『壹』 如何給歌曲填詞
問題一：已經知道曲子，請問怎麼填詞？ 你好，我是業余詞人，已有四年經驗，一些個人意見，希望能有用。
不過這屬於個人知識，丁他人勿轉載。
或者你可以進入我的網路空間：紅塵掠影 這裡面是我的大部分填詞記錄，可以作為參考。
填詞簡易守則
一、格式
原曲名：XXXXX
出處：XXXXXXX
改編名：XXXXXXX
填詞：XXX
………………………………
………………………………
………………………………
二、基本步驟
（一）選曲
（二）擇韻（若有難度或初學者可不押韻）
（三）填詞
（四）試唱後修改
三、詳細操作
（一）選曲
1.初學者最好選擇緩慢曲風
2.詞人需對歌曲抱有極大熱情
（二）擇韻
1.先聽曲至少五遍
2.根據曲風曲意，在腦中展開對故事或畫面的聯想
3.為最有感覺的一小段曲子，反復斟酌思考，填上自認為最合適的一句話
4.擇上述3中的那句話，其最後一字之韻即為全詞之韻
5.押韻可為一句一押，也可兩句一押
例如： 一句一押： 燈青冥 空巷百鬼夜行
殘燭影 長街秋風悲鳴
無弦琴 笙笛嗚咽凄清
夢難尋 子夜驚回淚凝
兩句一押： 玉欄雕花風鈴晚
廊亭深處綴飛螢
一闋相思曲闌干
青絲常與秋歌行
6.若為填詞需要，可分段押韻，即一段換一個，但全詞最好不要超過3個韻
（三）填詞
1.先聽曲，確定自己到底想寫什麼，立一個比較明確的主旨
2.構想要怎樣表達所定主旨（可以用敘述一個故事或其它形式表達）
3.在描寫上，注重情、景、人、物、事等的交叉描繪，分輕重先後描寫
4.在開始填之前，根據曲調，記下每一句要填的字數，然後再開始按字數填寫
5.每一句字數要到位，若實在沒辦法，可多（少）一字，不為陳規壞了一首好詞
（四）試唱後修改
1.填完詞後試唱至少十遍
2.在填詞後三天內反復試唱斟酌
3.根據具體情況作出修改，查漏補缺
問題二：填詞的技巧。。 轉一篇文章，可能會對你有幫助。
怎樣創作流行歌曲的歌詞 創作歌詞的朋友仔細讀讀吧！
青春總是充滿了感動，每當這時很多人都有一種想歌唱的沖動。很多年輕的朋友，他們有著出色的文采，有著對生活獨到的見解，又或有著一段刻骨銘心的感情經歷，他們不再滿足於只是聽別人的歌，唱別人的歌，他們更想寫自己的歌，唱自己的歌。
寫一首流行歌曲不外於兩種途徑：一是依照寫好的歌詞譜曲，二是依照已有的曲子填詞；這兩種方法現在都經常使用。對於許多音樂基礎不足的朋友而言，作詞(或填詞)相對容易一些。然而，要想寫一首內容好、好唱又好聽的流行歌詞卻也要下一番苦功夫才行。許多熱心而有才華的朋友將他們的歌詞作品向我們投稿。可遺憾的是，我們發現其中的大部分要麼是語言表達的功力還不夠，要麼雖然寫得不錯卻很難譜上曲子來唱。為什麼會這樣呢？主要是因為這些朋友沒有掌握創作歌詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發揮。
那麼，怎樣才能創作出一首好的歌詞呢？
首先，我們要明白，歌詞不等於詩歌。
很多朋友寄來的作品，其盯只是一首現代詩，而不是歌詞。有些朋友也曾問過：究竟詩和歌詞有什麼不同？是啊，要想寫一首好的歌詞，我個人認為第一時間就要分清這二者的區別。
現代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統格律的限制，形式和內容都更自由。從本質上講，歌詞也具有詩所具有的藝術特質、表現技法和情感特徵，但它和詩之間還是有著很大的區別。最主要的原因在於，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結構、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時它又反過來制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對於現代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，盡量避免諧音產生「畸意」；比如，在心裡老是唱成「你知道我在等你媽(原詞是『嗎』)」，那種感覺要多別扭有多別扭。本來一首很好的歌，卻因為一個糟糕的諧音而「毀」了。
