① 中国动漫产业什么时候能赶超日本
近几年随着中国动漫市场的回暖，国漫崛起一说在网络炒得火热，特别是近两年超神学院以及画江湖系列的热播，更是将国人的信心推至顶峰，然而细细品味国漫如今只是虚假的繁荣，距离日本动漫仍有不少差距。固然中国近两年的动画制作应用了大量的3D技术，特效方面也做得有模有样，但究其根本不难发现，国漫在故事内涵上把控仍是不足，每部剧都是烟花一现，惊艳过后很快归于沉寂。
但即便如此，在腾讯和爱奇艺等资金所有者的重金投资下，像Bilibili这样的二次型社区的建设已经变得越来越完善。互联网等新型传播渠道，也使很多原专属于日韩动画的外包公司开始转型。只要在政策方面不进行过多的操作，国内动漫产业虽离日韩仍有较大差距，但也可成为足以自傲的国家文化产业。
② 什么时候中国才能出面向全年龄段的动漫作品不在只给小朋友看
2007年06月12日 星期二 10:04 A.M.全国政协调研影视作品和音像制品分级管理 将出台音像制品等级制
满足不同年龄段观众的观看需求
“国内国产、进口影片没有实行分级，放映中往往删除血腥、恐怖、暴力、***镜头，一些广州市民为看‘原汁原味’大片宁愿跑去香港，我认为分级很有必要！”昨天，在与全国政协专题调研组就“影视作品和音像制品分级管理”进行座谈时，市电影公司总经理易海如是说。
赞同实行分级管理
据了解，影视分级是国际通用做法，目的是为维护良好社会习俗，保护未成年人，使之远离暴力、色情、恐怖、变态等内容。我国法规对影视作品和音像制品禁映、下载有明确规定，但未根据内容对观众进行年龄分级和播放时间进行分段，一直是教育界、文艺界专家争议焦点。
前天，全国政协社会和法制委、全国政协新闻出版界组成的“影视作品和音像制品分级管理”专题组赶到广州、深圳等地调研，围绕影视作品音像制品分级管理的必要性和可行性、会带来怎样的影响、分级管理如何操作、侧重点、配套措施等系列问题，征求意见和建议。
广州新闻出版、广电等部门和制作、出版、发行、播映单位有关人士表示，影视作品和音像制品应该分级管理，既可简化审批手续，又对出版内容把关有明确尺度，对保护未成年人身心健康益处多多。
影片分级界定年龄段
在国产、进口影视片审查中，广电总局目前严格按照影视审查标准，“对影片中不适合反映的镜头往往采取删除做法，一些广州市民宁愿跑到香港去，只为看‘原汁原味’的大片”市电影公司总经理易海认为，这种“一刀切”的做法让不少成人观众不喜欢，就连影片出品人也反感，“删剪些镜头一定程度会让人觉得不完整、违背作品原意”。
易海表示，未定级时内容难以界定，导致受众泛化，最好是先试点，逐步推行，而且要先立法，明确界定观众年龄层。
调研组有关委员表示，影片实行分级主要考虑从年龄段上进行控制，如规定一些级别的影片未成年人不能观看，或由家长陪同观看。但易海认为执行监管有难度，现在有些影片上映，他们会根据内容给出16岁以下青少年不宜观看的提示，没有强制效力，售票时也无权查看身份证，除非采取和网吧一样的做法，凭身份证购票、看片。
电视既分级又分时段
而电视节目分级管理在国际上较复杂。针对公共电视频道，许多国家对电视剧分级的时间段控制都是在黄金档不播不适宜未成年人观看的电视剧，带有凶杀、暴力内容的电视剧放在午夜播出。
