① 周赛英的大彬六方壶大概什么价位算他代表作吗
周老师，她得壶很好的，有所了解，顾景舟传人，她得作品多以光素器，传统壶型为主，传承顾老的衣钵！大彬六方应该算她得代表作了。
② 底款是秉礼的六方紫砂壶是什么人什么时期的。价值如何
应该是清朝-民国时期的，估价千元以下。
③ 想买把紫砂壶，请大神指教方壶和一般圆壶的区别
1、定义不同
紫砂圆器由不同方向、曲度的曲线组成。
紫砂方器由长短不同的直线组成。
2、特点不同
紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。造型“圆、稳、匀、正”。口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调 和谐，匀称流畅，达到无懈可击，致使器型上的标准要求为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”。
紫砂方器既为几何形体，也属筋纹形体。要求方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。
线条流畅，轮廓分明，平稳庄重，以 直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，壶体不论四方、六方、长方、扁方 为壶型，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。
(3)六方壶哪个最经典扩展阅读
原料
紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且，泥层厚度从几十厘米至一米不等。
根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型，含铁量很高，最高含铁量达8.83%。紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100-1200℃之间。
紫砂壶成品的吸水率大于2%。紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。
④ 好的方壶，如何辨别
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古人常用“天圆地方”来朴素地解释世界，古亭台楼阁也多以方和圆为基本构造类型。方和圆是对立的又是统一的，是虚实相生的。
紫砂方壶，有多个平面和棱角，是以直线、平面构成空间。除了“亚明四方”壶等特殊形体外，方壶的面与面的相切、结合处，大都方中寓圆，体现“行方智圆”的特点，耐人玩味。如“方钟”壶、“四方石瓢”壶等，4条线的同高4点，正是?个圆的内接正方形的顶点。
方器造型主要由长短不同的直线组成，如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。要求线条流畅，挺括平正，轮廓分明，平稳庄重，以直线、横线为主，曲线细线为辅。器型的中轴线、平衡线要精准、匀挺、富于变化。囗、盖、把、流应与壶体相称，还要方中寓圆，方中求变。不论四方、六方、长方、扁方，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。
美观又实用的方壶，应该壶身重心下垂，有沉稳踏实之感；立面平整匀称，不能厚薄不匀；线条挺括流畅，不能拖泥带水；流把协调配合，不能比例失当；口盖周正严密，角度变换随意；整体端庄粗犷，细部过渡自然。
如何选购方器？
方器壶不论有多少个面、有多少个层，都应：
构思合理、比例得当、线条流畅、虚实恰当，要有层次感和立体空间感；
分界明显、角度协调、对称均衡，要有厚重感；
面与面镶接的“公共边”、线与面过渡的交接处，要“方中寓圆”，变化交代富有特征；
选用泥料以掺有颗粒适当的砂粒为宜，烧成后要老而不枯、粗而不涩。
顾景舟制《瓦当诗文方》壶
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⑤ 紫砂壶壶型那么多，到底哪一种才是最适合自己的
对上眼的咱不说，对上眼就是喜欢，就是合适，我们从实际的使用和收藏出发。
容量上，根据你日常喝茶用的杯子容量+数量总和来挑紫砂壶的容量，这样泡起茶来就刚刚好，招待客人也方便。
造型上，男士可以挑一下相对浑厚的壶型，比如容天；
至于收藏的话，只能是挑名气了，毕竟看作工，没个十来年玩壶经验，很难拿捏。
⑥ 紫砂方壶为什么比圆壶贵
方壶制作难度要远大于圆壶，方壶做不了假，只能用机车或者模具成型，只能手工完成，紫砂知识上 壶史名录，会受益匪浅的，下面是方壶制作难点：
一、角线的处理：一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理是表现茶壶气度的首要因素。我曾经把角的处理比为烹调的的运用，就像锐角与钝角法以人的感到是截然不同的。一个造型，为依据设计构思的意图，选择角的处理。锐角一般表现娟秀、利落；钝角则是淳朴稳健。有人觉得，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解，寓圆于方则别有情趣。手艺成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳朴的圆角的，这是我的体会。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好而作，不能强求一致。
