），清中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代的器皿，在圈足的边缘或口边露胎和器身缩釉之处，大都可以看出胎质火化的特色。例如元瓷胎多粗涩而泛火石红色，明、清瓷胎多较洁白细腻而且很少含有杂质，火石红色也减少甚至不见。这些一方面标志着胎土淘炼方法随着时代的推移而不断进步，同时也自然形成了早晚、真伪之间的一条分水岭。试以明代永、宣的砂底器皿而论，因为选料和淘炼技术较元代粗细，虽亦不免含有微量杂质，形成黑褐色的星点，但已少有凹凸不平的缺点，用手抚摸多有温润细腻之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎质则比较粗糙，又如成化的瓷质一向以纯洁细润着称于世，迎光透视多呈牙白或粉白色，并且具有一种如脂如乳的莹润光泽。而雍正官窑仿成化的瓷器尽管在造型、纹饰和色调方面都有相当成就，同时其釉质、胎质在表面上看来也十分逼真，但若迎光透高则呈纯白色或微闪青色。 上述这一点当然也关系到原料本身质量的改变，例如对于嘉靖瓷质不及前朝，一般多归咎于“麻仓土”渐次告竭。《博物要览》中曾有“夸饶土渐恶，较之往日大不相侔”的说法。然而也不宜过分执着于胎土的颜色和粗细之论，因为即使是景德镇同一时代所产的瓷土，也决不止采自一两处产坑，从而有的细腻滑润，有的细而不润，有的甚至相当粗糙，何况胎土配合的成分也是决定胎质的关键，而且由于制作方法和火候不同，胎色又有纯白、微黄、微灰或微青等若干区别，因此如果凭胎体本身的质量作为断代的标准，还是不够全面的。
有些胎体过薄的器皿如脱胎瓷和永乐、成化瓷一类，因露胎处极为细小，较难辨别胎土的颜色。有些即使不是薄胎，但因裹足支烧而足不露胎，或受窑火影响而使露胎颜色发生变化，如所谓“紫口铁足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。这些似已成为鉴别上的重要条件，然若剖视其断面，便可发现未直接受窑火煅烧的内部胎色并不如此。同时，一般传世品经过多年的污染，也很难辨清胎体的本来颜色。所以为了有助于胎质方面的鉴别，有时还需要兼用比重量、听声音的方法（如所谓瓷胎声音清脆，缸胎体重而坚硬，浆胎体轻而松软等）。至于带有支钉痕的器物，如能细审其钉痕的大小、形状及数目、颜色，也是大有裨益的。 一般说来，永、宣、成瓷胎均较元瓷为轻，而宣德器皿又比永乐为重，若由断面剖视元、明器皿，在口边处的厚薄区别并不很大，主要全在器身和器底相差悬殊。其他如后世新仿的宋吉州窑黑釉圆琢器皿，无论其外貌如何神似，总觉声音清脆（古瓷研究者术语中所谓声音发“冷”），而真者声音反觉沙哑，也是一个明显的实例。 由此可见，辨别胎釉的方法是，既要用眼光辨其色泽，度其厚薄，审其片纹，观其气泡，也要用手摩挲以别粗细，用指扣敲以察音响。可以说耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而对于旧坯新彩、补釉提彩、旧彩失色重画，以及旧白釉器新作暗花、款识等各式种样的仿品。尤其应当慎重研究。如果满足于局部的特征相符而失于整体的条件不合，或只看外表而忽略器里，或但观釉色而不问胎质，都是片面的。所以说造型、纹饰、款识、釉质、胎质等鉴定方法必须同时并用，方能收到殊途同归，全面一致的效果。
(一)造型是鉴定瓷器的重要依据
清代无论在器形或种类方面均显着增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。干隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、干隆三朝区别并不显着，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。
有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。
(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩
陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。
大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。
至于干隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以干隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。
在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。
根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。
提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。
官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，莲是廉(莲、廉同音)洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。
此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及干隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。
总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证，方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。
2、清代瓷器的造型
顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，干隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。干隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。
5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。
6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。
7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。
9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，干隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。
1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。
3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。
4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。
6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
康熙
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。
1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。
5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显着区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。
11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。
14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
干隆时期资器的鉴定
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守干隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
4、炉钧釉到干隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“干隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是干隆时期瓷器彩色的发明。
7、干隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由干隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清干隆年制”六字篆书图章款，个别也有“干隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行
‘肆’ 历史上有哪些让我们惊掉下巴的冷知识
我要说的这个冷知识，是关于宋朝的。以仁孝治天下而称颂于世的宋朝，却流行着一种极不光彩的人伦恶俗：生子不育，即所谓的“不举子”。
不过，生子不育之风并不只盛行于贫困之家，而且也蔓延于衣冠富户和封建士人之间。据《龟山集》记载：
“闽之八州……多计产育子，习之成风，虽士人间亦为之，恬不知怪……富民之家，不过二男一女，中下之家，大率一男而已”。
在封建社会，人们普遍具有浓厚的多子多福思想，但宋代的富室、士人为什么要生子不举，“继嗣无双髫”呢？宋人把溺杀婴儿的原因归结为“蛮陬地瘠狭，世业患不饶，三女奁分赀，生男野分苗”。其实这些都不是根本原因，其终极根源在于生产力的不充分发达。
‘伍’ 冷知识大全
冷知识大全如下：
右撇子的寿命比左撇子平均长九年?
