❶ 上古世纪挖掘者阿尔米达怎么没有
我也没有。。。只能看见一个感叹号
❷ 安东尼奥·萨列里的阿尔米达
萨列里以杀害天才兇手的身份受到历史的审判，一百多年以来，遭到人们的唾弃，身被恶名。他创作有40多部歌剧，早期歌剧属于老式的，但从《阿尔米达》(Armida,1771)起，接受格鲁克改革的主张，跟上了时代的步伐。事实上，他留下的纯器乐作品也不在少数，只是没有公开发表，未能引起应有的注意。其动听程度不下于歌剧，风格介于“华丽”和“古典”之间，偶尔还流露一点“狂飙运动”的影响。
❸ 塔索的作品介绍
《被解放的耶路撒冷》是塔索最重要的作品。它作于 1565 年至 1575 年间， 1579 年出版， 1580 年出版经诗人修订的文本。这部长诗共计二十歌，以 11 世纪第一次十字军东征为题材。故事发生在战争最后一年的春天。戈弗雷·布永被推选为十字军统帅，率兵东征小亚细亚，围困回教徒据守的耶路撒冷。以阿拉丁为首领的回教徒战士，英勇奋战，使十字军进攻受阻。巫女阿尔米达施展魔法，把坦克雷德等一批十字军将领拘禁在一座城堡里。另一名十字军骁将里纳尔多又被美丽的阿尔米达迷惑，陶醉于她在“幸运岛”上营造的安乐窝里，乐不思归。十字军的供给因气候大旱遇到严重困难，而他们作战最有力的武器攻城机被敌人放火烧毁，回教徒巫师伊斯梅诺更对森林巧试魔法，使十字军无法砍伐树木以制造攻城机。陷入困境的布永，在神明的支持下，破除魔法，里纳尔多又迷途知返，众将士浴血奋战，终于占领了圣城耶路撒冷。
这部长诗充满鲜明的文艺复兴走向衰落的时代特征和诗人的个性特征。塔索破除此前流行的骑士传奇的题材套路，选择了真实可信的历史事件，作为贯穿全诗的主要情节线索。从 15 世纪下半叶开始，意大利国土充斥外来的强敌，西班牙控制了它的主权，土耳其的崛起切断了意大利同东方的贸易和交通联系，出现了城市工商业衰败，封建农业复兴的倒退现象。基督教势力十分猖獗，强化对进步文化和自由思想的控制，镇压宗教改革运动。塔索在《被解放的耶路撒冷》中，描写十字军东征及其对回教徒的胜利，一方面旨在重新唤起意大利人民的英雄精神，恢复民族的光荣传统，应对土耳其的扩展，具有现实的意义；另一方面，则是通过赞美基督教英雄布永和他统帅的十字军，来表现基督教信仰的力量，客观上适应了教会反对宗教改革运动，镇压异端的要求。
……
这一个个情节和结局迥然不同的爱情故事，诗人着力描绘，尽情渲染，使之充溢着盎然的生气，富有强烈的艺术感染力，动人心曲，令人感慨。它们生动地展示，爱情是人的最本真、最自然的权利；诗中的男女主人公内心一旦萌生爱情，他们便如经受一次心灵的洗礼，激活出他们身上潜藏的最高贵、最纯洁的情感；爱情便如火山爆发，释放出巨大的力量，势不可挡，它足以冲决一切阻碍，突破一切宗教的戒律，摆脱一切民族的恩怨。爱情又体现了不同民族、宗教和文化背景的人对现实生活和幸福、欢乐共同的热烈追求。值得注意的是，如克洛琳达、阿尔米达、埃尔米尼娅都是异教女子，她们成为长诗中栩栩生动、光彩夺目的艺术形象。塔索在这儿热情歌颂了爱情的伟大，表现了人的权利对于宗教信仰的胜利，体现了对女性、对异教的尊重。在那艰难困苦的岁月里，塔索在《被解放的耶路撒冷》中鲜明地表露出来的这些人文主义思想，犹如冬日里迎风绽放的腊梅花，温煦、可贵。
……
《被解放的耶路撒冷》中的英雄，虽然个个都是铁中铮铮，把信仰和民族利益看得重于泰山，不惜为之赴汤蹈火，捐躯沙场；但他们身上都带着颇浓厚的伤感和忧郁，把献身当作追求的光荣和归属，把死亡当作高尚的解脱，流露出悲哀的情调。长诗中各个人物向往的爱情，都历经曲折坎坷，也几乎都是有情人难成眷属，染上了悲剧的色彩。这些都体现了长期陷于精神苦闷的塔索内心世界的矛盾，体现了他由艰辛的命运遭际和辛酸的人生历程而形成的忧伤和悲观的气质。
《被解放的耶路撒冷》中这些富有魅力的描写，闪耀着文艺复兴的最后的光辉，反映了塔索思想上、创作上的深刻矛盾；同时，它又是作为一部生动地展现意大利文艺复兴晚期尖锐的政治、社会、文化矛盾，披露人文主义者在当时历史条件下的思想危机的伟大作品，而载入文学史册。 繁露、哭泣和眼泪……
-------------------------------------------------------------------
我看到黑沉沉的夜幕里
以及星星苍白的脸上，
尽是繁露、哭泣和眼泪，
它们究竟来自何方？
为什么那皎洁的月亮
在青草的怀里撒下了
一抹晶莹清澈的星光？
为什么听到习习的清风，
在昏暗的空中一直吹拂到天亮，
仿佛它有难言的哀伤，
莫非这是你离别的象征，
我生命中的生命？
钱鸿嘉 译
我生命中的生命
-----------------------------------------------------
我生命中的生命，
你在我的眼内
好比苍白的橄榄树，
或是褪色的玫瑰。
不过你也不缺乏魅力，
不论你在哪儿
你总给我带来了欣慰。
不论你跟着我；
还是远走高飞，
你把我甜蜜地消融，
溶化，捣得粉碎。
钱鸿嘉 译
❹ 寻大航海时代4里每个人物角色可以招收的所有人物和怎么招收这些人
转自网络大航海时代吧
拉斐尔·卡斯特路篇
☆库拉乌迪·马奈乌斯(专属) 初始伙伴
☆弗利奥·埃涅科 初始伙伴
☆杰拿斯·帕沙 初始伙伴
☆阿尔加迪斯·艾莱娜·欧多西斯(专属) 弗利奥在地中海任一港口出港后，提议向雅典寻人后
在雅典入港后加入
☆铁礼列·滕尼 亚历山卓入港后加入，保留初始小船
☆安杰洛·普契尼 伊斯坦堡入港后加入
☆埃米利奥·菲隆 克里斯汀娜在主舰队，塞维利亚入港后加入
☆克莉丝汀娜·埃涅科 弗利奥在主舰队，触发阿尔加迪斯是女性事件后，在
地中海海域任一港口出港后，弗利奥告知克里斯汀娜
在伦敦,在伦敦入港后加入
☆格尔哈特·阿迪肯 阿姆斯特丹出港后遇到海盗维路斯，事件过后在汉堡
入港后与格尔哈特会面，出现一个选单，选择“即使
不打倒也没关系”，加入，并对拉斐尔进行训练。
选择“打倒维路斯”，如果拉斐尔拉斐尔的魅力和敏
捷皆大于70，加入，并对拉斐尔进行训练；如果拉斐
尔达不到要求，拒绝加入。当拉斐尔以后达到要求以
后，进入汉堡时会有水手建议再次拜访格尔哈特。同
意的话，就会收到格尔哈特；不同意拜访的话，离开
汉堡去其他港口靠港后，再回到汉堡，水手再次建议
☆曼努埃尔·阿尔米达 圣乔治入港后加入
☆易安·杜可夫 索法拉酒馆加入
☆查理·约翰·洛雪弗 弗利奥在主舰队，哈瓦那入港后加入
☆费南德·迪阿斯 委拉克路斯酒馆，游戏胜利抛硬币为正面时后加入
☆阿尔·菲利德·西恩 巴斯拉酒馆加入
☆塞维·达·汉 卡里亥特广场加入
☆科鲁罗·西奈特 麻六甲交易所加入
☆詹姆·杰克·鲁德韦 雅加达旅馆触发剧情，再去酒馆加入
☆行久·玄丞·白木 大阪入港后加入
☆乙凤·宋 京城广场-京城码头加入
☆尤里安·罗佩斯 杭州酒馆-京城酒馆-京城遗迹，剧情后，杭州酒馆加
入
赫德拉姆·约阿其姆·柏格斯统篇
☆格尔哈特·阿迪肯 初始伙伴
☆查理·约翰·洛雪弗 初始伙伴
☆曼努埃尔·阿尔米达 初始伙伴
☆塞拉·阿尔特斯·夏尔巴拉兹(专属) 初次在非洲海域任一港口外，发现奴隶船，选择“准
备攻击”或“这里越权行为…”，与奴隶船开战，无
论胜败
☆克丽丝汀娜·埃涅科 弗利奥，塞拉在主舰队，至少到过三个海域，在北海
海域任一港口出港后，弗利奥告知克里斯汀娜在伦敦
☆杰拿斯·帕沙 在里斯本入港后，出现选单，选择“行了”，杰拿斯
加入; 选择“没有这种钱”，杰拿斯不会再加入
☆弗利奥·埃涅科 在热那亚酒馆，出现选单，选择“有是有…”或“没
有”，弗利奥均加入
☆铁礼列·滕尼 在亚历山卓码头加入
☆安杰洛·普契尼 在伊斯坦堡码头加入
☆埃米利奥·菲隆 在塞维利亚入港后加入
☆易安·杜可夫 在索法拉酒馆加入
☆费南德·迪阿斯 委拉克路斯酒馆，游戏胜利后费南德抛硬币为正面时
加入
☆阿尔·菲利德·西恩 查理在主舰队，巴斯拉酒馆加入
☆塞维·达·汉 卡里亥特广场加入
☆科鲁罗·西奈特 麻六甲交易所加入
☆詹姆·杰克·鲁德韦 雅加达旅馆触发剧情，再去酒馆加入
☆行久·玄丞·白木 大阪入港后加入
☆乙凤·宋： 京城广场加入
☆尤里安·罗佩斯 杭州酒馆-京城酒馆-京城遗迹，剧情过后，杭州酒馆
加入
☆米哈易尔·勒茨 塞拉在主舰队，东非港口的广场加入
丽璐·阿歌特篇(卡米尔在主舰队)
☆卡米尔·马利奴斯·奥芬埃西(专属) 初始伙伴
☆费南德·迪阿斯 初始伙伴
☆埃米利奥·菲隆 初始伙伴
☆克丽丝汀娜·埃涅科 弗利奥在主舰队，在北海海域任一港口出港后，弗利
奥告知克里斯汀娜在伦敦
☆格尔哈特·阿迪肯 汉堡入港后加入
☆杰拿斯·帕沙 选择“别那么小气”，杰拿斯加入；选择“不要捉弄
人啊”，杰拿斯不会再加入
☆弗利奥·埃涅科 热亚那酒馆加入
☆铁礼列·滕尼 亚历山卓入港后加入
☆安杰洛·普契尼 伊斯坦堡入港后加入
☆查理·约翰·洛雪弗 哈瓦那入港加入
☆曼努埃尔·阿尔米达 圣乔治入港后加入
☆易安·杜可夫 索法拉酒馆加入
☆阿尔·菲利德·西恩 巴斯拉酒馆加入
☆塞维·达·汉 卡里亥特广场加入
☆科鲁罗·西奈特 麻六甲交易所加入
☆詹姆·杰克·鲁德韦 雅加达旅馆触发剧情，再去酒馆加入
☆行久·玄丞·白木 大阪入港后加入
☆乙凤·宋 京城广场加入
☆尤里安·罗佩斯 杭州酒馆-京城酒馆-京城遗迹，剧情过后，杭州酒馆
加入
☆米哈易尔·勒茨 东非港口的广场加入
华梅·玛利亚·李篇
☆希恩·杨(专属) 初始伙伴
☆詹姆·杰克·鲁德韦 初始伙伴
☆行久·玄丞·白木 初始伙伴
☆易安·杜可夫 初始伙伴