二、口盖最难做：选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别 。依我的体会而言：八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。紧缩时嘴把的拉力共性，在制造时方壶与圆壶也有明显的不同，圆壶以圆心为中心，使用工具时无头尾之分，用力对比可以达到均匀。可是制造方壶在使用工具时，一定有开端收尾，然后再换一面的次序 。有力就较难维持一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口（唇）相互之间软硬调配必定要控制好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确的标准，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构区别，也有必要有不同的处理法子，稍有漠视，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍了口及盖的自体紧缩，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹，现在有的为了打消窑外整修的痕迹，采用再焙烧，窑场上有句俗话：“火里求财”，往往整修痕迹打消了，而别的问题又呈现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。
三、平口面的下陷：在宜兴紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采用平口面嵌盖做法的还是对比多见。可是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制造方壶就有必要把视力错觉考虑进去。平口面下陷，首要原因是没有用好赞助工具。我们称它为瓢只。在制造进程中，少不了敲打。在敲打底部时，口部没有用瓢只垫好，那原本就丰满的口部就会与转盘一样平。凹陷下去今后，就不会鼓起来。圆壶也是相同道理。
四、镶接或堆砌的痕迹：镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易呈现，这是由于泥片在合拢时有的空地相对较大。而这个空地部位又只能用稀泥补充 。虽然在制造时，要用力的夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。比如身筒齐平的假底及准片，就会有这种情况。为了减少堆砌的痕迹，尽可能采用泥片内嵌的法子。可是并非所有造型都可内嵌，所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律，泥料越细，痕迹越明显。当然，壶身与堆砌上去泥片的软硬不和，也是一种原因。
五、灰爆与杂质：灰爆或称爆砂，一般在调砂或铺砂作品上呈现。由于砂粒是选用紫砂原料较硬的本山绿泥矿土，经粉碎加工而成的。如果在加工进程中，混进了一小块石灰石，经过粉碎就成了几百几千颗小粒子，肉眼根本分手不出（摊晒原料的场地是水泥地极易混进）。石灰石经过高温成了石灰，当它吸收了必定的水份就膨胀，形成了灰爆。杂质，一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物，甚至渺小到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露。其中铁质较为多见，铁质分两种，一种是原料加工机会械的磨损，虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥，含铁量原本就较高，矿土的外面附有一层铁锈样的物质，如果在练泥前没有消除洁净，就带进泥料中，经过焙烧就成了小黑点。这些在制造进程中都是极难创造的。非要经过焙烧，甚至使用了一段光阴后，它才珊珊迟来，给作品留下一点遗憾。
⑦ 铁壶中最耐看的壶型，都有哪些
自室町以始，自江户以盛，铁壶经历数百年的发展，器型何止万千，而其中最耐看的，正是那些经典造型的壶。这些经典壶式自其创制后，就成为各时代壶艺家们喜欢制作的品种，并不断衍生出新意。
铁壶中最耐看的壶型，有：南部壶、平丸壶、宝珠壶、宝袋壶、真形壶、八角壶、丸形壶、方形壶、枣形壶、富士形壶，这十几种壶型很多匠人都做过。
?春斋富士形筋纹铁壶[编号: 45699]
造型经典的铁壶为什么那么魅力?因为铁壶造型得以流传至今的，都是经历了时间的考验，经受历代爱壶人审美的洗礼而终成经典。
今天我们从从美学角度看待南部铁壶，探究南部铁器的美学源流与设计思想。
大国写宝袋形铁壶[编号: 50747]
南部铁壶的设计语言--壶之形制
“形制”是古代对器物造型样式的表述,也称“器形”。它是根据生活中各种需求,利用不同工艺、材料和技术设计和制作出具有物质和精神双重功能的器物样式。,日本着名民艺理论家、美学家抑宗悦在《工艺之道》中曾说:“工艺之美就是实用之美,所用之体必须结实,作为日用器具,要经得起恶劣条件的考验。”
由于日常生活中的功能需求,铁壶形制的发展历经了从釜到壶的演变。铁壶其美归功于纹,其韵归功于型。功能与纹型的完美结合,使得日本铸铁传统得以延续与传承。南部铁壶的器形王要有几何形体、自然形体及筋纹形体三大类。