話又說回來，流行歌詞與現代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創作流行歌詞的基礎。詩歌創作的經驗也能給歌詞創作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創作能使一個人的文筆更精練、更准確、更富表現力，這些對歌詞創作都會有極大的促進作用。而詩歌有別於其他文體的最大特點有三：語言精練且更富有韻律，表現手法更有力度，結構更嚴謹。詩歌在相對較小的篇幅內要想有動人的表現力，不做到這三點是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現內在的情感，但語言拖沓重復，甚至節奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內容非常好，很感人，也很難變成一首歌。
可以說，歌詞創作：第一忌，語言不精練、不優美；第二忌，節奏和音韻不合；第三忌，語言深奧晦澀或單純說教；第四忌，結構混亂；第五忌，平平淡淡沒有 *** ；第六忌，有破壞沒建設的糟糕的諧音。
下面，我們先來詳細探討一下怎樣創作出好的歌詞。
第一，要能夠感動自己，更要能夠激起他人的共鳴。
一定要用全部的情感去錘煉一首歌詞，把自己生活中最受觸動的故事和情感融會在一起，用最准確、傳神的語言來表達，以嚴謹的結構層層鋪墊，直到 *** 。要寫最令自己感動的東西，不僅僅要在一種充滿燥動的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時能再次被它打動。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。
真正的高手，他或許只是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因為他們有著豐富的人生閱歷，一方面也是因為他們對人性、對感情、對人生有著深刻的見解。在這樣的基礎上，再不斷地錘煉自己的文字，也......>>
問題三：怎樣為歌填詞 作詞密笈
Q1.先有詞還是曲
一首歌詞與旋律搭配，不一定有先後之分的，對於我自己的經驗來講，合作的作曲人通常是先有曲給我，然後再填詞，也有少數作曲人會先要求我提供歌詞給他們，原因是他們覺得這樣會有比較多主題的 *** ，甚至在詞里寫到某種場景或某種情緒，他們也可以在你的框框你的格式里去做發揮，但這樣的機會算是比較少的，對那些熱愛寫詞的人，如果你身邊沒有作曲的朋友，你的歌被發表，或被完成的機會也少的多，這就是目前唱片工業中一個無奈的現況。
Q2.怎樣是好的歌詞
怎麼樣算一首好詞，我想這是很大的問題，應該說這首歌最後可以產生動人的力量，那詞應該是沒有扣分的，一首歌有詞、有旋律、有演唱人、加上編曲，一首歌可以受歡迎，勢必有整體的分數在裡面，就像一部電影一樣，你可能會覺得這部戲的劇本很好，或是演員的演技特別好，還是美術的設計很不錯，諸如此類每一個單項的分工一定會有它的強弱，我很少看到一部佳片是每一個部份都很好的，如果一首歌真的夠流行，夠轟動，應讓是每個部份都發揮它的一個力量，詞的本身如果能夠很特別很醒目，讓人知道你在說什麼，這當然是一個作詞者的成功，我覺得這是一個綜合性的藝術，更重要的是，整個事件完整的搭配起來，是不是很好的。
Q3.怎樣是不好的歌詞
對照上一題，好的歌詞的反面就是不好的歌詞，我覺得中間還有一種不痛不癢的歌詞，它不是不好，只是它沒有特色，用字普通，當然在暢銷的歌曲中，也是有這樣的歌詞，這時就是靠旋律的力量及歌手的魅力來捧紅這首歌。我只能說不好的歌詞是用詞太普通，或者是你用字很不錯，但是別人都聽不懂歌手在唱什麼，它只適合閱讀而不適合聆聽，有時他會把歌詞和其它文學作品做比較，覺得歌詞太口語或是太淺白了，但我仍覺得歌詞是綜合性的藝術，如果只求字面上的表現，有時反而會傷害整首歌的完整性。
Q4.詩和歌詞的差別
在古代很多詩都是可以用來唱的，研究過的學者都知道，從樂府詩到唐詩宋詞，我們現在看到的，可能只看到文字的表現，但是以前都是配上音律的，我覺得詩和歌詞本來是沒太大的分別，只是在現在的時代，詩都是用來看的，如果沒機會變成一首歌，那何必寫呢？你說你寫了個歌詞純粹是你不想加上音樂的，這是很奇特的一種展現，我抽屜里大概有很多這類的歌詞。詩有非常多的流派，詩是純文學里一個很重要的項目，只能說歌詞比詩的工整性來的強烈，韻角也比詩來的講究，除此之外，能不能把現代詩的精神美放到現代歌曲中，是可以的，而且很多作詞人已經嘗試過，所以這個部份並不是問題，應該說很多文學作品它的精神是可以互相借用的。
