㈠ 儿童摄影应该如何布光
1、儿童摄影布光技巧即顺光比侧光少用。因为它将面部轮廓扁平化,不强调面部结构;侧光可以强调面部轮廓,并且可以有选择地用光让面孔狭窄或者宽广。用一盏弱一点的辅光配合时,侧光会制造出有明亮高光和浓重阴影的生动光影效果。两只灯以左右45度的位置平均布光这种光线柔和匀称.没有浓重的阴影。如果配合浅色背景则影调更加明快适合拍摄高调照片但人物立体感会有所削弱所以要根据具体的拍摄情况来决定灯光的位置强度和光质。
2、考虑到孩子活泼好动的特点采用这样的布光形式时可以以只柔光箱作为主光为孩子提供更大范围的照射面积,扩大活动空间保证在孩子的动态中抓拍。西安芝麻开门儿童摄影提示,一般来说,辅灯的强度应比主灯弱1-2挡,或两灯拉开一定的距离这样既能够为暗部提供更为柔和均匀的补光同时保留了适当的明暗对比。
3、上下夹光,也就是两个灯分别置于上下位置。处于高位的灯光能够表现人物的立体感从下方照射的灯光能够为人物提供适当的补光,消除高位灯光在限窝鼻子下方等部位形成的阴影。采用这样的布光形式要考虑到孩子的身高与灯光高度。如果采用两只功率相同的柔光箱拍出的照片影调明快肤色亮丽;也可以用反光板代替下方的灯光进行补光在人物面部保留适当的阴影,使五官更显立体。
㈡ 每天学一个摄影小知识！在户外拍摄的时候如何布光
可以在点光源的相反方向加一个光源，达到补光的效果，如果是阴天拍照，适合在正面放一个柔光灯，突出皮肤质感。
㈢ 摄影光线的基本方向有些什么光
摄影人像布光基础光位:
顶光也称蝶光正中高位70修饰脸型
顺测光:包括三角光侧45高位45，伦勃朗光也称大阳面小阳面
阴阳光:侧70度平行
全侧光:侧90度
侧逆光:后位塑造人物轮廓
逆光:正后位置
底光鬼光:面前低位
㈣ 摄影的基本灯光怎么打
摄影的6种基本灯光布局：
1、分割布光 (SplitLighting)
顾名思议，就是把面孔一分为二，一面光，一面暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合个性或气质较强的人物例如艺术家、音乐家等，当然阳刚味也会较重。
要制造这个效果，就是把光源以90度置于对象的左边或右边，可稍稍移前或后，以迁就不同面形。留意布光须跟随对象的面孔而改变，头部转向的时候，灯光也应跟随。
(4)摄影布光的基础小知识扩展阅读：
主光：
主光是被摄体的主要照明光线，它对物体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及基调就得以确定。
需要注意的是，对一个被摄体来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，画面显得平淡；
要么几个主光同时在被摄体上产生阴影，画面显得杂乱无章。
辅光：
辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次，同时减小影像反差。
在辅光的运用上，有一点应明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
轮廓光：
轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线。轮廓光赋予被摄体立体感和空间感。
逆光和侧逆光常用作轮廓光，轮廓光的强度往往高于主光的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。
装饰光：
装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部的层次。
装饰光多为窄光，人像摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的装饰光。
背景光：
背景光是照射背景的光线，它的主要作用是衬托被摄体、渲染环境和气氛
㈤ 产品摄影有哪些布光技巧
一、照明基础
我们在棚内拍摄的话，基本就是有主灯、补光灯和背灯组成。主灯是主要光源，一般布置在相机的轴线上，直接照向被拍摄的产品。补光灯就是对主灯照不到的地方做光源补充，一般放在一侧。背光灯是放在产品背后的，用来勾勒产品的轮廓的。
二、灯光布置
灯光的摆放位置是根据摄影师对产品的拍摄场景或者背景的理解程度，根据拍摄场景来决定灯光的摆放位置，主灯放在哪里?补光灯放在哪里?所以产品摄影对摄影师的要求非常高，要经验非常丰富才能做好产品摄影。
三、闪光灯vs常亮灯
我们在做产品摄影的时候吗，要考虑闪光灯和常亮灯之间的区别和不同作用。常亮灯一般是刚接触产品摄影的人来说比较好，常亮灯可以使用LED面板、白炽钨灯泡或者荧光汞蒸气管，但是常亮灯的看亮度不是很高。闪光灯或者频闪灯的亮度非常高，比常亮灯高十万倍，但是闪光灯闪一下不到一秒钟，如果需要高度清晰和聚焦的图像时，选择用闪光灯更好。
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㈥ 时装摄影如何设置布光的，有什么技巧