☆乙凤·宋 行久在主舰队，京城广场加入
☆尤里安·罗佩斯 在京城有占有率，杭州酒馆-京城酒馆-京城遗迹，剧
情过后，回杭州酒馆加入
☆科鲁罗·西奈特 麻六甲交易所加入
☆塞维·达·汉 詹姆在主舰队，卡里亥特广场加入
☆阿尔·菲利德·西恩 巴斯拉酒馆加入
☆曼努埃尔·阿尔米达 圣乔治入港后加入
☆费南德·迪阿斯 委拉克路斯酒馆，游戏胜利后费南德抛硬币为正面时
加入
☆查理·约翰·洛雪弗 哈瓦那入港后加入
☆杰拿斯·帕沙 在里斯本入港后，出现选单，选择“付钱吧”，杰拿
斯加入; 选择“没有这种钱”，杰拿斯不会再加入
☆弗利奥·埃涅科 查理在主舰队,在热亚那酒馆加入
☆铁礼列·滕尼 在亚历山卓码头加入
☆安杰洛·普契尼 行久在主舰队，在伊斯坦堡码头加入
☆埃米利奥·菲隆 在塞维利亚入港后加入
☆克丽丝汀娜·埃涅科 弗利奥在主舰队，在北海海域任一港口出港后，弗利
奥告知克里斯汀娜在伦敦
☆格尔哈特·阿迪肯 杰拿斯在主舰队,汉堡入港后加入
☆米哈易尔·勒茨 东南亚的印度支那港口的广场加入
亚伯拉罕·易文·伍丁篇
☆阿米娜·安奈富(专属) 初始伙伴
☆德尼雅·伊蒂哈德(专属) 初始伙伴
☆法娣玛·哈涅(专属) 初始伙伴
☆哈希姆·阿尔奈迪尔(专属) 初始伙伴
☆易安·杜可夫 在巴斯拉码头加入
☆弗利奥·埃涅科 克里斯汀娜在主舰队，在麻六甲酒馆加入
☆查理·约翰·洛雪弗 在吉阿丁交易所加入
☆乙凤·宋 在京城广场加入
☆尤里安·罗佩斯 杭州酒馆-京城酒馆-京城遗迹，剧情过后，杭州酒馆
加入
☆行久·玄丞·白木 大阪酒馆得知行久的消息，在北海道村加入
☆华梅·玛利亚·李 威压或消灭来岛家，李朝水师未灭亡，与其关系为非
交战状态，在京城入港后二人加入，如果李朝水师灭
亡，二人不会再加入
☆希恩·杨 同华梅
☆阿尔·菲利德·西恩 与埃斯皮洛沙第一舰队交战，无论胜败(得知阿尔的
消息)，资金10万以上，在东非海域任一港口入港后
，剧情过后，支付5万，阿尔加入；如果采用不作任
何交战的方法灭亡埃斯皮诺沙商会，或不与第一舰队
交战就灭亡埃斯皮诺沙商会，则阿尔不会再加入
☆曼努埃尔·阿尔米达 乙凤在主舰队，在圣乔治酒馆加入
☆杰拿斯·帕沙 里斯本出港后杰拿斯加入
☆费南德·迪阿斯 在塞维利亚酒馆，要求玩游戏，胜负或不玩，费南德
均加入
☆科鲁罗·西奈特 威尼斯交易所-西萨库拉交易所-威尼斯靠港，剧情过
后，在威尼斯码头加入
☆铁礼列·滕尼 亚历山卓港口外遇见铁礼列遭遇海盗，在亚历山卓入
港后加入
☆安杰洛·普契尼 雅典入港后加入
☆谢尔·阿里·内迪姆 米哈易尔在主舰队，听米哈易尔提起后，北非港口酒
馆得知谢尔消息，在亚历山卓遗迹加入
☆詹姆·杰克·鲁德韦 南特入港后加入
☆克丽丝汀娜·埃涅科 詹姆在主舰队，在伦敦酒馆加入
☆格尔哈特·阿迪肯 在汉堡码头得知格尔哈特与图鲁维交战，在波罗的海
海域遇到图鲁维队，选择加入“格尔哈特舰队”则直
接与图鲁维进入交战状态，选择“脱离战线”则与图
鲁维关系保持原状，消灭或者威压图鲁维，在北海海
域任一港口入港后加入，如果没进入汉堡就消灭图鲁
维，格尔哈特不会再出现
☆塞维·达·汉 在波多韦罗广场加入
☆埃米利奥·菲隆 费南德在主舰队，委拉克路斯入港后加入
☆米哈易尔·勒茨 印度洋的印度港口的广场加入
杏太郎·佐伯篇
☆林·森(专属) 初始伙伴
☆塞西莉雅·德·梅卡德(专属) 东南亚势力值1000以上，去雅加达同业工，剧情过后
，在雅加达出港后加入
☆杰拿斯·帕沙 第一次在马纳多或德尔纳特入港后加入；或者里斯本
出港后杰拿斯加入
☆易安·杜可夫 第一次在汶莱入港后加入；或者在巴斯拉码头加入
☆曼努埃尔·阿尔米达 第一次在马尼拉入港后加入；或者在圣乔治酒馆加入
☆查理·约翰·洛雪弗 在吉阿丁交易所加入
☆弗利奥·埃涅科 塞西莉亚在主舰队，在麻六甲酒馆加入
☆乙凤·宋 在京城广场加入
☆尤里安·罗佩斯 杭州酒馆-京城酒馆-京城遗迹，剧情过后，杭州酒馆
加入
☆行久·玄丞·白木 大阪酒馆得知行久的消息，在北海道村加入
☆华梅·玛利亚·李 杭州广场，得知华梅的消息，马六甲港口，得知华梅
回国，杭州同业公会，得知华梅，在京城李朝水师未
灭亡，与其关系为非交战状态，在京城入港后二人加
入，如果李朝水师灭亡，二人不会再加入
☆希恩·杨 同华梅
☆阿尔·菲利德·西恩 与埃斯皮洛沙第一舰队交战，无论胜败(得知阿尔的
消息)，资金10万以上，在东非海域任一港口入港后
，剧情过后，支付5万，阿尔加入；如果采用不作任
何交战的方法灭亡埃斯皮诺沙商会，或不与第一舰队
交战就灭亡埃斯皮诺沙商会，则阿尔不会再加入
☆费南德·迪阿斯 塞维利亚酒馆，要求玩游戏，胜负或不玩，费南德均
加入
☆科鲁罗·西奈特 威尼斯交易所-西萨库拉靠港-威尼斯靠港，剧情过后
，在威尼斯码头加入
☆铁礼列·滕尼 亚历山卓港口外遇见铁礼列遭遇海盗，在亚历山卓入
港后加入
☆安杰洛·普契尼 雅典入港后加入
☆谢尔·阿里·内迪姆 米哈易尔在主舰队，听米哈易尔提起后，北非港口酒
馆得知谢尔消息，在亚历山卓遗迹加入
☆詹姆·杰克·鲁德韦 南特入港后加入
☆克丽丝汀娜·埃涅科 弗利奥在主舰队，在伦敦酒馆加入
☆格尔哈特·阿迪肯 在汉堡码头得知格尔哈特与图鲁维交战，在波罗的海
海域遇到图鲁维队，选择加入“格尔哈特舰队”则直
接与图鲁维进入交战状态，选择“脱离战线”则与图
鲁维关系保持原状，消灭或者威压图鲁维，在北海海
域任一港口入港后加入，如果没进入汉堡就消灭图鲁
维，格尔哈特不会再出现
☆塞维·达·汉 费南德和埃米利奥在主舰队，在波多韦罗广场加入
☆埃米利奥·菲隆 费南德在主舰队，委拉克路斯入港后加入
☆米哈易尔·勒茨 弗利奥在主舰队，印度洋的印度港口的广场加入
蒂雅·瓦曼·恰斯卡篇(柳科在主舰队)
☆塞维·达·汉 初始伙伴
☆柳科·西隆(专属) 离港后重新进入波多韦罗，入港后与柳科会面，新大
陆势力值350以上，在加勒比港口有占有率,在墨西哥
港口入港后加入
☆费南德·迪阿斯 在牙卖加酒馆，要求玩游戏，胜负或不玩，费南德均
加入
☆埃米利奥·菲隆 费南德在主舰队，委拉克路斯入港后加入
☆杰拿斯·帕沙 里斯本出港后杰拿斯加入
☆科鲁罗·西奈特 威尼斯交易所-西萨库拉交易所-威尼斯靠港，剧情过
后，在威尼斯码头加入
☆铁礼列·滕尼 亚历山卓港口外遇见铁礼列遭遇海盗，在亚历山卓入
港后加入
☆安杰洛·普契尼 雅典入港后加入
☆谢尔·阿里·内迪姆 米哈易尔在主舰队，听米哈易尔提起后，北非港口酒
馆得知谢尔消息，在亚历山卓遗迹加入
☆詹姆·杰克·鲁德韦 南特入港后加入
☆克丽丝汀娜·埃涅科 詹姆在主舰队，在伦敦酒馆加入
☆格尔哈特·阿迪肯 在汉堡码头得知格尔哈特与图鲁维交战，在波罗的海
海域遇到图鲁维队，选择加入“格尔哈特舰队”则直
接与图鲁维进入交战状态，选择“脱离战线”则与图
鲁维关系保持原状，消灭或者威压图鲁维，在北海海
域任一港口入港后加入，如果没进入汉堡就消灭图鲁
维，格尔哈特不会再出现
☆曼努埃尔·阿尔米达 在圣乔治酒馆加入
☆阿尔·菲利德·西恩 与埃斯皮洛沙第一舰队交战，无论胜败(得知阿尔的
消息)，资金10万以上，在东非海域任一港口入港后
，剧情过后，支付5万，阿尔加入；如果采用不作任
何交战的方法灭亡埃斯皮诺沙商会，或不与第一舰队
交战就灭亡埃斯皮诺沙商会，则阿尔不会再加入
☆易安·杜可夫 在巴斯拉码头加入
☆弗利奥·埃涅科 克里斯汀娜在主舰队，在麻六甲酒馆加入
☆查理·约翰·洛雪弗 在吉阿丁交易所加入
☆乙凤·宋 在京城广场加入
☆尤里安·罗佩斯 杭州酒馆-京城酒馆-京城遗迹，剧情过后，杭州酒馆
加入
☆行久·玄丞·白木 大阪酒馆得知行久的消息，在北海道村加入
☆华梅·玛利亚·李 尤里安在主舰队，杭州码头得知华梅消息，麻六甲
酒馆加入
☆希恩·杨 同华梅
☆米哈易尔·勒茨 东非港口的广场加入
另外每个人还可以收一个女海盗
阿芝莎·努连纳哈尔
出现条件：
拉斐尔·卡斯特路(东南亚势力值1500)
华梅·玛利亚·李(印度洋势力值1500)
赫德拉姆·约阿其姆·柏格斯统(印度洋势力值1500)
丽璐·阿歌特(东亚势力值1500)
亚伯拉罕·易文·伍丁(东南亚势力值1500)
杏太郎·佐伯(印度洋势力值1500)
蒂雅·瓦曼·恰斯卡(印度洋势力值1500)
1. 在海上遭遇阿芝莎的舰队，并且击败她
2. 得到浴血月牙刀(新人物在地图直接搜索得到,旧人物的阿尔会在印度港口的酒馆提到)
3. 去巴斯拉的酒馆触发被阿芝莎包围的剧情
4. 属下航海士有阿尔和行久,克莉斯汀娜(*)
5. 身上有超过120W(*2)
5. 再次击败阿芝莎,可能需要几次
注*:伍丁和佐伯需要阿尔与行久,蒂雅需要阿尔与克里斯汀娜,李华梅还需要詹姆,丽潞需要费南德，霍德拉姆需要查理
注*2:剧情需要给海盗100W,剧情的触发条件是120W
❺ 百宝是哪个日本动漫里的人物
《Mar》（另译：魔兵传奇，魔法奇兵，魔法世动漫界）的百宝
❻ 普桑的里纳尔多与阿尔米达画分析
他选择一些具有“崇高风格”的绘画题材，他画的人物也是按照希腊、罗马的雕刻形象来塑造的。他认为这些形象的可贵处，在于符合了一种“典范”，所以他画的人物从不来自实际生活。
❼ 海顿、莫扎特的代表作是什么