Q5.是否一定要押韻
歌詞是否要押韻，基本上它要有個合韻的外貌，通常我們看字典上，ㄠ就要全部ㄠ韻，但ㄠ跟ㄤ唱出來的差異並不是很大，譬如說招搖不一定和妖嬌是同一個韻角，我覺得同樣在寫流行歌詞，在這部份的押韻需要講究但可能不需那麼死板。至於怎麼押韻呢？一個流行歌可能有好幾段，你可能是A1和A2押同一個韻，也許是B的部份你另外起一個韻，這都是有相當大的彈性，尤其是你在填詞的時候，你聽到旋律的走法後，你就知道這里是要用同一個韻還是要換韻，這部份的學問很大，我只能說要合韻，但不要死板的每行押同一個韻。
Q6.歌詞的格式
如果你只是填詞的話，那音樂的走法已經限制了你，例如這個音樂是很流暢的，或是只有一段大A的歌，有很多歌是這樣子的，所以你不用在去煩惱格式，如果你在家裡憑空寫一個詞，沒有人和你搭配旋律，多少要注意一下，否則就會寫成一個散文和一個詩了，因為詩基本上的格式並沒那麼重要。如果你參照現在流行歌曲的歌本，你會發現段落的區分有種標准，是四句就成為一個A、A1後面一個A2，......>>
問題四：怎樣為歌填詞 作詞密笈Q1.先有詞還是曲一首歌詞與旋律搭配，不一定有先後之分的，對於我自己的經驗來講，合作的作曲人通常是先有曲給我，然後再填詞，也有少數作曲人會先要求我提供歌詞給他們，原因是他們覺得這樣會有比較多主題的 *** ，甚至在詞里寫到某種場景或某種情緒，他們也可以在你的框框你的格式里去做發揮，但這樣的機會算是比較少的，對那些熱愛寫詞的人，如果你身邊沒有作曲的朋友，你的歌被發表，或被完成的機會也少的多，這就是目前唱片工業中一個無奈的現況。怎麼樣算一首好詞，我想這是很大的問題，應該說這首歌最後可以產生動人的力量，那詞應該是沒有扣分的，一首歌有詞、有旋律、有演唱人、加上編曲，一首歌可以受歡迎，勢必有整體的分數在裡面，就像一部電影一樣，你可能會覺得這部戲的劇本很好，或是演員的演技特別好，還是美術的設計很不錯，諸如此類每一個單項的分工一定會有它的強弱，我很少看到一部佳片是每一個部份都很好的，如果一首歌真的夠流行，夠轟動，應讓是每個部份都發揮它的一個力量，詞的本身如果能夠很特別很醒目，讓人知道你在說什麼，這當然是一個作詞者的成功，我覺得這是一個綜合性的藝術，更重要的是，整個事件完整的搭配起來，是不是很好的。對照上一題，好的歌詞的反面就是不好的歌詞，我覺得中間還有一種不痛不癢的歌詞，它不是不好，只是它沒有特色，用字普通，當然在暢銷的歌曲中，也是有這樣的歌詞，這時就是靠旋律的力量及歌手的魅力來捧紅這首歌。我只能說不好的歌詞是用詞太普通，或者是你用字很不錯，但是別人都聽不懂歌手在唱什麼，它只適合閱讀而不適合聆聽，有時他會把歌詞和其它文學作品做比較，覺得歌詞太口語或是太淺白了，但我仍覺得歌詞是綜合性的藝術，如果只求字面上的表現，有時反而會傷害整首歌的完整性。Q4.詩和歌詞的差別在古代很多詩都是可以用來唱的，研究過的學者都知道，從樂府詩到唐詩宋詞，我們現在看到的，可能只看到文字的表現，但是以前都是配上音律的，我覺得詩和歌詞本來是沒太大的分別，只是在現在的時代，詩都是用來看的，如果沒機會變成一首歌，那何必寫呢？你說你寫了個歌詞純粹是你不想加上音樂的，這是很奇特的一種展現，我抽屜里大概有很多這類的歌詞。詩有非常多的流派，詩是純文學里一個很重要的項目，只能說歌詞比詩的工整性來的強烈，韻角也比詩來的講究，除此之外，能不能把現代詩的精神美放到現代歌曲中，是可以的，而且很多作詞人已經嘗試過，所以這個部份並不是問題，應該說很多文學作品它的精神是可以互相借用的。Q5.是否一定要押韻歌詞是否要押韻，基本上它要有個合韻的外貌，通常我們看字典上，ㄠ就要全部ㄠ韻，但ㄠ跟ㄤ唱出來的差異並不是很大，譬如說招搖不一定和妖嬌是同一個韻角，我覺得同樣在寫流行歌詞，在這部份的押韻需要講究但可能不需那麼死板。至於怎麼押韻呢？