广州电视台副台长涂布说，该台8个频道每天播出150个小时，除新闻咨讯外，含影视作品（影视剧、综艺、纪录片、少儿节目）共95个小时，其中外购、交换的占90%以上。“老少皆宜”是电视观众共同诉求，播放分级电视电影，电视台如何在宣传、公告及播放时段上作出应对？实行分级管理意味着大多数影视节目纳入管理范围，这就要求电视节目分级制订十分详尽，分列出电视剧、电影、少儿、科教片等，判断标准要具体、可行。因此，电视分级管理不宜“一刀切”，对特殊地域适当放开，先分级再分时段，先管少儿、综艺类节目再管其电视剧、电影，先内陆，再到沿海地区。
分级不能走入误区
“分级不能走入误区，不能把分级管理误解为开放暴力、色情节目的制作和播出。”广州市新闻出版和广播电视局副局长周宪华认为，分级要准确界定消费需求，引导各年龄层次的受众看适合的作品，拟订分级管理操作细则中要“从社会各阶层、各年龄层次、各不同教育背景受众的实际需求出发，综合考虑动作、语言、场景、音效等元素”。
广州音像出版社副社长张朝广也建议，定级操作性要强，如对音像销售而言，分级后是否对不同级别的销售也有限定，即是否限定一些店铺只能销售相应级别的音像制品，还是可以销售各级别制品？若是后者，购买者如何界定？
有关人士则指出，网络上的色情淫秽信息和暴力成分的热门游戏成为危害未成年人的新“污染源”，有些孩子家里有电脑却偏偏跑去网吧上网，深受不良诱惑。因此，公共互联网、通讯网络及其他传播载体，已经成为人们与社会沟通的主要载体，对它们如何分时分段播出、监管？
来源： 信息时报
③ 中国动漫前景
中国要成为动漫大国、动漫强国，还有很长的路要走。美国迪斯尼公司经过多年的发展现已成为一家非常成功的跨国集团，名副其实的娱乐业巨鳄，其业务涉及电影、主题公园、房地产等众多领域。2007年迪斯尼公司总产值为365亿美元，2008年总产值创造378亿美元。“但是我们还没有一家企业能够创造出几亿美元、几十亿美元的典型案例。”国家广电总局宣传管理司司长金德龙强调。
一个伟大的时代需要伟大的作品，中国正从中国制造转向中国创造，在发展国家软实力，提升中国作为一个大国在世界文化的影响力上，动画是一种有效的表现形式。“只有了解世界动画过去、现状与未来的发展趋势，中国才可能出现数字时代的动画大师，制作出优秀的动画作品，中国的动画才能真正的走向世界。”亚太动漫协会秘书长王六一说。这也是中国动漫的心声。
经历了漫长的徘徊之后，我们今天能够赶上中国动漫发展的光辉时代。亚太动漫协会秘书长王六一感慨：“现在世界上有两个动漫强国——美国和日本，如果说将会出现第三个，那毫无疑问，一定是中国！”
国产的动画家为什么画不出日本动画家那么好的作品呢?主要有以下几个原因:
1、主要因为中国对国产动画过分实施保护(正所谓慈母多败儿),反正不论你画得好不好,电视台也一定会购买来播放,毕竟国产动画出品得很少,电视台每天要播日本动漫的话就必须要有60%以上国产动画,所以才生出《大头儿子》这样的脑积水的怪胎.
2、缺乏题材,一味的去画那些历史文献,中国的历史题材是好,但看得多都厌的啦,缺乏现代现代感,《Q版三国》在这方面做得不错,可就只有这个优点,其它都是垃圾.
3、公众对动画的心态不正常,觉得动画片是给智商没发育完全的孩子看的!其实动画和电影一样,动画其实也是电影的另一种表现方式.谁说看动漫的孩子专利,日本动漫是适合6-40岁的人群看的.
4、缺乏自我反思,为什么日本动漫这么受欢迎?因为动画已经不只是会动的图画,里面有作者表达的思想,有让人感动的爱情,有精彩战斗场面,有玄念的剧情等等...
