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為歌星提供一首歌詞多少錢

發布時間: 2025-01-31 23:35:33

⑴ 我寫了些歌詞每首歌詞我都能唱出旋律來但是沒有曲,可以賣錢嘛編曲入門開始學要多久可以學的差不多

可以呀,剛開始就在網路中介上掛賣吧。如果哪個歌星收錄橋嫌了,你再有好的作品就可以賺錢了。但是一般激做中介掛賣都是以別人敏鉛手的名義。所以要想好的發展還得以自己名義去賣。如果有曲子那就更好了

⑵ 我經常無聊的寫歌詞創作歌詞自己隨意唱,今天又寫了一首,想著怎麼樣

歌詞是一種特殊的文學體裁。從根本上來說,它是一種格律詩。出於歌唱的需要,它必須具備簡短、上口、易記、針對性強、句式及分段整齊、富有旋律感的形式;以小見大、淺而不薄、淡而有味的內容等一些顯著特點。從這一點來說,歌詞已經和現在的詩歌(特別是朦朧的、前衛的詩歌)已經有了明顯的區別。簡單地說,歌詞是聽覺藝術,詩歌是視覺藝術。
寫作歌詞,在形式上必須簡短。
歌詞不是社論,不是小說,不是散文。一首歌一般地說只有幾分鍾的演唱時間。即使是《黃河大合唱》、《長征組歌》之類也不過是個把小時就唱完了。這是歌詞最顯著的特點。
歌詞需要經過譜曲才能在更為廣闊的天地里飛翔。所以,歌詞必須要有最起碼的句式和段式。前段與後段的句式不能相差太大,否則就沒有辦法譜曲。比如大家熟悉的《東方紅》,第一段是「東方紅,太陽升,中國出了個毛澤東。」第二段是「共產黨,像太陽,照到哪裡哪裡亮。」這樣才能反復。如果我們把第二段改為「黨啊,心中的太陽,你把整個世界照耀的燦爛輝煌!」在同一首歌里,就無法演唱了。因為它的句式完全不一樣。
歌詞還必須富有旋律感。沒有旋律感,《東方紅》就成了這樣:「東方的天空紅起來了,一輪朝陽冉冉上升,中國這片古老的大地上,出現了毛澤東這位偉人。」意思完全是一樣的,不過,這還是歌嗎?
在內容上,歌詞還要以小見大,淺而不薄、淡而有味。
初學者常常有「泰山是我們的骨胳,長城是我們的脊樑;長江是我們的血脈,黃河是我們的搖籃。」這一類的歌詞出現。這樣的句子並沒有錯,甚至還很有氣魄。但是它犯了一個大忌:叫做「假、大、空」。因為這種句子誰都可以寫的出來,甚至比它還要華麗,唯獨沒有歌詞的靈魂——真情實意。歌詞如果沒有真情實感,就變成了口號,而口號一喊過之後就完了,引不起觀眾的共鳴。
真正好的歌詞是通過一些很小的現象來反映一個深刻主題的。它通過朴實無華的語言、巧妙的構思給予作品以更大的張力,使作品的內涵更為豐富、意境更為雋永。比如喬羽先生的《思念》:「你從哪裡來,我的朋友?好像一隻蝴蝶,飛進我的窗口……」他通過一隻小小的蝴蝶,反映了一種讓人有滋有味、盪氣回腸的情感。讓人震撼,使人思索,令人品味。
另外,歌詞的短小精悍,也要求它必須針對性強。你要寫什麼就要圍繞這個主題來構思,來布局,來組織精彩的語言。《思念》就是思念,《東方紅》就是東方紅。如果東拉西扯,沒有針對性,那麼,你下筆千言萬語,聽眾卻不知所雲,這不亂套了嗎?
分開來說,寫作歌詞必須注意以下一些問題。