一個流行歌可能有好幾段，你可能是A1和A2押同一個韻，也許是B的部份你另外起一個韻，這都是有相當大的彈性，尤其是你在填詞的時候，你聽到旋律的走法後，你就知道這里是要用同一個韻還是要換韻，這部份的學問很大，我只能說要合韻，但不要死板的每行押同一個韻。Q6.歌詞的格式如果你只是填詞的話，那音樂的走法已經限制了你，例如這個音樂是很流暢的，或是只有一段大A的歌，有很多歌是這樣子的，所以你不用在去煩惱格式，如果你在家裡憑空寫一個詞，沒有人和你搭配旋律，多少要注意一下，否則就會寫成一個散文和一個詩了，因為詩基本上的格式並沒那麼重要。如果你參照現在流行歌曲的歌本，你會發現段落的區分有種標准，是四句就成為一個A、A1後面一個A2，又四句為一個B1和B2，這是最標准化的一個寫......>>
問題五：求填詞技巧（特別是古風的）。謝謝了 咳，古風填詞嘛，在下勉強跟你說上兩句吧。
你說有局限性，那是肯定啊，世上也不是誰都才思泉涌，這點不用氣餒或是害怕。要找自己喜歡的曲子下手，因為喜歡大概就會有很多想法，靈光一現啥的，然後及時記錄下來。填詞應該也是考驗語文方面的水平的，所以重視積累不會有錯，何況是古風填詞，肚子里總是要有點墨水吧，詩詞歌賦啥的應該了解，有些典故，傳說，優美的古文詞句也在范圍內。當然，重要的還是鍛煉自己，多練習，培養自己的語言表達能力和某種情思？！要敏感？！善感？！（這個不好表達，總之考驗你對曲子的領悟……）
至於好的古風歌曲，網上一搜一大堆……你可以慢慢發現……還有，一些日本歌曲聽起來蠻古風的，很多大大填的都是日本曲子……vagary大大就是
有名的團隊像墨明棋妙……裡面finale填詞很厲害，你可以試試運氣，加入他們咯
以上
望採納！謝謝！
問題六：填詞是什麼，怎樣給歌曲填詞? 有一個曲子，然後往裡邊加詞。
問題七：如何寫詩填詞作曲？ 如何寫七律，五律，現代詩，詞，曲，之類的？ 要注意那些內容？ 問題補充 2009-04-24 12:38 有哪些常識？詳細一點！!!! 原答案： 《舊體詩入門》 浙江古籍出版社 《詩詞十六講》長征出版社 《詩學構建：形式與意象》人民出版社 這幾本書是我從當當網上買的，寫的很不錯，你可以看看。 提問人的追問 2009-04-24 12:45 有免費的網址嗎？ 回答人的補充 2009-04-24 17:26 crsky/soft/3783 一款專業的寫詩填詞的軟體，提供了豐富的詞譜、律詩和絕句的規格及範例。用戶還可根據自己的需要來添加或修改。另外，含三種不同押韻形式的押韻大師為您寫詩填詞提供了方便的壓韻。軟體還包含各朝代的名人詩詞及大量的詩詞常用知識。 古體詩、詞曲注意格律要求，律詩按字數要求分七律、五律，韻腳要求一三五不論，二四六分明――即偶數句押韻，中間兩聯對仗（3~6句）。填詞作曲有固定的詞牌曲牌。現代詩建議多讀名篇。
問題八：歌曲中怎樣的填詞才是好的填詞呢？需要怎樣的技巧呢？ 填詞最重要就是吧你想像的畫面用歌詞的形式寫下來，讓別人一看你的 歌詞就能感覺到你想像的畫面和事，最重要歌和詞要押韻
問題九：已經知道曲子，請問怎麼填詞？ 你好，我是業余詞人，已有四年經驗，一些個人意見，希望能有用。
不過這屬於個人知識，丁他人勿轉載。
或者你可以進入我的網路空間：紅塵掠影 這裡面是我的大部分填詞記錄，可以作為參考。
填詞簡易守則
一、格式
原曲名：XXXXX
出處：XXXXXXX
改編名：XXXXXXX
填詞：XXX
………………………………
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二、基本步驟
（一）選曲
（二）擇韻（若有難度或初學者可不押韻）
（三）填詞
（四）試唱後修改
三、詳細操作
（一）選曲
1.初學者最好選擇緩慢曲風
2.詞人需對歌曲抱有極大熱情
（二）擇韻
1.先聽曲至少五遍
2.根據曲風曲意，在腦中展開對故事或畫面的聯想
3.為最有感覺的一小段曲子，反復斟酌思考，填上自認為最合適的一句話
4.擇上述3中的那句話，其最後一字之韻即為全詞之韻
5.押韻可為一句一押，也可兩句一押
例如： 一句一押： 燈青冥 空巷百鬼夜行
殘燭影 長街秋風悲鳴
無弦琴 笙笛嗚咽凄清
夢難尋 子夜驚回淚凝
兩句一押： 玉欄雕花風鈴晚
廊亭深處綴飛螢
一闋相思曲闌干
青絲常與秋歌行
6.若為填詞需要，可分段押韻，即一段換一個，但全詞最好不要超過3個韻
