㈠ 单身女人：千万不要学“张爱玲”
女人：千万不要 学“张爱玲”
几十年青春赋予流水，情海里的浮沉虽然很浅，却也备受伤害。回过头看看，对喜欢自己的人，一直很慈悲，或者从来没有遇到过真正喜欢自己的人，所以不会伤害到别人。女人，千万不要学张爱玲!
如今剩女 风行，电视台里的相亲 节目异常火爆，成了大众茶余饭后的谈资。相亲 节目的初衷是很好的，80后的剩男剩女 们都到了适龄的年纪，电视台给他们开创了这个平台本来是好事，但是因为节目的话题性、刻意性太过矫情，让很多人失去了信任。
再者说这些节目里二十一二岁的小姑娘也不能称之为“剩女 ”，她们也可能是包装自己。真正的剩女 很难参加这样的节目，因为她们都是有经历有故事的女生，她也都受过伤，对待感情 都会慎之又慎。
剩女 的日子如行云流水，寂寞、无聊、孤独，更多的是茫然。越想得到的东西距离越远，一句话说的非常好“如果发短信给一个人，他一直不回，不要再发了，没有这么卑微的等待。”
心有种深深的伤痛，在情感面前，剩女 就一直这么卑微吗或者真是这样，一个人如果不在乎你，做再多的努力付出更多的情感都是枉然。但是，仍然有多少女子如张爱玲般，卑微到尘埃里去。
每一颗心都是自己的宝，有时候清高如公主，有时候卑贱如丫鬟。总是在错的时间，遇到错的人，总是让自己的心等着很可怜。当一个人的感情 成为人家眼里的尘埃时，那种感觉如堕入深渊，万劫不复。
尘埃就尘埃吧，也是地球存在的物质。尘埃也有颗纯朴的心啊，扫地出门还不算还要跺上两脚。伤一个喜欢你的人，就能那么恨得下心也许只有喜欢，才会不忍心，不喜欢，当然尘埃不如。也只有喜欢，才会不管头破血流，让对方把自己的心踩了一次又一次。
剩女 们从来不曾想过万千宠爱在一身，也不曾追求完美无暇的爱情 。只想拥有普通的一份爱，一个把你当宝的人。可是老天爷似乎喜欢捉弄人，求得越少，得到的越少甚至吝啬得一点不给。太多的日子无所依靠，情感一直在流浪，竟然找不到停靠的岸。有种很累的感觉，这么努力生活，这么认真干什么，冰清玉洁比不上一个欢场女子更容易得到男人的宠爱。
是剩女 们不够温柔，还是不懂撒娇卖乖不，女人都会有这一面，而这面她们只想给一个人看。一直觉得女人不仅仅要温柔如水，同样要独立自强，为男人撑起一个家，让他安心去为事业打拼。有时人也如武功一样，遇强则强，遇弱则弱。每个人都是一个宝藏，只有用心去挖才能发现更多财富。如果不喜欢，怎么会去挖，又怎么会发现只有错过，才知道原来自己曾经富有过。
几十年青春赋予流水，情海里的浮沉虽然很浅，却也备受伤害。回过头看看，对喜欢自己的人，一直很慈悲，或者从来没有遇到过真正喜欢自己的人，所以不会伤害到别人。对于自己喜欢的人，一直很卑微，或者真心真意地投入，所以被伤的很重。不得不想，男人比女人更无情。
女人对喜欢自己的人，会有被感动的一天，男人对于喜欢自己的人，永远在伤害。男人不如女人看重情感，所以往往把女人伤得很深。喜欢与不喜欢本来没有任何对错，在相处中用心处理，避免给彼此更多伤害，可惜不是谁都能这么做。所以世间太多因爱转恨，因恨而做出许多错事。爱恨情仇，拉一把海阔天空，何苦要推一把，把人逼到死角。
喜欢一个人是没有错的，千万不要让人觉得这份喜欢是卑贱的。那样更伤人。谁都不愿意知道原来自己喜欢的人原来如此不堪。就算不喜欢我，请也不要伤害我。哪怕这辈子就是给人伤害的，仍然希望伤害我的不是自己喜欢的那个人。张爱玲一生的爱情 都是一个悲剧，女人们，千万不要学张爱玲!
为什么27岁剩女 最难嫁?
27岁左右的女人不好接近。她们一般有点经历，多少谈过几次恋爱 ，没有自己事业，但知道市场行情。又不像30岁女人，自己年龄渐大条件也会适当降低。我相信27岁的女人都有诚意成家，奈何要房要车要前途，有的还要身高学历，一样都不想少。
在婚恋网站的会员中，哪个年龄阶段的单身 男女人数最多呢?
我们对征婚会员按年龄进行统计，发现39岁的男性和27岁的女性 分别居首，在女性 会员中，仅次于“27岁”的人数则是“26岁”女性 ，而让我们一直认为是“老大难”的高龄女性 (35岁以上)则排名在前五名以外。
这个结果让人吃惊。看过有关医学报道，说女人27岁是一生最漂亮的生理阶段，此后就开始走下坡路了。难道是出于对自身生理状态的高度敏感，要在27岁美丽将要逐渐逝去之前会特别着急把自己推销出去吗?
在网站留言板上，针对这一调查，两名不同性别的会员留下不一样的分析，十分有意思。
女性 会员：25岁以前不着急，自己还是个孩子，有些人还在上学呢，结婚 这事着急什么?30岁之后，反正也错过最佳生育期，还不如认真想想下一步该如何走，结婚 这事着急也没用。唯独在25至29这个阶段，周围有人结婚 有人生子，家长开始操心相亲 ，结婚 的危机感觉最大。
男性会员：27岁左右的女人不好接近。她们一般有点经历，多少谈过几次恋爱 ，没有自己事业，但知道市场行情。又不像30岁女人，自己年龄渐大条件也会适当降低。我相信27岁的女人都有诚意成家，奈何要房要车要前途，有的还要身高学历，一样都不想少。
身边一位36岁的钻石王老五着急结婚 ，开出的征婚条件对年龄的要求是：最好是30出头的，实在没有合适的，再考虑20出头的。
“哦?这是为什么?30岁的女人反而比27岁的女人要好?”
“当然啦，婚姻 是一辈子的事，两口子总要年龄相近一点，才容易有共同话题和价值观吧?要不一起回忆童年往事，看过的动画片都不一样!”
“那为什么26，7岁的女人不可以?”
“如果实在找不到年龄相近的，那么干脆找个年轻漂亮的，慢慢按照自己的要求培养。26，7的女人有些见识不好糊弄，又没发展完全，太麻烦。”
这真是男人的心声吧，现实却又不无道理。那么，为什么27岁的女性 为什么成家的欲望最强烈呢?
