A. 隶书的起源和发展是什么
隶书的起源：
隶书相传为秦末程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写。“隶人”不是囚犯，而指“胥吏”,即掌管文书的小官吏，所以在古代隶书被叫做“佐书”。书体同时派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快。
隶书的发展：
隶变在中国书法史上是一次重大的书法文化事件。发生隶变的内在动因是为了适应当时社会发展对文字应用的要求。“隶变主要表现在两个方面：一是字形结构的变化，既是对正体篆书字形结构的改造，这种改造的主要方向是简化；二是书写方式的变化，既是改变原有正体篆书的书写方式，这种改变的主要目的是简捷流便”。
字形结构的简化和书写方式的简捷流便构成了隶变过程的核心内容。在这里，字形结构的简化和书写方式的简捷流便，不光为了书写速度的提高，同时因其蕴涵着内在的书写运动态势更加符合人的生理运动轨迹，才使隶书在秦汉之交随着政治的更替最终彻底代替篆书而获得普遍应用的。
隶书的结构特点：
1、字形扁方左右分展隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
2、起笔蚕头收笔燕尾这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
3、化圆为方化弧为直这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
B. 关于隶书
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性。
C. 隶书书法赏析
导语：在书写隶书时，首先你得对历代书法家和他的作品要有一定的了解，然后要掌握他的书法特点和运笔技巧。下面就由我为大家带来隶书书法赏析，大家一起去看看吧!
隶书书法赏析
书法是中国特有的艺术，是中国传统文化中的一株久盛不衰的奇葩，从最初的甲骨文、石鼓文，发展到篆书、隶书再到日后的草书、行书、楷书，在这浩瀚的长河中，涌现出许许多多令后人景仰的大书法家。
现在我们能见到的最早的文字实物资料，是在六千多年以前的一些陶器残片上发现的各种记号，这些记号被不少文字学家认为是具有文字的性质，我们称它作陶文，其中有一个象形符号，像太阳在云气之上，云下有五峰耸立(有人说是海水)，经过考证，有人认为是“旦”字。不管这个解释是否准确，这类陶文已经和可以准确认识的古汉字非常相似了，这些陶文应该就是我国现在发现的最早的原始文字了。
学书法，如果真的投入当中的话，你可以感受很多的乐趣，无论是甲骨文、篆书、隶书、行书、楷书等等，每种书法字体都有它的特点。
在书写隶书时，首先你得对历代书法家和他的作品要有一定的了解，然后要掌握他的书法特点和运笔技巧。其实书法的境界是无穷大的，多去了解些书法家的时代背景和他们作品诞生的背景，只有这样我们才能全面的掌握某种书法风格。
学书法，书写时最好还是得从临摹开始，我们要注意向他人学习，向他人的优点学习，把他人的好东西吸收过来，才能提高自己的书法水平，如果不向他人学习，就不能丰富和造就自己。中国文字起源很早。自古就有仓颉造字的传说。其实文字绝不是一个人造出来的，而是在人类劳动生产和社会交往中逐渐创造的。大约经过了结绳(用绳扣记事)，刻契(刻划记号)和用图画符号记事的漫长过程，才逐渐形成汉字。汉字形成以后，还不断在发展、变化。
隶书起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。隶书相传为秦末程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔画改曲为直。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写。隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在“罢黜百家，独尊儒术”的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔画改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔画。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性。
秦朝主要用篆书，随着社会的发展，国家机关要呈报、记载的事情越来越多，而篆书写起来很慢，渐渐不能适应需要，于是一般官吏所写的文书和普通的经籍、碑刻都使用隶书。隶书的特点是：字形由篆书长方变为扁方，笔画有粗有细，有波有磔有折笔，字的结构也由繁而简，更便于书写。关于隶书的产生，还有一段传说：秦始皇时，下杜人程邈，得罪了皇帝，被关押在云阳，他在监牢中过了十年。在狱中他创作了隶书，秦始皇肯定了他的功绩，释放了他，并任命他为御史。我们且不管这个传说是否可靠，隶书在秦朝就已经有了，却是事实。到了汉朝隶书普遍应用，我们现在看到的大量汉代碑刻，出土的汉简等大多数就是隶书。
然而在临习前人的作品时也不能盲目地临，要慢慢形成自己的风格，要注意对名帖进行研究，要取其长去其短，为我所用，通过不断的实践和探索慢慢形成自己的风格和特点。学好书法，也得有一定的审美要求，写出来的作品要有美感。要在追求美的风格中不断超越自我。在书法学习和创作中，追求美的风格，看一幅书法作品美不美，既要看每个字的形体结构，也要看整幅作品中是否有变化，结体、点画不雷同，肥瘦适当，肥而能秀，瘦而能腴，风姿潇洒，达情尽性，神采飞扬。由于每个人爱好和审美观的不同，必然有各自不同的看法、要求和追求。由此形成了各自不同的艺术风格。从某种意义上讲，形成了个人的艺术风格，不断地超越别人、超越自我，才能从容地走进这一人类书法艺术的殿堂。书法艺术是国人的骄傲，我们要一直骄傲下去。书法，是中国人的国宝，书法是中国人的自己的财富。
D. 隶书入门基本笔画是什么
隶书入门基本笔画有横、点、竖、撇、捺、横折、竖折等，每种笔画还有很多不同的写法，在书写的时候应该注意起笔、行笔和收笔，并且要注意隶书笔画的特点。
隶书入门笔画图解，笔画训练一定要重视，无论你是一位书法老手还是一位书法初学者，无论学习楷书、隶书还是行书，对于笔画的学习永远不可忽略。笔画是一个字的重要组成部分，一个书法家的书法风格很大程度上是由他的笔画的风格决定的。
隶书的注意事项和重点须知：
隶书中的横画是比较平的，在书写的时候注意不能倾斜，尤其是不能够向右上方倾斜，并且在书写横画的时候要注意起笔应该是藏锋，然后行笔的时候是中锋，最后收笔的时候是回锋。其中要特别注意的是中锋行笔部分。
要让笔整个垂直在纸面上，然后自然运笔，笔锋应该在书写的笔画的正中间的位置，这样才是正确的中锋行笔，不能在行笔的过程中让笔锋偏在一侧。竖画的书写也是按照藏锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的方法进行书写。
以上内容参考：网络——中国书法
E. 隶书入门基本笔画是什么
隶书基本的笔画口诀有论起基本划，第三波折划，点则化为侧，上左上右侧，笔势求变化，逆入转笔行，视事作敛伸，两头略外伸，节奏亦变频，方应直而奔，务须入法门，左右开张氛，勒重磔笔轻，不可做点论等。
(5)隶书基本知识讲座扩展阅读：