肝脏有五百种以上的功能?
如果把人类的 DNA 展开来, 长度可以来回月球三千次?
一边的眉毛大约有 550 根?
‘陆’ 《古董局中局》中不为人知的冷知识，你知道几个
一尊佛首，一场迷局，背后是三代人跨越50年的传承守护。由郭子健执导，改编自马伯庸同名小说的电影《古董局中局》热映中。该片豆瓣开分6.4，淘票票9.0，猫眼9.0，微博大V推荐度92%。
此次是《古董局中局》首次被改编成电影登陆大银幕
在此之前，《古董局中局》原着小说已被改编成3部网剧，此次也是该书首次被改编成电影登陆大银幕。影片设计图纸多达3000张，剧组在拍摄时收借了大量的古玩道具，最多时一个场景便动用了15000件。
电影还冒着风险用真古董做道具，向着名瓷器收藏家、古玩鉴定人翟建民先生借用了31件珍贵古董，营造真实的历史氛围感。片中明堂玉佛头更是通过手工雕刻和3D打印结合的方式，耗时7个月制作而成。
国宝是国之重器，承载着中华厚重的历史文化，代表一个国家的文化精髓以及深厚的历史底蕴。许愿爷爷许一城为保护国宝，不惜背负骂名忍辱赴死，父亲许和平为保守秘密，隐姓埋名不辞而别，三代人致力守护武则天时期的明堂佛头，与日寇、盗宝贼斗智斗勇，并最终促成佛头平安归国。
国土之大，竟容不下一件完整的文物。在国之恸、民之殇的年代，扑朔迷离的古董局中局之下，对国宝佛头的保护也是对中华民族精神与信仰的守护，是民族情怀的彰显。
‘柒’ 冷知识大全
1.没有一张纸可对折超过7次 2.根据统计每年驴仔所杀的人比飞机失事所死的人还多 3.人睡觉比坐着看电视所消耗的卡路里还多 4.第一种有条码的物件是香口胶 5.Wright's Brother发明飞机后第一次试飞的路程比一架波音747飞机的飞机翼还短 6.1987年，美国一间航空公司将每个头等机位的飞机餐减少一粒橄榄后，节省了约35万港元 7.很多人每朝起来都喝一杯咖啡提神，但其实一个苹果比一杯咖啡还有效 8.你的家中多数尘埃都是你的死皮 9.洋娃娃Barbie全名是Barabra Millicent Roberts 10.希特拉的妈妈在怀有希特拉曾认真地考虑堕胎，不过被医说服，结果把他生下来 1 1.玛丽莲梦露有6个脚趾 1 2.电影里，ET的脚步声是由一位工作人员用手将啫喱榨烂 1 3.珍珠在醋中会溶 1 4.登寻找情人广告中，有35%是已婚人士 1 5.你有可能将一只牛拉上楼梯，但牛是不懂下楼梯的 1 6.猪不能仰头望天空 1 7.'quick brown fox jumps over the lazy dog'可以用尽26个字母 1 8.鸭的叫声是不会有回音的，暂时没有人知何解 1 9.蜗牛可不吃东西睡3年 20.着名影星Tommy Lee Jones与美国副总统曾经是哈佛大学** 2 1.如果一个月中，第一天是星期日，那个月便出现黑色星期五 2 2.把石头放在微波炉中加热会爆炸 2 3.1,111,111 x 1,111,111 = 1234567654321 24.唯一一个有15英文字母而又不会重覆是的英文字'unrightable' 25.猫可发出超过100个音，狗却只能发10个音 26.愈黑的环境下，猫的排尿次数会增加 27.将一个硬币向上抛1000次，字向上的次数是495次，不是500次，因为公较重 28.根据牛顿字典世界上最长的英文字是'' 29.人体的胃每2个星期便会更新一次分泌物，否则它会自我消化 30.可乐原是绿色的 3 1.夏威夷文只得12个字母 3 2.走路上班的人最高比率的省是阿拉斯加 3 3.