5、不够别人的好看,就只会抵猥别人的作品,说什么过于暴力,色情,内容空乏,看日本动画的都是哈日狗等等...说这些话的人一定是看得多国产幼稚动画片,智商有点问题的,什么叫过于暴力?没有精彩的战斗场面,这样好看.什么叫色情?男的爱上女的这是爱情,顶多不就是有时候可以看到内裤.什么叫哈日狗?喜欢看日本动漫不等于不爱国,我们要懂得去欣赏别人好的作品,你以为现在还是文革时候吗?如果这些都没有,就像国产动画片那样,只会低级搞笑,这样好看吗?你要是看着《蓝猫》笑得出来的话,那我劝你去看看,精神医生.
6、国家对国产限制太多啦,一定要有教育意义,其实不用那么死板的,在学校也是学习,回家看动漫又要学习,谁还会有这心情看啊...教育可以多方面,例如《火影忍者》可以教育青少年,要有目标,要有理想,要有吃苦耐劳的精神,勇感去面对现实种种困难,要珍惜朋友之间的友情.
7、中国不注意培养动画制作方面的人才,只会闭关自守,不让外国好看的动漫进来,中国的动画片人物一般都是动物,猫猫狗狗的,没有手指,没有背影,颜色16色,8色甚至更少的.
8“几年前高校一窝蜂开出动漫专业，学校只考虑到招生，没多想工作出口。教师动手能力差，而且很多以前都没做过动画的来教做动画，直接导致学生动手能力差。此外，动漫生产——播出——衍生产品开发销售——收益——再生产，这是国外较普遍的动漫商业模式。但在我国，这一产业链的搭建尚需时日，这就直接导致动漫市场人才需求率不高
9从日本本身来看，日本动漫现在的辉煌很大一部份上是因为市场机制比我们先进完善，产业链比我们先进，无论对动漫人才的培训发掘、还是商业运转、甚至进行投资的目光，都是我们现在还不及的，因此，没有市场机制的中国动漫就像没有水库的水一样难以集合力量。如果说市场体制是一台大机器的话，那么中国动漫就是一台急需更新维修的机器。我的一位朋友告诉我，国内许多有实力的商人和企业都想吃动漫这块肥肉，但又不知道怎么吃，也不太了解是一块什么样的肉，我当时便打了个比方，朋友认为很贴切，这个比方如下：中国人希望从山洞里面抓到一支名为“动漫商业”的野兽来填饱肚子，但他们中掌握打猎队权力和打猎工具的老猎人们不知道这是一只什么样的野兽，不知道这只野兽是公的还是母的，吃肉还是吃草，有利爪还是有利牙，更不清楚脾气性格，所以也就不知道怎么打这只野兽；年轻的猎人们知道怎么打这只野兽，他们的意见却很难得到老猎人们的采纳和听取。而日本动漫猎人却早就走出了渔猎的阶段，他们不但早就围捕抓到了这只野兽，还驯化了他，甚至开设了养殖基地进行商业牟利，他们还可以把这种野兽的肉、皮做成食物、皮裘之类的副产品去出售，总之日本人可以说已经摸清了这只野兽的脾气性格，更清楚它身上哪里是有价值的，哪里没有价值，我们中国仍然停在渔猎的阶段，因为我们不清楚怎样用这头野兽来换取经济利益，至少还不知道怎样用日本人的希望工业生产式来换取，只知道把野兽抓来填饱肚子，所以我们现在只能是“采集者”，而日本人早已从“采集者”转型为“生产者”。
中国动漫今日远不能与日本抗衡甚至连韩国都难以赶上的因素不仅仅是因为缺乏成熟的市场机制，还在于缺乏先进的观念和思想，前文中的老猎人们的观念。导致这一结果其实和我们的思想有关，体制落后甚至没有体制的原因在于观念的落后，观念的落后在于真理的缺乏和思维的僵化，“落后就要挨打”说了一百年。落后就一定挨打吗？鸦片战争时，清国的GDP总量世界第一，并不落后。甲午战争时，北洋舰队与日本联合舰队比落后吗？一点也不，甲午战争的失败其实是体制和民族整体的失败，不仅仅是一支军队、一个领导人的失误。所以在“落后就要挨打”这句话前应加上“观念”二字——观念落后就要挨打。