（三）填詞
1.先聽曲，確定自己到底想寫什麼，立一個比較明確的主旨
2.構想要怎樣表達所定主旨（可以用敘述一個故事或其它形式表達）
3.在描寫上，注重情、景、人、物、事等的交叉描繪，分輕重先後描寫
4.在開始填之前，根據曲調，記下每一句要填的字數，然後再開始按字數填寫
5.每一句字數要到位，若實在沒辦法，可多（少）一字，不為陳規壞了一首好詞
（四）試唱後修改
1.填完詞後試唱至少十遍
2.在填詞後三天內反復試唱斟酌
3.根據具體情況作出修改，查漏補缺
問題十：填詞的技巧。。 轉一篇文章，可能會對你有幫助。
怎樣創作流行歌曲的歌詞 創作歌詞的朋友仔細讀讀吧！
青春總是充滿了感動，每當這時很多人都有一種想歌唱的沖動。很多年輕的朋友，他們有著出色的文采，有著對生活獨到的見解，又或有著一段刻骨銘心的感情經歷，他們不再滿足於只是聽別人的歌，唱別人的歌，他們更想寫自己的歌，唱自己的歌。
寫一首流行歌曲不外於兩種途徑：一是依照寫好的歌詞譜曲，二是依照已有的曲子填詞；這兩種方法現在都經常使用。對於許多音樂基礎不足的朋友而言，作詞(或填詞)相對容易一些。然而，要想寫一首內容好、好唱又好聽的流行歌詞卻也要下一番苦功夫才行。許多熱心而有才華的朋友將他們的歌詞作品向我們投稿。可遺憾的是，我們發現其中的大部分要麼是語言表達的功力還不夠，要麼雖然寫得不錯卻很難譜上曲子來唱。為什麼會這樣呢？主要是因為這些朋友沒有掌握創作歌詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發揮。
那麼，怎樣才能創作出一首好的歌詞呢？
首先，我們要明白，歌詞不等於詩歌。
很多朋友寄來的作品，其盯只是一首現代詩，而不是歌詞。有些朋友也曾問過：究竟詩和歌詞有什麼不同？是啊，要想寫一首好的歌詞，我個人認為第一時間就要分清這二者的區別。
現代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統格律的限制，形式和內容都更自由。從本質上講，歌詞也具有詩所具有的藝術特質、表現技法和情感特徵，但它和詩之間還是有著很大的區別。最主要的原因在於，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結構、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時它又反過來制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對於現代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，盡量避免諧音產生「畸意」；比如，在心裡老是唱成「你知道我在等你媽(原詞是『嗎』)」，那種感覺要多別扭有多別扭。本來一首很好的歌，卻因為一個糟糕的諧音而「毀」了。
話又說回來，流行歌詞與現代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創作流行歌詞的基礎。詩歌創作的經驗也能給歌詞創作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創作能使一個人的文筆更精練、更准確、更富表現力，這些對歌詞創作都會有極大的促進作用。而詩歌有別於其他文體的最大特點有三：語言精練且更富有韻律，表現手法更有力度，結構更嚴謹。詩歌在相對較小的篇幅內要想有動人的表現力，不做到這三點是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現內在的情感，但語言拖沓重復，甚至節奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內容非常好，很感人，也很難變成一首歌。
可以說，歌詞創作：第一忌，語言不精練、不優美；第二忌，節奏和音韻不合；第三忌，語言深奧晦澀或單純說教；第四忌，結構混亂；第五忌，平平淡淡沒有 *** ；第六忌，有破壞沒建設的糟糕的諧音。
下面，我們先來詳細探討一下怎樣創作出好的歌詞。
第一，要能夠感動自己，更要能夠激起他人的共鳴。
