㈠ 唱戏机显示H1小蜜蜂唱戏机系列屏幕上出现H1是什么意思,TF卡中音乐不能方出来，怎么解决
我买的也是先科的
SAST
型号052
，才不长的时间，也出现了这种情况，请知道的人给家打一下，顺便说一下，店家的承诺纯属瞎话，
有了问题就不回话了。大家小心购买。
㈡ 唱戏机不读内存卡 但是U盘可以读取 一插上内存卡就死机
楼主唱戏机的内存卡槽出问题啦!
我前段时间也碰到过一个这样的usb音箱，就是一个方盒子大小的音箱，可以插存储卡和U盘，在使用220V电源播放没有几次，插上内存卡就不能播放了，但插usb就可以正常播放，这很显然就是卡槽出问题了嘛，最后找商家直接更换了一个新的。
我想问题的原因应该是唱戏机的质量问题，直接找商家更换或维修。如果实在不能更换，就只好把内容转存到U盘中或者再购买一个usb口的读卡器，将卡插到读卡器中再插到唱机的U盘口播放。
㈢ 我有幅画署名写的吴邦,画的是双虎.请问吴邦是谁
2007年迎春艺术品拍卖会已成交作品的列表里
第362件拍出的作品署名的艺术家为吴邦画的是双虎图
尺寸为122×41cm
最初估价为800-800(元)，但是成交价未知。
质地为设色绢本（立轴）
拍卖公司为山西晋宝斋拍卖有限公司
拍卖专场是 中国书画 油画
拍卖日期是2007-01-21
有关与吴邦的个人简介是没有的
但是由苏庚春题签
苏庚春（1924－2001年），字更淳，河北深县人，1924年12月出生于北京古玩世家，自小秉承家学，又博闻强识，从父亲苏永乾先生（字惕夫）在北京琉璃厂经营字画古董行——贞古斋，后又师承夏山楼主韩德寿先生（字慎先），年纪轻轻便练就了一双鉴别书画的慧眼，时与刘九庵、王大山、李孟东并誉为“琉璃厂书画鉴定四大家”，郭沫若先生赞其“年少眼明，后起之秀”。1956年公私合营以后，苏庚春先生任北京宝古斋书画门市部主任等职。1961年，他应当时广东省副省长魏今非邀请，调广东省工作，从此广东书画文物的鉴赏水平涣然一新。苏庚春先生以其高深的学养和独特的鉴赏能力，为博物馆、图书馆、美术馆、海关等国家机构鉴定或征集文物达数十万件，保护和挽救了祖国珍贵的文化遗产；他所培养的书画鉴定人才已成为广东文物鉴定界的栋梁。笔者自1992年7月起进入苏先生曾供职的广东省博物馆从事书画鉴藏工作，有幸忝列门墙，跟随学习书画鉴定近十年，其中于先生之事耳濡目染既多，现择其要者略述其一二，以纪教泽。
师从韩慎先学鉴定
传统的书画鉴定，离不开老师的言传身教，苏先生也不例外。他在书画鉴定方面的老师，据他所说，主要是韩慎先。韩慎先(1897—1962年)，字德寿，号夏山楼主，北京人，久居天津，其祖父韩麟阁曾为清吏部官吏。韩氏曾自开古玩店，后与陈彦衡学戏，对谭派唱腔颇有研究。曾于高亭唱片公司灌有唱片，颇有影响。他的拿手戏为“三子”（《法场换子》、《桑园寄子》、《辕门斩子》）。余叔岩曾从其学《南阳关》唱腔，并传韩氏《战太平》唱腔。韩慎先是新中国早期书画鉴定权威之一，与张珩、启功、谢稚柳等同为首批书画鉴定小组成员，任职天津艺术博物馆副馆长。
据苏庚春回忆，韩慎先幼时常随父游览于厂肆，当时尚蓄一小辫，故有人称韩小辫；因为他居长，所以人们官称为韩大爷。他博学多能，除对书画精通外，尚能识别瓷、铜、玉、砚等项。对诗文、书法也自有独到之处；在京剧方面，嗓音极好，专攻老生，有余（叔岩）派韵味；自己又会拉胡琴，晚年天津名票多拜于门下。他在京津影响很大，如果谁说是夏山楼主的学生，走到哪都能吃得开。韩慎先晚年主要研究书画和授徒。苏庚春与韩老结识，先是由鉴定书画，后来则是兼学唱戏。苏庚春在其书画鉴定札记《犁春居书画琐谈》中载，韩慎先作苏先生的琴师，他说苏嗓子好，有“云遮月”之味，一定要比鉴定字画更红，叫苏学唱戏。可是苏庚春常常向他把所学会的戏唱过后，他总说，全对，也全不对，假如要教苏，比教不会唱的更难。因为这时苏先生已经唱的有自己的一套了，改起来较难。苏先生便“知难而退”了，还是转搞他的字画鉴定本行。
学习鉴定字画，韩老师告诉苏先生说，第一要有好记忆力，如没有好的记忆力，那一定学不会，这是个根本，沾事则忘，那就学不了鉴定；第二要熟悉历史和历代有名的书画家；第三要真假好坏都得看，有比较才有鉴别。有一天，苏先生去韩老师家，见房中挂着幅郑板桥的墨竹，便向他讨教。韩老师说，郑板桥是用画法写书，书体叫“乱石铺街”，字体中有的笔画像竹枝和兰叶；画竹的特点是竹叶比竹枝要宽，每一幅单看是“个”字，整看也是“个”字；画石头不点苔。他的署名“燮”字，从“火”字多数是真，从“又”字多数是伪。韩老师说，一天就让学这么多，以后要学，每学一“招”要付10元，“钱我不要，凑多了咱们拿这钱去吃饭，这样你会印象深，能记住。”
苏庚春原住东琉璃厂旁的小胡同，每个月有时去天津两次或一次，每次去了都会学个一两“招”。时间长了，又通过自己实践中有所领悟，慢慢就积累了一些知识。这就是苏庚春后来走上书画鉴定并卓然成家的最重要的原因之一。
独具慧眼救国宝