1、几何形体
(1)圆不一相
以最传统的圆形一一丸形壶体造型为王,由此衍生出钵形,钵形铁壶的纹样分格子与素面结合及通体为格子两种类型。还有以圆为基础延伸的布团形铁壶,整体质朴难拙,壶体由于铸造而留下的中分线使壶的造型更具有空间感。
日之丸形
八仙花文日之丸铁壶[编号: 45789]
丸形
丸形梅铁壶[编号: 50168]
平丸形
平丸形富士马铁壶[编号: 49202]
布团形
布团型铁壶[编号: 45787]
铁钵形
铁钵形霰砂铸铁壶[编号: 45697]
(2)方非一式
除了日常所见的圆形外,方形也是铁壶几何造型中必不可少的一类。方形器主要分为各种比例的四方六方及八方。与圆形铁壶相比,方形铁壶的直线线显得更为挺拔利落。
四方形
四方铁壶[编号: 49133]
六方
六角地纹入铁壶[编号: 49166]
八方
八角尾垂铁壶[编号: 50154]
2、自然形体
此形制王要是从大自然中汲取灵感,铸物师在细心观察和研究各种物象的形态后,采用源于自然而高于自然的艺术手法塑造形体。例如“富士山形铁壶”以山的作为参照,采用一体化的铸造手法,壶体看上去线条流畅。
富士山形
富士形樱纹铁壶[编号: 48315]
3、筋纹形体
筋纹造型的特点是从大自然中的花瓣、叶子、瓜棱等汲取灵感,使用这些物象造型的筋纹将壶体分为不同部份,形成尤其从俯视角度较方圆器更为丰富复杂的形式。
丸形筋纹铁壶[编号: 50753]
般若勘溪作筋目枫地纹铁壶[编号: 45686]
⑧ 六方壶的介绍
六方壶是收藏于南京博物院的一件清代的紫砂壶。
⑨ 紫砂壶是方壶好还是圆壶好
紫砂壶中的圆与方，圆方互济，其实是儒道互补，体现着中国传统文化的主体精神。
好的砂壶，是集材质美、工艺美、造型美、功能美、品位美于一体的，是火与土的艺术，每一件经过高温的烧制收缩，不可能产生一模一样的器皿，它的唯一性，是不以人的意志为转移。如果缺乏作者主观能动的创作激情，就没有流淌的自然美，无法让人感受作者的心境、艺术涵养造诣的表现。
圆，是中国道家通变、趋时的学问;方，是中国儒家人格修养的理想境界。正如古人所云：知欲圆而行欲方。紫砂壶就是在方与圆的千变万化中，阐释着这朴素的哲理。
圆是最有弹性的几何形。它在紫砂壶的造型中占据着绝对的主导地位。几乎所有的壶形都有圆的踪影。人们通常对圆形壶外形的基本要求是“圆、稳、匀、正”，要达到珠圆玉润的地步。在圆壶中一般的情况是多个大小、弧度不同的圆形的重叠、变化、映衬，以此构成壶体的“圆润”之美。有时是壶身、壶盖、壶钮的圆形对照比，如大亨和程寿珍的掇球壶;有时是提梁和壶身的圆形对照，比如经典的大彬提梁壶;更多的还有圆形把圈与壶身的对照。顾景舟《提璧壶》就是圆壶的代表作。其壶盖面似一古雅玉璧而得名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调。是当代紫砂名壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，曾经多次制作，修改壶器造型，有“壶不惊人誓不休”之感慨。1956年，中央工艺美术学院教授，着名国微浮雕定型设计者高庄从北京到宜兴与顾景舟交友，他们以紫砂陶优民土质及适用功能，精心合作设计提璧壶。为达到器型点，顾氏自制十余种制作工具，使其壶坯轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线面简洁明快，节奏变化大度，制作一丝不苟。提璧壶气度健伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂，置放各种环境中品茗观赏，都能显其神采。
方是比较理智的几何形状，方壶往往总给人一种或挺括周正、端庄大气或刚正不阿、一丝不苟或挺拔清奇、坚硬利索的感觉。大家较为喜爱的壶形有六方提梁、八方提梁、方斗壶、砖方壶、亚明方壶等。
中国传统的“天圆地方”思想的在中国古代宇宙观中占据着核心地位，并由此影响到中国人的审美倾向。方圆造型存在于我们生活的方方面面，更深深烙在了中国人的审美心理之中。地道的紫砂壶讲究的是“方非一式，圆非一相”。
⑩ 六方雪华壶来历
六方雪华壶来历：雪华壶是顾景舟于20世纪70年代创新之作，壶名取瑞雪兆丰年之意。在研制雪华壶时，顾大师的设想放在壶之形态建构上，采用多种对比手法。
诸如壶体之线条上密而下疏，其线面上小而下大，壶肩以上精雕细镂，而壶身则光润疏朗；形成鲜明对比，在视觉上形成张力。另一方面整个壶体、把、流、钮等形式要素，均由不同大小的六边形线面融合构成，统一和谐，敦厚朴拙，恰点雪花之题，令人赏心悦目。
此外雪花壶从壶的顶部着手，一直到六方型壶底圈，六方造型上下共分九层，角对角，线对线，六个壶面上下贯通，浑然一体，壶盖可任意调换角度，与壶口配合严密，分毫不差，展现了点线面的最佳组合。
六方雪华壶特点：
六方雪华是方器中的经典。壶身六方，壶钮、壶盖、壶颈、壶肩至壶足，共有大大小小九个六边形依次排开，如片片雪花坠落，层层叠叠、连绵不尽，象征好福气、好意头，意寓“瑞雪兆丰年”。壶流飘逸，壶把端方，皆由不同的六边形结合，方中寓圆，柔中见刚。
壶身用两种字体铭观今怀古，刻绘江山怀远之图，苍茫远山、葱笼绿树，江中船只往来，静中见动，意境悠远。采用文革紫泥制作，苍古而沉稳雅致。整器制作精良，选料用心、刻绘切壶，是方器中的佳品。