在心理 学中，人的一生中不同阶段需要处理特定的心理 发展任务。其中，18岁到25岁需要完成体验爱情 和亲密关系的任务(“亲密对孤独”阶段)，之后一直到中年则需要完成养育儿童或帮助下一代的任务(“生育对停滞”阶段)。27岁的女人开始进入“生育对停滞”阶段，想当母亲的心理 需要逐渐强烈。
因此27岁女人的感情 都是有的放矢，浪漫不再是感情 的第一要求，安定、富足是此阶段最明确的要求。在网站27岁的女性 会员中，征婚要求一般是：35岁以下比自己大一点，经济上要比自己好一些，最好有房子可以安家。学历和自己水平比较接近的，看重对方的涵养：有修养比较好。对外形的要求一般：“外表普通即可，太帅的不安全”。
要求很实在，但问题也正在此：“35岁以下”、“学历和自己差不多”和“最好有房子”要同时满足比较困难。因为，已经有房子的男人不是家境特别好的，就是很早出来做生意学历不太高的，而与27岁女人年纪相差不大学历不低的男人，有房有资本的着实不多。这样的要求列出来，男人会看到你欲嫁的真心，但也会自惭形秽，自打退堂鼓。
如果你正是26-29岁之间的女人， 那么你要知道，在婚恋市场中，年龄并不是越小越好，不必因为年龄的压力而惊慌失措，30岁之后的风光可能更美好;经验也并非越多越好，宽容心态比现实条件更能吸引男人的目光。
口述：长得太漂亮 40多岁的我还是单身
倾诉人物：海玲(化名)女/44岁
阿根廷作家科尔顿说：“美丽的容貌可以吸引真正的仰慕者，但是要持久地吸引他们，需要的是美丽的灵魂。”容貌不可能永久不变，就像花开花败一样，总有苍老凋谢的一天。
年华的逝去并不代表失去一切，人生有很多形式可以延续美丽。如果你误读了人生真正的美丽，那么人生留给你的，只能是遗憾和可惜……
母亲把我打造成了傲慢的天鹅
1966年的夏天，我出生在一个高干家庭 。因为家里条件好，我又是独生女，从小到大，别说没吃过苦，就是气都没受过。
母亲端庄漂亮，能歌善舞，年轻时不知道有多少人追求。而我遗传了母亲的基因，不仅从小就是个美人胚子，而且多才多艺。自从有记忆以来，我在同龄的孩子中都是最耀眼、最受欢迎的那一个，我早已经习惯了身边那些嫉妒又带着羡慕的眼神。
我的人生前半程可谓顺风顺水，在母亲的庇护下极少遭受挫败和磨难。我曾经因此沾沾自喜，可如今回想起来，正是这一帆风顺的人生让我不知疾苦，不懂珍惜，让我以为整个世界都以我为中心。
母亲在我身上花了很大心思，她让我学舞蹈、学钢琴，她想把我培养成她那样的女性 。母亲爱美，在穿衣打扮方面，总是很时髦，那时候我还在上小学，可母亲总会把我打扮得很漂亮。父亲每次去上海出差，母亲总会嘱咐他带什么款式的衣服回来。
随着年龄的增长，无论在外形气质还是性格习惯上，我都像极了母亲，身边追求我的男孩越来越多，可我永远像一只傲慢的天鹅。高中毕业以后，我顺利考入一所艺术学院，虽然学校里的女孩都很漂亮，但在她们中间，我还是出类拔萃的那个。
我的初恋发生在大学二年级。那个男孩比我大一岁，是学乐器的。男孩长得高大英俊，就像书中的男主角，他的话极少，显得沉默而忧郁，我却觉得这是他的魅力所在。我记得我问他喜欢我什么，他说喜欢我活泼开朗的个性，觉得我是个心思单纯的人。他也问我喜欢他什么，我当时洋洋得意地说，他是学校里惟一能配得上我的人。
我的“爱情 ”建立在虚荣之上
如果感情 不是以爱为基础，注定不会长久，我喜欢他，但这种喜欢更多是建立在虚荣的层面上。果然，恋爱 不到一年，我的心又开始蠢蠢欲动。我喜欢上了另一个男孩，一个温柔体贴、能说会道的男孩，这个男孩的出现，让我觉得自己当初选错了人。
我向男朋友提出分手，虽然表达得委婉，但对他的打击还是很大。他激动得掉了眼泪，甚至以自杀来威胁我。他的父母也因此来学校找过我，但这动摇不了我要分手的决心。
我承认我很任性，但我从小到大都是这样，我从来不知道对待感情 要负担这么大的责任。我这种对待感情 的态度，是无法拥有真正的爱情 的，我的第二段感情 最后也以分手告终。只是这一次，被抛弃的那个人是我。
分手那天，那个男孩冷漠地对我说：“你太自私了，你眼里根本就没有别人存在，我现在和你分手，是不想让你有机会抛弃我……”他的话把我气得发抖，但仅止于气恼，并不觉得伤心，我只是觉得面子上挂不住，一想到同学会因此议论我，就恨不得马上退学算了。
我在家休息了整整一个星期。父亲一开始责备我自作自受，后来又开始劝我想开，可他说的话我根本就听不进去，直到后来母亲说的一句话才让我如梦方醒。“等以后你找个比他强百倍的，看他后悔不?”母亲的话正中我的心思，因为我受伤的不是感情 ，而是高高在上的自尊心。
时光如水悄悄流走，一转眼我大学毕业了。在父母的安排下，我成为一所专业学校的舞蹈老师。我身边一直不乏追求者，但我对另一半有着极高的标准，这些人都不入我的眼。随着年龄的增大，父母开始为我的终身大事着急。
不愿做妈妈，让我的婚姻 走到尽头
1992年，我和展鹏(化名)相识了，他比我大七岁，出国留学刚回来，正在开创事业。论家境，我们两家算是门当户对，论外貌，我们站在一起谁都说般配。
他对我很包容，即使有时我不讲理，他也只是一笑而过：“我比她大这么多，还能和她一般见识?”展鹏的成熟让我对他的好感与日俱增，他是真心喜欢我，那种宠爱不是能装得出来的。
他已经33岁了，他的父母急着让他结婚 ，我们相恋不足一年，就踏入了婚姻 的殿堂。刚结婚 的那两年，生活得无比甜蜜，他对我言听计从，即使他是个有原则的人，面对我永远是让步。我身边的朋友慨叹道：“能找到这样的老公，你实在是幸运。”
好景不长，我们的矛盾还是出现了，不单单是我和他之间的矛盾，更多的还有我和他父母间的矛盾。矛盾的关键点就出在生孩子的问题上。老两口急着抱孙子，每隔几天就把他叫过去“谈话”。每当他脸色阴沉地回来，问我什么时候要孩子时，我都会敷衍说再玩两年。
说实话，我不喜欢小孩，看到小孩哭闹烦得都不行，我压根就没想过当母亲。
我终于对展鹏坦白相告，我告诉他，身材对我很重要，我不想要孩子。展鹏听后沉默许久，最后低声下气地说：“就算生完孩子你没有现在好看，我也不嫌弃你，结婚 这些年我事事让着你，你就不能让我一次吗?”