谁也不能准确统计，也无法说出苏庚春于上世纪60年代初南下广东后，究竟为广东的博物馆、美术馆征集了多少书画藏品，为国家抢救了多少重要书画文物。但提起苏先生的名字，广东文博界无人不知。大凡广东博物馆、美术馆中有书画收藏者，都有过苏先生曾参与鉴定或征集书画的记录。据不完全统计，经苏庚春手鉴定、征集和抢救的书画文物有数万件，尤其是广东省博物馆——就笔者目力所及，自60年代初至80年代中期苏先生退休，在博物馆的书画账本、卡片、包首、布套，甚至木柜上，到处都能见到苏先生手迹，这些手迹包括一些鉴定意见、征集经过、题签等，字字珠玑，饱含了他对所鉴定、征集书画的所倾注的数十年的感情。这里特别要提的是，他为国家所抢救的两件国宝级书画——明陈录《推蓬春意图》和边景昭《雪梅双鹤图》。
1973年，中国出口商品交易会在广州举行。苏先生对出口的古旧字画进行例行鉴定。按照当时政策，一些工艺品公司可以将不能进博物馆、美术馆收藏的古旧书画出口，以此为国家换取外汇。这类书画，一般多为伪品，或即使是真品，大多水平不高，属等外品。但为了慎重起见，作为南大门的广州，每次大多由苏先生主持对这一批书画作最后把关，确信无误后才给予放行。在这一年，苏先生对天津送来的一件署款为“陈录”的《梅花图卷》产生了浓厚的兴趣。凭借多年经验，他断定，这件品相完好、画幅巨大（纵29厘米、横902.5厘米）、被当地文物鉴定部门定为仿品的《梅花图卷》极有可能是一条漏网的“大鱼”。于是，他以30元的价格为广东省博物馆买下来，带回馆里进一步研究。陈录是明早期着名画家，字宪章，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人，工诗擅画，梅、松、竹、兰见长，尤以墨梅的造诣最为精湛，与王谦齐名。他的传世作品不多。苏先生将此画与其他已有定论的陈录作品进一步比较，发现系真迹无疑。该画引首有徐世昌和周右的鉴定名章，时人程南云题写篆书“推蓬春意”，拖尾则有明清两代鉴藏家题跋，分别是明代刘昌钦、张泰和清代陈鸿寿、徐茂、卢昌祚、姚元之、杨殿邦、夏塽、林则徐等人，这些题跋也是真迹，更加印证了苏先生的判断。后来，中国古代书画鉴定小组的专家们来鉴定后，也都认为是陈录精品，被定为一级文物。在80年代，文物出版社还专门为此画出版了单行本册页，流传甚广。
抢救《雪梅双鹤图》之事颇具传奇色彩。1982年，广州某书店从北方征集一批古旧书籍和字画，邀请苏先生鉴定。当苏先生对每件书画和古籍逐一鉴定完后，没有发现多少可圈可点的宝贝。在临走时，突然对包裹这批书画和古籍的一张颜色黯淡、发黄的旧绢产生了浓厚兴趣，觉得应该是一幅非常古老的旧绢。后来他将此绢带回博物馆，将绢上尘封的污迹小心翼翼地拭去，发现是一幅画有白鹤与梅花的古画，近而再摩娑，用放大镜审视，发现在画的右上角有一柱香题识：“待招边景昭写雪梅双鹤图”。苏先生一看，异常兴奋，因为画的风格与边景昭完全一致，又有边景昭自己的题识，当为边景昭真品无疑。苏先生以1500元的价格从书店为博物馆购得此画，并送往北京请古画装裱师修复，后来在题款下又发现了“边氏文进”和“移情动植”两方印，更进一步肯定了他的判断。80年代后期，启功、徐邦达、刘九庵、谢稚柳、杨仁恺等中国古代书画鉴定小组专家巡回鉴定到广东省博物馆，看了《雪梅双鹤图》后，均允称精品，并将其定为国家一级文物。据鉴定小组编辑的《中国古代书画图目》记载，边景昭传世的画作极为少见，仅有故宫博物院收藏的《双鹤图》、《竹鹤双清图》（合作）、上海博物馆收藏的《杏竹春禽图》、《花竹聚禽图》和《秋塘鹡鸰图》和广东省博物馆收藏的这件作品，计6件。广东省博物馆所藏的此件作品，纵156厘米、横91厘米，堪称鸿篇巨制，乃其传世画迹中之珍品。此画所幸有赖苏先生彗眼识宝，不然可能将永无见天之日，或早已被人弃之纸篓。这类例子还有很多，如在北京琉璃厂的大甩卖中只花了3元钱便为广东省博物馆收购到明末清初广东着名水墨花鸟画家赵焞夫《花卉册页》……等等。在广东省博物馆，凡是经他征集的作品大多在背后有着一段动人的故事，记录着独具慧眼的苏先生的传奇经历。
对于博物馆征集藏品，苏先生常常告诫我们，一定要有前瞻性。如一些美术史上的小名家，作品传世不多，但艺术水平精湛，这类作品也要适当征集，也许将来随着研究的深入，他们将成为填补美术史空白的重要佐证；当代一些艺术造诣高超的画家作品也要适当征集，这些作品若干年后就是重要的文物。在苏先生所处的“当代”，他便利用其广泛的社会关系，为博物馆收藏了诸如傅抱石、谢稚柳、李可染、刘海粟、黎雄才、关山月等人佳作。事实上，当时并不被文博界所看好的当代名家作品已然成为博物馆、美术馆收藏的新宠。目前广东省博物馆收藏此类作品极多，这是和苏先生的远见卓识分不开的。
正是因为苏先生这种独到的鉴定实力与高瞻远瞩的眼界，使得僻居岭海一角的广东省博物馆能成为继故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、辽宁省博物馆、天津艺术博物馆之后的中国书画收藏大馆,尤其明清以来的书画作品，无论质量还是数量，均可在省级博物馆中位居前列。
“鉴伪易，鉴真难”
书画鉴定是门高深且兼具实用性和学术性的学问，没有一定的书画阅历和文史、艺术等方面的知识是远远不行的。在现代文物鉴定中，书画鉴定是唯一一种不能以科技手段替代的文物鉴定门类，在以后相当长时间内，仍然需要人们的经验来判断。既然主要取决于经验，因此难免会受到很多主观因素的制约，使书画鉴定自然成为所有文物鉴定中最难的一门学问。