10，1人物形象设计不成功
2。故事情节不吸引人只注重教育意义
3。只注重吸引低幼年龄层的小朋友 忽视了社会上大多数青少年甚至成年观众的庞大收视人群
4。技术落后
举个例子
过去有个动漫叫《大闹天宫》曾经被评为世界领先的动漫而去年的《魔比斯环》只一味追求宏大场面却忽略了细节的社定，而且故事情节干板，俗套。。。。。有待发展啊。。。。其次，动漫产业在中国直接被大多数成年人小孩子的专属娱乐，另外也没有动漫分级制度，导致许多不是和青少年的接受成度相同的作品腐化思想
11也可以从概括来讲发展主要是3个方面:经济,政治,文化
动漫产业是文化范畴 也就是说发展动漫产业既是要发展文化产业
动漫产业的发展需要思想的民主和开放 从专制到民主是生产力发展的必然结果
比如说随着美国的资本主义的发展 政治越来越民主 思想越来越开放 有些美国电影比如说生死狙击里面有讽刺美国政治制度的片段照样被批准播放 但我国要是敢有什么作品说一点点社会主义不好啊党不好什么的肯定会被禁掉 从根本上讲这是因为我国社会主义市场经济还没有发展到美国那个经济水平 经济基础决定上层建筑 我国经济还没有到达发达国家的水平 所以政治巩固的道路还要继续进行 政治巩固需要文化思想的作用 在经济还未达到一定水平的时候就进行思想文化的迅速发展和变革势必会造成思想的混乱和政局的动荡 比如说戈尔巴乔夫时代苏联解体 虽然说戈尔巴乔夫他改革的是政治体制 但政治变革势必会带来思想文化的变革 两者密不可分 所以当年邓小平很聪明的选择了发展经济 以经济建设为中心 就可以避免政治和思想文化的动荡 如今国家的政治民主化和思想文化正在以非常缓慢的速度进行 经济发展是政治民主化和思想文化走向开放的动力和基础 如果经济发达了 人民生活水平优越 人民就会对社会主义的好深信不疑 就巩固了统治 这样一来就可以大力发展思想文化 动漫产业也会迅速发展
所以从根本上讲还是要大力发展生产力
当然文化局的人的思想也太过守旧和保守 文化里有精华有糟粕 落后的腐朽的文化会阻碍社会的发展这是不容置疑的 但那些人似乎中国国民的智商想的太过简单 正常人拥有辨别是非的能力 但他们只想着巩固政权而忽略了这一点 并忽略了很多好的东西
再然后 他们对动漫的理解太过片面 毕竟这是到很后来才传入中国的东西(中国自己最初发展的那只能算动画 动漫是博大精深的东西) 让他们迅速接受是很困难的 毕竟文化有潜移默化 深远持久的特点 所以我们只能期待对真正了解的人进入文化局 或是自己努力 去当公务员 然后到文化局里工作 带动动漫产业的变革
12 从1990－2000年，是中国动漫失去的10年。
2000年以后，国内动漫市场基本上完全被日系占领。国产军队宣告完全溃败。
中国的动漫到底失败在哪里？曾经在日语班，有一个立志改变中国动漫现状的MM为此落下了伤心的泪。——然而无论她是否为中国动漫伤心，中国动漫的失败都是一个不争的事实。
如果要一个影片被评价为是好的影片，那么，这个片子内涵的思想以及意义，占有很重要的位置。一个好的动漫也是如此。——如同一个世界，为什么世界那么多彩多姿，真善美假恶丑，互相帮助与尔虞我诈，雪中送炭与落井下石……其原因就在于人与人的不同，更具体的说，是人与人的世界观与价值观不同——或者简而言之，是人与人的灵魂，人与人的内在不同。