我当时这样回答他：“我不知道生完孩子以后会变成什么样，我不可能为了孩子去冒险。”也许正是这些话，让展鹏看到了一个真实的我，一个自私的，从不会设身处地考虑别人感受的我。
在孩子的问题上，我们两方都无法做出让步，分歧逐渐演变成争吵，原本美满的婚姻 出现了裂痕。在我三十岁那年，我们办理了离婚手续。
走到生命路口，我才感受到孤独
离婚那天，我没哭，展鹏却哭了，他宠了我整整五年，最后却换来这样的结局，任谁都会觉得不甘心。
我心里很难受，也有那么一瞬间感到后悔，可是后来发生的一件事让我坚定了不要孩子的决心。那是我们学校的一位老师，30岁结婚 ，33岁生孩子，等产假休完回到学校以后，整个人大变样，身材走形，皮肤松弛。如果为了生孩子，要做出这么大的牺牲，我是说什么也做不到的。
两年时光匆匆而过，展鹏再婚了。我也认识了第二任丈夫。为了避免重蹈覆辙，结婚 之前，我们就达成了不要孩子的协议。一年后，展鹏再婚后的妻子怀孕了，当我得知这个消息的时候，心底闪过一丝动摇，但我明白，那仅是片刻的茫然，即使时光倒流，我还是会做相同的选择，因为我所在乎的永远只有我自己。
我与第二任丈夫的婚姻 并没有维持多久，随着他的一次出轨被我发现，我们的婚姻 也宣告结束。37岁那年，我又一次恢复了单身 。我在照镜子的时候发现，眼角处多出了几丝细纹，这就是岁月的痕迹吗?
我没有打算再结婚 ，就这么一个人住着。周末的时候，我会和同事出去打打球、唱唱歌，那个时候，我会觉得我和他们一样。可是一回到家，面对满室冷清，我也会觉得孤独。如果当初我没有离婚，如果当初我生了孩子，如果……我知道我后悔了，可是后悔还来得及吗?我四十岁了，还有可能拥有这些曾经错过的幸福吗?答案是不能!
2008年春天，我被查出宫颈癌，为了根治和防止扩散，我只能选择手术。这也就意味着，我不可能做妈妈了。手术那天，我的脑子里闪过这半生经历的种种，看到陪在我身边的人只有我那年迈的父母，心里酸楚极了。
那个时候，我只希望我能平安闯过这一关，我曾以为自己怕老胜过于怕死，可直到那时我才明白，对健康的生命而言，任何东西都是负担，对平凡的人生而言，简单的天伦之乐就是幸福。
㈡ 儿童画册的发展时期
一般认为，现代意义的绘本（图画书）诞生于19世纪后半叶的欧美，凯迪克、格林纳威、波特都是早期的杰出代表。在亚洲，日本的绘本从20世纪50年代开始起步，至70年代崛起，目前已成为绘本的泱泱大国。我国台湾地区的绘本大致从20世纪60年代后期开始起步，至80年代后渐入佳境。 20世纪30年代，英语圈图画书的主流渐渐移向美国，图画书迎来了它的黄金时代。
1902年，英国画家比阿特丽克斯.波特的《比得兔的故事》正式出版。这本小开本的图画书，是世界上公认的图文结合得最出色的第一本图画书，是一部里程碑之作。阿特丽克斯.波特也因此被认为是现代图画书之母。
1922年，美国图书馆儿童服务学会设立了纽伯瑞儿童文学奖。
1928年，美国画家婉达.盖格出版了美国第一本真正意义上的图画书《一百万只猫》。
1938年，美国图书馆协会为纪念“现代图画书之父”英国插画家伦道夫.凯迪克，设立了凯迪克奖，授奖给这一年美国所出版的最佳图画书画家。
1956年，国际儿童读物联盟设立国际安徒生奖。每两年一次颁发给有杰出贡献的作家和画家。
1964年，美国图画书作家莫里斯.桑达克《野兽出没的地方》被形容为“美国第一本承认孩子具有强烈情感”的图画书。并获得国际安徒生奖。
1990年，美籍华人图画书画家杨志成以《狼婆婆》获得凯迪克奖金奖，这是第一位美籍华人画家获得该奖。 1658 捷克教育家John Amos Comenuis（1592-1670）所编写的《世界图绘》（Orbis Sensualium Pictus）一书在纽伦堡出版，是西方世界第一本有插画的儿童书。
1744英国的John Newbery（1713-1767）创立了世界第一家儿童书店，并出版了内页配有木刻插画的Little Pretty Pocket Book。
1789英国的诗人兼画家威廉．布雷克（William Blake, 1757-1827）完成了一本雕版印刷彩色儿童书《纯真之歌》（Songs of Innocence）。
1845 德国Heinrich Hoffman（1809-94）出版《满头乱发的彼得》（Peter Shock-Headed）一书，是有史以来第一次主角的名字出现在书名当中。
1860 Walter Crane（1845-1915）、Kate Greenaway（1846-1901）及Randolph Caldecott（1846-1886）等人，相继与名出版家Edmund Evans（1826-1905）合作，在他的画坊出版彩色图画书。
1878 伦道夫．凯迪克（Randolph Caldecott）为《骑士约翰的趣闻》（The Diverting History of John Gilpin）一书绘制插图，其中约翰骑在马上骋驰的插图，后来成为美国凯迪克奖的标帜。
1896法国的Maurice Boutet De Monvel（1850-1913）出版《圣女贞德》（Jeanne d'Arc），本书在隔年除了被译成英文之外，也被依原样再版发行。
1902英国的Beatrix Potter（1866-1943）原本自费出版的250本《小免子彼得的故事》，由Warne出版社正式出版，被认为是现代图画书之始，堪称图画书进入新纪元的里程碑之作，这个系列并且成为百年来最畅销的图画书。
1907 在《爱丽丝梦游仙境》的版权期满之后，便出现了许多不同插画版本，其中以《彼得潘》插画闻名的英国插画家Athun Rackhan（1867-1939），也画了一本《爱丽丝梦游仙境》，画风古典而优雅。
1922美国图书馆协会（ALA, American Library Association）的儿童服务部门，为了纪念英国的儿童出版始祖John Newbery，设立了儿童图书奖──纽伯瑞儿童文学奖（John Newbery Medal），选出过去一年对美国儿童文学最有贡献的儿童文学作家。