在苏庚春看来，书画鉴定中，最难的莫过于“鉴真”而不是所谓的“鉴伪”。所谓鉴伪，包括笔者在内的很多人都有过这样的经历，经常看到某某“鉴定家”动辄将东西看假，有时即使是真作品，但略有瑕疵，也会被判以伪作。这样会白白地错失征集佳作的良机，若果此公供职于把守国门的文物监管、鉴定部门，那国家可能会因此流失文物，造成不必要的损失，后果就相当严重了。若发现此类鉴定“失误”，真正追究起来，他可以说是自己眼力较严，两手一甩，毫不干事，人们也会因为他的“把关严”而理解、原谅他。其实这是一种不负责任的行为，最多也就是鉴定书画的初级阶段。所谓“鉴真”则是在别人“鉴伪”或不留意的作品中发现“仙丹”，去伪存真，去粗取精。大家所熟知的启功、徐邦达、刘九庵、谢稚柳、杨仁恺、傅熹年等着名书画鉴定专家都有这个本事，苏庚春也不例外。上述《推蓬春意图》和《雪梅双鹤图》的发现与抢救就是一个典型的例子。
经常在一些画廊、文物店、拍卖行或收藏家手中，苏先生都能不断地发现一些不被人看好、打入冷宫但实际上是真品、精品的书画，为博物馆收购回来，充实了馆藏。有的已被定为一级或二、三级文物，绝大多数被选入权威的《中国古代书画图目》、《中国美术全集》和《中国绘画全集》中，成为研究中国美术史的重要实物。
“清者自清，浊者自浊”
上世纪80年代以来，随着经济的发展，艺术市场复苏。由于苏庚春在京、粤两地书画圈中所公认的鉴定眼力与公信力，社会上登门求字、鉴定和要求为其书画题跋的人踵接于门。苏先生是一个谦和与古道热肠之人，他几乎有求必应。但对于假的书画，他一概婉言相谢，即使再熟的朋友也不题半字，这一点几乎成为圈中人的共识。
但在艺术市场上（尤其是广东市场），常常出现一些假冒苏先生的题跋或书法作品。在一些假书画作品上也赫然出现假的苏先生题字；更有甚者，在一些假的书画上出现真的苏先生题跋。后来一调查，原来是苏先生在真的书画上题跋后被人调了包，换在了假的书画上（俗称“移花接木”）。对于知情者来说，知道是那些趋利者所为，大多一笑置之。对于一些不明真相的人来说，以为是苏先生收了别人的钱财而违心所题（据我所知，苏先生为人题跋从未收受钱财），这自然就严重影响到他的声誉。从维护他的声誉着想，我们几次建议他登报声名或将作假售假者诉之以法，也有记者朋友自告奋勇要写文章帮他澄清。一向淡泊为人的苏先生总是淡然一笑：“清者自清，浊者自浊”。完全是一副恬淡出世的心态。这种豁达与宽容在当今实属罕见。
后来再有人题跋，他总是诙谐地告诉来者，想卖好价钱，就不要来找我题，大家都知道这个题跋是不可信的。事实上，这种违反诚信准则的作假行为不但无损苏先生形象，反而让更多的人知道了苏先生的大名，知道了书画鉴定的真正准则。
着书立说 薪火相传
苏先生从早年北京琉璃厂“少掌柜”到南方地区赫赫有名的书画鉴定家，60年如一日，积累了丰富的鉴定经验。知道苏先生的人，都认为他只懂得鉴定，而拙于笔耕。这是一个美丽的误解。
苏庚春先生着述丰富，却从不张扬。从上个世纪70年代起，他便开始撰写《中国艺术辑略》，洋洋洒洒70万言。该书对中国书画艺术的流变、画家的生平以及所寓目的画迹做了详尽考述。其时余剑华《中国美术家人名辞典》还未面世，此书的编撰，无疑对于整理中国绘画史、查阅画家资料具有开创之功。遗憾的是，由于各种原因此书在他生前一直未能面世。2004年，为纪念苏先生诞辰80周年，由笔者将其数十本手稿整理，更名为《苏庚春中国画史记略》，交广东旅游出版社梓行。虽然由于时代的变迁，大量的美术史论着已经问世，书中的一些观点或资料有些过时，但书中高扬的一种严谨踏实的学风则是值得美术史学界借鉴。难得的是，书中所提供的一般画史所难以见到的第一手资料，有不少来自于苏先生鉴画纪余的笔录，蕴含了他的鉴定思想，为中国绘画史的研究提供了非常珍贵的参考依据。
苏先生的另一部着作是他所编撰的《明清以来书画鉴定家选》一书。该书于1998年由荣宝斋（香港）有限公司出版。该书记录了明清以来书画鉴定家的生平及常用印鉴，对于书画鉴定具有非常重要的辅证作用。此书在大陆较为少见，影响不广，但在广东、香港地区，一直以来成为很多书画从业人员和收藏者案头必备的参考书。
此外，苏先生长期以来有将自己鉴定心得记录在纸的习惯。自2000年以来，笔者将这些随手所写之笔记和他随口所讲之鉴定妙语整理出来，并征得他的同意，命名曰《犁春居书画琐谈》，按不同内容加上小标题。先是于2000年在《中国文物报·收藏鉴赏周刊》连载，一开始便在海内外引起很大反响。笔者时常接到来函来电询问结集出版之事，有时因工作原因未能及时整理发表，便有读者来电追问事由，惟恐停载。后来，一些网站也作了转载。近年，广州的《文史纵横》、《收藏·拍卖》等杂志也纷纷连载，在行内影响极大。
着书传道之外，苏先生还从不吝惜自己的“绝活”，经常在不同场合向晚辈们传授自己的学术精髓和鉴定心得。书画鉴定是门古老的综合性人文学科，所需要的是博闻强识和坚忍不拔的毅力。苏先生所经眼之书画不知凡几，他通过类比总结，并大量阅读典籍，逐步形成了一套自己的鉴定思路与方法。如“海阳四家”之一的查士标（另三家为渐江、汪之瑞、孙逸）的署款中之“士”字，到了晚年一般都写成“七”字才是真迹。广东南海林良是明代花鸟画家，与当时的吕纪齐名。他的署款都是两个字“林良”，用印大多为朱文方印“以善图书”。其中，署款之“林”字，左边的“木”字较短，右边的“木”字较细长，而最后一捺，多是用点……等等。虽然这些并不是什么惊世宏论，但没有相当阅历和深厚功力的人是无法总结出来的。