海顿一生创作了不下于104首交响曲（有人估计达150首之多）海顿后期创作的12部“伦敦交响曲”，大多具有热烈洒脱的主题旋律，充满活力的节奏，应用了活泼明快的乡村舞曲素材和简洁精致的复调性处理。其中4首得了绰号：《第九十四交响曲》（《惊愕》，1791）、《第一00交响曲》（《军队》，1793～1794）《第一0一交响曲》（《时钟》，1793～1794）《第一0三交响曲》（《鼓声》，1795）。这12首“伦敦交响曲”标志着海顿交响曲的最高成就。有晚年的作品中两部清唱剧《创世记》（1796～1798）和《四季》（1799～1801）为最成功。1. 交响曲
1号 D大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1759年
2号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1760年前后
3号 G大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1762年前
4号 D大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1762年前
5号 A大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1762年前
6号 D大调《早晨》长笛交响曲，2把双簧管、巴松管、2把圆号、小提琴独奏、大提琴独奏，1761年
7号 C大调《中午》弦乐交响曲，2把长笛、2把双簧管、巴松管、2把圆号、2把小提琴独奏、大提琴独奏，1761年
8号 G大调《黄昏》弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管、2把圆号、2把小提琴独奏、大提琴独奏，1761年
9号 C大调交响曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把双簧管和2把圆号，1762年
10号 D大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1763年前
11号 降E大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1763年前
12号 E大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1763年
13号 D大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管和4把圆号(和定音鼓)，1763年前
14号 A大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1764年前
15号 D大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1764年前
16号 B大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1766年前
17号 F大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1764年前后
18号 G大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1764年前后
19号 D大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1764年前
20号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1764年前后
21号 A大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1764年
22号 降E大调《哲学家》弦乐交响曲，2把英国圆号和2把圆号，1764年
23号 G大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1764年
24号 D大调弦乐交响曲，长笛独奏、2把双簧管和2把圆号，1764年
25号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1765年前后
26号 d小调《悲歌》弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1765年前后
27号 G大调弦乐交响曲，2把双簧管，1765年
28号 A大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1765年
29号 E大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1765年
30号 C大调《阿莱路亚》弦乐交响曲，长笛、2把双簧管和2把圆号，1765年
31号 D大调《号角》弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、4把圆号、小提琴独奏、大提琴独奏，1765年
32号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1766年前
33号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1767年前
34号 d小调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1766年前
35号 B大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1767年
36号 降E大调小提琴和大提琴独奏交响曲，2把双簧管和2把圆号，1765年前后
37号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1765年前
38号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1765年前
39号 g小调弦乐交响曲，2把双簧管和4把圆号，1770年前
40号 F大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1763年
41号 C大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1771年前
42号 D大调弦乐交响曲，2把双簧管、2把圆号，1771年
海顿自己整理的作品目录
43号 降E大调《墨丘利》弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1772年前
44号 e小调《悼念》弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1772年前
45号 升f小调《告别》弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1772年
46号 H大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1772年
47号 G大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1772年
48号 C大调《玛丽亚�6�1特蕾西亚》弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1773年(？)
49号 f小调弦乐《受难》交响曲，2把双簧管和2把圆号，1768年
50号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1773年
51号 B大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1772至1774年
52号 c小调弦乐交响曲，2把双簧管、巴松管和2把圆号，1772/1774年
53号 D大调《至尊》弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把圆号，1775年后
54号 G大调弦乐交响曲，2把双簧管、2把巴松管、2把圆号，1774年
55号 降E大调《教师》交响曲，2把小提琴、中音提琴、低音提琴、2把双簧管和2把圆号，1774年
56号 C大调弦乐交响曲，2把双簧管、巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1774年
57号 D大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1774年
58号 F大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1767年前后
59号 A大调《火之交响曲》弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1769年前
60号 C大调《心不在焉的人》弦乐交响曲，2把双簧管、2把圆号和定音鼓，1775年
61号 D大调交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、定音鼓和弦乐器，1776年
62号 D大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管和2把圆号，最晚1780年