1928 由德国移民美国的童书作者汪达．盖（Wanda Gag, 1893-1946），以处女作《100万只猫》（Millions of Cats）一举成名，后来更在美国早期的儿童文学界占有举足轻重的地位。
1938美国图书馆协会为纪念英国插画家Randolph Caldecott对图画书的贡献，成立了凯迪克奖（Caldecott Medal），授奖给前一年美国所出版的最佳儿童图画书插画家，前提是得奖插画家必须是美国人或美籍的外国人。
1942美国插画家罗伯．麦可斯基（Robert McCloskey）以《让路给小鸭》（Making Way for Ducklings）获得凯迪克金牌奖，他也是第一位二次获得该奖的插画家，另一本得奖作品为1958年的《美妙时光》（Time of Wonder）。
1943美国的维吉尼亚．季．巴顿（Vinginia Lee Bunton, 1909-1968）于1942年出版《小房子》，该书于隔年获凯迪克大奖。
1955瑞士的卡瑞吉特（Alois Carigiet, 1902-1985）出版《大雪》（The Snowstorm），他同时也是1966年“国际安徒生插画家大奖”设奖后的第一位得主。
1956 “国际少年图书评议会”IBBY, International Board on Books for Young People）设立 “国际安徒生大奖”（Hans Christian Andersen Award），每两年授奖给在青少年文学创作上有杰出贡献并且活着的的作家予以鼓励；1966年增设插画奖，堪称儿童文学、插画界的诺贝尔奖。
英国设立凯特．格林威奖（The Kate Greenaway Medal）是英国插画家每年的最高荣誉奖。
1962英国牛津大学出版部出版布莱恩．怀德史密斯（Brian Wildsmith, 1930-）所着的A B C一书，该书更获得同年的格林威奖。
1967 捷克布拉迪斯国际插画双年展于1967年设奖（Biennale of Illustrations Bratislava），英文简称BIB，BIB每双年设年度首奖一名，金苹果奖五名，金牌奖十名。
日本的濑川康男（1932-）所创作的《奇妙的竹笋》于1963年出版，并于1967年获首届布拉迪斯国际插画奖。
1970美国插画家Maurice Sendak获颁安徒生插画家大奖，亦曾获得凯迪克金牌奖等多项奖项，代表作为《野兽国》（Where the wild Things Are?）、《夜里的厨房》（In the Night Kitchen）等。
1973英国的雷蒙．布立格（Raymond Briggs, 1934-）出版《怕冷的耶诞老公公》，获得他的第二座格林威奖，他早在1966年便以Mother Goose Treasury，获得格林威奖的肯定，其1978出版的The Snowman更在1982年被拍成家喻户晓的动画片《雪人》。
瑞士的约克．米勒（Jorg Muller, 1942-）于1973年创作《挖土机年年作响──乡村变了》，他也是1994年“国际安徒生大奖”得主，代表作有《鬼子岛》、《两个岛》、《发现小锡兵》等。
1975 以无字图画书闻名的意大利插画家爱拉．玛璃（Iela Mari）继Historia sin fin、El erizo de mar之后，再度推出《树木之歌》一书。
1977美国的彼得．史比尔（Peter Spier, 1929-）出版《挪亚方舟》（Noah's Ark），是1978年的凯迪克奖的金奖作品。
1982美国的克利斯．凡．艾斯伯（Chris Van Allsburg, 1949-）于1981年出版《天灵灵》（此书获1982年凯迪克奖）。1985年出版《北极特快车》（此书又获1986年凯迪克奖）。
日本的赤羽末吉（1910-1990）获该年的国际安徒生插画家大奖，这是第一位获此大奖的东方人，代表作有：《追、追、追》、《马头琴》、《桃太郎》等。
1984日本的安野光雅（1926-）获1984年国际安徒生插画家大奖，他的代表作有：《ABC的图画书》、《天动说》、《旅之绘本》、《奇妙的种子》等等。
1986澳大利亚的罗伯．英潘（Robert Ingpen, 1936-）于1986年获国际安徒生插画家大奖。
1988 捷克的杜桑．凯利（Dusan Kally, 1948-）获1988国际安徒生插画家大奖。（1982年获BIB插画首奖）他的代表作有：《爱丽斯梦游仙境》、《冬天王子，你要去哪里？》、《仲夏夜之梦》等。
1990 早慧的奥地利插画家莉丝白．茨威格（Lisbeth Zwengen, 1954-）以36岁的年轻之姿获得1990年国际安徒生插画家大奖，是该奖最年轻的得奖者，她早在1977年（23岁时）就以《古怪的孩子》入选波隆那原画展。代表作有：《拇指公主》、《安徒生童话》、《小红帽》等。
美籍华人插画家叶阳（Ed Young）以《狼婆婆》（Lon Po Po: A Red-Riding Hood Story From China）一书获得凯迪克金牌奖，除了主题是中国民间故事之外，这也是第一位美籍华人创作者获得该奖。
1992 捷克的柯薇塔．波兹卡（Kveta Pacovska, 1928-）以擅长独特的色彩，和具有魔术般的空间构图为由，而获得1992国际安徒生插画家大奖。代表作有《奇妙的数字》、《小 小花国国王》等。
1993瑞士的新秀插画家马柯斯．费斯特（Marcas Pfisten,1960-）创作了一本运用七彩亮片的印刷特殊效果制作了闪闪亮光的《彩虹鱼》（The Rain Fish）获1993年波隆那国际儿童书展儿童部推荐大奖。
1996 德国的克劳斯．恩希卡特（Klaus Ensikat, 1937-）获国际安徒生插画家大奖，他的代表作：《爱丽斯梦游仙境》、《布莱梅的乐师》等。