苏先生是岭南地区唯一的以鉴定古代书画为主的国家文物鉴定委员会委员，直到现在，这种“唯一”还没有被打破。在传统的鉴定大家渐行渐远的时代，相信广东在以后也很难有人在目鉴方面打破这种纪录。尽管如此，由于苏先生的言传身教，广东的书画鉴定人才却是代不乏人。如今，苏先生所培育的广东新一代书画鉴定人才也正在茁壮成长；他们在文物监管部门、博物馆、美术馆、文物店、画廊、拍卖行等继续传承着他的书画鉴定事业，使其薪火相传。而他的着述也正在教化后人，成为美术史学界、文物鉴定界的重要文化遗产；经他所征集、鉴定的书画正在博物馆、美术馆的展厅里、学术讲坛上泽被后世……
“以有限的人生，做无穷的事业”
苏先生长期身患糖尿病，晚年更染咳疾和眼疾，加上长期忘我工作，体质较弱，于2001年12月23日上午在广东省中医院二沙岛分院安详辞世，享寿仅78岁。当时，广东各界数千人在广州新殡仪馆青松厅为这位在广东呕心沥血40余年的书画鉴定家送行。广东损失了一座书画鉴定的重镇，整个中国也失去了一个传统性的书画鉴定大家。
苏庚春先生生前有很多任职，他历任第四、第五、第六届广东省政协委员、国家文物鉴定委员会委员、广东省文物出境鉴定组组长、广东省博物馆顾问、广东省国际文化交流中心理事、广州市文史研究馆馆员等职。自1993年起，享受国务院颁发的政府特殊津贴。在所有这些荣誉和任职中，他所最看中的还是作为书画鉴定家的身份。在苏庚春先生的广州寓所中，经常可以见到这样一幅他手书的行草对联：“以有限的人生，做无穷的事业”。正是这样的座右铭，使他没有忘记自己作为书画鉴定家的责任感和使命。
大凡博物馆或其他文物鉴定部门有所求，即使再忙，他也会忙中抽闲，倾力而为。2000年8月，笔者经手从香港接收了一批书画收藏家李国荣先生捐赠的宋元以来的书画数十件。苏先生在广州对其作了初步鉴定后，认为其中一张署款“夏圭”的扇面山水画和其他几件无款的宋元绘画很值得研究，这些画应该都是宋元时期的，“夏圭”则是后添款。为了进一步印证自己的判断，他建议我们单独将这几件画送到北京请徐邦达先生再掌掌眼。他不顾身体不适，在炎热的北京城，亲自和我们一起将画送到徐邦达寓所，和徐先生一起对画逐一鉴定研究。除了一件猴子扇画被苏先生定为元代后期、而徐先生定为明代早期，时代略有出入外，最后的鉴定结果和苏先生一致。这件小小的事给我的印象极为深刻。苏先生那种严谨踏实的学风、兢兢业业的责任感，现在回想起来，还让人十分感念。
苏先生自1984年退休后，一直生活在广州和北京两地。他有一方印曰：“燕粤两居人”，以示其生活状态。每逢暑期，他必到北京小住，一般国庆节后，又回到广州。他曾将自己喻为候鸟。两地奔波的生活方式也有被打破的时候，那就是如果博物馆和文物鉴定部门有重要的文物需要鉴定，或有与书画相关的重要活动时，他便会无怨无悔地选择留在广州。这种牺牲精神似乎也成为他的另一种生活方式。
苏庚春先生也是书法家和篆刻家，其书法宗师钟繇、王羲之，淡雅而飘逸，深为收藏界所赞赏。其夫人张沛之（蕴贞）擅长绘画，但拙于临池，因此苏先生常常为其画题字。古时有“潘（恭寿）画王（文治）题”之谓，今则有“张画苏题”之雅事，一时传为艺苑美谈。在90年代，苏庚春伉俪在广州、北京两地联合举办书画联展，出版《苏庚春张沛之书画集》。
苏庚春先生一生为人谦和、淡泊名利；治学缜密，诲人不卷。他的早逝，是中国文博界，尤其是广东文博界的巨大损失。他的学者风范和高尚品格，将影响和激励后人，成为书画鉴定界的典范。
㈣ 怎样破解唱戏机内存卡
TF卡插入先科唱戏机中说文件格式不支持，说明TF卡中的某些内容的文件格式与该播放机要求的格式不一致。1、请首先阅读先科唱戏机的说明书，说明书中有详细描述文件格式要求的部分，如支持MP3格式等。2、如果你下载的文件在说明书描述的格式中找不到，则说明该格式不能被支持而无法播放，例如wmv格式不能播放，则请尝试重新下载MP3格式的同一歌曲（戏曲），拷贝到TF卡中，即可正常播放了。3、为了防止原来TF卡中不支持的文件导致播放被卡停，请将其删除。
㈤ 老年唱戏机里面的内存卡怎么下载戏曲
清楚唱戏机支持的视频格式。大多数都支持avi或者mp4.如果支持tf卡，可以先下在手机内置储存，然后用es文件管理器或者re文件浏览器复制或剪切到储存卡。
唱戏机是扩音器的一个分类，它是指市场上继支持或者能够读取SD、TF等这些内存处理器的音箱功能，适合老年及戏迷爱好者听全场戏和长篇小说的数码产品。唱戏机除了有便携插卡音箱的功能之外，新增啦断电现时记忆功能及慢速快进快退功能，它适用于娱乐、学习、教学、导游、户外活动,方便实用，经济合理。
产品特点:
外观采用优质ABS塑料，精巧美观，坚固耐用。
直接播放存储卡及U盘MP3文件。
可连接手机、电脑、MP3 播放器等外置音频设备。
输出功率10W以上，声音清晰洪亮。
内置 自动充电控制电路，具有充电指示功能。
应用电声技术，展现绝美的音效和啸叫控制能力。
㈥ 如何评价前田庆次在战国时代的表现和战果
此人身高接近一米七，只生得面赛冠玉、唇似涂朱、鬓若刀裁、眉如墨画，好生英俊。义景定睛观瞧，看出此人按着能剧《挑滑车》里高宠的扮相勾脸，眉眼间带着七分杀气、三分傲气；匹马单枪，马是卷毛松风马，枪是朱红霸王枪。