63号 C大调《罗克梭兰尼》弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管和2把圆号，最早1777年
64号 A大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1775年前后
65号 A大调弦乐交响曲，2把双簧管和2把圆号，1772/1774年
66号 B大调弦乐交响曲，2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，1778/1779年
67号 F大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号、低音提琴，1778/1779年
68号 B大调弦乐交响曲，2把双簧管、2把巴松管、2把圆号，1778/1779年
69号 C大调《劳登》弦乐交响曲，2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号、定音鼓，1772年
70号 D大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、长笛、2把双簧管、巴松管、2把圆号，1779年
71号 B大调弦乐交响曲，2把双簧管、巴松管、2把圆号，1780年前后
72号 D大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管、4把圆号、小提琴独奏、大提琴独奏、低音提琴独奏，1761至1765年间
73号 D大调《狩猎》弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号、定音鼓，1781年(？)
74号 降E大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管和2把圆号，最晚1781年
75号 D大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，最晚1781年
76号 降E大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管和2把圆号，1782年
77号 B大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管和2把圆号，1782年
78号 c小调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、巴松管和2把圆号，1782年
79号 F大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，1784年
80号 d小调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，1784年
81号 G大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，最晚1784年
82号至87号 巴黎交响曲
82号 C大调《熊》弦乐交响曲，2把双簧管、2把巴松管、2把圆号和定音鼓，1786年
83号 g小调《母鸡》弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，1785年
84号 降E大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、2把双簧管、长笛、2把巴松管、2把圆号和低音提琴，1786年
85号 B大调《王后》弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，1785/1786年
86号 D大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1786年
87号 A大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，1785年
88号 G大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1787年
89号 F大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，1787年
90号 C大调弦乐交响曲，长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号，1788年
91号 降E大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把小号，1788年
92号 G大调《牛津》交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、长笛、2把双簧管、2把巴松管和2把圆号，1788年(？)
93号至104号 伦敦交响曲
93号 D大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1791年
94号 G大调《惊愕交响曲》，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号和定音鼓，1791年
95号 c小调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1791年
96号 D大调《奇迹》交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1791年
97号 C大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1792年
98号 B大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1792年
99号 降E大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把单簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1793年
100号 G大调《军队》交响曲，2把小提琴、2把中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1794年
101号 D大调《时钟》交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1794年
102号 B大调交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1794年
103号 降E大调《鼓声》交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把单簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1795年
104号 D大调《莎乐美》交响曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把长笛、2把双簧管、2把单簧管、2把巴松管、2把圆号、2把小号和定音鼓，1795年
2． 曲和其它乐队作品
歌剧《阿齐德和格拉特阿》序曲，1762年
歌剧《药商》序曲，1768年
歌剧《不贞受骗》序曲，1773年前后(?)
歌剧《药商》序曲，1768年
清唱剧《托比亚返回》序曲，1774年
歌剧《哲学家的灵魂》序曲，1794年(?)
歌剧《月亮世界》第三幕序曲，1777年
歌剧《无人岛》序曲，1779年
歌剧《阿尔米达》序曲，1783年
歌剧《坚贞的结婚戒指》序曲，1777年
歌剧《勇士奥兰多》序曲，1782年
歌剧《药商》序曲，1768年
《我们的救世主被钉上十字架前的临终七言或七部奏鸣曲带有引子，结尾处是一场地震》乐队曲，1785年
6部进行曲，1792至1892年，其中包括《匈牙利国家进行曲》降E大调，1802年
44部小步舞曲
18部德意志舞曲
3． 为各种乐器谱写的协奏曲
C大调羽管键琴(以及管风琴)协奏曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴，2把双簧管，2把小号，1756年
C大调羽管键琴协奏曲，弦乐器、2把双簧管或单簧管、定音鼓，1766年前
D大调羽管键琴和弦乐协奏曲，1756年前后
D大调羽管键琴协奏曲，弦乐器、2把双簧管，2把圆号，1782年前
C大调小提琴协奏曲，小提琴独奏、2把小提琴、中提琴和低音提琴，1765年前
D大调小提琴协奏曲，小提琴独奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴，1765年前
A大调小提琴协奏曲，小提琴独奏、2把小提琴、中提琴和2把圆号，1770年
G大调小提琴协奏曲，小提琴独奏、2把小提琴、中提琴和低音提琴，1769年前
C大调大提琴协奏曲，大提琴独奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴和2把圆号，1780年前(?)