隶书入门的时候最好是先临帖，找比较好的书法作品的拓本，比如乙瑛碑就很适合初学者练习，之后再根据自己喜欢的字帖进行练习。
想要学好隶书就要从基本的笔画开始练习，了解隶书的书法特点，练习的时候先练习横竖撇捺折。
横是隶书中最有特色的笔画，一是平横，二是波横，平横在练习的时候都是逆锋起笔，中锋运行，回锋收笔，波横是逆锋起笔，折笔重顿，提笔运行。
竖画是隶书中比较普通的笔画，写的时候大多是圆起圆收，隶书的竖全部都是逆锋起笔，中锋运行，藏锋收笔。
F. 隶书的知识
隶书有蚕头、燕尾、悬针垂露、蚕无二出、燕不双飞之说。是学习其它字体的入门之书，可以提高你练书法的兴趣，为你学习书法打下扎实的基本功。
G. 隶书有什么特点
隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。
隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写。“隶人”不是囚犯，而指＇胥吏＂，即掌管文书的小官吏，所以在古代，隶书被叫做“佐书”。隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在“罢黜百家，独尊儒术”的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。
过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字”。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意，可能意旨其为篆字之衍生。
H. 隶书的特点是什么
隶书的结构特点
1、字形扁方左右分展隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
2、起笔蚕头收笔燕尾这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
3、化圆为方化弧为直这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
4、变画为点变连为断我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。而隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。
此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。
5、强化提按粗细变化写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显着的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书已很相近。
隶书为秦书八体之一，是汉字中常见的一种庄重的字体风格，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，相传由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
(8)隶书基本知识讲座扩展阅读：
发展
一、起源
隶书基本是由篆书演化来的，汉字从小篆到隶书的演变过程称为“隶变”，主要将篆书圆转的笔划逐渐改为方折，书写速度更快，因为在竹简、木简（简牍）上用漆写字很难画出圆转的笔划。传说秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了狱吏程邈整理的新字体，并将其命名为“隶书”。
汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段嬴政妄改文字后，汉朝恢复和发掘传统文字的历史 ：“秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趣约易，而古文由此绝矣”。“孝宣皇帝时，召通《仓颉》读者，张敞从受之。
凉州刺史杜业，沛人爰礼，讲学大夫秦近，亦能言之。孝平皇帝时，征礼等百余人，令说文字未央廷中，以礼为小学元士。黄门侍郎扬雄，采以作《训纂篇》。
凡《仓颉》以下十四篇，凡五千三百四十字，群书所载，略存之矣……郡国亦往往于山川得鼎彝，其铭即前代之古文，皆自相似。虽叵复见远流，其详可得略说也……盖文字者…前人所以垂后，后人所以识古。故曰：本立而道生。知天下之至赜而不可乱也”。
也有人认为，作为秦国官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率。例如郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性。
但北魏郦道元《水经注》引孙畅之所言，指临淄人发掘古冢，得到称齐太公六世孙胡公之铜棺，上面只有三个是古字其余与隶书同，可证隶书非始于秦朝。
北宋《宣和书谱》更据此推论胡公先始皇时已四百余年，怀疑隶书与篆籀相生，只是未通行于当时，搞不好是程邈知此体，就自作一家上奏朝廷来解云阳之难，否则隶书怎会在胡公之棺出现。
近年出土《青川木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》等，至少证明战国后期的秦国已有隶书雏形。
二、繁盛与变化
西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
三、再创高峰
魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。
到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑燮、金农等着名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。
I. 什么是隶书它有一些什么样的书写特点和字体特点
起源及名称
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的 书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。
隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划 改曲为直。改"连笔"为"断笔"，从线条向笔划，更便于书写。"隶人"不是囚犯，而指"胥吏",即掌管 文书的小官吏，所以在古代,隶书被叫做"佐书" 。隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶， 留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在"罢黜百家， 独尊儒术"的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷 书、行书各书体，为艺术奠定基础。
隶书的发展
过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字”。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意，可能意旨其为篆字之衍生。
秦隶
秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性（《奴隶制时代·古代文字之辩正的发展》）
汉隶
西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
汉隶在笔画上具有波、磔（zhe）之美。所谓"波"，指笔画左行如 曲波，后楷书中变为撇；所谓"磔"只右行笔画的笔锋开张，形如"燕尾"的捺笔。写长横时，起笔逆 锋切入如"蚕头"，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备， 笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整 而又舒展灵动的气度。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。 省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏 露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。
汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等，别有建树。
J. 书法隶书书法笔法
一直以来,学者们普遍认为,汉字学意义上的隶书包含了分书,蚕头燕尾、波磔明显的分书是隶书成熟的标志。下面我带给大家的是书法 隶书书法 笔法，希望你们喜欢。
书法隶书书法笔法欣赏 书法隶书书法笔法图片1
书法隶书书法笔法图片2
书法隶书书法笔法图片3
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书法隶书书法笔法图片5
隶书笔法大全
一、隶书折的变化八种
方折：该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。
上角折：此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。
右折角：将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。
圆折：转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。
竖折：行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。
下斜折：书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。
上斜折：逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。
绞丝折：由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。
二、隶书波的变化八种
底尾波：行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。
大尾波：该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。
竖折波：此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。
藏锋波：书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。
长平波：逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势。
方头波：落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。
翘尾波：行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。
小尾波：此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按(有的甚至不按)后，即向右出锋，雁尾不太明显。
三、隶书钩的变化十二种
竖钩：藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。
斜钩：此笔画在(向右下或左下)运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，钩不宜粗大。
右折钩：藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。
短钩：该笔画在行至转弯处，要求圆转，其钩不宜粗大，微向上钩。
长钩：该钩略呈半圆状，斜势，转角处忌方折，向左钩出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。
粗钩：运笔向左或向右至转折处，应边行边重按，略粗状有力度，做到雄强稳实。
平钩：转折向右行笔过程中，为使整个字显的劲朴，宜写的平直点，尾部略微上翘。
弯钩：向左转笔要求圆转，接近尾部逐渐向上运行，呈圆弯钩形状。
回锋勾：运笔至尾部，将笔毫向上或向下圆转回锋，做到稳实有力度。
出锋钩：向右或左运笔接近尾部，要求边行边提笔，由粗渐细，稍快出锋，切记浮滑。
横折钩：该笔画实为折与钩的组合，在书写时把二者有机的结合在一笔，做到连贯自然。
右向钩：中锋向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右上方运行，至收笔处或出锋或稍挺收起。
四、隶书捺的变化八种
直捺：此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部切记弯曲。
平捺：起笔后向右下边行边按，同时根据结体的需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。
斜捺：运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬和过于弯曲。
短捺：起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗状实。
小捺：出于字的结构等因素，有时的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。
戈捺：此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然。
走之捺：该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。
心底捺：在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。
五、隶书撇的十二种变化
竖撇：起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。
斜撇：逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。
弯撇：逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定。
平撇：起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。