欲知这位小将来历，还需一段倒笔书，且听说书人慢慢道来。
列为道这小将竟是何人？他便是前田利久之子、前田利家之侄，名唤前田庆次郎利益，姊川之战时，他与佐久间盛政偷偷从家中溜出，欲参战立功。在奔赴战场的路上，二人遇到了正在下乡慰问演出的出云县艺术团，庆次看着舞台上出云阿国那妖艳的妆容和风华绝代的舞姿，彻底为之倾倒，从此决定从事艺术事业，再也无心武艺与功名。而佐久间盛政则及时赶到姊川，锤震了浅井军大将矶野员昌，助织田军反败为胜，成为织田家冉冉升起的一颗新星。
艺术团的大篷车在日本各地巡回演出，每到一处，庆次都抢在前排当热心观众，带头叫好，渐渐跟歌舞团的一众演员混熟了。由于当初走的匆忙，庆次身上没带多少盘缠，很快就花光了，便红着脸向出云阿国提出给艺术团打工。出云阿国见这个年轻人扛着大枪、骑着战马，必是身怀武艺，还以为他是流落江湖的浪人，心想有人武装保护一下也是好事，就收留庆次在团里跟包打杂。
庆次入团后任劳任怨，丝毫没有武士的高傲做派，积极像老演员学习请教，苦练基本功，但由于开蒙太晚，始终也没什么大的进步，只能帮忙搬运行李道具，干些粗苯重活，少有登台表演的机会。
两年的时间过去了，出云阿国看出庆次是真心热爱能剧艺术和倾奇舞，也察觉了庆次对自己有着一丝不同寻常的感情。然而阿国早已是身经百战，见得多了，周游各地时，无数的公卿大名豪商都为了自己一掷千金，真心真金，假意虚情，对她而言不过是套路，她早已将男人这种生物看得明明白白，当然不会在意这样一个来历不明的傻小子。
阿国的相好，便是常与她搭戏的名古屋山三郎，见庆次长期没有进步，饭量又大，每顿饭能吃五人份，虽然勤劳能干，但在团里实属累赘，便劝阿国将其赶走。
阿国也有此意，便去找庆次，见庆次正望着练习的武生耍弄花枪，表情痴痴傻傻，默默出神，问道：“庆次郎，你在看什么？”
庆次道：“报告老板，我是看……也没看什么，只是觉得他这样用枪不对。”
阿国奇道：“你很会用枪么，怎么知道他用的不对？”
庆次道：“枪曾经是我身体的一部分，不过请老板您放心，现在的我只想跳舞。”
阿国道：“庆次郎，你不妨耍一趟枪给姐姐看，姐姐教几个新舞步给你呀。”说着习惯性抛了个媚眼，庆次见了，几乎酥倒。
庆次叹口气道：“既然老板想看，我就随便耍耍。”拿过道具枪，简简单单使了一趟枪，虽然是舞台用的道具，却也是英姿飒爽、虎虎生风，引得阿国连连拍手叫好。
庆次摇摇头道：“这种枪，不过是孩子的玩具，没发挥好，配不上老板的夸奖。”
阿国道：“姐姐看你发挥的不错，像个得到了喜欢玩具的孩子。有时候姐姐也不知道你适不适合能剧舞台，反而在你用枪的时候，好像比跳舞时更开心呢。”她看出庆次枪法精妙，全然不是寻常浪人的乡下把式，心中暗暗留意，打消了辞退庆次的念头。
艺术团每年都在朝仓义景从艺周年庆之前应邀前往越前一乘谷城，一来是准备表演，二来是方便义景与出云阿国深入探讨艺术。到一乘谷城的当天晚上，练完功的庆次为了收拾道具而留到深夜，路过阿国房间时听到了不可描述的香艳声音，庆次大惊，一直守到四更天，才见朝仓义景衣衫不整地从房间出来。
庆次暗道：“太让人伤心了，我喜欢阿国老板更胜过喜欢阿松婶婶，她却每晚被一个富二代肆意玩弄……”从此开始暗恨朝仓义景，然而朝仓家每年都付给艺术团巨额的演出费，阿国更是靠与“日本能剧名家——朝仓连良”的暧昧关系而得到较高的曝光率，这都是艺术团得以发展存续的重要保障，让庆次无可奈何，只能每晚准时跑来听房。
出云阿国也并非单纯的一介戏子，由于受宠于义景，平日里朝仓家想要升级调动的家臣纷纷向她献媚行贿，她与朝仓家多位重臣都保持着错综复杂的关系，对朝仓家日益腐败衰落的状况了然于胸。
在听到织田军围攻小谷城，像朝仓家求援的消息后，阿国断定朝仓、浅井必为织田所灭，自己在一乘谷城的逍遥日子也不可能继续下去，便与名古屋山三郎暗暗商议，要趁朝仓大军倾巢而出、一乘谷城守备空虚的机会，利用自己偷到的钥匙，潜入朝仓家的家宝库，大捞一笔，然后秘密逃走。他们拟定了详细的计划，但是仍然觉得不足以突破家宝库的森严守备，于是阿国想到了前田庆次的精湛枪法。
朝仓军出阵数日后的一个早晨，阿国将一杆枪身完全涂成红色的长枪插在院子里。早起练功的前田庆次见了，非常震惊。
庆次远远看着那杆朱红霸王枪，低声道：“这不是我当初使用的那杆长枪吗，它怎么会在这里？”
阿国从后面悄然出现，在庆次耳边道：“你想不想靠近点看看它？”
庆次抚摸着长枪，道：“老伙计……好久不见了。”握枪在手，几乎是条件反射般地摔杆刺出一枪，又连抖了几个枪花，便纵情施展起来。这庆次将先前偷学叔父前田利家的枪法融会贯通后，根据自己的领悟加以改良，在整整两年未曾碰枪的情况下，他又将倾奇舞的轻盈和奇巧融入枪法之中，再创新招，一杆朱枪上下翻飞，若舞梨花，如白蛇吐信，又似风吹柳摆，枪法已入化境。有枪决为证：一扎眉纂二扎手，三扎肩头四扎肘，五扎腰背六扎膝，七扎胯下穿裆走，八扎金鸡乱点头，九扎银蛇刺咽喉，十式倾奇断魂枪，脱手百步敌难走。
两年了，手上的老茧已经全部褪去，但这用枪的感觉却如此熟悉，这感觉远比同伴和朋友更加亲密，简直像自己身体的另一半。一套枪法使完，庆次收式，仍觉得意犹未尽，但他扭头看了看阿国，又把枪插回地上。
阿国在一旁早已看得痴了，半晌道：“你天生就是一个武人，应该肆意驰骋在战场上，用你的枪去取人性命。”