D大调大提琴协奏曲，大提琴独奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把双簧管和2把圆号，1783年
D大调圆号协奏曲，1762年
降E大调小号协奏曲，1796年
5部2把里拉协奏曲，1786年
交响协奏曲，小提琴、大提琴、双簧管和巴松管，1792年
4． 四声部和多声部嬉游曲
大约30多部为各种配置谱写的遣兴曲和上低音维奥尔琴嬉游曲
6部戏谑曲，小提琴、低音提琴、长笛、2把双簧管和2把小号，1765年
8部2把代管轮擦提琴协奏曲，2把中提琴、低音提琴、2把单簧管和2把圆号，1790年前后
6部室外组曲，2把双簧管、2把单簧管、2把巴松管和2把圆号，创作日期不祥。
六重奏，小提琴、中提琴、低音提琴、双簧管、巴松管和圆号。1781年前。
5． 室内乐
a) 弦乐四重奏
op. 1之1-6，1755至1760年
op. 2之1-6，1755至1760年前后
op. 3之1-6，1760至1765年前后
op. 9之1-6，1769年前
op. 17之1-6，1771年
op. 20之1-6，太阳四重奏，1772年
op. 33之1-6，
俄国四重奏，1778至1781年
之3=小鸟四重奏
op. 42 1785年
op. 51 临终七言的弦乐四重奏
op. 54/55之1-3，1789年
op. 64之1-6，1790年
之5=云雀四重奏
op. 71之1-3，1793年
op. 74之1-3，1793年
之3=骑士四重奏
op. 76之1-6，1797至1798年
之2=五度音程四重奏，之3=皇帝四重奏
op. 77之1,2，1799年，之1=欢迎四重奏
op. 103 1803年(最后一部未完成的四重奏)
b) 弦乐三重奏
1号，E大调，1767年前
2号，F大调，1767年前
3号，h小调，1767年前
4号，降E大调，1767年前
5号，E大调，时间不祥
6号，降E大调，时间不祥
7号，A大调，1766年前
8号，B大调，1765年前
9号，降E大调，时间不祥
10号，F大调，1767年前
11号，降E大调，最晚1765年
12号，E大调，1767年前
13号，B大调，时间不祥
14号，h小调，时间不祥
15号，D大调，最晚1762年
16号，C大调，最晚1766年
17号，降E大调，最晚1766年
18号，B大调，最晚1765年
19号，E大调，最晚1765年
20号，G大调，最晚1766年
21号，D大调，1768年前
此外还有很多其它的弦乐三重奏，其真实性有争议。
c) 上低音维奥尔琴三重奏
1至125号 125部上低音维奥尔琴、中提琴和大提琴三重奏，1761至1775年
126号C大调，1771年前
d) 其它室内乐作品
6部中提琴和小提琴弦乐二重奏，时间不祥
12部嬉游曲，2把上低音维奥尔琴和大提琴
17部上低音维奥尔琴和大提琴二重奏
6部三重奏，2把小提琴或2把长笛和大提琴(op. 38)
降E大调三重奏，圆号、小提琴和大提琴，1767年
6． 钢琴奏鸣曲
1号 C大调，1760年前
2号 B大调，1760年前(?)
3号 C大调，1760年前(?)
4号 D大调，1760年前(?)
5号 A大调，1763年前
6号 G大调，1766年前
7号 C大调，1760年前
8号 G大调，1760年前
9号 F大调，1760年前
10号 C大调，1767年前
11号 G大调，1767年前
12号 A大调，1767年前
13号 降E大调，1767年前
14号 D大调，1767年前
15号 C大调
16号 降E大调，真实性可疑
18号 B大调，1770年前后
19号 D大调，1767年
20号 c小调，1771年
21-26号=op. 13，1773年
27-32号=op. 14，1774至1776年
33号 D大调，1777年
34号 e小大调，1778年前
35-39号=op. 30，1780年
40-42号=op. 37，1784年
43号 降A大调，1783年前
44-46号=op. 54，1765/1767年
47号 F大调，1765/1767年
48号 C大调，1789年
49号 降E大调，1789/90年
50号 C大调，1794/1795年
51号 D大调，1794年
52号 降E大调，1794年
7． 各种钢琴创作
带18种变奏的小咏叹调，A大调，1768年前
带12种变奏的小咏叹调，降E大调，1774年前
随想曲，G大调，(八个劁猪匠)，1765年
幻想曲，C大调，1789年
钢琴变奏曲，四手连弹，F大调，1768年前
31首钢琴三重奏，约1768至1795年
变奏的行板，f小调，1793年
钢琴和小提琴奏鸣曲，G大调，1794年
II. 声乐作品
1． 弥撒曲
《小弥撒曲》，F大调，约1749/1750年
《纪念B.M.V.弥撒曲》或《管风琴大弥撒曲》，降E大调，1766年
《圣塞西利亚弥撒曲》，C大调，1772年
《圣约翰弥撒曲》或《管风琴小弥撒曲》，B大调，约1775年
《玛丽亚策尔弥撒曲》，C大调，1782年
《战争弥撒曲》或《鼓声弥撒曲》，C大调，1796年
《圣贝昂纳蒂弥撒曲》或《圣哉弥撒曲》，B大调，1796年
《奥古斯特弥撒曲》或《纳尔逊弥撒曲》，d小调，1798年
《特蕾西亚弥撒曲》，B大调，1799年
《创世纪弥撒曲》，B大调，1801年
《管乐队弥撒曲》，B大调，1802年
2． 小型教堂音乐作品
《感恩赞》，C大调，1765年前
《感恩赞》，C大调，1800年前后
《圣母悼歌》，g小调，1773年
《万福圣母》，E大调，1756年
《万福圣母》，g小调，1771年
《万福圣母》，降E大调
奉献经《没有高贵》
催眠曲《一个姑娘，一个仆女》
咏叹调《圣母，请允许我》
咏叹调《圣锡安赞》
奉献经《圣灵之魂》
圣歌《永恒的时代》
《圣母颂》
《连祷歌》
《圣特克拉经文》
3． 歌剧
《罗锅小鬼》(F. 库尔茨-贝昂纳顿作词)，维也纳，1751年(?)
《罗锅小鬼新作》(F. 库尔茨-贝昂纳顿作词)，维也纳，1758年(?)