短撇：或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。
尖头撇：出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。
尖尾撇：此笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。
圆尾撇：行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。
出锋撇：书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。
带勾撇：行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。
带折撇：该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。
带横撇：逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋(或圆转、或折转)向左下方行笔，转角要灵活自然。
六、 隶书第竖的变化(四种)
长竖：起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。
细粗竖：起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。
弧竖：与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。
斜竖：此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。
七、隶书横的变化(四种)
长横：逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。
粗细横：逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。
弧横：此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。
细横：有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。
八、隶书点的变化十六种
正点：逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
横点：逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。
竖点：藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。
侧点：逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。
撇点：逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。
捺点：逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。
横挑点：或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。
上对点：左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。
上分点：虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
下对点：此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。
下分点：此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。
左二点：二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。
下三点：在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。
左三点：上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。
四平点：在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。
多合点：一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。
九、隶书基本点画的运笔
1 、波
波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感。
(1) 逆锋向左下顿挫;(2) 稍(3) 停即向右转笔，(4) 畜劲藏锋，(5) 开似蚕头;(6) 中锋向右边行边提，(7) 行至中间，(8) 笔画渐细，(9) 过中间时，(10) 要边行边按，(11) 使笔画渐粗; (12) 略停随即向下按笔，(13) 要毫展劲足，(14) 运力至尾端。
2、折
折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。
(1) 逆锋向左;(2) 稍(3) 停顿即转笔向右运行;(4) 笔锋沿中线提按往右行; (5) 至转折处提笔换锋往下运笔; (6) 中锋提按往下行; (7) 将笔轻提向上回锋。
3、撇
撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写;长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。
(1) 逆锋向上;(2) 稍(3) 停后向左下折锋;(4) 中锋向左下略快运笔;(5) 稍(6) 停驻后轻提，(7) 回锋收笔。
4、 捺
捺亦称(磔)，或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。
(1) 逆锋向左上;(2) 略顿转笔向右下运行;(3) 中锋渐行渐按;(4) 重按缓慢向右提捺出，(5) 以全身之力送到锋尖，(6) 气贯尾端。
5、钩
钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。
(1) 逆锋落笔;(2) 微停即转笔向下;(3) 中锋提按运笔; (4) 边行边按边转笔向左，(5) 边行边提迅速出锋，(6) 或回锋收笔。
6、点
隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。它是 其它 笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。
(1) 逆锋落笔上行; (2) 转笔回锋向右下;(3) 顿笔向左下出锋。
7、 横
横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头;圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋;中锋提按，宜稳实;回锋书笔，须自然。
(1) 将笔逆锋向左行;(2) 笔锋回折向右;(3) 笔锋沿中线提按往右行;(4) 稍(5) 微停顿后轻提向左回收。