先说几部“被认为是优秀的国产动画片”：蓝猫淘气三千问，海尔兄弟，红猫蓝兔奇侠传
然后再举几部在日本相当人气的动画片：高达系列——SEED 钢之炼金术士 犬夜叉
如果各位看官要问它们之间，有没有可比性？我可以很肯定的告诉大家国产动画片是一个字，烂；两个字，不行，三个字，没得比；四个字，天壤之别。
为什么？
首先注意的一点是：国产动画片的主角大多是“非人”，即是动物，神仙。其次大多是“儿童”，即是主人公不管有多大的能耐都好，都必须是一个傻不啦机的儿童。而日漫就不同了，日漫的主角很明确，除了犬夜叉中的主角犬夜叉是“半妖”（其实人设也还是20来岁的青年）之外，其余都是14－25岁的大好青年。——也就是，都是人。
接下来就要说到动画片的内涵，思想以及意义了。我们不能说国产动画片没有思想，没有意义。但是这些思想和意义是非常简单的。而且不外乎两个。第一，涉及到某个科学知识的理解以及应用。第二，真善美一定战胜假恶丑，而且假恶丑会输的很难看。第三，真善美和假恶丑都非常绝对。谁是真善美，谁是假恶丑一目了然。
而日漫就不一样了。
比如 高达SEED，由于地球联邦与扎夫特卫星联盟两大阵营的对立导致战争四起，议会被狂热分子所操控。第三方奥布为了守卫自己应有的和平，在海涅波利斯卫星城开发出来的新型兵器高达（GUNDAM）引起扎夫特联盟的注意并且出兵抢夺，从而导致改进型人类基拉.大和以及一群好友卷入了战争之中……高达SEED一直到最后，虽然随着劳尔.克鲁兹驾驶的高达PROVIDENCE被基拉的高达自由（FREEDOM)贯穿而告终，似乎胜利的一方（基拉.大和以及大天使号一干人等）为了和平为自由而战是正确的，然而劳尔克鲁兹就一定是错的么？或许从某个角度去看，又他对这个世界的理解也有一定的道理。——人是矛盾的，没有谁是绝对正确，也没有谁是绝对错误。那么，我们究竟应该以何种样的眼光去看这个世界，我们为何而战，我们争取的是什么这一系列的问题，就会在观后引起读者深深的思考。
再次之，国产动画片构筑的世界观往往十分简单。——往往都是“个人”多，“集体”少。整个世界观相对零散。比如蓝猫或者海尔，虽然也去了“世界各地”，“外星”以及“过去未来”，但是往往都是走到哪算那，没有一个固定的根据地，没有一个集中的思想理念（只有在结尾简单的用非常非常客观的语言揭示某一个科学现象或者科学知识）——当然，日系漫画走到哪算那的也不是没有（名侦探柯南），可是这一个系列的日漫往往以出色的人物设定以及紧凑的情节吸引观众。
日系动漫则非常成功的构筑了一个个宏大的世界观。刚刚举了SEED中的两大联盟，接下来要举的是钢之炼金术士。里面非常成功的构筑了一个“那边的世界”，有中央，有地方，有国家，有军队，甚至连成为炼金术士也是国家招考，有“标准执照”……如果中央实行****，那么地方则会有暴动和起义；会有个别地方阴谋造反夺取权力，也会有地方不敌中央强大实力起义被****；会有军事冲突，也会有特务行动，会有战场参谋，也会有重要人物的资料调查……就是在这么一个虚拟的世界里，各个炼金术士们，包括主角“钢之炼金术师”爱德华.艾尔利克兄弟，或作为军队军官，或作为特别委派人员活跃在这个世界的各个角落。
从内涵和意义，以及构筑的世界观上的比较，孰优孰劣，不言自明。
这一段是我从别的地方复制过来的 汗 只是觉得很好而已 别骂我
④ 中国什么时候可以把动漫发展成和电视剧电影一样