《阿齐德和格拉特阿》(G. B. 米格里亚瓦卡作词)，1762年
《爱唱歌的人》，间奏曲，1776年
《药商》，诙谐剧(C. 格尔多尼作词)，1769年
《渔妇》，诙谐剧(C. 格尔多尼作词)，1770年
《不贞受骗》，音乐闹剧，1773年
《菲利蒙与鲍西斯》，早先是木偶剧，后来改写成歌剧，1773年
《邂逅》，诙谐剧，(K. 弗里贝尔特作词)，1775年
《坚贞的结婚戒指》，诙谐剧(F. 普提尼和P. 特拉瓦格里亚作词)，1776年
《月亮世界》，诙谐剧(C. 格尔多尼作词)，1777年
《无人岛》，动作剧(P. 梅塔斯塔西欧)，1779年
《忠诚受奖》，诙谐剧，1780年
《勇士奥兰多》，英雄喜剧(N. 波尔塔作词)，1782年
《阿尔米达》，英雄剧(J. 杜兰蒂作词)，1783年
《哲学家的灵魂》，正歌剧，1791年
4． 康塔塔和清唱剧
侯爵尼古劳斯�6�1埃斯特哈泽命名纪念日康塔塔，1763年
《喝彩》，节日康塔塔，1768年
《托比阿返归》，清唱剧，1774/1775年
《海神的请求》，清唱剧，1794年
《选择乐队指挥》，清唱喜剧，1792年
《临终七言》，合唱，1796年
《创世纪》清唱剧，1798年
《四季》，清唱剧，1798至1801年
5． 其它声乐作品
《热爱大自然》女高音和乐队，1782年前
《啊，我的心在跳动》，女高音和乐队康塔塔，1783年
《德国痛悼弗利德里希大帝之死》，降E大调独唱清唱剧，1786年
《啊，你不能感觉》，男高音咏叹调和乐队，1786年
《他们是阿尔辛那》，F大调女高音咏叹调和乐队，1786年
《谁经历爱》，B大调女高音咏叹调和乐队，1787年
《我止住心跳》，G大调男中音咏叹调和乐队，1787年
《如果你轻视我》，F大调女中音咏叹调和乐队，1788年
《多么不幸》，降E大调女高音咏叹调和乐队，1789年
《我在想如何结婚》，降E大调男高音咏叹调和乐队，1790年
《美妙的卡塔勒》，降E大调女高音咏叹调和乐队，1790年
《贝伦切尼做什么？》，宣叙调和咏叹调，1795年
《这是一颗多么脆弱的心》，二重唱，1794年
《看着这里》，女高音和男高音二重唱，F大调，钢琴伴奏，1796年
《我想知道》，女高音和男高音二重唱，G大调，钢琴伴奏，1796年
《单独冥思》，B大调女高音咏叹调和乐队，1798年
《尼罗河战役的队伍》，赌场清唱剧，1798年
45首单独的卡农，1790至1800年
6． 歌曲
47首独唱与钢琴，1781至1785年
12首歌曲与钢琴，1781年
12首歌曲与钢琴，第二部分，1784年
6首《小坎佐纳》歌曲，1794年
6首《小坎佐纳》歌曲，第二组，1795年
在单首歌曲中包括《上帝保佑弗兰茨皇帝》，《狡猾的卷毛狗》。
377首苏格兰和维尔斯歌曲，声乐、小提琴、大提琴和钢琴
❽ 切奇莉亚·芭托利 谁知道凹 。- - 很想了解她
切奇莉亚·芭托利（Cecilia Bartoli，1966——）父母皆为声乐家，但她却在十六岁才决定开始认真与母亲学习声乐。后来进入罗马圣奇里亚学院进修。十九岁开始受到多位指挥家的赏识，开始灿烂多彩的演唱生涯。 1990年与DECCA签约为专属艺人，自1991年开始获得世界各杂志评选为年度最佳艺人以及金唱片奖，例如：1993年Billboard评选为年度最佳古典艺人，而专集“假如你爱我”更是当年度的最佳唱片。
芭托利来自意大利的歌剧世家，外型娇好，声音更是出色。她的音质温润、音色饱满、声音表情优雅高贵、为百年难得一见的次女高音。
指挥家李汶曾指出：“她有超凡的嗓子，特出的性格、对音乐及词意能完全的理解，再加上最重要的关键——她能把这一切完整地表达出来。”又说：“芭托利有不平凡的自我意识，但从没有过分的自恋狂及其他荒谬心理。”
2002——2003演出季，芭托利成功地在北美和欧洲举行了一系列的音乐会，然后回到苏黎世歌剧院演出《灰姑娘》和由哈农库特指挥的新版《阿尔米达》。今秋，芭托利回到Decca唱片公司为《切奇莉亚·芭托利的艺术》专集录音，这张最新专集共有1 7首咏叹调，其中包括两首她与帕瓦罗蒂合作的《爱的甘醇》和《茶花女》中的二重唱。冯·斯泰德20年前在华盛顿演唱过贝利尼的《梦游女》，大都会自从萨瑟兰后没有演出过这部歌剧，此次2002—2003演出季请法国花腔女高音歌唱家纳塔莉·德塞（Natalie Dessay）主演《梦游女》，芭托利对这个角色也很感兴趣：“我很想唱这部歌剧，因为它有些不同的东西，而且其中的角色很适合我的嗓音。”
切奇莉亚·芭托利1966年6月4日生于罗马，学生时代在罗马圣塞西利亚音乐学院学习。芭托利的歌唱天才有遗传的因素，她的父亲是一个很不错的男高音，母亲也是专业歌手，芭托利在音乐学院学习时还一直得到他们的指导，1987年在韦罗纳，她首次以专业歌唱家身份登台演唱歌剧；1988年在科隆施韦钦根艺术节和苏黎世歌剧院演唱罗西娜，得到了歌剧界的赏识；1991年，她首次在斯卡拉歌剧院饰演罗西尼的法国喜歌剧《奥里伯爵》中的伊索列尔，并首次在萨尔茨堡演唱。她完美的嗓音和生动的舞台形象获得了人们的赞赏，从而迅速成为闻名于世的罗西尼歌剧的主要歌唱家。她在莫扎特的歌剧中同样有杰出的表现，例如她于1990年首次在巴士底歌剧院演唱的凯鲁比诺，以及采琳娜、苏珊娜、多拉贝拉和德丝皮娜（她于199日年在大都会歌剧院首演的角色）。但是，她的声誉大部分还得自于她众多的唱片和录像，它们展现了她温暖、丰润的音色、高超的即兴装饰能力和强烈的艺术感染力。
没有其他歌唱家具有芭托利那样丰富的音色，那种能深深打动人的演唱和极其灵敏的节奏感。1998年6月，芭托利在意大利古城维琴察的奥林匹克剧院举行了一场独唱音乐会（有唱片）。演唱的曲目包括维瓦尔蒂、亨德尔、莫扎特、舒伯特、柏辽兹、罗西尼、比才等人的作品。广泛而不同风格的曲目展示了她雄厚的实力，连通俗的小歌《阿玛莱丽》竟也被她唱得有滋有味，富有新意。《格里塞尔达》描述的是农民出身的皇后格里塞尔达为了证明自己能够统治天下而经受了国王对她的各种考验的故事。芭托利在这里演唱的是剧中角色康斯坦策的唱段，其中的花腔令人叫绝。罗西尼的作品中，除了《回到你的宝座》是美声风格外，其他几首都朴实抒情，是罗西尼的后期之作。芭托利将这几首罗西尼鲜为人知的歌介绍给大家，同时也提供了出色的演唱典范。蒙特萨尔瓦特赫(H．Montsalvatge 1911— ，西班牙）的《黑人之歌》融合了黑人民间音乐与现代创作手法，加上芭托利生动而激情的演唱，非常值得欣赏。
2000年3月，她在苏黎世首次饰演《女儿心》中的菲奥迪莉吉，她所演唱的角色的情绪、内心思维都体现在她的眼神中和肢体语言上。她能演唱出各种不同的音色，而丝毫不用为自己的能力担心。《女人心》是关于两对情侣的荒唐故事，但其音乐中却有对爱情的渴望和担忧的描绘，非常感人。在芭托利之前的几十个菲奥迪莉吉中，最值得欣赏是蕾内·弗莱明，她在大都会歌剧院的超一流演唱可谓完美无瑕，技惊四座。而芭托利与弗莱明完全不同。她们在对角色的理解和诠释上都胜过了剧本本身的要求，但芭托利在语言和肢体表演方面的天才，使她所表达的苦恼与忧伤更加生动感人。
年轻时，芭托利就曾向卡拉扬学习巴赫的《B小调弥撒曲》，1988年于苏黎世在哈农库特指挥下首次饰演莫扎特的凯鲁比诺。至今与她合作过的指挥还有阿巴多、布莱兹、里卡尔多·沙伊、威廉·克里斯蒂、詹姆斯·莱文、祖宾·梅塔、里卡尔多·穆蒂、西蒙·拉特尔、西诺波利、肖尔蒂等。她至今演唱过的歌剧角色有：凯鲁比诺、策莉娜、多拉贝拉、苏珊娜、唐娜·埃尔维拉、费奥迪莉吉、灰姑娘、德丝皮娜、海顿的《哲学家的心灵》中的优丽狄茜、帕伊谢洛的《尼娜》中的尼娜等。