一、感情要豐富,切忌「假、大、空」
「假、大、空」是所有初學歌詞寫作的人(包括一些高手)最容易犯的錯誤。因為沒有真情實感,就容易強做激動狀。可能自己也感到假,唯恐氣勢不夠,表達無力,於是彌補。為了彌補,就會犯第二個錯:說大話。其結果又會導致第三個錯:空。正如我們在上面舉的那個例子:「泰山是我們的骨胳,長城是我們的脊樑;長江是我們的血脈,黃河是我們的搖籃。」如果我們分析一下,不難發現它就是「假、大、空」的典型。首先,它不是真情實感。起碼不是出自內心的。沒有貼近生活、沒有貼近實際,沒有貼近群眾,是一種套話。這種套話是一種文革遺風,大得嚇人,空洞無物,屬於誰都可以寫,誰都不願聽的陳詞濫調。感情假則不真,不真則不善,不善則不美。所以,「假、大、空」是歌詞寫作的首忌,萬萬不可犯。

二、寫作對象要看準
一首歌詞總歸是寫來讓人唱的。所以,下筆之前一定要想清楚:是寫給誰唱的?是為哪一類、哪一個行業的人寫的?甚至聽眾是哪些人?都應該做到心中有數。
別以為這是小事。其實這對歌詞的傳播來說是必須做到、也是不可忽視的。比如我們要寫一首為醫護人員歌唱的白衣戰士之歌,你不可能拿給「校園之春」去唱。又比如你寫的兒童歌曲,也不可能讓解放軍戰士去唱。這個道理誰都知道,但在寫作時不一定人人都清楚。在寫詞的時候,如果分清了對象,就可以用你寫作對象的語言、心態去把握歌詞的情緒,讓作者豐富的感情擰成一股繩、一種力量去感染聽眾,順成一條線索去牽動聽眾。只有這樣,你才能做到詞句朴實,內在深厚,曲作者也才能作出引起聽眾共鳴的樂曲,既適合演唱又能讓聽眾叫好。軍旅歌曲《一二三四歌》不就是如此嗎?

三、歌詞的情調與結構一定要拿穩
這些與上面一條基本相似。下筆之前,一定要弄清楚你寫的這首歌是什麼情緒?是含情脈脈,還是雷霆萬鈞?是詼諧幽默,還是一本正經?這對歌詞的寫作是很重要的。不然的話,寫的是愛情,味道卻是炮火連天的戰場;說的是「三個和尚挑水吃」,內容卻變成了高昂的頌歌,這就亂套了。所以,歌詞的一條主線只能寫一個內容,在情調上一定要貫穿始終。但在歌詞的段落之間(注意,不是自然段,而是內容的遞進層次上)的情緒一定要有所區分。這就是歌詞的結構。一般說來,歌詞結構的結構有起、承、轉、合。但是,這起、承、轉、合都要各自的情感特點。起是基調;承是變化;轉是高潮;合是回歸。
這在歌詞寫作中是必須的。因為歌詞的主線及變化能夠使作曲者更容易地把握詞作的語氣口吻,從而使音樂的旋律跌宕起伏,曲折纏綿。
當然,也有單純一種情感貫穿始終的。如《國歌》、《大刀進行曲》等等。不過,這只是一種例外的用法。

四、從小題入手,落在點上
初學歌詞,往往動輒就是大題目,好像不如此就不足以表現自己磅礴的情感,其實這是一個極大的誤區。寫大題目當然可以,只要你寫的好,不僅社會歡迎,而且人民歡迎。不過,潑點冷水,你的功力夠嗎?你能駕馭整篇的題材嗎?要知道,很多高手就是因此落入俗套而跌下馬的!
從小題材(也就是一個小小的切入口)入手,往往挖掘得更深。又拿喬羽先生的優秀作品《思念》來講:從一隻小小的蝴蝶入手,寫盡了朋友之間的感情和眷念;那首《常回家看看》也許並不那麼優秀,但它從「常回家看看」這么一件小事入手,寫人間的天倫之樂,也是極為成功的。因為它的點子最終是落到健康的、大眾歡迎的、是貼近生活、貼近實際,貼近群眾的。所以,它也是成功的。有個大名鼎鼎的「火風」,唱了一首《大花轎》,恕我直言:它純屬瞎胡鬧。因為它的切入點雖說不錯,但落到的點子卻實在太庸俗了!