对于这个问题，我想没有人能给出一个具体的时间。但楼主所说的情况的出现应该得有几个先决条件，以下是我个人的一些看法，篇幅所限可能不能做到非常详尽的叙述，请原谅：
行业政策：
目前国内动漫行业的发展主要还是依靠上层建筑以及国家财政的支持，这种扶持模式并非是首例，国内有相当多的行业都是在这样的模式下得到发展。目前的问题在于这样的方式并不适合动漫这一行业，虽然国家投入相当多的财力，但按照产量时长给予补贴的政策在当前也只能起到一些反面的作用，一方面单纯的追求产量而不追求质量的提高，另一方面又忽视了对高质量动画制作的扶持。这样的结果就导致了当前业内动画产量时长大幅提升，质量却不忍目睹的情况。现在，业内为了补贴而做动画的动漫公司并不在少数，而那些专注质量的公司却只能被挤出市场，前两年常州渔夫动漫事件（注1）就是最好的例子，像渔夫动漫一样身处困境的动漫制作公司并没有因为目前的政策而得到多少帮助。
营销模式：
一个成功的动漫产业离不开正确的营销模式。以日本为例，从1995年开始，为了分散动画产业制作和投资的风险，最早由《新世纪福音战士》所尝试的‘制作委员会’模式得到推广。这种类似于把鸡蛋放到不同篮子的营销模式一方面大大降低了投资人的风险，另一方面也有利于一些类型冷门，但不缺乏新意和发展潜力的作品的出现。首先推行‘制作委员会’模式（注2）的《新世纪福音战士》就是最好的证明，虽然这部作品因为各种原因早期并不被BANDAI等动漫周边投资商看好，但凭借着这一模式的引入，《新世纪福音战士》最后还是得以完成，并成为“三部改变日本社会现象的动画”之一。而当前在中国，动漫行业的营销模式并不是非常成熟。
作品效应：
这一点其实应该承接在第一点的后面，一部作品的效应直接取决于作品质量，而作品质量又取决于行业的环境。在大部分国家，动画产业的发展也并不是从一开始就一帆风顺的。同样以当前动漫产业最为发达的日本为例，在上世纪6,70年代，动漫在日本同样是被人们所看不起的产业，声优的社会地位极其低下。但这些情况仅仅因为1979年上映的一部《机动战士高达》就被颠覆，说起高达大部分人都会认为它只是改变了人们以往心中‘机器人动画只是做给小孩子看’的观点，但实际上，因为该部作品在当时极其贴近真实战争的心理描写和刻画，收视率一度达到19.40％，从而从根本上改变了整个日本社会对于动漫及相关产业的看法，奠定了后来日本动漫发展的基础。但在中国，尤其是多媒体高度发达的今天，在没有良好发展环境的前提下，也只能说出现这样高质量的作品是有相当的难度的。
其它方面：
除上述内容外，中国动漫产业发展相关的问题其实还有很多，但细分的话其实和上面也互有重叠，所以这里简要概述一下：这些方面包括相关人才的培养，例如声优（国外正规的声优培训机构有很多，学制三年以上），营销，再到最基础的动画制作班底；还包括优秀的题材来源；更少的内容限制（目前其实包括电影行业在内中国都没有明确的分级制度，这也导致了内容限制的不规范）；版权保护；产品开发等等等等…这些都是需要时间和投入去一步一步完善的。
如果有不懂的欢迎楼主追问，对国产动漫交流感兴趣的话可以转到像《纳米核心》一类的国产动漫作品的网络贴吧，那边会有更多的国产动漫同好可以一起交流。
注1:2013年10月4日，渔夫动漫公司的老板余洛屹被发现在家中自缢身亡。起因是坚持原创短篇动漫创作，得不到足够的资金支持，公司运转不佳，最终自杀。
⑤ 中国的动漫也正在崛起，那么中国动漫业什么时候能够超过日本