芭托利的音乐会演出与她的歌剧演出具有同样重要的意义。她在钢琴家让—伊夫·蒂博代（Jean—Yves Thibaudet）伴奏下演唱的法利雅的《7首西班牙通俗歌曲》，大胆地采取了较慢的速度，效果却出奇地好。2000年3月她在卡内基音乐厅的音乐会（巴伦博伊姆担任指挥和钢琴伴奏），成为这年冬纽约最令人热切期望的事情之一。她的独唱音乐会的钢琴伴奏除了巴伦博伊姆和让—伊夫·蒂博代，还有那些如雷贯耳的名字如郑明勋、詹姆斯·莱文、安德拉斯·希夫等。她日益增长的对巴罗克音乐的热爱使她与很多着名的古乐演奏团协作演出阵录音。
将许多被人遗忘了的曲目介绍给听众，使它们得以新生，是芭托利的心愿。唱片(维瓦尔蒂专集)中有许多曲目都是她和钢琴伴奏搭档克劳迪奥·奥索勒（Claudio Osole）新发现的。格鲁克的《意大利咏叹调》是在她和奥索勒的指导下由一位音乐学家发掘出来的，收集了格鲁克在歌剧“改革”前时期由意大利诗人、歌剧台本作家梅塔斯塔西奥（Metastasio）作台本的歌剧咏叹调。
芭托利与Decca公司一直保持着良好的关系。该公司音乐组主任科斯塔·皮拉瓦齐说：“我们与芭托利有着牢固的合作关系，我们有很多计划，短期、中期和长期的都有。” “芭托利的唱片比以往更好销。她至今最畅销的唱片是1 999年出品的《维瓦尔蒂专集》，这张唱片在我们的排行榜中位居第三，已经销出四十多万张，我们的目标是2000年底达到五十万张。通常这种古典音乐唱片能卖出五万张就已经很不错了。”
芭托利的唱片有十几部完整的歌剧。1999年秋推出的《维瓦尔蒂专集》，表明了她在发掘安东尼奥·维瓦尔蒂鲜为人知的歌剧方面所取得的巨大成功，这张唱片在世界上获得了许多奖项。她近年的DVD中有她与布林·特菲尔于1999年在格林德伯歌剧院举行的音乐会实况、2000年2月在苏黎世歌剧院演出的由哈农库特指挥的《女人心》、维瓦尔蒂作品音乐会、在休斯顿歌剧院演出的《灰姑娘》、由让—伊夫·蒂博代钢琴伴奏的《生活在意大利》、哈农库特指挥的《唐·乔瓦尼》，即将录制的还有《尼娜》和《土耳其人在意大利》。
由她与男高音歌唱家戴维·丹尼尔斯主唱的《里纳尔多》，获得了2001年《留声机》主编评选奖。2001年10月出版的格鲁克的《意大利咏叹调》，其中的曲目都是她从巴罗克音乐中开发出来的珍宝，这张唱片于2002年2月获得格莱美“最佳古典声乐演唱奖”和2002年《留声机》“独唱奖”。《留声机》在评语中说：“在这张唱片中，芭托利向我们表明了格鲁克即使在他的早期进行“歌剧改革”前，就已经是一位令人生畏的音乐戏剧作曲家。我们有幸听到了他的早期歌剧《埃齐奥》中充满激情的咏叹调，《狄托的仁慈》中那些崇高荣耀式的旋律、大幅度起伏的琶音以及令人惊讶的精致的花腔；而在那些最动人的旋律中，芭托利的演绎又显得非常甜美。我们还可以欣赏到一些舒缓柔和的演唱，如《不平静的巴那斯山》选段精美哀婉，充满了优雅感人的气氛而《塞米拉米德原形毕露》中冷嘲式的短咏叹调又显得灵巧而利落。总之，这张唱片集中了芭托利所有的优秀品质，代表了当今次女高音的最高水平……这是一张格鲁克音乐爱好者、芭托利崇拜者和高雅艺术追求者不可或缺的唱片。”
《留声机》于2001年授予芭托利珍贵的“年度艺术家奖”时对她有非常恰当的评价：“切奇莉亚·芭托利或许可以说是我们这个时代最受欢迎、最杰出的歌唱家。近十年中，几乎每一年她都有可能获得这项奖。她是唯一饰演过《女人心》中菲奥迪莉吉、多拉贝拉和德丝皮娜三个角色的歌唱家。过去1 2个月中她的唱片录音可谓成就斐然：罗西尼的康塔塔《泰蒂与佩列奥的姻缘》，亨德尔的歌剧《里纳尔多》，海顿的歌剧《阿尔米达》，格鲁克的《意大利咏叹调》，以及《女人心》中的菲奥迪莉吉（DVD）。她所创造的角色甚至比她的嗓音更具魅力，她不管唱什么都能闪耀出智慧的火花。她的演唱决不仅仅是一种效果，而是难能可贵的艺术精粹的体现。”
——本文摘自杂志《歌剧》第112期
❾ 请问这个动漫人物是哪个动漫里的
阿尼亚·阿尔斯托莱姆是《反逆的鲁路修》R2中的人物。是一位粉色头发的三无少女，位居‘Knight Of Rounds’第六位的骑士，女性骑士。是整个骑士团中，最年幼的骑士。对骑士的称号和立场很珍视，是一位散发着忧郁气质并且沉默的少女。
阿尼亚·阿尔斯托莱伊姆（アーニャ·アールストレイム ）
Anya Alstreim
备注：动漫作品《反叛的鲁鲁修》中人物
声优：后藤邑子
性别：女
年龄：15岁
生日：10月26日
星座:天蝎座
身高：147cm
血型：AB
驾驶机：RZA-6DG 莫德雷德
角色简介
和朱雀的关系不错的样子。喜欢用带照相功能的手机照相以及喜欢写博客，并不认为这些相片是回忆而是“记忆”。驾驶的专属机体是 Mordred ， en:Mordred 为中世纪传说亚瑟王的圆桌骑士中的一员。
在八年前来皇宫见习礼仪，和在不列颠本国白羊宫的居住少年时期的鲁路修有过相识。在天帝八十八陵和C.C交战的过程中，与C.C.产生过共鸣，因分神被朝比奈机击坠。
之后加入了阿什弗德学园的学生会。
其记忆被Geass能力屏蔽过，但随着各地Geass遗迹启动而解除封印。实际其中过玛丽安娜的GEASS，即在死亡时把思想寄托到他人身上的GEASS，随着GEASS遗迹启动，玛丽安娜让C.C帮忙时期进入阿克夏之剑的系统内而恢复正常。
❿ 门德尔松和德沃夏克的代表作是什么
门德尔松
Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy
（1809.2.3 - 1847.11.4)
德国作曲家、指挥家
费利克斯·门德尔松1809年出生于汉堡一个犹太家庭。祖父是哲学家摩西·门德尔松，父亲是一位成功的银行家,费利克斯在养尊处优又有文化修养的环境中成长。他的母亲是钢琴家,他的钢琴启蒙课就是母亲教的。姐姐范尼·卡西里(1805-1847)也是一位在钢琴和作曲方面的可造之材,而且是费利克斯珍贵的挚友。
费利克斯·门德尔松是钢琴神童，9岁就开始公开演奏，10岁时就为《诗篇19》谱曲，12岁已写出一首钢琴四重奏(op.1),十四岁组织自己的私人乐队,16岁发表第一首杰作《弦乐八重奏》,17岁时完成了《仲夏夜之梦》序曲。20岁时他通过指挥《马太受难曲》在巴赫去世后的首次公开演出来宣传巴赫的作品。这是1829年,演出地点为柏林歌唱学院。引起轰动而成为闻名遐迩的指挥家。为巴赫的作品得以复生作出了重要的贡献。同年赴英国指挥伦敦爱乐乐队,这是他十次英国之行的第一次。在苏格兰度假后,以《赫布里底群岛》序曲和《苏格兰交响曲》(no.3,A小调)表现他的观感,虽然这两部作品是直到他1830-1831年访问意大利时才动笔写作的.在罗马与柏辽兹邂逅,并开始酝酿《意大利交响曲》(no.4,A大调)。下一个主要停留点是巴黎(1831-1832),在那里与李斯特和肖邦相遇。1833年返回德国,完成《意大利交响曲》并在杜塞尔多夫就任音乐总监。1835年成为莱比锡着名的布业大厅音乐会的指挥。1837年与出身于法国胡格诺教派家庭的塞西尔·让莱诺结婚。1842年与舒曼等人一起创办莱比锡音乐学院。又设法再度访问英国,在1846年的伯明翰音乐节上指挥他的清唱剧《以利亚》,取得辉煌成功。此时他的健康已是每况愈下,次年他心爱的姐姐病故,给他以沉重的打击,加速了他的死亡。他于六个月后去世。
门德尔松是莫扎特之后最完美的曲式大师，古典主义的传统与浪漫主义的志趣在他作品中完美的结合在一起，赋予作品以一种诗意的典雅。他善于将美妙的旋律纳入正规的古典曲式，他不仅是一位热情歌颂自然的诗人，还是一位善于用虚无飘渺画笔的风景画家，他的音乐被称为“描绘性浪漫主义”。