五、構思要巧、出語要新、立意要高
構思巧,就是不落俗套。要想方設法地在我們前面講過的幾個方面的基礎上,標新立異,讓人耳目一新。前面我們舉的那個例子「泰山是我們的骨胳,長城是我們的脊樑;長江是我們的血脈,黃河是我們的搖籃。」如此之類就屬於沒有構思。應了那句「第一個把女人比作鮮花的人是天才;第二個是庸才;第三個是蠢才。」的老話。要作到構思巧,就要多觀察、多打腹稿,心中要有具體的意像。
出語新,就是要不說別人常說的,而是一定要說自己獨有。好比一個笑話第一個人講了,大家笑;第二個人又講,也許有人笑;但是,第三人講了之後,恐怕只有自己笑了一樣。要說別人心中有口中無的句子!喬羽先生用蝴蝶寫思念,恐怕人人都想過,可惜他老先生先寫,已經把朋友之間的感情和眷念寫盡了,你再拿蝴蝶來寫,再高明也只能證明你是一個傻子。如果你換個角度(或叫意像)寫出一句你自己的話來,是誰都想過但沒人說過的,你就成功了!
立意高,是指內容健康,符合「三個貼近」,符合百姓的審美要求。象那首「我思念故鄉的小河」,分明是遊子的口吻,可它卻由衷地贊美了家鄉、歌頌了祖國的發展。所以,作曲家把歌曲寫得纏綿宛轉、優美動人,給人們留下了深刻印象。但那個大名鼎鼎的「火風」和他那首《大花轎》,就顯得低級趣味,以至有人說:那是一首新婚夫婦教科書的完整版。要作到構思巧、出語新、立意高,有一句話可以共勉:「處處留心皆學問,事事常思即文章」。

⑶ 怎麼把自己寫的歌詞交給歌星以類

感覺十分纏綿 挺好的 但是你想交給明星的話 不僅要有文采還要有他們的郵箱/QQ之類的東西 但是我想不容易的吧 那隻有1個辦法了 =他們的活動 我想有時他們會出個徵求歌詞的活動的吧 我想應該有 畢竟能增進和歌迷的感情 你說是吧
哦 對了 你還可以去歌迷論壇 寫個帖子 想辦法置頂 我想應該有機會的

⑷ 歌星和編曲的人等等創作一首歌曲,一般需要多少時間

那得看個人的能力問題,通過對作品的和聲 旋律 節奏,歌詞的編配,看自己想要表達的東西完善。一般的話大概半個月或一個月可完成作品。望採納。給懸賞。。

⑸ 歌曲作詞人如何作詞的

第一論:歌詞要重歌唱性

詞作家的詞作集,曲作家的曲作集見的不少,而詞作家的歌曲作品專集見的不多,這需要詞作家被譜成曲的詞作有足夠的量才行。為詞譜曲有兩次選擇,先是詞作家自己的取捨,後是作曲家對詞的取捨,作曲家有自己的選詞標准。歌詞的音樂性是應該引起詞作家的足夠注意的。

歌詞是可唱的詩,音樂就是雙翼,歌詞必須依賴於它才能飛翔。什麼樣的歌詞才能引起作曲家的共鳴?才能誘發出作曲家的靈感呢?這首先依賴於歌詞的可歌唱性。歌詞這一特徵,是決定作曲家對歌詞的取捨,並能否順利進行譜曲的依據。「可歌唱性」雖然不是評判歌詞價值的惟一標准,但卻是一首詞能否變成歌聲,獲得其「歌詞」的生命的依據。

作曲家對歌詞可歌唱性的要求,大體是:無論是抒情的還是激情的,無論是藝術性的還是群眾性的,大都應讓作曲家從詞中感到或構思上的新穎,或語言上的精巧,或讓人熱血沸騰,或讓人浮想聯翩等等。