中国的动漫想要超过日本的动漫还是需要一定的时间的，首先就是日本的动漫，他们很早之前就存在的了，经过那么长一段时间的积累，相比也有了自己的见解，再来看中国的动漫，中国动漫的历史很短，而且之前的动漫效果都不是很长好，最近一段时间的动漫的改变还是比较大的，效果也比较好，但是经验还是不如日本的足，而且中国的动漫类型也不是非常的多，所以，日本在这一方面有自己的先天优势，这也是国漫的一大劣势。
⑥ 中国动漫为什么出的那么慢，等一部要等2年。而且耗资相当大。。
中国动漫没有像日本，欧美那样完整的产业结构，因此如果要制作动漫作品的话就必须在整个动漫产业结构都必须自己进行投资，因此投资相当大
同时，TV动画如果不卖周边的话即使是日本也是不赚钱的，中国影音市场的盗版猖獗，这就限制了动漫周边产品的销售，因此做TV动画基本上在中国是99%以上要亏本（成功的也就喜洋洋之类少数）
另外，说中国动漫制作慢其实并不是这样，日本动画采用的是制作一集播放一集的方式，制作周期一般是一周，也就是说一年一般会有50集左右。而中国动画基本采取先全部制作完成后播放的方式，一次性制作个几十一百集动画当然不可能一周或者一个月内完成，所以对比制作速度的话中国动画的制作速度其实比日本动画还要快些，当然也因为这个原因，动画的质量相对要差很多（这个只是造成质量差的原因之一，其实还有动漫产业结构不健全，广东局对动画内容的限制等很多复杂原因的）
⑦ 国产动漫都什么时候“被”崛起了
我认为有以下几个人。以下都是个人观点没有其他意思哟，图片均来自网络。
我觉得国产动画不是崛起而是复兴，不了解的朋友可以去了解一下90年代时期的中国动画，当年的国产动画跟日本动画不分上下，甚至于曾在国际上都掀起过热潮，只是我们的动画产业进入了一段时间的低谷期而已。
而这个时候日本动画开始走向商业化，发展非常迅速，一跃成为世界动画强国，所以不要动不动就日本怎么么样怎么样，这么说吧，日本动画界的泰斗宫崎峻先生自己都说了他的画风很大一定程度上受中国早期动画影响想想就令人精神抖擞。
动画的历史和成就需要不同种类的作品，圈内的高端作代表今敏，大众的高端作宫崎骏，小众前沿冷门而高禁的代表押井守，风格独特的代表汤浅，另类小清新细田守，宅向电波今石洋之，意识流表现的新房拍完三狮当大师，还有痞子和老虚，都是大众比较着名的的监督。
还有不同风格的动画公司，扳机，ig，宅社，疯房子，骨头，小房子，白狐，京阿尼，日升，飞碟桌。看着这些监督和公司你非要去比？说比得上是石乐志，说比不上本来就不需要比。
国漫制作水平差点，精品2D动漫太少，尤其是在一些打斗场面会感到明显差一截，至于剧情倒不是问题，毕竟我们有点击量过亿的漫画，这些漫画已经证明在剧情、创意上是没有问题的，但是在漫画变成动画的过程中就会变得大大折扣，至于配音个人觉得不是问题，我们也是有一些优秀的配音人员的，而且活用中文和方言会有画龙点睛的作用，这一点，一人之下是一个很好的例子。
《武庚纪》，这部动漫做得还是很不错的，剧情也还是可以，打斗和各种特效也是不错的，就是感觉画质没有那么的细腻（个人观点）。第一季是2016年就开始播出，第二季到去年算是完结了，不过从结尾上看还会有第三季出来这简直是令人感到十分神奇的事情。
以上都是个人观点没有其他意思哟，图片均来自网络哟。
⑧ 中国动漫业什么时候能够赶超日本
关注动漫行业的人们都知道，对于现在全世界的动漫水平排行的话，我国是属于上流水平，而不算顶流水平，我国在动漫发展的路上，是还有挺长的一段路是要走的，同时，我们也知道动漫水平相对于日本，我国的动漫水平相对于而言还是有一定差距的。