如果Barbie是人类，她是身形是39-23-33 3 4.美国平均每小时在空中的人有61000人 3 5.只有一种食物不会变坏:蜜糖 3 6.在加勒比海附近有一种蚝是会爬树的 3 7.世界上最年轻的父母在1910年出现，一个8岁及另一个9岁的中国人 3 8.人类的鼻及耳是毕生都不断长大 3 9.日本有一种正方形的西瓜，为的是方便储藏 40.海星有8只眼，每只脚都有一只 4 1.有些昆虫的眼是有毛 4 2.一条长颈鹿的舌头有2尺长 4 3.大象可用头来站立 4 4.蚂蚁早上醒来会抓痒 4 5.伟大发明家爱迪生是怕黑的 4 6.世上最老的金鱼是41岁，名叫Fred ? 4 7.爱因斯坦9岁时不能流利说话，他妈妈曾经一度以为他是弱智 4 8.阿拉伯的女人可以因为丈夫不为她倒咖啡而提出离婚 4 9.只有55%的美国人知道太阳是一个星体 50.多数唇膏是有鱼鳞的 5 1.长颈鹿没办法咳嗽 5 2.猫头鹰是唯一能够分辨蓝色的鸟类 5 3.一只鲸鱼一分钟心跳只有九下 5 4.我们喝到肚子里头的水已经有三亿岁了 5 5.只有百分之三十的人可以放大缩小自己的鼻孔 5 6.一只牡蛎的性别会由男变女，此后一生中还会变个几次 5 7.根据一项1845年由英国通过的法律，自杀是非常严重的罪，最重可以处以吊死的极刑 5 8.在太空中太空人是没办法哭的，因为没有地心引力，眼泪流不出来 5 9.一只变色龙的舌头是它自己身体的两倍长 60.最常用牙签的人是美国人 6 1.一个正常人的眼部肌肉一天平均要动上一万到一万五千次 6 2.大象死后还会保持站立姿势 6 3.有些昆虫没有头还可以再活上一年 6 4.达芬奇画蒙娜丽莎的嘴唇就花上十二年 6 5.玻璃破掉时，玻璃碎片的时速最高可达每小时三千英哩 6 6.乳牛听音乐时可以供应更多牛奶 6 7.下午摘下的玫瑰比清晨摘下的玫瑰更能持久不枯萎 6 8.虎鲨的胚胎在母亲的子宫里需经过激烈的搏斗，胜利者就是可以活着出生的小虎鲨 6 9.一只70磅的章鱼可以穿过一个仅一枚银币大小的洞，因为他们没有嵴椎 .70印尼竹节虫是全世界最大的昆虫，有些光是身长就有一尺长 .71其实，河马跑得比人快 72.降落伞的发明人把第一次乘坐降落伞的机会让给了一只狗 73.一台波音747的机翼长度恰巧是莱特兄弟第一次飞行的距离 74.一只日本大螃蟹可能长达12呎 75.刚出生的小火鸡要有爸爸妈妈教导如何吃东西，不然会饿死 76.我们是哺乳动物，女性能够为后代哺乳靠的是乳腺，我们在胚胎时不分性别，都是一样的。因此男人身上保存有乳头
‘捌’ 十七道历史冷知识
1.榜下捉婿——宋真宗时期，一个叫范玲孙的中了榜首，宰相便立马将女儿嫁给了他；宋神宗时期，一个叫蔡卞的中了进士，王安石让其火速娶了自己的女儿。发展到后来，人们便开始“预定”了，只要看好了某个人有可能中榜，便先定下来，只要一中便立马结婚，宋朝的大文豪欧阳修就是这样被人家定下来的。
[ 转自365知识网 http://www.shi365.com/ ]
2.中国古代四大爱情神话——1、梁山伯与祝英台，双双化蝶，不成人形。2、牛郎与织女，天隔一方，一年才能相聚一日。4、白素贞与许仙，一个压塔下，一个孤独终老。5、孟姜女为夫泪洒长城，无力回天。你看，历史无数次证明，真爱是没有好结果的。
3.康熙景陵多后妃——一座陵墓，埋葬了一位皇帝、四位皇后、四十八位妃嫔和一位皇子，这样的埋葬规格在中国历史上绝无仅有，这就是康熙皇帝的景陵。康熙皇帝在位61年，死后葬于清东陵，即今天的河北省遵化县。那么康熙帝一生共有多少后妃呢？至今也是个谜。