1998法国的汤米．温格尔（Tomi Ungerer, 1931-）获国际安徒生插画家大奖，代表作有《三个强盗》、《月球男人》等。
2000英国的安东尼．布朗（Anthony Browne, 1946-）获国际安徒生插画家大奖，代表作有《穿过隧道》、《威利的梦》、《动物园》等。
㈢ 关于一部我小时侯看过的国产动画
实在是找不到你所说的， 你自己看下下面有没有你要的
<宝连灯>
<喜羊羊与灰太狼>
<西游记>
<哪咤闹海>
<大耳朵图图>
<蓝皮鼠和大脸猫>
<阿凡提的故事>
<黑猫警长>
<蓝猫淘气3000问>
<小虎还乡>
<精灵世纪>
<猴子捞月>
<大闹天宫>
<花木兰>
<天书奇谭>
<大头儿子和小头爸爸>
<可可可心一家人>
<雪孩子>
<太阳之子>
<神笔马良>
《小鲤鱼历险记》
《五子说》
《千千问》
《围棋少年》
《天上掉下个猪八戒》
《黑客阻击手》
《色啦》
《三毛流浪记》
《中华勤学故事》
《唐诗故事》
《梦里人》
《猫咪小贝》
《中华勤学故事》
《游游和非非》
《哈哈镜花缘》
《中华美德》
《济公斗蟋蟀》
《自古英雄出少年》
《人参娃娃》
《魔方大厦》
《大英雄狄青》
《猪八戒吃西瓜》
《小胶水》
《张飞审瓜》
《熊猫京京》
《没头脑和不高兴》
《大草原上的小老鼠》
《小蝌蚪找妈妈》
《善良的夏吾冬》
《鹬蚌相争》
《假如我是武松》
《果实》
《三个和尚》
《蝴蝶泉》
《海尔兄弟》
《蛐蛐》
《开心街》
《骄傲的将军》
《天上掉下个猪八戒》
《兰花花》
《渔童》
《天眼》
《麻雀选大王》
《崂山道士》
《十二生肖》
《九色鹿》
《舒克和贝塔》
《过猴山》
《魔豆传奇》
《太空特警》
《淘气的金丝猴》
《天降小子》
《动画迷宫》
《森林一族》
《未来百年》
《巨蛋之迷》
《神龙卫士》
《新三字经》
《猴子点鞭炮》
《神医华佗》
《音乐船》
《浑元》
《周处除三害》
《月亮街》
《夹子救鹿》
《猫咪的胡子》
《知识老人》
《娇娇和晶晶》
《阿笨猫》
《白雪公主与青蛙王子》
《快乐家家车》
《宝贝疙瘩叮呱呱》
《城市野战排》
《蚂蚁与大象》
《封神榜传奇》
《关东三宝》
《奇奇漂流记》
《积木鸡》
《倔强的凯拉班》
《强者上钩》
《杰杰熊与迪迪鸟》
《理发师》
《人参王国》
《毛毛猴》
《南极特使》
《三只小狐狸》
《牛牛和西西》
《抬驴》
《玩具之家》
《日月潭》
《特别车队》
《神马与腰刀》
《小糊涂神》
《不怕冷的大衣》
《我们的家园》
《小精灵灰豆》
《小老虎康康》
《隐身探长》
《小神仙和小仙女》
《妖树与松鼠》
《巴布卡》
《小猪哼哼》
《蚁王火柴头》
《方脸爷爷圆脸奶奶》
《牙刷家族》
《雨中情》
《济公》
《大战千年虫》
《怪城历险记》
《老鼠嫁女》
《菲菲的行业》
《亮亮看海》
《草人》
《十二全家福的神奇世界》
《唐诗故事》
《小号手》
《栗子狗和香蕉狐》
《小草帽》
《小熊猫学木匠》
《宝葫芦的秘密》
《熊猫百货商店》
《鸭子侦探》
《西西瓜瓜历险记》
《快乐的数字》
《天才发明家》
《小不点》
《警犬救护队》
《色啦》
《鲁彪和小猫》
《汪汪探长》
《牛奶将军》
《围棋少年》
《斑马人的故事》
《小恐龙寻根历险记》
《无声虫》
《老箱子》
《熊猫小胖》
《卡通娃》
《三十六计》
《妮妮画猴》
《太空饭店》
《辣椒先生》
《星星探长》
《旱牛与牧童》
《葫芦小金刚》
《守株待兔》
《猴子钓鱼》
《七色花》
《聪明的笨小猪》
《南辕北辙》
《笨笨蛋蛋与飞机》
《笨笨蛋蛋在海上》
《快乐的小松鼠》
《螳螂捕蝉》
《长鼻子丑八怪》
《狐狸分饼》
《超级球迷》
《五子说》
《马兰花》
《黑客阻击手》
《小鲤鱼历险记》
2005年1月1日起，国家广电总局正式实行优秀国产动画片推荐播出办法，湖北江通动画的《天上掉下猪八戒》、浙江中南集团的《天眼》、上海幻维数码的《色拉英语乐园》、广东安利伟影视的《反斗猫与俏皮狗》、江苏鸿鹰动画的《小小律师》、北京云祥文化的《虫虫》等九家企业成为该政策的第一批受惠者。
2005年国家广电总局核准83部国产动画片上市发行。从2005年至2006年一季度，广电总局推荐了50部优秀国产动画片，要求各级少儿频道、动画频道以及全国电视台各频道可优先安排播出。不难看出，国家对扶持动漫产业发展的坚定信心和铁腕手段已经初见成效。
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2005年度第四批优秀国产动画片推荐如下：
??? 1.《小虎还乡》（1－52集，每集22分钟），中央电视台青少中心动画部制作。该片通过一只被偷猎的小白虎经历无数的艰难险阻、终于回到自己家乡的故事，鲜明地塑造了一个机智勇敢、永不服输的动画形象。作品通过人与动物、人与人、人与自然的种种变化和冲突，展示出各个地域的特性以及各种动物群体的生活习性及生存状况，是一部兼具感情色彩和教育意义的动画片。�
2.《梦里人》（1－26集，每集22分钟），中央电视台青少中心动画部制作。该片是国内少有的一部面对青少年观众、表现高中生现实生活题材的动画系列片。作品讲述了几个中学生在对梦想的追求中不断成长的故事，反映了青少年乐观豁达的生活态度，表达青少年丰富独特的内心感受，展现青少年健康多彩的梦想追求，是一部温馨浪漫的青春励志片。�
3.《黑客狙击手》（1－26集，每集22分钟），中央电视台青少中心动画部制作。该片通过三个中学生电脑高手为保护全球电脑网络，与电脑黑客斗智斗勇的故事，展望了未来科技社会的高速发展，弘扬了积极向上、坚忍不拔、自强不息的精神。该片采用写实的美术风格，画面层次丰富，造型特点鲜明，具有较强的观赏性。�
4.《游击神兵》（1－26集，每集22分钟），上海录像公司制作。该片是为纪念抗日战争胜利60周年暨世界反法西斯战争胜利60周年而制作的动画系列片，讲述了抗日战争时期三个少年与日本侵略者和汉奸斗智斗勇的故事。作品主题积极，内容健康，情节曲折，寓教于乐，彰显了坚强团结、百折不挠的优秀品质，适合青少年观赏。�
5.《环保剑》（1－26集，每集15分钟），杭州智慧动画制作有限公司制作。该片以环境保护为主题，用形象生动的动画表现手段，讲述了一系列人类与污染恶魔作斗争的故事。该片运用了诸多夸张变异的手法，节奏感强，富于变化，制作精良。�
6.《科学常识宝葫芦》（1－10集，每集35分钟），广东咏声唱片制作有限公司制作。该片以丽丽老师为主人公，运用科学知识或科学小实验为小朋友们分析讲解日常生活中遇到的问题。内容涵盖动物植物、天文地理等，色彩明亮、造型生动，具有知识性和观赏性。�
7.《Q城宝贝》（1－15集，每集15分钟），南方影视节目联合制作中心制作。该片讲述了爱心庄园里勤劳善良的猪宝贝一家在生活中发生的各种有趣故事。通过这些故事对小朋友进行科普和美德教育。该片内容健康，造型可爱，适合幼儿的观赏特点。�
8.《蓝猫快乐活动幼儿园》（1－20集，每集6分钟），三辰卡通集团有限公司制作。该片是结合上百家幼儿园、上千位教育专家的成功教学经验制作的大型幼教系列动画片。作品充分把握幼儿的心理特点和身心发展规律，情节上力求跌宕起伏、富有童趣，在贴近中国幼儿生活，阐述中国学前教育理念方面独具特色。�
9.《咪咪羊》（1－30集，每集8.5分钟），长沙盈博数码科技发展有限公司、湖南金鹰卡通频道制作。该片采用全英语对白、中英文字幕的形式，通过咪咪羊和它的好朋友们一起快乐成长的故事，让小观众们在潜移默化中提高英语听说能力。该片造型生动、画面温馨，是一部适合幼儿观赏、学习的英语教学片。�
10.《智谋家族》（1－26集，每集22分钟），广州达利影视文化传播中心有限公司制作。该片通过两个分别代表正义和邪恶家族之间的智力争斗，演绎出一个个体现中国传统智慧的机趣故事，潜移默化中传递了“正直、诚信”的做人理念。
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2005年度第二批优秀国产动画片推荐如下： �
1、《唐诗故事》（1－26集，每集8.5分钟），中央电视台动画部制作。该片采用了诗歌和动画相结合的方式，以优秀唐诗作品的内容、意境以及诗人的创作过程为背景，讲述了26个优美的唐诗故事。该片内涵丰富，画面精美，充满了诗情画意，是古典诗歌美学与当代动画艺术结合较好的动画艺术片。�
2、《顽童时代》（1－52集，每集11分钟），北京电视台制作。该片取材于7－11岁儿童的校园生活，反映这个年龄阶段儿童对自己、同学、老师、家长、社会现象的感受和思考，充分表现了他们强烈的求知欲、好奇心和想象力。该片注重对青少年的知识教育、道德教育和品格教育，内容不乏奇趣，在人物造型和场景设计上有众多创新之处。�
3、《大英雄狄青》（1－52集，每集22分钟），上海美术电影制片厂、上海文广新闻传媒集团联合制作。该片讲述了北宋年间，少年英雄狄青投军报国的故事，丰满地塑造了坚定勇敢、聪明智慧的英雄狄青形象。该片情节曲折、引人入胜，制作精良、造型独特，是思想性与艺术性结合较好的古装系列动画片。�
4、《大耳朵图图》（1－26集，每集12分钟），上海美术电影制片厂、上海文广新闻传媒集团联合制作。该片讲述了三岁孩子胡图图快乐成长的小故事，探索了孩子从无知到有知的学习过程，表现了他们成长中的喜悦和烦恼。该片对话和情节充满了童真和童趣，且在每集最后设置了一条“胡图道理”，提供正确的知识指导，达到了寓教于乐的目的。�
5、《金丝猴神游属相王国》（1－52集，每集10分钟），杭州东方国龙影视动画有限公司制作。该片汇集了中华民族几千年来关于十二属相的历史典故和民间传说，通过500多个特色鲜明的动画造型，演绎出一个个生动、离奇、诙谐、有趣的小故事。该片利于引导少年儿童更好地了解我国特有的民俗文化现象和生肖文化符号的内涵。�
6、《蓝猫淘气3000问之运动系列》（1－196集，每集8分钟），湖南三辰卡通集团有限公司制作。该片讲述蓝猫和伙伴们在参加动物奥运会的过程中，团结合作、奋力拼搏，最终获得金牌总数第一的故事。其中，每个比赛项目都有专业讲解，对于弘扬奥运精神、普及奥运知识、宣传竞赛礼仪有着积极意义。�
7、《蓝猫淘气3000问之航空系列》（1－36集，每集8分钟），湖南三辰卡通集团有限公司制作。该片讲述了蓝猫在航天英雄杨利伟的感召下，与好友一起到天空寻找“奥茨玛”星球的探险历程。节目包含了丰富的宇宙航空、生态环境、人文历史、生物百观等方面的知识，三维动画技术的熟练运用使得画面更加精彩生动，是学校教育和家庭教育的良好教材。�
8、《宝贝女儿好妈妈》（1－40集，每集15分钟），广东原创动力文化传播有限公司制作。该片以女儿和母亲之间日常发生的趣事为主线，讲述了某城市一个普通家庭的生活故事。故事贴近生活、富有趣味，用幽默、夸张的形式反映了现代社会中年轻人与老年人的新型关系。�
9、《神探威威猫第三部》（1－72集，每集15分钟），广东爱威文化发展有限公司制作。该片是一部侦探题材的大型三维动画系列片。通过神探威威猫在一系列案件中屡建奇功的故事，彰显了威威猫机智勇敢、惩恶扬善、伸张正义的高贵品质。该片悬念重重、扣人心弦的剧情，能很好地启发少年儿童的想象能力、判断能力和推理能力。�
10、《十天学会ABC》（1－10集，每集35分钟），广东咏声唱片制作有限公司制作。该片针对幼儿心理特点，以歌谣和形象记忆的方式进行英语教学，语音纯正、造型生动，可以让小朋友们短时间内在轻松自然的氛围中学会二十六个英文字母和一些常用单词，是优秀的幼儿英语教学材料。
1.徐克执导动画《马兰花》
记者获悉，继《宝莲灯》、《勇士》之后，上海美影厂已经确立了明年将启动的动画大片制作项目，中国儿艺的镇院之宝童话舞台剧《马兰花》将被重新搬上银幕。美影厂副厂长周峻昨天接受本报采访时透露，此前洽谈过合作意向的导演徐克尚未给出答复，不过他们仍期盼能获得这次破天荒的合作。