歌詞的語言不應太生僻、深奧,但也不能太缺少文學品味。用中國詞聖喬(羽)老爺的話說就是「好的歌詞是一首好詩,而一首好詩不一定是一首好歌詞」。

歌曲的結構長度由內容和體裁要求而定。歌詞篇幅一般不宜太長,每段的句數不宜太多,一個句子的字數也不宜太多。詞不必寫太滿,多留一點餘地音樂,這是多數曲作家的共同要求。膾炙人口的《難忘今宵》(喬羽詞王酩曲)就足以說明以上問題。喬老爺的詞作大多是一段體,這樣簡短的歌詞,一是給音樂留下更多空間,二是不把詞中的內容全部寫出來,留給聽者、唱者一個空間,讓他們去追溯,去浮想聯翩,去玩味。詞界和曲界的朋友都知道,喬羽先生是從不寫一個廢詞的大家,而且他寫詞的一個信條是寧可少寫一段,也絕不搞文字堆棄,更不寫無病呻吟之類的東西,他的詞往往有很高的研究價值和藝術價值。

歌詞的節奏韻律對曲調至關重要,節奏是旋律的依託。一首朗朗上口、頓挫有序的詞,譜起曲來自然生動,可以譜成多種樣式的旋律。反之,生硬、拼湊,尤其是那些句子又長,又無節奏韻言的歌詞,常常使曲作家絞盡腦汁。另外,詞作家一定要把詞的開頭寫好,從一開始就吸引住作曲家繼續譜下去的慾望,這是非常重要的。

當然,作曲家對詞的要求,根據個人的喜好還有許多,以上提到的也許只是共同的、起碼的要求而已。

寫《山路十八彎》的詞作家佟文西關於歌詞的可唱性的一段論述是這樣的「歌詞並不完全等同於詩,它與詩的不同點在於:歌詞是要給人看,供人譜曲,給人唱,供人聽的,故其必須具備可唱性,並受音樂的制約。」文西的詞就一直是沿著他給自己劃定的目標努力寫作的。所以他的詞有相當好的可歌唱性,被譜率很高。歌詞應具有的可歌唱性,還有一方面是它要受歌曲曲賦的某種制約,這與詩詞是不同的。要想使一首歌詞被譜成曲,就應使詞作者的詞符合一定的歌曲曲式要求,如一段體、兩段體、三段體、多段體分節歌曲式等。如果一首歌詞不講究或不遵循歌曲的曲式要求的話,曲作者譜起曲來是很難的,即便譜好了,也難被歌手和觀眾所接受。

我們的歌曲創作大多是按詞譜曲,即先有一度創作的歌詞,後譜成二度創作的歌曲。一方面詞中的寫作對於歌曲的形式有著前提性意義;另一方面曲的寫作又對歌曲的成功與否有著決定性意義,詞曲作家需要溝通,需要交流,共同打造成功的歌曲。

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(這個不錯!)
作詞密笈

作詞密笈作詞密笈
Q1.先有詞還是曲
一首歌詞與旋律搭配,不一定有先後之分的,對於我自己的經驗來講,合作的作曲人通常是先有曲給我,然後再填詞,也有少數作曲人會先要求我提供歌詞給他們,原因是他們覺得這樣會有比較多主題的刺激,甚至在詞里寫到某種場景或某種情緒,他們也可以在你的框框你的格式里去做發揮,但這樣的機會算是比較少的,對那些熱愛寫詞的人,如果你身邊沒有作曲的朋友,你的歌被發表,或被完成的機會也少的多,這就是目前唱片工業中一個無奈的現況。

Q2.怎樣是好的歌詞
怎麼樣算一首好詞,我想這是很大的問題,應該說這首歌最後可以產生動人的力量,那詞應該是沒有扣分的,一首歌有詞、有旋律、有演唱人、加上編曲,一首歌可以受歡迎,勢必有整體的分數在裡面,就像一部電影一樣,你可能會覺得這部戲的劇本很好,或是演員的演技特別好,還是美術的設計很不錯,諸如此類每一個單項的分工一定會有它的強弱,我很少看到一部佳片是每一個部份都很好的,如果一首歌真的夠流行,夠轟動,應讓是每個部份都發揮它的一個力量,詞的本身如果能夠很特別很醒目,讓人知道你在說什麼,這當然是一個作詞者的成功,我覺得這是一個綜合性的藝術,更重要的是,整個事件完整的搭配起來,是不是很好的。