一定要用全部的情感去錘煉一首歌詞，把自己生活中最受觸動的故事和情感融會在一起，用最准確、傳神的語言來表達，以嚴謹的結構層層鋪墊，直到 *** 。要寫最令自己感動的東西，不僅僅要在一種充滿燥動的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時能再次被它打動。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。
真正的高手，他或許只是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因為他們有著豐富的人生閱歷，一方面也是因為他們對人性、對感情、對人生有著深刻的見解。在這樣的基礎上，再不斷地錘煉自己的文字，也......>>
『貳』 怎麼編寫歌詞啊
一．歌詞的結構：
1． 首先，歌詞的字數不能太多，頂多500字，歌詞字數太多，作曲不好做，而且顯得比較磨嘰，像講故事。
2． 歌詞的格式：，歌詞最常見的有：一段式、多段式、一段或多段加副歌式等。常見的格式有：1、「A+C，B+C」式（其中，A、B是主歌部分且結構相同，C是副歌部分）；2、「A1＋A2＋C，B1＋B2＋C」式（其中，A1與B1結構相同，A2與B2結構相同，C為共同的副歌）；這一格式也可只用一半。3、「A1＋B2＋C1＋C2」式（共16個小句，每4句一節。其中，C1、C2均為副歌，但一般多變化一下最後兩句），這種詞的整首歌曲需再復唱一遍或復唱「B2＋C1＋C2」部分。當然還有其他的格式，這里是列舉。
3． 歌詞最後一個字要求是同一個音，比如都是「Aan,ang,ai,ei,I」結尾，因為唱起來比較有韻律，如果真的沒有一個比較合適的同一個音了，用其他的字也是可以的，同音結尾不是一個死的定義。
4． 歌詞要連貫，不能有鬆散。比如你在寫桌子上的咖啡，立刻有轉到外面的風景，過度比較塊，基本沒有聯系，但用心情貫穿也可以，比如說你不經意看向窗外。能給人一種連貫的感覺就好，但也不能太俗。
5． 歌詞裡面的每一個字都是練字的結果，平淡有平淡的美，但是比較難以掌握，多一點比較好的詞還是很好的，這需要你平常的詞彙量很多。歌詞最好不要用同一個詞，但是如果是同樣的一個句子，就沒有什麼可以說的了，如果是這句寫「回憶」，隔了兩行，也要用這個詞，並且不是反復句子，就可以用「記憶」等近義詞代替。
二．歌詞的內容：
1. 寫歌詞，首先要確定自己歌詞的風格基調，是傷心還是開心，是墮落還是前進。然後找一些有關於感情的這個詞，比如：荒涼——傷心，奔跑——前進。
2. 歌詞要表達什麼：如果你寫的歌詞是一個關於友情的傷的，那麼你就將那些友情的故事，挑出幾個畫面，用比較優美的語言用2句寫完，這需要練字。描寫的故事不能太多，最好一句故事，兩句心情的那種，故事敘述少於心情描寫，也可以用周圍環境來烘托心情。
如果實在沒有故事可以寫，那麼你也可以只描寫心情，用周圍的環境進行烘托。不過要告訴別人你是因為什麼開心或者失望，比如說你是失戀了，在描寫景物時，可以說一句這類的話：「轉身離去。」歌詞雖然是一種朦朧的文體，但是也不能太朦朧，就顯得亂了。
『叄』 關於夢想的說唱歌詞怎麼寫（我是新手）
寫自己的夢想，對於未來的一些期望，自己如何去實現自己的夢想。
1、beat
beat是最重要了，hiphop一般都是有了beat之後，按照旋律編排之後再寫詞的，使用前要注意一下是收費的還是免費的，侵權了就不好了。
2、韻即
初學者可能不知道怎麼押韻，可以從單押開始嘗試，平時也可以多freestyl，這時主要以積累、練習為主，等到慢慢掌握了，可以嘗試雙押，一般寫詞能雙押就夠了，畢竟我們都不是李京澤，一句話能押七八九十字。
3、flow
flow比你押韻多更重要，好的low能直接決定一首歌好不好聽、耐不耐聽，這個你可以去多聽聽其他rapper的歌，最好找自己喜歡的風格的，然後模仿他的停頓，呼吸等等，再結合你的想法去創作。
(3)初學者怎麼寫歌詞好擴展閱讀
唱rap的技巧：
1、首先說唱其實是分為即興說唱和非即興說唱兩種。如果想要練習好說唱那麼就應該聽大量的說唱優秀歌曲，培養對說唱歌曲的節奏感。
2、在聽歌的時候，不僅僅要享受歌曲還要去研究歌曲。聽多了，肯定就會有自己喜歡的說唱明星，可以重點對自己喜歡的說唱明星的歌曲進行研究，在聽他的歌的時候要研究他的作詞，他的押韻以及整個歌曲的布局。
