1. 一名演员明明塑造过很多角色，但大多数人只记得一个经典的有哪些
有些演员真正一生去塑造的经典角色也太容易说了，章金莱，这个名字你可能觉得陌生，但是六小龄童你总能知道吧，家喻户晓的名字，基本上每个人都知道六小龄童所饰演的孙悟空这一角，数十年过去了，各大电视台依旧会有着六小龄童主演的《西游记》，可见西游记整体演员的演技是多么精湛，角色塑造得多么完美，拿到现在很多演员都难以相比。
要我说一生塑造一个经典角色的演员真的太多了，第四名是王刚，他所饰演的和珅一角同样是经典中的经典，王刚老师在多部电视剧饰演了和坤，确实留下了一直好评，多次的出演这一角让人们见到他都叫他和坤，不叫他本名。我想，这也正是成功塑造了经典角色的体现。以上就是我觉得一生塑造一个经典角色的演员，如果有其他演员欢迎在评论区补充。
2. 斯琴高娃从年轻到现在塑造的经典角色无数，你最喜欢她的哪个角色
斯琴高娃是一位非常优秀的女演员，曾经塑造了非常多的人物形象，从武则天到慈禧太后，斯琴高娃确实创造了很多的经典，但是在我心中我最喜欢的要数斯琴高娃在大宅门里饰演的白家二奶奶。大宅门这部作品是国内电视剧当中经典之作，也是我个人最欣赏的一部史诗题材的作品，讲述的是白家三代人的兴衰落败。
在内地的女演员当中，很少有能达到斯琴高娃这样的气场，她饰演的人物虽然很局限，但是她却能够将这种人物的内心和外在表现的很通透，斯琴高娃不适合于扮演市井小民。在斯琴高娃的身上就是有一种富贵人家的那一种气质，通过大宅门这部作品，斯琴高娃可谓是获奖无数，但是人家得奖也是众望所归。
3. 老戏骨们塑造过哪些经典角色
我觉得张国荣演的霸王别姬特别的好看，他在其中融入自己所有的心事塑造出了一个完美的角色，并且中脚色演的活灵活现。
4. 求问如何塑造典型化的人物形象
典型人物形象的塑造是叙事作品创作中的中心课题。优秀叙事文学作品中成功的典型形象，有着经久不衰的艺术魅力。鲁迅创造的阿Q，巴金笔下的觉新，老舍笔下的祥子，这样鲜活而富有生命力的形象，感染和教育了几代中国人，使我们痛并思索着。因此，塑造典型化的人物形象，有着重大的意义，它在很大程度上决定着叙事文学作品的艺术成就、社会作用、审美价值和艺术生命力。
典型化指的是作家创造典型形象的方法和过程，具体地说．即作家按照典型的艺术要求，对所拥有的生活素材，进行审美创造，使一般的人物形象转化或提升为具有独特个性和典型意义的艺术形象，塑造这一形象的过程，就叫做典型化。
一、塑造典型化的人物形象首先要理解个性化和概括化的关系。
个性化的使命是帮助作者创造丰满且具有独特个性的人物形象，是典型化的一个有机部分。那么，如何才能创造出富有个性的形象呢?有的同学认为，只要自己的人物独一无二、与众不同，就算写出人物的个性了，因此，在写作时，他们往往别出心裁地给人物加上一些怪异的癖好、离奇的言行，用脱离实际的猎奇来代替人物的个性。这种做法无疑是不可取的。个性是人的精神上的独立自主性，是人的全部生活内容和性格内容的独特的外在表现，是一个有血有肉的活人，在社会生活中长期孕育而成的独特的思想和感情方式，独特的爱好和习惯的总和。它深入人的骨髓和血液，化为人的气质和禀赋，支配人的思想和言行，充溢在人的整个内心世界和外在表现中，使人物的感性活动，处处闪耀生命的内在意义，又处处表现出生命的独特性。所以，个性化是使人物形象成为具有精神上的独立性、自主性以及独特的性格逻辑、性格特征的“这一个”人物形象的典型化方法。