Q3.怎樣是不好的歌詞
對照上一題,好的歌詞的反面就是不好的歌詞,我覺得中間還有一種不痛不癢的歌詞,它不是不好,只是它沒有特色,用字普通,當然在暢銷的歌曲中,也是有這樣的歌詞,這時就是靠旋律的力量及歌手的魅力來捧紅這首歌。我只能說不好的歌詞是用詞太普通,或者是你用字很不錯,但是別人都聽不懂歌手在唱什麼,它只適合閱讀而不適合聆聽,有時他會把歌詞和其它文學作品做比較,覺得歌詞太口語或是太淺白了,但我仍覺得歌詞是綜合性的藝術,如果只求字面上的表現,有時反而會傷害整首歌的完整性。

Q4.詩和歌詞的差別
在古代很多詩都是可以用來唱的,研究過的學者都知道,從樂府詩到唐詩宋詞,我們現在看到的,可能只看到文字的表現,但是以前都是配上音律的,我覺得詩和歌詞本來是沒太大的分別,只是在現在的時代,詩都是用來看的,如果沒機會變成一首歌,那何必寫呢?你說你寫了個歌詞純粹是你不想加上音樂的,這是很奇特的一種展現,我抽屜里大概有很多這類的歌詞。詩有非常多的流派,詩是純文學里一個很重要的項目,只能說歌詞比詩的工整性來的強烈,韻角也比詩來的講究,除此之外,能不能把現代詩的精神美放到現代歌曲中,是可以的,而且很多作詞人已經嘗試過,所以這個部份並不是問題,應該說很多文學作品它的精神是可以互相借用的。

Q5.是否一定要押韻
歌詞是否要押韻,基本上它要有個合韻的外貌,通常我們看字典上,ㄠ就要全部ㄠ韻,但ㄠ跟ㄤ唱出來的差異並不是很大,譬如說招搖不一定和妖嬌是同一個韻角,我覺得同樣在寫流行歌詞,在這部份的押韻需要講究但可能不需那麼死板。至於怎麼押韻呢?一個流行歌可能有好幾段,你可能是A1和A2押同一個韻,也許是B的部份你另外起一個韻,這都是有相當大的彈性,尤其是你在填詞的時候,你聽到旋律的走法後,你就知道這里是要用同一個韻還是要換韻,這部份的學問很大,我只能說要合韻,但不要死板的每行押同一個韻。

Q6.歌詞的格式
如果你只是填詞的話,那音樂的走法已經限制了你,例如這個音樂是很流暢的,或是只有一段大A的歌,有很多歌是這樣子的,所以你不用在去煩惱格式,如果你在家裡憑空寫一個詞,沒有人和你搭配旋律,多少要注意一下,否則就會寫成一個散文和一個詩了,因為詩基本上的格式並沒那麼重要。如果你參照現在流行歌曲的歌本,你會發現段落的區分有種標准,是四句就成為一個A、A1後面一個A2,又四句為一個B1和B2,這是最標准化的一個寫法,A是三行一段,或者有的人是A三行,然後B又變成四行,如果會作曲的人就知道,寫到副歌時會加一些旋律,那是很自然就會表達出的一種情感,這跟畫畫一樣,並不是在格子里著色,我想有心的人多去參考現在發表的歌詞,你就會找出格式還是很多種,但是完全沒有格式的詞,它到底是個詞嗎?一個音樂人拿到這些文字,他很方便去譜曲嗎?這是作詞人需要去考量的。

Q7.主題的選擇
我覺得在流行歌曲里還是逃不過愛情,愛情就佔了80%,剩下的可能就是友情、勵志、舞曲及生活的一些感情,當然有些是為了活動,像是公益性質的歌,要說主題,其實整個藝術天地是非常廣闊的,但如果你想說一首歌要怎麼樣才容易賣掉,那就另當別論了,要看你寫的主題唱片公司是不是有興趣,是不是有歌手適合去表達,我覺得主題基本上是海闊天空,但是絕大多數還是比較喜歡寫愛情和生活的感想,或者歌曲本身就有這樣的功能吧!