庆次摇头道：“我是作为一名武士出生的，但身为武士的父亲早早就战死，我随母亲改嫁给同样是武士的前田利久，继父又被身为武士的弟弟利家夺去了家督之位，意志消沉地去当浪人了。比起那些给世间造成杀戮、流血、尔虞我诈的武士，我更喜欢当个舞者。”
阿国道：“别骗自己了，庆次郎。奴家从没见你在舞台上表现得如刚才那样开心，也许只有握住枪杆的时候，你才真正感受到快乐。”
庆次道：“枪是武器，是用来杀人和战斗的工具，我跳舞的时候得到的是满足的快乐，而用枪打败敌人之后得到的只是短暂的快感和更大的空虚。我是被老板的舞姿迷住才来到文工团的，为了老板你，为了倾奇舞，为了能剧，我甘愿舍弃自己的武道，永远不碰这些兵器。”
阿国道：“心有多大，舞台就有多大。战场也是舞台，战马的奔跑就是你的舞步，铁炮的轰鸣就是你的鼓点，你可以去战场上尽情表演，用长枪实现你的倾奇梦想。庆次郎，奴家问你，你最喜欢的英雄是谁？”
庆次道：“当然是赵子龙和源义经！还有清水健，德田重男，山形健，东尼大木……”
阿国道：“赵子龙英俊潇洒，源义经出身名门，都是用长枪的名将……至于你后面说的那些人，奴家不知道是谁。奴家倒觉得你身上有一股狂气，像是那挑滑车的高宠。来来来，奴家亲自给你勾脸，把你打扮成高宠的模样，你说好不好？”
阿国拉着庆次来到化妆间，找出化妆的油彩给庆次勾脸。芬芳扑鼻的香气，饱含深意的眼神，温柔款款的话语，让庆次如坠梦乡。妆画好了，阿国捧起铜镜，道：“庆次郎，看，你就像个大英雄。”
庆次道：“老板喜欢英雄么？”
阿国道：“当然喜欢……但奴家喜欢的是真正在战场上扬名立功的英雄，而不是戏台上的优伶……”
庆次道：“早知如此，我两年前就该先去姊川挑了那矶野员昌……不对，老板你这样说，莫非要我去帮朝仓义景打仗？”
阿国一把推开庆次，道：“你难道不知道奴家对那个男人只有恐惧？一切都是迫不得已，一切都是为了团里的伙伴们能在这个乱世生存下去……没想到在你心里，会把奴家想成这样……”
庆次慌道：“我……我不是这个意思，我还以为……”
阿国从怀里掏出一张卡片，上面画着一个跳倾奇舞的女子，道：“这是倾奇者的卡片，你刚才既然说愿意为了倾奇舞和能剧而舍弃你的武道，可见你已经是一名真正的倾奇者，奴家认为是时候将他给你了，只是还需要你通过一项考验。”
庆次自加入艺术团以来，就梦想着能够得到这张“倾奇者”的卡片，不假思索道：“无论什么考验，我都一定要通过！”
阿国低头道：“实不相瞒，那朝仓义景太过荒淫无道，某次他……他与奴家那个……深入探讨艺术时，竟然安排一名画师在旁边照着画成了春宫图，将奴家的羞态完全画了下来。奴家三番五次要求他烧掉，他反而收藏起来。如今奴家再也受不了他的压迫，打算永远离开越前，再也不回一乘谷了，只是担心日后那幅春宫图流传出去，奴家的演艺生涯和剧团的清誉就全毁了……”
庆次道：“我明白了，我定会将那幅春宫图找到并销毁，但不知图藏在哪里？”
阿国道：“就在朝仓家的家宝仓库，可是那里戒备森严……”
庆次一拍胸脯，道：“管他森严不森严，包在我前田庆次郎身上！”
是夜，艺术团举行小型宴会，邀请一乘谷的朝仓群臣参加，由阿国出面邀请留守的一乘谷奉行官——河合吉统前来参加。席间觥筹交错，艺术团众人轮番献艺，场面好不热闹。酒过三巡，菜过五味，众人纷纷围着河合吉统敬酒，谁知吉统天生海量，而且自幼在一乘谷城这酒池肉林、花天酒地，每天拿清酒当水喝，反倒是艺术团众人不胜酒力。
阿国本意是要灌醉河合吉统，趁机盗令出城，眼看吉统未醉，众人都快倒了。正着急间，只听一人道：“这样喝不爽利，不如换大碗！”阿国视之，却是那自进团以来从不喝酒的前田庆次。
庆次直接把大碗探进酒坛中舀酒痛饮，喝到一半，又把装满酒的小杯沉到碗底，继续端起来狂饮。吉统见了，大呼过瘾，道：“好，痛快！没想到你们搞艺术的也有这等好汉！”说着也用大碗与庆次对饮起来。
艺术团众人见机极快，载歌载舞，以助酒兴。吉统与庆次连干了三坛，都已酩酊大醉。阿国催名古屋山三郎道：“快，趁机会盗他的令箭！”
吉统恍惚中隐隐听见“盗令箭”三字，顿时起了雅兴，摇摇晃晃站起身来，高唱了《四郎探母》里《坐宫》一折的经典唱段：“公主去盗金鈚箭，本宫才把心放宽，扭转头来……”他一抖袍袖，高抬右手，功架十分标准，起嘎调：“叫小番……！”唱完大脑立时缺氧，倒在地上，不省人事。
阿国与山三郎一左一右架住吉统，悄悄将吉统随身携带的令箭偷到手。其余朝仓家臣见千杯不醉的奉行官醉倒，都觉得罕见，嬉笑一阵后纷纷散去。
庆次也醉的晕头转向，但架不住阿国温言软语，便按照原定计划前往家宝库，抡动大枪，醉挑了两名守库的杂兵。艺术团众人进库将朝仓家百年收藏的珍贵家宝来了个大清洗，装入道具箱内，用马车运走。
众人到城门口时，已是五更天，守城官兵素日与艺术团诸人相熟，问道：“出云老板怎么天还没亮就要出城啊？”
阿国拿出令箭，道：“嗨，还不是你们家主公大人，在近江前线呆的无聊，特意派人捎信叫咱们过去陪他唱戏。河合吉统大人发下了令箭，叫咱们平明就出发，做艺人的真是不容易呢。”
守城官兵与阿国调笑几句，未加检查就开城放行。
出城后众人一路疾行，到了山岗之内，打开道具箱，一一查看，有朝仓家历代家督用过的黄金夜壶，朝仓宗滴的名刀，雪舟画的《金瓶梅》巨形屏风，如拙画的《赛博坦合战图》，狩野元信画的《源义经X武藏坊弁庆》同人本……等。