要塑造出具有独特的思想感情和性格特征的人物形象，在创作过程中，要善于从貌似相同的人和事中，抓住这一人物透过细节表现出来的特征，借助这些特征把握人物精神上的内在特质，运用想象和虚构，创造出强化及突出这些特征的表现形式。所以，在创作的过程中，不是要搜罗离奇古怪的言行习惯，从外部贴到某个人物身上去，而是要去发现、开掘、强化、突出根植于人物生活和心理内容的表现特征，将它与人物融为一体，这样，个性化的人物就会从我们的笔下走出来。
例如《红楼梦》中的黛玉和宝钗，这两个人物都是青春少女，都在官宦门府、书香之家长大，但一个是孤身一个、寄人篱下；一个是家道殷富、举家为宾。尤其是两个人的教育、气质又有很大的不同，怎样强化、突出两人的性格特征，写出两个富有生命力的活人呢?三十三回写到宝玉挨打养伤，宝钗先来怡红院探望。她手托一丸药走进去，嘱咐袭人如何用洒研开，如何敷上，然后点头叹直：“早听人一句话．也不至有今回!别说老太太、太太心疼，就是我们看着心里也——”，说了半句，忙又咽住，不觉眼圈微红，双腮带赤，低头不语了。宝钗走后，宝玉昏昏沉沉半梦半醒中，觉得有人推他，恍恍惚惚，听得悲切之声。从梦中惊醒，睁眼看去，却是黛玉。只见两个眼睛肿得桃儿一股，满面泪光，无声之泣，气噎喉睹。有万句言词要说，半天，方抽捕噎噎地道：“你可都改了罢!”宝玉听说，更长叹一声：“你放心，别说这样的话。我便为这些人气死了，也是情愿的。”宝钗、黛玉，而对同一件伤心事，两个人同样有心于宝玉，都是真情流露。但宝钗爱的是一个热衷仕途经济的宝玉，所以，她指望借宝玉挨打的机会，用感情来促使宝玉“听人一句话”，从此“痛”改前非，改了原来的脾气，去追求光宗耀祖的前程。而黛玉爱的是宝玉那颗反叛的心。见宝玉被打成这样，又心疼，又担心，担心宝玉从此改了那颗心?抽噎半天，说不出一句话，“你可都改了罢!”反话正说，探询、疼爱、担心、希望，交织着连她自己也理不清的复杂情怀。直到听得宝玉的“放心”二字，才安心回去。【摘引自《文学概论》（武汉大学出版社）】。曹雪芹是通过两个人物追求爱情的内容和方式的强烈对比，来强化彼此不同的情感界和性格特点，从而塑造了两个血肉丰满而又个性鲜明的人物形象。
概括化的使命是帮助作家塑造具有深刻的普遍性意蕴的人物形象，它是典型化的另一个有机组成部分。
如何才能创造出具有深刻普遍意义的形象呢?有的同学以为，只要使自己笔下的人物成为一类人的典型代表，或者从这一类人身上抽取属于本质的东西，集中到一个人身上，就算写出普遍性了。其实，这种写法混淆了普遍性与类型化的区别。在描写人物时，机械地按照年龄的不同、身份的不同、阶层的不同、职业的不同来规定人物的性格类型，或者规定一个人物只能表现出一种性格特征，如：怯懦者不能有一点勇气，贪婪者不能有一丝慷慨，愚蠢者不能有一时的糊涂，等等，这样写就会使人物成为说明某种稳定的社会属性和自然属性的符号与工具，而小是鲜活的人。
例如，《三国演义》中的曹操，他猜疑杀了有恩于他的吕伯奢一家，但官渡之战被袁绍从档案中找出一批手下官员通敌信件，又看也不看就付之一炬；他攻下徐州后为报父仇竞杀人掘墓，但在征杨绣途中马踏青苗又能够割发代首；他一方而礼贤下上兼收并蓄，另一方而却容不下一个聪明过人的杨修；如此等等。【摘引自《典型形象和典型化》(武汉大学出版社)】一个曹操，多副而孔，而且看起来还互相矛盾，这同类型化的要求是背道而驰的，然而，就因为这多副而孔，人物个性化了，活起来。