3、然後就可以自己試著寫歌詞了。在最開始可以直接拿別人的曲子再填詞加工，鍛煉自己寫詞押韻和節拍掌控的能力。我很推薦宋閔浩的《怯》，這首曲子很適合初學者練習填詞。
4、然後就要開始買裝備了，需要買麥克和顯卡，不要挑選太便宜的，因為這樣會影響歌曲的質量。還要下載錄音軟體，簡單學學錄音。
『肆』 歌詞寫作基礎與技巧(3)
三段式，三段式是從一段歌詞發展而來的為ABA結構式，它的特點是一段A和三段的A句數、內容要相同。例如：《歌唱祖國》五星紅旗迎風飄揚/勝利歌聲多麼響亮/歌唱我們親愛的祖國/從今走向繁榮富強。第三段仍然重復的是這四句。 三段式也有ABC結構式的，例如《紅旗飄飄》三個段落各不一樣。
多段式，這是指超過三段，每一段內容、情緒又都不一樣的段式。因為，多段式歌詞變化大，層次多，作曲的難度也大，一般很少有人寫，這里就不講了。
第四節：完整畫好歌詞這只鳳
我把好的歌詞比喻一隻鳳，它給人飄逸、給人美麗、令人神往……歌詞寫成功了，鳳就活了。如何畫好這只「鳳」?讓我想起了戲劇的結構特點——起承轉合，形象的說，結構時要做到鳳頭、虎背、熊腰、鳳尾。歌詞的結構方法，我也想了這樣幾個字——立穩鳳頭、托好鳳身、護好鳳尾。也叫「起點要高、發展要新、結束要精」。
立穩鳳頭(起點要高)這里主要是指確立好主題，寫好開頭兩方面。我們創作不能隨心所欲，想哪寫哪，一開始就必須確立主題，我們要寫什麼內容，要表現什麼思想，這是歌詞成敗的關鍵。譬如，你要寫和平題材，就要在這個大的范圍中尋找一個突破點，有人用和平鴿表現。有人用鮮花表現。有人用歌聲表現。你用什麼表現，怎樣表現?這里，舉一個我自己寫歌詞的例子，我一直想寫一個達斡爾族人熱愛新生活的歌詞，想了很久，最終定為寫「敖包會」，起名《歡樂的敖包會》。從哪入手呢?我在構思時決定從外向內寫，從宏觀向微觀寫。結果成功了。因此，要立好主題。說到這一點，還有寫好開頭的問題。歌詞的開頭一定要開門山，不能雲遮霧罩。說開頭難寫，關鍵是要對歌詞的特點把握的准。《歡樂的敖包會》的開頭看起來很平常，你細細的琢磨就會覺得這個頭開的很好——金馬駒馱來流雲一片/綉花袍落下彩雲一片/小路上的姑娘和小伙/把美麗的夏日帶到嫩江邊。這樣寫開頭自然流暢，主題一下就帶了出來。托好鳳身(發展要新)這里主要是講，主題確立之後，要寫好內容，表達好情感。也就是歌詞的發展段落，它像鳳的脊背和肚子，一定要有內容。寫法要精心鋪排、句句連貫、步步深入為高潮做好鋪墊。事實上，一首歌詞的中心，主要靠這一段完成。我們的歌詞在這里要具體、鮮活、典型、動人。還要把情感寫透。例如：《再見吧媽媽》這部分寫的就很精彩——你不要悄悄的流淚/你不要把我牽掛/當 我從戰場上凱旋歸來/再來看望親愛的媽媽。中間短短的四句，無論內容還是情感都表達的淋漓盡致，令人折服。可見，要想托穩鳳身，寫好中段的發展`很重要。《再見吧媽媽》這首歌的開頭四句——再見吧媽媽，再見吧媽媽，軍號已吹響，鋼槍已擦亮，行裝已背好，部隊要出發。寫的非常精彩，如果中間發展的不好，就像一個人得了大頭病，發展的好，也像一個人一樣，曲線就表現出來了。但是，也有這樣的情況，前邊的四句，接著就是副歌，這時，這前四句就包含了頭和身兩部分，更要合理布局。
護好鳳尾(結束要精)我們在生活中常聽到這樣的話「腳底沒鞋窮半截」，如果收不好歌詞的尾，前面的一切都白費工。我這里說的是歌詞要收的好、收的住，同時，還要有餘音。一段體，最後兩句很重要。兩段體，副歌很重要。三段體，第三段很重要。但是，一般三段體，有時第三段是重復第一段，這時在不影響詞格的情況下，要有飛來之筆。每段八句歌詞，這後兩句收的真如飛來之筆，為這首歌畫上了完美的句號。還有一首外國的歌詞《鮮花與士兵》，是用咬尾的手法寫的，一氣呵成，如何結尾?給人留下懸念，但是你看——鮮花那裡去了/鮮花被姑娘採去了/姑娘哪裡去了/姑娘被小伙娶走了/小伙哪裡去了/小伙到軍營里當兵去了/軍營的士兵哪裡去了/軍營的士兵到前線去了/前線的士兵哪裡去了/前線的士兵到墳墓里去了/墳墓那裡去了/墳墓被鮮花掩蓋了。請注意，如果沒有這後兩句，我們是不是會認為是玩文字游戲，在耍貧嘴，可是「墳墓那裡去了/墳墓被鮮花掩蓋了。」的出現，簡直是讓人叫絕。鳳凰的尾翼是最美的，歌詞的結尾也應該如此!