这些就是我对于题主这个问题的一个看法了，不知道大家对于我国动漫还有什么别的看法呢？也希望大家能够在下方评论，然后我们可以一起来探讨一下。
⑨ 国家对动漫的政策
08年中国禁播的日本动漫：
色情类别《世纪末领袖传说》 《最终兵器少女》
《少年进化论》 《风与木之诗》
《青出于蓝》 《少女革命》
《西洋古董洋果子店》 《I”LL》
《彼男彼女之事情》 《机动战舰》
《美少女战士》 《攻克机动队》
《圆盘的皇女》 《ToHeart》
《花右京女仆队》 《青空少女队》
《拜托了，老师》 《梦幻妖子》
《快感乐园》 《钢铁天使》
《朝雾的巫女》 《阿滋漫画大王》 (有火星人~~)
《青春男孩》 《樱桃小丸子》 (天啊！)
《心跳回忆》系列 《不可思议的海之兰丽娅》
《LOVELESSON》 《妹妹公主-与哥哥一起-》
《黑街二人组》 《魔力女管家》
《天使小生意气》 《水果篮子》 (？？？)
《我们的王国》 《蜡笔小新》
《没有钱！》 《爱丽丝19岁》
《我的女神》 《网球王子》 (让我说点啥好呢？我要杀人 ~~~）
《X战记》 《草莓100%》
《逮捕令》 《机器猫》 (无语？？？ ）
《炎之蜃气楼》 《守护月天》
《乱马1/2》 (～～～) 《KERORO军曹》 (没有话了...)
《福星小子》 《合法之药》
《BOYSBE…》 《替身天使》
《天地无用》 《阿倍野桥商店街》
《人形电脑天使心》 (........) 《公主新娘》
暴力类
白土三平作品 高田裕三作品
机动战士高达作品 椎名高志作品
具体公布的动画片：
《黑猫》 《忍空》 《幽游白书》
《浪客剑心》 《犬夜叉》 (天啊！！)
《新世纪福音战士》 《GTO》
《封神演义》 《流星花园》 《带子雄狼》
《六三四的剑》 《塞尔达13》 《怪物MONSTER》
《死神》 《JOJO奇妙冒险》
《勇者王》 《钢》 《机动 薯仔越活越滋润 》
《ROOKIES》 《饿狼MARKOFTHEWOLVES》
《烈火之炎》 《新撰组异闻录》
《东京巴比伦》 《罗德斯岛战记》
《风之谷》 （这也太扯了吧） 《龙之谜》
《成惠的世界》 《杀戮都市》 《鬼眼狂刀》
《无限的利乌斯》 《百人斩少女》
《世上最强弟子迁一》系列 《星海传说-第二个故事-》
《全金属狂潮》 《圣子道》 《海盗路飞》
《龙珠》 (这可是经典啊...) 《战区88》
《爆走兄弟Let\'s&Go》 《最终幻想》
《剑圣武藏》 《格斗之王》
犯罪类 具体公布的动画片：
《神风怪盗贞德》 《名侦探柯南》 (天理何在?!我的最爱啊~~~）
《20世纪少年》 《金田一少年事件簿》
《D•N•ANGEL》 《盗贼王JING》
《LEVELE》 《鲁邦三世》
《多重人格侦探》 《.hack//SING》
意识不良类
由贵香织里作品
具体公布的动画片：
《暗之末裔》 《游戏王》 (我要发疯了...)
《变态假面》 《魔法阵咕噜咕噜》
《犯罪天使》 《东京天使保镖》
《NANA》 《地狱老师》
《鼻毛超人》 《这里是葛饰区龟有公园前派出所》
《魔女宅急便》 《热带雨林的暴笑生活》
《孩子的玩具》 《大人与孩子的界限》
恐怖类
《阴阳师》 《银河铁道999》 《怪医秦博士》
《真女神转生》 《时空异邦人》 《玲音》
《罗曼司的剑之光辉》
看了这个你因该明白了 反正对小孩没教育意义的都XXX