8、竖
竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起，或略顿笔收锋。
(1) 笔锋向上逆行;(2) 笔锋回折向下，(3) 圆笔用使转法，(4) 方笔用折切(5) 法;(6) 中锋微提按往下运行;(7) 笔锋略顿后自然向上收锋。
十、隶书结构的变化四十种
1、横平竖直：横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。
2、蚕无二设：隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。
3、雁不双飞：与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。
4、左右舒展：隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。
5、上下精密：一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩，须加强左右伸展。
6、重心平稳：每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。
7、相互呼应：一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。
8、重浊轻亲清：字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。
9、比例相等：字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。
10、参差错综：形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。
11、捺画宜上：为字的结构美观起见，有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。
12、捺画宜中：有的字型如出现若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出关键的主笔。
13、捺画宜下：有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短可视上部情况而定。
14、捺画宜小：一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。
15、左旁宜平：字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画，使整体既和谐又有主次。
16、右旁宜中：字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。
17、宜丰勿瘦：笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。
18、宜瘦勿肥：笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，不使字有局促或松散之感。
19、宜穿勿粘：笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要得体。
20、偏旁揖让：左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。
21、避同求异：有两个以上相同部分组成的并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。
22、画距均等：字形端正、横竖笔画教多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化。
23、斜中求正：字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形体产生玲动态势，给人以活泼之感。
24、内外适中：包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相称，配合得当，不得有空旷或臃肿之感。
25、向背分明：字的左右部分相向或相背，相互间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一整体，做到[向不犯碍]，[背不脱离]。
26、因字生形：每个字的笔画有多少、长短、大小之分，书写时必须根据其特点和自然形态，来决定字的高低、宽窄、大小的形状。
27、上覆宜宽：宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒。上实下虚，相映之中见神采。
28、横长竖短：凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但不要臃肿，使静态边动态。
29、横短竖长：中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写的长点，突出竖画在字中的主要地位，忌短而斜。要写的安稳壮实，如同坚挺的柱子。
30、左小右大：有的字形处于结构变化的原因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一。
31、左大右小：有的字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右边拘紧，左边舒展，两部分之间一大一小，一高一低，遥相互应，别有情趣。
32、左右避让：有的字由于结构或笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。
33、上大下小：有的字，上部要宽大舒展，下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。
34、上小下大：有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。
35、横宜扁方：形状扁阔的字，要顺其自然，取横势，结体稍扁，生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，上下把形体拉的过扁。
36、纵宜长展：形状狭长的字，取纵势，清秀雅致，上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧，也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放，上部较密和下部较疏成对比。
37、内紧外舒：隶书的特点之一，是字型扁方、取横势，形成长撇长捺向左右伸展，而中宫紧密，中间部分收拢，具有内手外展的特征。
38、宜选斜捺：当多笔横画与斜画同时出现时，横画应服从斜画。一般情况下，横画不能用雁尾做捺脚，应选用斜画做捺脚，使整体更为美观。
39、左高右低：为字的美观活泼起见，有的字左右两部分可写成左高右低状，形成错落参差、顾盼生动之感，在协调中求变化，使整个字和谐和灵动。
40、同字异形：在一个内容中，出现两个以上相同字时，应避免写的雷同，要从结构、笔画上给于变化，使通篇文字丰富多采。