个性化和概括化是在典型化过程中互相区别又密切联系的两个方面。
黑格尔说：“诗所提炼出来的永远是力量的、本质的、显出特征的东西。”个性化和概括化在典型创造过程中互相渗透整合的主要方式，就是发现特征、选择特征、集中特征、突出特征、表现特征。
二、典型化的具体方法和途径
典型化的具体对象，包括人物、情节、环境、细节等，所以典型化的表现手法也是多种多样的，从典型形象与人物原型的关系方面来说，典型化的具体方法和途径，归纳为两种：
第一、在广泛集中概括大量生活形象的基础上塑造典型。
鲁迅说，作家塑造人物的方法有两种：“一个是专用一个人”做模特儿，“二是杂取种种人，合成一个”，“我是一向取后一法的”。鲁迅小说都是概括许多同类型人物或相近似的人物的精神特征，进行艺术的再创造。《阿Q正传》中阿Q的形象，就是从许多人身上吸取了许多相似的特点，运用形象思维，进行艺术联想和想象，创造出来的典型人物。用鲁迅的话来说，“是一个拼凑起来的角色”。(《我怎么做起小说来》)
采用这种方法的作家很多，高尔基也说过，一个作家要从十几个商人、官吏、工人身上抽取最有代表性的阶级特点、习惯、嗜好、姿势、信仰、谈吐，分离出最自然的特征，再把它们综合、概括在一个商人、官吏与工人身上，这样来形成“文字的典型”。
总之，无论鲁迅所说的“杂取”还是高尔基所说的“自然的特征”和“概括”，都不是原来特征的简单聚集，而是转化为新质，产生出具有独立生命的崭新的典型形象。
第二，以生活中某个具有典型意义的人物原型为主干，适当地整合其他生活素材塑造出典型形象。
前文提到的鲁迅所说的取人做模特的另一种方法，就是“专用一个人，言淡举动，不必淡了，连细微的癖性，衣服的式样，也不加改变”)许多作家笔下的典型人物就是采用这种方法塑造出来的。例如，鲁迅的《狂人日记》中的主人公狂人，就是以其表兄弟为原型的，《阿Q正传》中的阿Q也如此。据据周遐寿先生研究，阿Q这个艺术形象里有两个极原始的模型：一个叫谢阿桂，他住在绍必新台东面的戴家台门里；还有一个是谢阿桂的弟弟叫阿有。据有关的同忆资料，在鲁迅住过的旧台门里，确有阿桂其人，虽说他以打短工为生，实在还是游手好闲，有时靠做掮客或小偷弄点钱，辛亥革命时，阿桂确曾在街上走着嚷着：我们的时候来了，到了明天，我们钱也有了，老婆也有了，……。但阿桂并不舂米，专门给人舂米的是他的胞兄阿有，鲁迅曾说阿Q的模持正在给人家捣米，可能就指他。但是，阿Q的很多事情又是从其他人身上取来的，如恋爱事件是从衍太太的侄儿桐少爷那里来的；欺侮小尼姑，则是从一个秀才的待业中取来改造而成的。……这些回忆材料，只不过是阿Q这个人物模特儿的一肢一节，阿Q形象的素材晏比这些回忆材料所记录的不知要丰富多少。鲁迅在阿Q这个“拼凑起来的角色”身上概括了汲其广泛的社会内容。(摘引自《从(阿Q正传看鲁迅的小说观》)
当然，这种塑造典型形象的方法也是有长处和短处的：长处在于所使用的材料确凿，有利于提高形象的真实性；短处在于视野容易受到局限，影响了形象的普遍程度，所以，在使用这种方法时，有时常常从其他人身上选取一些特征，补充到要塑造的人物身上。需要说明的是：这种补充不是简单的、随意的、漫无目的的补充，而是一种化合与创造。漫漫中华史中，跳跃着多少鲜活的面孔；浩浩文学史中，涌动着多少呐喊的灵魂，无数个作家用笔、用心、用血塑造了一个个典型的人物形象，也塑造了我们的民族之魂!