门德尔松作为作曲家、指挥家和钢琴演奏家的才华得到了玛利·比戈(在巴黎)、路德维希·贝格尔、莫舍莱斯等钢琴老师和策尔特(1817年在柏林教他作曲)的鼓励。
他在短暂的一生中创作了大量的各种体裁的音乐作品，作品的风格温柔舒适、优美恬静、完整严谨、极少矛盾冲突、富于诗意幻想，反映出他生活上的安定富足。他创作的《芬格尔山洞》、《第一钢琴协奏曲》、《无词歌》、《意大利交响曲》《苏格兰交响曲》等都是着名的作品。
门德尔松最早的"成熟"作品《仲夏夜之梦》序曲(1826)和《赫布里底群岛》(1830-1832)展现出他的精湛的技巧和独特的旋律风格,标志着标题性或描写性音乐会序曲创作史中的一个重要阶段。在后来的作品中他的视野大为扩展(交响曲、协奏曲、清唱剧、合唱音乐、室内乐、钢琴曲、管风琴奏鸣曲、歌曲),但在"技巧"或表情方面却未见有多大的进展。他的很多音乐作品所共有的精练、美妙与和声上的规规矩矩在《以利亚》的伯明翰首演中达到登峰造极的境地,为维多利亚中期的音乐趣味定下了规范。但是他也大胆探索,那首被低估了的《宗教改革交响曲》(no.5,D小调)中不同寻常的结构和瓦格纳风格的先兆就证明了这一点。钢琴独奏《无词歌》是一些精致的小品,柔媚之极,以致使人无法一首又一首地连续聆听,但其中充满令人悦意的创新。他为《马太受难曲》所作的那次着名的演出大大推动了巴赫音乐的复兴;而自从他指挥布业大厅乐队后,他的盛名开始蒸蒸日上;管弦乐演奏也因他的指挥而确立了新标准。
主要作品有:
(1) 乐队:
五部交响曲(第二为交响康塔塔《颂赞歌》,作于1840年,第三为《苏格兰交响曲》,作于1842年,第四为《意大利交响曲》,作于1833年,第五为《宗教改革交响曲》,作于1830年);
序曲有:《仲夏夜之梦》(1826)、《赫布里底群岛》(1830-1832,又名《苏格尔山洞》)、《平静的大海和幸福的航行》(1828)、《美丽的梅露西娜传奇》(1833)和《吕伊·布拉斯》(1839);
钢琴协奏曲有G小调(1831)、D小调 (1837);
小提琴协奏曲(1844)。
(2) 合唱作品:
清唱剧有:《圣保罗》(1834-1836)、《以利亚》(1846-1847)、《耶稣基督》(未完成,1847);
交响康塔塔《颂赞歌》(1840,有人称之为第二交响曲);九首诗篇歌;九首经文歌。
(3) 戏剧音乐:
歌剧有:《卡马秋的婚礼》(1825)、《儿子与陌路人》(1829)、《洛雷利》(未完成,1847);戏剧配乐有《安提戈涅》 (1841)、《第一个瓦尔普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之梦》(1843)、《阿塔利亚》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛纳斯》(1845).
(4) 室内乐:六首弦乐四重奏;三首钢琴四重奏(1822-1825);两首弦乐五重奏(1831,1845);弦乐六重奏(1824);弦乐八重奏 (1825);两首三重奏(D小调,1839;C小调,1845);小提琴奏鸣曲,两首大提琴奏鸣曲(1838,1843)。
(5) 钢琴:《升F小调随想曲》(1825);《E小调回旋随想曲》;六首前奏与赋格(1832-1837);六集《无词歌》。
(6) 管风琴:三首前奏曲与赋格(1833-1837);六首奏鸣曲(1839-1844)。
(7) 歌曲与主调合唱曲:十套钢琴伴奏的歌曲;十一套主调合唱曲。
http://ke..com/view/16725.htm
安东·德沃夏克
安东·德沃夏克是十九世纪捷克最伟大的作曲家之一，捷克民族乐派的主要代表人物。
德沃夏克于1841年9月8日诞生在捷克首都布拉格近郊的一个贫苦家庭里。他的童年是伴随着辛勤的劳动度过的。十三岁时，他便沿袭父亲的道路，当了屠户学徒。但是少年德沃夏克是一个十分上进，他刻苦自学，并逐渐显露出音乐才能。他最先跟本村的乐师学习小提琴，十六岁时进入布拉格风琴学校学习。这所音乐学校是他成为音乐家的摇篮。1859年，德沃夏克以优异的成绩从布拉格风琴学校毕业，此后他便开始在捷克国家剧院里担任中提琴师。在此期间，他广泛地吸取各种音乐知识和技能，努力学习西欧古典主义和浪漫乐派作曲大师们的创作经验，并且迈上自己的音乐创作道路。他是一位富有强烈民族感和热爱祖国民族艺术的音乐家，对捷克民族乐派的伟大创始人斯美塔那所倡导和致力发展的民族音乐文化事业由衷地赞赏和拥护。在捷克民族独立运动的影响下，他为发展民族音乐作出了自己的很大贡献。
作为作曲家，早在1859年，十八岁的德沃夏克就发表了自己的作品。1865年，他的第一交响曲《茨洛尼斯的钟声》问世，此后便开始了他源源不断的音乐创作。1878年，他创作的《斯拉夫舞曲》获得很大成功，从此奠定了他作为作曲家的地位。1892年，德沃夏克来到美国，担任了布拉格音乐学院院长，当时德沃夏克已经六十岁高龄了。
德沃夏克在自己一生的音乐创作中，始终把民族性这一重要因素放在首位，无论在歌剧、交响乐或室内乐作品中，他都努力把将民族性、抒情性和欧洲古典音乐传统紧密结合起来，达到尽可能完美的境地。他在美国任教期间，以美国黑人音乐为素材，创作了着名的《F大调弦乐四重奏》(黑人四重奏)和他那光辉的代表作《新大陆交响曲》。
德活夏克一生的作品很多，体裁也很广。他共创作了十二部歌剧，十一部神剧和清唱剧，九部交响曲，五部交响诗，六部协奏曲，三十二首室内乐重奏曲，此外还有大量的钢琴曲、小提琴曲、序曲和歌曲等作品。其中最着名的有：《e小调第九交响曲》(自新世界)、《b小调大提琴协奏曲》、《狂欢节序曲》、《F大调弦乐中重奏》和歌剧《水仙女》、《国王与煤工》等等。
1904年5月1日，德沃夏克因中风在布拉格逝世，终年六十三岁。
德沃夏克的主要作品
（1）交响曲九部，从第一部至第九部的正确编号分别为c小调、bB大凋、bE大凋、d小调、F大调、D大调、d小调、G大调，e小调。
（2）歌剧：《国王与矿工》、《顽固的农民》、《万达》、《农民无赖》、《德米特里》、《雅各宾党人》、《魔鬼与凯特》、《水仙女》、《阿尔米达》等12部。其中《水仙女》在1901年首演后受到长久而广泛的欢迎，不亚于斯美塔那的《被出卖的新娘》。
（3）合唱曲：《赞歌》、《圣母悼歌》、《幽灵的新娘》、《圣柳德米拉》、《D大调弥撒曲》、《安魂弥撒曲》，《感恩赞美诗》等。
（4）管弦乐曲：除上面9部交响曲外，尚有《交响变奏曲》，序曲6首（包括《狂欢节》），交响诗5首（包括《水妖》、《午时女巫》、《金纺车》、《野鸽》），《斯拉夫狂想曲》3首，大提琴协奏曲3首，钢琴协奏曲，小提琴协奏曲，序曲3首（《在自然的王国里》、《狂欢节》、《奥赛罗》，合称为“自然、生命和爱情三部曲”）。
（5）室内乐：钢琴三重奏4首（最后一首是《杜姆卡三重奏》），弦乐三重奏1首，钢琴四重奏两首，弦乐四重奏13首，钢琴五重奏1首，弦乐五重奏两首，弦乐六重奏一首。
此外，尚有歌曲、二重唱、钢琴曲和钢琴二重奏多首。在德沃夏克诸多作品中，最着名的有《e小调第九交响曲》、《b小调大提琴协奏曲》、《狂欢节序曲》、《F大调弦乐四重奏》和歌剧《水仙女》、《国王与矿工》等。
代表作
《e小调第九交响曲》（Op．95）——《新世界》，又译《自新大陆》，详见《德沃夏克第九交响曲》。
《大提琴协奏曲》（Op．104）
钢琴曲《幽默曲》（Op．101-7）
http://ke..com/view/146697.htm