Q8.靈感來源
自己創作歌詞的靈感其實是來自生活和看書,我常說一個人如果很會寫可能是談過刻骨銘心的戀愛,就可以寫出幾百首歌詞和小說,重點不在於經驗的量,而是在於經驗的品質以及你自己的天份,說穿了天份是很重要的,我不能用一種方法去告訴大家靈感要怎麼培養,有些書是可以去刺激想像力和觀察力,但是它是不是就能成為對文字及圖像的創意我是蠻懷疑的,任何的藝術工作者一定有七成以上是天份,剩下三成就是靠努力,每個人追求靈感的方式不一樣,我覺得大家都要試著去尋找和自己最對味,頻率最接近的一種培養靈感的方法。

Q9.投稿方式
投稿,其實我能體會這種事情,因為在當兵時我曾寫過十幾首歌曲到唱片公司,幾度都被退稿,很多人看到流行樂壇如此蓬勃,就覺得我也可以去寫東西,我也希望有東西被歌手發表,但唱片公司就那麼幾家,能當歌手的很少,現在有很多的人是詞曲一起完成的,一個單獨寫詞的人要如何去發表呢?第一個路線是投稿到唱片公司他們的製作部門,通常就有些製作人會看到你的作品,相信我十分之九九都是石沈大海,第一來稿的品質可能不夠好,第二唱片工業是一個高度競爭的行業,他們很信任大牌、名牌、老牌,憑歌詞就能讓唱片製作部門眼睛一亮用到你東西機率是很低的,另外像是透過「我要音樂台」網站,或者是舉辦的一些活動,也是提供新人一個發表的機會,我特別強調是機會而不是一個決定性的,大家也知道想要寫作的那麼多,但能成功的只是少數,如果你不算寫得很好那要怎麼去跟現在檯面上的專業作詞家競爭呢?除了靠你能別出心裁,你的干勁,我想這才比較適合一個新人去殺出重圍,投稿之路本來就比較漫長,失敗率也很高,當初我也被退稿過,到現在也常被製作人嫌,被歌手嫌,最後我的抽屜也多了些被退稿的東西。

Q10.詞與曲的搭配
在填詞的時候怎麼去和旋律搭配,這是沒有竅門的,我的經驗是反復的聽,旋律會帶給我怎麼樣的感受,確定字數,再去找重音,這是比較嚴謹的作詞人會去考慮的,另外就是旋律會有高低音的range,怎麼去拿捏旋律本身的音適不適合把你的詞唱出來,我自己在填詞時,經常會反復的去唱這一段,我覺得我唱進去的畫面情感和音樂給我的感受一不一樣,當然同樣的旋律也可以配上不同的劇情,當你選定劇情後就要讓劇情變得淋漓盡致,有些人只會天馬行空的寫詞而不去管音樂,而我在這個行業里還算是有點小成績,那是我在填詞時會考慮音樂本身走動的輕重緩急,這時是恐懼的還是舒張的,是溫柔還是憂郁,這是要反復聽旋律才能感受出來的,我只能提醒各位,旋律的配合一定要多唱,如果你是歌星,你唱到這個詞是否會很投入,你相不相信這個詞加曲後呈現的故事。

⑹ 我寫的歌詞在唱吧里讓別人給做伴奏,今天他讓他朋友給我說,一首歌譜曲伴奏要我付3500元,這個人是不

您好:
一、 唱吧,是一款免費的社交K歌手機應用。這款應用內置混響和回聲效果,可以將你的聲音進行修飾美化。應用中除提供伴奏外,還提供了伴奏對應的歌詞,K歌時可以同步顯示,並且能夠像KTV一樣可以精確到每個字。此外,唱吧中還提供了有趣的智能打分系統,所得評分可以分享給好友PK。
二、基本功能:1、快速啟動打開就能唱。
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