5. 倪大红塑造了哪些经典角色
1960年出生的倪大红老师，在演艺界里，可谓是响当当的老戏骨人物，他塑造出了许多非常经典的人物角色，成就出很多的影视作品，六十多岁的他演了上百部影视剧，他创造出了哪些经典角色呢？让我们一起来看看吧！
倪大红老师塑造的角色有很多很多，大家有兴趣的可以自己找来他出演的影视剧看一看，体会他的精湛演技，看他塑造的各种各样的角色，最后，欢迎大家积极在评论区多多留言，大家一起来聊一聊。
6. 张子健是个怎样的演员他塑造过哪些经典的角色
我觉得他是个很好的演员，演过李元芳，燕双鹰等等经典的角色。
说到张子健，相信很多人都会想到李元芳这个角色。在《神探狄仁杰》中，狄仁杰的这一句洗脑台词：“元芳，你怎么看”，可以说火遍大江南北。戏外，凭借对“李元芳”这个人物的完美塑造，张子健更是俘获了万千网友们的心。
最喜欢的还是燕双鹰一角，因为不死不伤的自救包真的很强势，不知道的以为有张无忌的九阳神功护体，亦或是真禅圣王超级救护车功能附体，难有人真正把他打倒。李元芳这个角色似乎也是如此强大，但能与之匹敌的角色还是很多，比如：铁手团宗主 即颖王元齐、蛇灵组织第一杀手 闪灵虺文忠、蝮蛇虎敬晖、驭风者首领乌勒质、蛇灵姐妹杀手血灵联手……，每一部都会有一两个元芳的强劲手。反观燕双鹰系列剧，除了他的师傅步鹰（马精武老师饰演）（后期也是与燕双鹰相差甚远 如果不是步鹰善于伪装隐匿 早就死于燕双鹰之手了！）
7. 小说中如何塑造人物的典型形象
人物要有个性,个性要突出,让人第一眼就记住.
8. 孙红雷塑造过很多经典角色，哪一个最让你印象深刻
孙红雷饰演的这些角色当中给我留下最深刻印象的当然是征服这部电视剧当中刘华强这个角色。因为孙红雷将刘华强的狠劲演的可以说是入木三分。甚至刘华强这个角色在很长一段时间都成为了孙红雷的代名词。甚至有很多的观众都认为孙红雷本人就是刘华强那样性格的人，所以这也给孙红雷造成了很多烦恼以及误会，不过后来孙红雷却通过自己的精湛演技打碎了观众对于他的固有印象。
这些年孙红雷也拍摄了多部的影视剧，并且也非常喜欢参加一些综艺节目的录制，在综艺节目当中孙红雷却表现出了和以往在影视剧中完全不一样的一面。不过这也让孙红雷积累了一大批的粉丝，所以也希望孙红雷在未来的工作当中能够一切顺利。
9. 影视圈老前辈们塑造过哪些经典角色
纵观我们国内影视圈的发展历程也有百年历史，从这里诞生出来的艺术家都是的德高望重的老前辈，随着时间的推移，影视圈的一系列老戏骨们给观众们塑造了许多经典角色，他们的作品不仅陪伴着我们正常，其作品的意义也给我们的人生引路。像是李幼斌饰演的李云龙、李保田饰演的刘罗锅、陈道明饰演的爱新觉罗·玄烨（康熙）等等都是他们塑造的经典的角色，下面就围绕这些角色来聊一聊吧。
一、李幼斌 饰 李云龙李云龙出自电视剧《亮剑》，是一部非常经典的抗日战争类的作品，故事也是围绕主人公李云龙来发展剧情，李幼斌饰演的李云龙非常贴合原着，其原型是中将王近山将军，稍微对他的性格有所改编，他对战争有着不同的看法，独特的战术指挥消灭了许多日军，创造了很多光辉事迹，他性格比较倔强，浑身上下都是毛病，但就这样的一个人却成为了老百姓心中的英雄。
以上就是关于本期话题的全部内容了，不知各位对此还有哪些补充？欢迎在下方评论里留言，和大家一起分享讨论吧。