童话音乐剧《马兰花》伴随了新中国三代人的成长，成为无数人的童年记忆，更被誉为中国最优秀的经典儿童剧。作为中国儿艺的建院剧目，自1956年首演以来，这部音乐剧已演出50年了，将近1100场，成为新中国儿童戏剧的第一块里程碑。
1960年海燕电影制片厂将此剧拍成同名电影，成为《马兰花》留传下来的最早版本。周峻表示，《马兰花》制作成动画片一定会“与时俱进”，加入环保和魔幻主题。“《马兰花》的故事极富中国民间传说的特色，以拟人化手法赋予动物和花草以不同个性，让勤劳和善良战胜懒惰和邪恶。从今天的角度看，马郎和王老爹保护马兰山就是环保，保护自然生态的和谐，我们会从正义、和谐、魔幻式的角度重新演绎这个故事，加强现代感。”周峻表示，国内动画片的误区一直是拍成儿童片，他们希望《马兰花》能像迪士尼动画一样老少咸宜，适合全家一起观看。
今年上海国际电影节期间，曾传出了徐克将和美影厂联手拍摄一部动画片的合作意向，徐克不仅对动画片深得研究，自己也有动画片导演心愿，中国传统题材更是他心之所向。周峻表示：“我们和徐克在电影节期间商讨过，他是真的非常喜欢动画电影，谈到《马兰花》这个题材，他说我回去想一想给你们答复，现在还没有给我们答复，我们也没有催过他。”不过，周峻表示《马兰花》正在搜集各种创意，目前只是有一个大框架，尚未进入人物设计，而投资不会低于《宝莲灯》的1000万元。如果徐克没有档期执导，他们将考虑另一个极端，找经验不丰富的年轻导演，希望会给动画电影带来不一样的活力。
2.赶超日本!?国产大作《象棋王》播出
2005年起，鸿鹰将斥资隆重推出“王牌”系列动画片制作计划 该片是规划推出“王牌”系列动画片的首部曲。(其它“王牌”系列之内容，因商业机密为由，暂时保密) 。该片52集/22分钟电视动画片，将是国产动画片继《哪咤传奇》之后的国产动画品。鸿鹰企图以制作经良的品质与内容，打造动漫产业另一高峰。该片除电视动画片外还将与各厂商合作开发激光视盘、漫画、电子游戏、玩具等一系列衍生产品。《象棋王》与中国棋王合作世界第一部以象棋为题材的动画片。 鸿鹰与中国棋王胡荣华协力合作共同打造《象棋王》，将中国棋魂推向海外。为求棋赛的精确性与真实感，由胡荣华担任本片的总顾问，指导棋局及棋谱。
《象棋王》让中国象棋耳目一新：剧中改造了传统象棋。将中国象棋立体化、具象化、生命化。片中的棋赛所用的棋具，并非一般传统象棋，而是现代科技化产物－象棋王博奕盒。棋子也不再是只刻上文字的棋子，而是会出现投影虚拟人物的象棋角色。 华人歌坛首席作词作家最佳贡献，演绎棋手无悔精神。主题曲歌词由周杰伦幕后操手华人乐坛最佳作词人方文山填词，为其演绎“过河卒子”的无悔精神。
制作方式：2D+3D
故事类型：竞技/励志
时代/地点：现代/中国
故事梗概： 描述一个叫“无悔”（“起手无悔”之意，表示一个棋手勇往直前、不后悔的信念）的小六学生，从根本不会下棋到热爱棋艺的历程，以一颗永不言败的心，勤奋向上，勇往直前，不断学习、克服万难，深造棋艺，在各种象棋比赛中战胜对手，为实现自己的“象棋王”的理想勇敢奋斗。
目前进度：
片头、主题曲完成
第一集制作接近完成
剧本已完成20集
推出时间： 2006年4月26集完成
预定2006年10月1日，首播
3.《秦时明月》之《百步飞剑》即将闪亮登场
飞剑出鞘，新武侠的创作革新
武侠小说创作，首推金庸。
从20世纪末开始，金庸武侠作品已被学术界所推崇。各地电视台轮番播放由金庸小说改编的电视剧，金庸热潮持久不衰。
21世纪开始，科技与文化的相对成熟，内地武侠终于悄然振兴。然而武侠创作面对的是一个后金庸时代。可以说，金庸把武侠小说推到了一个前所未有的高度，而在他封笔之后，又给武侠创作形成了一个前所未有的空白。新武侠创作如何填补金庸所留下的巨大空白，是后金庸时代的一个课题。
新锐武侠小说作家《修罗道》的作者步非烟语出惊人“要革金庸的命”，她在博客中讲道“面对前代高峰的赞叹、敬畏，是一种常态，面临高峰的不思进取，就是一种怯懦。高峰之后还能不能产生高峰，我觉得是可以的。未必从绝对高度上超越，但也可以从相对高度上创立自己不可取代的价值。比如唐诗中的李商隐之于李杜。”
这也正是新武侠文化发展所必须持有的态度和使命。
网络已进入Web2.0的时代，而2.0时代最大的特征是发挥群体智慧，今天无论是金大侠的“儒家之侠”，或新锐步飞烟的“道家之侠”，都是在内容中，都在做着革新变化，那么我们可否在创作方式上再作革新？《秦时明月》的创作正是2.0模式群体智慧创作的结晶，创作组组建了一个由着名武侠评论家曹正文老师带队的囊括武侠、奇幻、动漫、影视业一批优秀青年武侠作家进行原着小说的创作，历时两年。对于严谨的历史考据和丰富的娱乐元素进行组合并取得良好的平衡，这部小说也是《秦时明月》这部中国武侠动漫贺岁第一剧的剧本改编蓝本。《秦时明月》动画片共分八部，第一部《百步飞剑》将于2007年春节于各省银屏同步热播。
飞剑出鞘，《百步飞剑》作为中国第一部3D武侠动画片，必将是新武侠影视动画创作上的第一部革新之作。
历史风云，玄幻江湖，热血传奇
《秦时明月》系列引领观众亲历两年前风起云涌，瑰丽多姿的古中国世界。
本片讲述一个体内流淌英雄之血的少年荆天明最终成长为盖世英雄，凭一己之力改变历史进程的热血传奇故事。
故事时间跨度30年，从秦始皇统一六国建立中国第一帝国开始，到西楚霸王项羽攻陷咸阳，将奢华宏伟的阿房宫燃烧进三百里的大火。主角荆天明历尽艰险，在他的旅程中再现了当时建设长城、秦皇陵、兵马俑、阿房宫，统一文字、度量衡、登泰山，跨东海，征匈奴，哭孟姜等着名的历史事件和民间传说。其间仗剑游走江湖的名士侠隐，和对现代中国产生深远影响的诸子百家（以孔子、孟子为代表的儒家，以韩非子为代表的法家，以老子、庄子为代表的道家，以孙子为代表兵家等等），全都粉墨登场，在这个合纵与连横的融合时代，百家争鸣的中华古文化在此激烈冲突碰撞。少年杂草般顽强的生存于时代变革的乱世之中，面对强暴的政权、险恶的敌人，经历了亲情，友情，爱情的沧桑变幻，悲喜轮回，最终成为了终结这个时代，开创新纪元的决定性力量，成就一段浪漫辉煌的传奇。