清晨的山风一吹，吹醒了前田庆次，一路上他都是浑浑噩噩，这时看到众多家宝中并没有出云阿国的春宫图，不解道：“老板，你说的那幅关于你的图好像并不在其中，是不是拿错了？”
阿国道：“其实并没有什么关于我的图，有了这些价值连城的家宝，以后我们都不用低三下四做戏子啦！”
庆次这才明白自己被忽悠了，怒道：“没图，没图你说个積架！”
阿国把倾奇者的卡片塞在庆次胸前的衣襟上，笑道：“别生气嘛，庆次郎，恭喜你通过考验，以后你就是真正的倾奇者了哟……”
名古屋山三郎也笑道：“哈哈哈哈，庆次郎，恭喜恭喜，明明你的舞技和唱功都那么差，却比大家早一步拿到这张卡片，不过说实话，以后我们也不用再跳倾奇舞了。卖掉这些家宝，我就可以回出云老家包几个神社，找几个年轻的农妇扮成巫女，陪客人吃饭、唱歌、按摩一条龙，到时候庆次郎你也可以来光顾！”
庆次道：“你们偷这些东西，就不怕朝仓家报复吗？”
阿国道：“傻孩子，姐姐我每晚都在朝仓义景身边，朝仓家现在是什么样子没有人比我更清楚。我虽然是个女子，不懂战争，但是当我看到朝仓景镜用买铁炮的钱去给主公修戏台子，就知道这个家族已经完了。庆次郎，我们把这些家宝出手之后，你也有一份，你可以用这些钱做你想做的事……”
庆次正色道：“我前田利益是顶天立地的汉子，被你们蒙骗着做出这样鸡鸣狗盗之事，焉能再取不义之财！”
阿国欺身上前，贴在庆次怀里，道：“你不要钱，难道要奴家肉偿吗？”
庆次只觉得目眩神迷，道：“对！”霎时又回过神来，一把推开阿国，把倾奇卡片扔给她，道：“不对！还你的卡片，我不需要你们承认，你们根本不是真正的倾奇者！我的倾奇之道，由我自己来创造！”说着扛起大枪，冲进树林，在布满清晨露珠的树叶中狂奔而去。
山三郎道：“真是个傻小子，什么倾奇不倾奇，我们玩音乐、搞表演的，归根到底还不是为了赚钱。说真的，阿国，以后要是有傻缺网页游戏找你代言，你做不做？”
阿国随口应道：“做啊……有钱谁会不做……”眼望着庆次离去的方向，树枝还在颤抖不休，默默地把那张倾奇卡放回怀里，心中暗想：“傻归傻，不过这样的男人，还挺可爱的。”
却说庆次发足狂奔，直跑得浑身大汗，尚未散尽的酒力再次涌上来，感到一阵头晕目眩，脚下被枯木一拌，栽倒在地上。
庆次刚刚爬起身来，耳边听到一阵马蹄声响，却被一个高大健硕的黑影再次撞翻在地，紧接着就听一声虎啸，不见了那黑影，一阵风呼啸而来，从乱树从中跳出一只吊睛白额大虫。
庆次一见，心道：“好可爱的喵星人，也不知是什么品种。”却见那老虎把两只虎爪在地下一按，后足发力，跃起丈许，向庆次扑来。庆次大惊，吓得酒劲都散了，才想起这是在浮世绘上见过的老虎，忙横着长枪，向前滚出。
虎爪划过背后的衣衫，庆次在千钧一发间闪过这一扑，惊魂未定，虎尾扫来，庆次又一滚，再次躲过。
那大虫连扑带剪，庆次连连躲闪，好不狼狈。斗了多时，庆次精疲力竭，终于灵机一动，爬到一颗松树上，摘取松果砸老虎。老虎往上几番扑咬，险些咬到庆次的鞋底。
眼看饿虎难斗，庆次暗叹：“难道我的倾奇之道还没走出几里路，就要丧身虎口？不对啊，日本好像不产老虎……”正思量间，只听林外有个女子声音道：“我要开车，换我开车了！”
老虎好像也听到了这一声，放过庆次，扭转身躯出了树林。庆次听着林外一男子道：“老婆，小心！”又听到女子惨叫一声，再后来又有一老年女性的哭喊和惨叫。
庆次连忙下了树，冲出树林，却不见有人，也不见那只老虎的踪影。他酒醉后一夜未睡，又与老虎对峙许久，困倦已极，手拄着长枪，身体逐渐瘫软。耳边再次听到马蹄声，他不及转身，便被撞翻在地。庆次抬头一看，是一匹卷毛大黑马，蹄至背高八尺，头至尾长丈二，鬃尾乱乍，蹄跳咆嚎，龇着牙，好像在嘲笑自己。
庆次心道：“你这畜生三番两次把老子撞倒，存心戏弄老子，真是人入山林被马欺！”不由得怒自心头起，恶向胆边生，翻身站起，弓腰俯身，伸出左手，做了个挑衅的手势。
那大黑马极有灵性，唏溜溜暴叫一声，向庆次冲来。只见庆次也往前冲了几步，将朱红大枪的枪尖往地上一插，双脚腾空，空中转体，仿佛撑杆跳一般跃到大黑马的背上，双手使劲抓紧了马项后的鬃毛。大黑马跳跃腾颠，极力想要把庆次摔下去，哪知庆次也是紧咬牙关，双腿死死夹住马肚子，任凭胯下马纵横奔驰，都丝毫不肯放松。大黑马挣扎多时，终于力尽，呼呼喘息，庆次见它服软，也已经累得脱力，伏在马背上，呼呼睡去。
大黑马驮着庆次，好像知道庆次睡熟了，只是缓步而行，在山间饮水、啃青，怡然自得。不知过了多久，庆次缓缓醒来，又喜又忧，喜的是驯服了大黑马，忧的是只顾与这畜生较劲，那杆朱红大枪失落不见。庆次道：“为了你这畜生，居然把我的老朋友弄丢了，不知还能不能找到我的枪？”
大黑马叫了一声，狂奔起来，不多时便回到林中，朱枪正斜插在地上。庆次翻身下马，喜道：“你倒是有灵性，好像听得懂我说话一样。你我在岛国的松树下相遇，你又跑的像风一样快，我给你起个名字，就叫‘松岛风’！”
日后，庆次闯荡天下、扬名立万，全仗着手中的朱红大枪和胯下这匹卷毛松风马。到二十多年后，长谷堂城一战，年过花甲的庆次烈士暮年、壮心犹在，单枪匹马在伊达、最上十万联军当中杀了个七进七出，无人能敌，这是后话。
㈦ 请问《爱情公寓》2中饰演有心脏病的女孩的女演员是谁
姓名：姜瑞佳 出生：1991年3月8日 籍贯：山东省济南市
大学：上海戏剧学院- 2008年入学- 表演系
高中：中国戏曲学院附中 - 2003年入学
小学：济南市无影山小学 - 1998年入学