4.宋后一日三餐——事实上在宋朝之前，老百姓一天只吃两顿，只有皇室四餐，诸侯三餐，西汉时，给叛变被流放的淮南王的圣旨上，就专门点出，“减一日三餐为两餐”。这归功于宋代经济的繁荣，除了酒肆之间不再如唐代被约束在市坊中间，夜市晚上不实行宵禁，晚上夜生活丰富，所以才加一顿晚饭。
选自：365知识网
5.让人喷血的造型——何晏是曹操女儿金乡公主的丈夫，母亲又被曹操收为妃子，傍上这样一位继父兼岳父，何晏更有白的资本，他太白了以至于有人怀疑他敷粉。如果光是白，那也只是静态的美，关键是他还静中有动，走路时特爱顾影自怜，再适度地扭胯提臀，扭头时顺势抖一下头发，双目作深情迷茫醉生梦死状，这造型绝对让人喷血。
[ 转自365知识网 http://www.shi365.com/ ]
6.战后虽胜犹败——二战结束后，苏联从德国获得120亿美元赔偿；犹太人从德国获得600亿美元赔偿。而中日甲午战争后，清政府以战败国身份付给日本2.3亿两白银赔偿。
7.中日差距在哪——1843年，魏源的《海国图志》出版，在国内几无反响，印数不过千册。1851年，日本海关在检查中国入境商船时，发现三本此书，如获至宝，连印十五版，极为畅销。1859年，价格已达首版三倍。1862年，日本维新派人士到上海，惊异发现从中国“淘”来的本国畅销书在中国早已绝版。
8.慈禧祝寿与割地——50岁生日，爆发中法战争；60岁时，甲午战争爆发；70岁时，东北三省处境危险。章太炎写对联讽刺：今日到南苑，明日到北海，何日再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌有庆；五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省！
9.忠臣被污割肉——袁崇焕宁远城之役炮石击死努尔哈赤。后来他被押到菜市口，围观人山人海，纷纷去看这个明朝最大的汉奸受刑，人不了解真情，以为他是个大汉奸卖国贼，当刽子手开始行刑时，群众纷纷给刽子手投掷铜钱，买袁崇焕的肉生吃，可见对他恨之入骨，一代忠臣就这样看着自己的肉被一块块的割下，被人们分着吃了。
10.十句名言总结中国历史——1:帝王将相宁有种乎；2:不求同年同月同日生，只求同年同月同日死；3:水能载舟，亦能覆舟；4:鞠躬尽瘁，死而后已；5:如果不能流芳百世，宁可遗臭万年；6:精忠报国；7:匈奴未灭，何以家为；8:宁叫我负天下人，休叫天下人负我；9:人生自古谁无死？留取丹心照汗青；10:莫须有。
11.古代重视食品安全，唐朝最高处罚为绞刑——根据《唐律疏议》记载，如果食品变了质，食品的所有者必须立刻销毁食品，否则要被杖打90下；不销毁有害食品，送人或继续出售，致人生病，食品所有者要被判处徒刑一年；如果这种食品致人死亡，食品所有者则要被判处绞刑。
12.清朝后妃制度——清康熙以后，典制大备。皇后居中宫;皇贵妃一，贵妃二，妃四，嫔六，贵人、常在、答应无定数，分居东、西十二宫。 ”在清朝，后妃等级大体可分为八级，分别为:皇后，皇贵妃，贵妃，妃，嫔，贵人，常在，答应。
13.中国六大发明——1象棋：中国政治象征，一切为了保帅；2麻将：中国国民象征，彼此算计只为自己成功；3围棋：中国思维象征，一切都是非白即黑；4军棋：中国官场象征，官大一级压死人；5杂技：中国现状象征，折腾来折腾去都是维稳；6武术：中国军事象征，架式吓人，没见谁制服过谁。