精品投资，合纵连横，玄机出击
《秦时明月》系列由杭州玄机科技信息技术有限公司投资出品，第一部《百步飞剑》投入资金超600万，《秦时明月》系列八部总投入超过人民币一亿元。
杭州玄机成立于2005年，是最早一批入驻杭州国家动画产业基地的企业之一，实力强劲，2006年共推出动画片5部，168集，1848分钟；2007年将推出动画片8部，超过3000分钟；其旗下电视动画片分为《秦时明月》武侠系列、《快乐星猫》卡通系列、《传统文化》教育系列、《世界名着》经典系列四大产品体系，以及2007年计划制作推出两部动画电影，更是动画领域重量级产品，另外针对3G时代，完成网络与手机动画小品已完成计2000余则。
在产业运作方面，杭州玄机以其超强的内容与资金及运营实力，倾力打造国内动漫产业整合营销产业链，联结电视、出版、电信、网络、音像、广告以及周边商品渠道商业群，共同开创中国动漫业界新模式。
华丽唯美影像——三维技术二维唯美效果创新呈现
三维动画主要依赖电脑图像生成技术(简称CG)，所以又被称为电脑动画。自1995年第一部完全由电脑制作的动画电影《玩具总动员》(Toy Story)问世以来，三维动画片取得了前所未有的成功，几乎每部三维动画电影都取得了成功。
三维动画依赖的CG技术通过电脑强大的运算能力来模拟现实，需要完成建模、动作、渲染等步骤。建模就是以点、线、面的方式建立物体的几何信息，动作是在建模的基础上，通过动态捕捉、力场模拟等方法让物体按照要求运动，渲染就是给着了色、添加了纹理的物体打上虚拟的灯光进行模拟拍摄。为了满足市场对三维动画作品的越来越高的视觉要求，皮克斯研发了RenderMan，梦工厂选择了Mental Ray，用这些渲染软件使CG图像与真实事物的区别越来越模糊，其逼真的视觉效果甚至对真人演员也构成了威胁。想想《怪物史莱克》(Shrek)中的森林、草地，想想《海底总动员》中的海底世界，你一定会对CG表现出的惊人效果赞叹不已。
毫无疑问，以CG技术为依托的三维动画已经超越了二维动画，成为未来动画发展的趋势。
《百步飞剑》正是采用全三维CG技术制作，再现了先秦时期恢宏的长城、秦皇陵、兵马俑、阿房宫等千年古迹，也制造了小桥、流水、古树、远山、云雾、洞窟等细腻唯美的景致，完全发挥CG动画给观众带来的夺人心魄的视觉震撼。
但是《秦时明月》的创作又绝不为技术本身所束缚，而是以给观众带来最完美的视觉效果为最终追求。在人物等方面采用卡通渲染技术，兼具手绘动画的精美细腻与三维动画的强烈动态演出效果。此种三维影像表现方式，充分结合三维与二维的优点，带给观众新鲜完美的观影体验。一改形象单一的三维人物脸谱以及过于写实的动画风格，符合充满幻想的《秦时明月》以武侠与奇幻为主题的唯美奇幻风格。
真正“武”侠动画——国内首部以动作捕捉技术制作的全三维动画片
为了体现武侠动画中“武”的真正含义，杭州玄机投巨资与国内仅有的两家实力雄厚的数字电影制作中心“北华龙，南上影”之一的上海上影数码合作，采取高新科技的MotionCapture技术，捕捉角色的动作场面。在以往的计算机动画制作中，我们都是使用三维动画制作软件来制作三维角色的形象并调制角色动作。整个角色动作都是由操作人员逐帧调整的，这样动作的制作工作就变得十分烦琐、复杂，且极易出现误差，效率很低。所以一般使用三维动画制作软件制作出来的动作时间都不会很长，而且有些动作制作得十分拙劣。这一现象在某些电影电视作品中并不难发现。以Motion capture为基础的动画制作系统将物体的实际动作数据记录下来输入计算机，经处理后由计算机在虚拟镜头中恢复，同时控制材质。由于它记录的是物体的实际运动，所以动作精确，效率极高。
《秦时明月》武打动作特聘资深武术导演精心设计与角色相称的武功套路，并担任现场动作指导。表演者皆为有多部影视作品经验的专业动作演员，专业的武术动作信息由Motion capture技术导入动画中，流畅的武打动作再结合CG技术天马行空的想象空间与制作手段，创造出拥有中华武术精髓神韵以及玄幻瑰丽的电影级武打场面与镜头效果。
实力雄厚的音乐与配音班底
杭州玄机此部《百步飞剑》重金请来了有亚洲小天王之称的词曲歌创作全材胡彦斌加盟，由他担任动画片的音乐总监制，并且亲自创作及演唱本片的主题歌。
（胡彦斌，这个年仅18岁的“音乐神童”带着首张专辑《文武双全》就打破国内三大音乐记录的光环向华语乐坛的第一次出击，就让所有人惊艳的体会到了专属于他的独特魅力；05年世纪英雄演员阵容最为强大的《荆轲传奇》热播，胡彦斌创作演唱的主题歌《红颜》更受到无数观众的喜爱，被誉为近年来最有听头的一首影视剧歌曲，唱片销量超过50万张。）
片尾曲由上海知名乐队水晶蝴蝶乐队倾力打造，悠扬空灵的歌声与旋律优美的电子音乐为观众带来又一次听觉享受。
配音组请来上海绎制片厂与上海美影厂专业配音导演与配音演员，为气势恢宏又略带诙谐的武侠动画带来贴近现代青少年喜好的风格。
《百步飞剑》未播先热
从2005年开始，《百步飞剑》参加了国内各大影视与动漫节展出，受到了各地电视台的热力追捧，早在今年上半年，《百步飞剑》已为十几个省市电视预先抢购，并将于2007年春节期间同步热播，创造了国内动画业界销售发行的一大奇迹。
《百步飞剑》热销原因本身当然因为节目本身制作精良，另外受动画片低成本回收影响，高投入的动画精品已成凤毛麟角；以及国内动画片题材大多集中于低幼年龄段，针对青少年及成人的动画片更少；再则从2006年9月份随国家广电总局对国外动画片“禁播令”的实施，国外动画片退出而给电视台的动画内容造成极大的空白。
准确的投资定位与市场定位，以及天时（政策利好）、地利（各地电视台的精品内容空白）、人和（国内4亿少年儿童）各因素的综合，是《百步飞剑》真正热销的原因所有，有理由相信，通过《百步飞剑》精品创作的成功经验，也将给动漫业界带来以新的启迪。