时装摄影常用的布光方案有很多，按照不同光效分布大致有伦勃朗式布光、侧向立体布光、碟形布光、平面布光、强调结构轮廓的布光等经典布光方法。除此之外，依据模特气质和时装特点对灯光进行灵活运用，可以创造出更加丰富多彩的多种布光方案。
伦勃朗式布光伦勃朗式布光是传统、经典的立体布光方法，因荷兰画家伦勃朗惯用的绘画用光而得名。伦勃朗式布光的特殊之处在于，光线从一侧射来，照亮了1/4面部的全部和3/4面部的局部，主光照射形成的暗形出现在离拍摄者较近的那半边面部。布光时将主光放在照相机的左边，主光照在鼻子上形成的暗影从鼻子一直延伸到嘴边，同时还在面颊上形成一个三角形的光区。伦勃朗式布光常用来表现经典的时装形象，具有一种庄重、有力、神秘、古典的个性特征。由于这种布光法的目的是塑造戏剧性的肖像，所以阴影要浓重一些才好，辅助光可以相应减弱，为了使被摄者的轮廓显现，还可以使用发光和轮廓光来进行形象的勾勒与强调。
(焦距75mm，ISO200，光圈F9，快门1/125s)
以上这些布光方案是时装摄影中常用的布光方法，虽然过于程式化但行之有效，如果拍摄者能在此基础上进行灵活地补光运用，或寻求一些新的补光变化，就会创造出更多、更丰富多彩的补光方法。
㈦ 关于摄影灯光的打法
1、三点布光：主体光、背景光、辅助光。
2、主体光：直接在对象前方，主要是为了来照亮场景中的主要对象与其周围区域。
3、辅助光：增加主体的层次间的亮暗对比。
4、背景光：增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。反正就是让背景和对象之间有层次感
(7)摄影布光的基础小知识扩展阅读
光型
1、主光：
主光是被摄体的主要照明光线，它对物体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产生阴影，画面显得杂乱无章。
2、辅光：
辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次，同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
3、轮廓光：
轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线。轮廓光赋予被摄体立体感和空间感。逆光和侧逆光常用作轮廓光，轮廓光的强度往往高于主光的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。
4、装饰光：
装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部的层次。装饰光多为窄光，人像摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的装饰光。
㈧ 摄影如何用好常见光
光线的方向在摄影中扮演着非常重要的角色，它能影响光影的分布，色彩的表现，甚至情绪的表达，作为一个摄影爱好者，你是否还停留在一股脑的随拍?想要进步，“掌握光线的方向”可是一个绕不过的课题。
一、顺光
当我们拿着相机直面被摄物体时，光源与我的拍摄方向相同，也就是位于拍摄者的正后方，被摄物体会充分得到照明，这是这时的光线就被称为顺光。
大部分的人都喜欢利用顺光拍摄，因为这时我们最常见也是最简单的光源方向。无论是人像还是风景，在顺光时都能呈现出丰富的细节，以及和谐的观感。
顺光拍摄时，须注意事项
当拍摄顺光时，模特的面部轮廓会由于光源的直接照射导致突起的区域(鼻子、眼睑、下巴)产生明显的阴影，光线太直，脸部五官会失去立体感而变得平坦，模特的眼睛也可能受不了光线的直射而眯起来。如果一不注意，我们的影子也会不小心进入画面中。
二、侧光
当光源与被摄体呈现45~90度角时，我们即称为侧光。与顺光不同，侧光与物体会形成一个大范围的角度。
侧光拍摄时，须注意事项
因为光线与物体存在角度，明暗相间、互相交错，因此被摄体在侧光照射下会产生较明显阴影，这样就使得侧光比顺光更为立体。
以侧光来拍摄时，关键就在于对阴影的把握，如何利用它去增加立体感以及使得轮廓更加突出。
三、逆光
当光源的方向来自被摄体的后方时，就被称为逆光。逆光在大多数情况下是要尽量避免的，因为逆光时的反差过大，很难把握好前景与背景的曝光差值。但它并非一种缺陷，因为它也可以被用来营造充满阳光的画面，类似低反差清新人像、剪影等等。
逆光拍摄时，须注意事项
逆光拍摄时，光源会直射镜头，过多的光线在镜头内衍射，导致产生眩光或给画面蒙白影。为了避免这些现象，我们可以加上遮光罩，或者改变镜头的角度，使其偏离光源直射角度。
四、顶光
当光源在被摄体的正上方时，即称为顶光。最常见的情况，就是你大中午的时候外出去拍照，太阳正当头顶。
顶光拍摄时，须注意事项
顶光拍摄时，阴影是垂直与地面的。如果拍建筑或人像，其实并不是太好的选择。
㈨ 人像摄影布光有什么方法
不论采用什么样的布光方法，都要有利于表现被拍摄者的形象，获得比较好的造型效果。比较实用和流行的基础布光法和上下布光法。