14.古代十大“情书”——⒈十年生死两茫茫；⒉我住长江头，君住长江尾；⒊执子之手，与子偕老；⒋我欲与君相知，长命无绝衰；⒌相去万余里，各在天一涯；⒍两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮；⒎问世间情为何物；⒏君生我未生，我生君已老；⒐曾经沧海难为水；⒑衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴！
15.你不知道的真相——文成公主是松赞干布的第二位皇后（第一位皇后来自今日的尼泊尔）；马克思和家里女仆有个私生子；嘉庆皇帝是被雷劈死的；中国历史上唯一掉进粪坑呛死的国君是春秋的晋景公姬獳；李白在唐代武林高手排行榜第二；安禄山在杨贵妃面前最常见的扮相就是襁褓里的婴儿。
16.中国史上第一个殉职记者：沈荩——1903年，天津《新闻西报》披露沈荩搜集到《中俄密约》内容。国人无不愤怒指斥清廷卖国。清政府恼羞成怒，慈禧下旨将沈荩杖毙。刑部用竹鞭捶击沈荩，打得沈荩血肉横飞，沈荩骂声不绝，尚未气尽，后被绳索勒死，时年31岁。这是用生命说真话的湖南汉子。
17.糊涂的时代涵义——孔子发现了，命名中庸；老子发现了，命名无为；庄子发现了，命名逍遥；墨子发现了，命名非攻；板桥发现了，命名难得；我发现了，命名和谐。
‘玖’ 十个冷知识，什么东西最保值
首先是健康的体魄，积极向上的心态说白了就是身体，如果你拥有这一点，即使你什么都没有，在任何时候，也是拥有一切的人（比如在战乱），说到财务，还是那句话，盛世收古董，乱世收黄金。希望我的回答能帮到你。谢谢采纳
‘拾’ 令人感到有些吃惊的历史“20个历史冷知识”
1，唐朝的陪酒女是合法的你知道吗？
在唐朝，陪酒女是合法的正当职业，被列入‘‘官户’’，手到法律保护。
如果奸淫陪酒女，最轻也要杖责100.若奸咋户、官户妇女者杖百《唐律琉议卷二十六》
2，没有皇后的皇帝
中国 历史 上唯一一个没有立皇后的皇帝是秦始皇。
千古一帝秦始皇嬴政13岁即位，直到22岁才亲政，这9年正是古代男子要娶妻的时间，但秦始皇并未立后。秦始皇亲政后到39岁的17年是其自己掌权、统一六国的时间，尽管国事繁忙，但在后方立后也不费事，秦始皇仍未立后。
秦灭六国，实际上制订了后妃制度，而没有正式立。后来汉承秦制，大汉朝正式出现了中国 历史 上的第一位皇后，即刘邦的元配——汉高后吕雉。
3，中国 历史 上唯一的木乃伊皇帝
辽太宗耶律德光是中国 历史 上唯一一个木乃伊皇帝。公元947年，耶律德光南征灭晋后，在返程途中病死
文武大臣为了防止其尸体腐烂，就仿效牛羊羓的做法，将耶律德光的内脏掏空，用盐卤上，谓之“”帝羓“”。
4，“床前明月光，疑是地上霜。”的床，不是卧榻的意思，而是“井栏”。
正确解释：诗人置身在秋夜明月下的井边上，举头遥望，顿生思乡之情。++《辞海》里明确注释，床是“井上围栏”。李白此诗作于唐开元十五年（公元727年），把“有井水处”称为故乡。
5，皇城南门上翻来翻去的石匾,
北京皇城的南门，在明朝时叫大明门，在清朝时叫大清门。民国成立后，欲改叫中华门，于是工人把石匾拆下，想翻过来直接在背面刻上“中华门”即可，待将石匾拆下后发现背面竟是“大明门”。原来200多年前就已经有人想到了这个办法。
6，说你衣冠禽兽不是骂你
衣冠禽兽这个成语原本是个褒义词。因为明朝文官官服绣禽，武官官服绘兽，所以衣冠禽兽指代官员。到了明朝中后期，因为官员腐败，欺压百姓，衣冠禽兽开始有了贬义。到清朝时，衣冠禽兽完全贬义化，泛指外表衣帽整齐，行为却如禽兽的人，比喻其道德败坏。
7，杨六郎不是家中老六