兴趣爱好：
喜欢的歌手：王菲 陈奕迅 蔡健雅 范晓萱 林宥嘉
喜欢的游戏：CS
喜欢的动漫：火影 ? 死神
喜欢的书籍：
影视作品：
2010年 电影《山楂树之恋》 饰演 魏红
2010年 电影 《飞天》 合作演员：刘之冰 牛莉 李幼斌
2010年 电视剧《爱情公寓2》 饰演：心凌
主要经历：
2010年3月，姜瑞佳入选张艺谋的新片《山楂树之恋》的女二号。2010年3月30日，一则来自上海电视台的视频被贴在了张艺谋的网络贴吧中，称上戏大二女生姜瑞佳将出演《山楂树之恋》的女二号。在这则报道中，电视台的记者电话连线姜瑞佳，当被问及“你下个月就要出演张艺谋的《山楂树之恋》对吗？”对方以一个“嗯”字回应。姜瑞佳在电话中透露，剧组是在上学期期末到上戏选的演员，当时张艺谋本人并未到场，来了一位副导演，为姜瑞佳录了一段录像带回给张艺谋，随后她被通知前往北京见张艺谋。她描述自己见到张艺谋的时候很惊讶，按照要求姜瑞佳在导演面前唱歌，由于姜瑞佳是学戏剧的，所以也被要求唱戏，但“因为太长时间没练，所以不敢唱”。
㈧ 怎样破解唱戏机内存卡
把听戏机内存卡放入读卡器并链接电脑。这时你会看到内存卡以一个U盘的模式呈现在电脑上，譬如在我的电脑上内存卡是H盘，我们打开H盘，可以看到MP3文件都被隐藏了。
这是我们按电脑
WIN+R(两个键一起按)，会弹出命令行我们输入CMD按回车，弹出命令行界面，我们在命令行输入H：并按回车，这时可以命令进入内存卡(这里是关键步骤)。然后输入attrib
-s
-r
-h
Thumbs.ms
并按回车，这一步主要是去掉
Thumbs.ms
的其他属性(字母大小写一定不能打错)
。
运行完上面命令，我们发现内存卡H盘里面多了一个Thumbs.ms文件夹，而且Thumbs.ms文件夹已经变成普通文件夹的图标，并且可以进入。接下来就是关键了.如果你电脑中有7-ZIP.没有的话请到官网或者华军下载.这里提供的是官网的地(http://7z.sparanoid.com/)
打开7-ZIP的文件管理器。找到H盘已经是普通文件夹的Thumbs.ms并双击打开。然后会出现另外文件夹。一直点击这个普通的文件夹，直到到达最里面一层，就能看到自己的文件了然后全选复制到你电脑的任意位置就可以了。
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接下来就是最后步骤了，我们改造内存卡，让内存卡变成完全受自己控制的内存卡。我们在我的电脑界面，右键H盘，选择格式化，勾选快速格式化。格式化后的内存卡就是完全清除密码软件的内存卡了，这时我们把之前使用7-zip复制的MP3文件复制回内存卡。这时内存卡里面的歌曲一首都没丢，而且你想删就删，想添加替换都没有问题。
㈨ 小广场狗仗人势昨天打个卡显然到哪公搜调戏复习巩固关系GV谢啦个唱戏机)不观察返回v就好几个看感觉复
小广场古筝人士昨天打个显然斗，搜索这种关系，很多时候都是因为狗动物打仗的太多了，头回去流星责任，我们生活中要互相忍耐，互相礼让，文明礼貌。
㈩ 中国什么时候开始禁止女子上台唱戏的
从有戏曲开始就禁止了，在封建时代,女子是不准登台演戏的,戏曲一直是男子的统一天下。在戏曲史上,虽在明前南戏北杂时期出现过女子戏班的记载,但它指的是达官豪门豢养的私家女乐,女子卖身入府,沦作艺妓,不像男班可在民间流动演出,百姓是看不到的。清康熙初年,敕令禁止私设女戏。到了清同治末、光绪初,出现了一种全部由少女组成的京剧女班,时称“髦儿戏”。清光绪中,髦儿戏进入上海、杭州等大城市,演出于茶楼酒肆,因服饰鲜丽,文武兼备,新颖逗人,使城市观众耳目一新。但髦儿戏有封建时代“女乐”的浓厚痕迹,据有关资料记载,女艺人邀外唱戏,主人可请留宿,有“色艺兼售”之嫌,因而在“五四”运动后日渐衰落,倒二十年代末就销声匿迹了。
“1840年京剧形成的初期，京剧舞台上只有男演员，没有女演员，所以早期剧目多以生行戏为主，旦角戏很少。作为梨园现象，“男旦”是历史的产物。
导致这种并非常态的“男扮女”现象的原因之一，跟旧时代禁止女演员登台的封建道德律令不无关系。尽管女伶演戏在元明舞台上曾一度活跃（尤其是元代），但到了清代，随着礼教意识强化，由于朝廷明令禁止女子演戏、禁止养家班，京城等地梨园竟成为清一色男演员的天下。康熙以来，几乎每朝都有相关禁令，甚至连女子看戏也严加禁止，如：“道光时，京师戏园演剧，妇女皆可往观，惟须在楼上耳。某御史巡视中城，谓有伤风化，旋奉严旨禁止。”“咸丰时，张观准夙以道学自名，尝官河南知府，甫下车，即禁止妇女入庙观剧。”（《清稗类钞》第5065—5066页，中华书局 1984年版）。在此背景下，早期京剧界“全男班”盛行，从编剧、演员到乐师、化妆师，台前幕后，各色人等无不由男性担当，而剧中人物无论男女老幼，也均由男子来扮演，至于女性则被排斥在大门之外。
后来，风气渐开、坤角初起时期，女演员登台仍难免遭受冷眼。如：江上行《六十年京剧见闻》所述：“从前京剧演员只有男性没有女性，这就是男扮女的由来。光绪中叶有了女演员，但受到歧视，被称为髦儿戏。进不了大班，男角称为名伶，女角则以坤角呼之，以示区别。一方面是受重男轻女封建旧观念的支配，另一方面则是因为坤角的艺术难与男性名角比拟，大都演些减头去尾的唱工戏。””