A、基础布光法
这是肖像摄影中最常用的一种布光方法，适用于各种脸型的人。这种布光方法被拍者面部大部分受光，产生的亮面大，总的影调比较明快，又有一部分处于阴影中，造成一定的明暗反差，突出被拍者的立体感。用两盏聚光灯做主光从相机两侧位置投向被拍者，通过两盏灯的功率、强度变化，可以获得不同的造型风格。平光照明使被拍者的大部分都受到直接的光照，调子较为明朗，明暗反差小，阴影面积不大，音调均匀。并且还应在被拍者正面下方位置不止一盏底光灯，以消除脸颊和脖子底下的阴影。婚纱影楼基本上都使用这种布光方法，适用于女性和儿童摄影。
(被拍人用遥控器随心自拍，跳跃瞬间也可自己掌控。)
㈩ 布光的一般步骤与规律有哪些
影室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
1.确定主光，主光是主导光源，它决定着画面的主调。在布光中，只有确定了主光，才有意义去添加辅助光、背景光和轮廓光等。在确定主光的过程中，要根据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。 对于大多数的拍摄题材，一般都选择光性较柔的灯，像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。直射的泛光灯和聚光灯较少作为主光，除非画面需要由它们带来强烈反差的效果。主光通常要高于被摄体，因为，使人感到最舒适自然的照明通常是模拟自然光的光效。主光过低，会使被摄体形成反常态的底光照明，而主光过高又会形成顶光，使被摄体的侧面与顶面反差偏大。
2.加置辅助光 主光的照射会使被摄体产生阴影，除非摄影画面需要强烈的反差，一般地，为了改善阴影面的层次与影调，在布光时均要加置辅光。宁广博客.辅光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一侧。加置辅光时要注意控制好光比，恰当的光比通常在1: 3～1:6之间，对浅淡的被摄体光比应小些，而对深重的物体光比则要大些。在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈，辅光过强容易造成夹光，并产生多余而别扭的阴影。为了控制多余的阴影，布光时除了使辅助光强度弱于主光外，有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的方法使投影投向被摄体后方。根据画面效果的需要，辅助光可以一个，也可以多个。在使用各种灯具作辅助光的同时，别忘了尽量多使用反光板，它往往能产生出乎意料的好效果。设置背景光 背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，因此，在对背景光的处理时，既要讲究对比，又要注意和谐。拍摄细小物体时，往往因主体与背景距离很近，一般难以对背景单独布光，此时主光兼作背景光。在主体与背景光比的具体控制中，可通过选择合适的灯距、方位和照明范围来控制，或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在主光与背景轴线上适当部位进行遮挡，以得到适当的亮度。 当被摄体较大，且被摄体与背景有足够的距离时，可对背景单独布光。背景光一般不会干扰主体的布光，并且容易控制背景光的覆盖面、亮度和匀度。在具体的布光过程中，特别要注意主体与背景明度相近的局部是否会出现“并”的现象，或者要求亮度均匀的大面积背景是否其中央与四周的照度确实均匀一致，对这两种情况，千万不要过于相信自己的目测，最好能用测光表作认真的检测，因为人眼对亮度的微小变化往往不敏感，而胶片却会忠实地给予记录。另外，对经常拍摄的高调或低调照片的背景光布光时应明白，它们的背景光并不像我们想象的越亮越好或越暗越好。背景亮度过强，所产生的的漫射光不仅很容易使镜头产生眩光，而且会影响被摄体的光效。拍摄低调照片时将背景控制得过黑也没有必要。一般地，拍摄高调照片时将背景亮度控制在比被摄体最亮处高一个EV值较适宜，而拍摄低调照片时将背景亮度控制在比被摄体最暗处低一个EV值即可。
3.加置轮廓光 轮廓光的主要作用是给被摄体产生鲜明光亮的轮廓，从而使被摄体从背景分离出来。轮廓光通常从背景后上方或侧上方逆光投射，光位一般为一个，但有时根据需要可用二个或多个。轮廓光通常采用聚光灯，它的光性强而硬，常会在画面上产生浓重的投影。因此，在轮廓光布光时一定要减弱或消除这些杂乱的投影。对这些投影的消除或减弱，除了调节灯位外，有时巧妙地借助反光器作轮廓光投射会起到意想不到的效果。在轮廓光布光时还应注意轮廓光与主光的光比，通常轮廓光是亮于主光的。此外，布光时，应根据拍摄主体的需要选择硬光还是柔光作轮廓光。柔光的获得通常有二种方法，一种是将伞灯、柔光灯等尽量靠近被摄体，这样才能使轮廓光的亮度高于主光，但这样做往往较费劲；另一种方法较简便，只用将扩散片用于聚光灯便可使光柔化。有一点应当明确，轮廓光并不是每幅画面必需的光线，只有当画面需要时才添加，不然，就会有画蛇添足之感。