杨延昭（958年－1014年），北宋边防将领，与其父杨业、子杨文广三代并称名将，号为“杨家将”。实际上他是杨业的长子，而民间戏曲中称他是“杨六郎”，并指他在家中排行第六。其实是辽国人认为六郎星是他们的克星，而杨延昭就是那六郎星的人间化身。《宋史·杨业子延昭等传》，“延昭智勇善战，……在边防二十余年，契丹惮之，目为杨六郎。”契丹（应为辽国）把他看做是天上的六郎星宿（将星）下凡，故称之为杨六郎。
8，清明上河图上有多少人
据统计，《清明上河图》上共有各色人物1659人，动物209头（只），比古典小说《三国演义》（1195人）、《红楼梦》（975人）、《水浒传》（785人）中任何一部描绘的人物都要多，碾压四大名着中的任何一本。
9，史上唯一太监皇帝
世界 历史 上唯一一个太监皇帝是伊朗恺加王朝开国皇帝阿迦·穆罕默德·汗，他是突厥卡扎尔部落酋长之子，他6岁因家族战败被阉割，16岁起在桑德王朝统治者卡里姆汗宫廷中作太监总管，参与国政，1796年加冕为皇帝。
10，干隆、纪晓岚、刘墉、和珅年龄差距
历史 上干隆比和珅大39岁，纪晓岚比和珅大26岁，刘墉比和珅大31岁。
11，祖宗十八代是哪十八代
它是指自己上下九代的宗族成员。上序依次为：父母，祖，曾祖，高祖，天祖，烈祖，太祖，远祖，鼻祖。下序依次为：子，孙，曾孙，玄孙，来孙，晜（kūn）孙，仍孙，云孙，耳孙。从小至大：耳、云、仍、晜、来、玄、曾、孙、子、（自己）、父、祖、曾、高、天、烈、太、远、鼻。
12，老婆的12种叫法
皇帝称老婆叫梓童；宰相称老婆叫夫人；文人称老婆叫拙荆；雅士称老婆叫执帚；商贾称老婆叫贱内；士人称老婆叫妻子；酸秀才称老婆叫娘子；庄稼汉称老婆叫婆姨；有修养的人称老婆叫太太；没文化的人称老婆叫老婆；年轻人称老婆叫媳妇；老头子称老婆叫老伴。
13，百事可乐的军事实力
冷战末期，百事可乐用焦糖汽水从前苏联政府手中交换得到了17艘潜艇、一艘巡洋舰、 一艘护卫舰和一艘驱逐舰等各类拥有顶尖技术的共30艘舰艇。获得这些武器后，百事可乐曾在短期内成为世界第6大军事力量。
14，关羽不会用刀
青龙偃月刀在三国时期是不存在的，这种刀最早出现于宋朝，《三国志》通篇都找不到关羽用刀的记载，据史学家考证， 历史 上的关羽使用的是矛或戟之类的直刺武器。
15，一夫一妻的皇帝
中国 历史 上唯一一个只有一个妻子的皇帝是明孝宗朱佑樘，年号弘治。他在做太子的时候就与结发妻子张氏感情很好，在位18年里未曾再纳妃。
16，中国第一位女皇帝
中国 历史 上第一个称皇帝的女人是唐朝的陈硕真，自封文佳皇帝，她是唐高宗李治时期的农民起义军领袖，在位仅两个月，兵败被杀。
17，对全球宣战
世界 历史 上唯一一个对全球宣战的人是清朝的慈禧太后，此举导致的直接结果就是八国联军侵华和《辛丑条约》签订。说句题外话，“可怜天下父母心”这句大家耳熟能详的话也是出自慈禧之口。
18，第一支国歌
中国 历史 上第一首法定的国歌叫《巩金瓯》，于宣统三年（1911年）由清政府颁定。
19，中国最长电视剧
由广东广播电视台出品的广东本土情景喜剧《外地媳妇本地郎》，该剧是中国电视史上播出时间最久、播出集数最多、同时段同类型节目收视率最高、影响力最广、经济效益最好的电视系列情景剧，从2000年11月4日首播到2018年10月28日最新一集，已播出3474集。
20，改变美国 历史 的悲剧事故
在美国，一次重大事故就能改变 历史 ：1911年3月25日的三角内衣公司火灾。146名男女工人死亡，大多数是16到23岁的姑娘，最小的仅14岁。三角工厂事件不仅促使了美国对血汗工厂立法，后来更被写进美国中学 历史 课本，成为美国现代主流价值观的一部分：生命的价值重于财富。