第五節：尋求口語化語言，增加歌詞的藝術感染力
隨著政治環境的變化，隨著音樂文學的成熟，假大空、豪言壯語的時代已經過去，但是，假小空、套話依然沒有杜絕，常用歌詞200句的現象還在歌詞創作中頻頻出現，歌詞語言仍然存在許多問題。
如何解決?當然要感受生活、感受時代、感受變革時期人們的心理活動。在感受中思考、在感受中採集、在感受中創造。認識歌詞語言的基本特點很重要。這一節，我談談歌詞語言的問題，也就是如何在歌詞創作中把握口語化的話題。
要想做到歌詞語言的口語化，我認為有三忌諱, 1 忌諱華而不實 2 忌諱拖沓晦澀 3 忌諱多種意象 ;有三提倡 1 提倡開門見山 2 提倡形象准確 3 提倡深入淺出
毫無疑義，歌詞和詩歌一樣都需要美的語言，然而，由於歌詞受音樂的制約，它的語言和詩的語言就有了很大的區別了。歌詞語言三忌諱只是我的理解和認識，也許有偏頗。1，忌諱華而不實，其實，任何文體都忌諱華而不實，歌詞尤其要注意。本來歌詞的篇幅就很小，面似華麗，實為隔靴搔癢的語言再佔去一些，這首歌詞就費了。歌詞的語言最忌諱形容詞過多(並不是絕對的)形容詞、裝飾詞多，就影響音樂的主題、音樂的想像空間。舉個例子，同樣寫茉莉花，初學者可能認為寫的越「美」越像歌詞，於是，就會寫成「像白玉、像月光、像少女亭亭玉立，像棉桃、像朝霞、像白雲飄向天際……」寫了這么長的兩句也不知道寫什麼，「皮」厚自然不必說，人們如在霧里，音樂的形象就更難抓了。可是民歌《茉莉花》開頭就叫你一目瞭然——好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花開，香也香不過她……這樣朴實無華的歌詞語言，一比一興立刻就使人聞到一股沁人的芬芳。這樣的歌詞很容易被音樂接受、被聽眾接受，是我們寫歌詞的一篇好範文。說道忌諱華而不實，並不是反對歌詞的文學性，關鍵是用的好，用的巧。《好日子》中寫了陽光的油彩，月光的水彩……生活的花朵等很漂亮的句子，不但沒有影響歌詞的內容，反而，還增加了歌詞的審美魅力。為什麼?因為此時沒有形容詞了，全成了名詞「陽光的油彩」而不是油彩般的陽光。「生活的花朵」而不是花朵般的生活。你們看，我說的是不是有道理。2，忌諱拖沓晦澀，無論是抒情歌曲還是敘事歌曲，簡約、明快是它的基本要求。歌詞不能寫成「詞報告」。一首詞寫成四段，每段十六句，從「猴子變人」寫到信息化，這樣顯然不行。這裡面有一個歌曲基本規律的問題，也有一個讓聽眾真正聽進去，記得住的問題。這就是聽覺藝術的功能，決不能用歌曲代替政治報告。
談到拖沓還有一個詞句過長、空洞，沒有層次、沒有語言分工，總也不入題的現象，用一句民間說法「墨跡」。晦澀，是指語言生澀、難讀、難懂、難記、或者咬文嚼字，或語意含混。舉一個例子：「我的行囊裝滿許多泡沫，我還有筐提包和鎖」還有一些生造的詞句和無法唱的詞句，如：城市裡有一片虹霓，這顯然是為了壓韻，不顧別人能不能唱，演唱後人們能不能聽懂，這和歌詞的屬性格格不入。3，忌諱多種意象，(也包括多種形象)一句或者一段歌詞中的多意象是作曲的絆腳石。聽覺的絆腳石。記憶的絆腳石。也會使作曲者找不到准確的形象，聽眾的聽覺找不到通道，記憶找到不到記憶點，例如：「村莊里的陰沉鞋子里的沙礫空氣里的麥芽氣。一個桌子一個椅子一個杯子一種情緒」這樣的句子作為詩也許可以，作為歌詞絕對不行。關於三提倡，因為篇幅的關系，我在這里不多說了，舉三個不同的例子來說明。「是你給我愛，愛向我走來」這就叫開門見山的寫法：「生活像一團麻，總有解不開的小疙瘩」這就叫形象准確;「你也說聊齋，我也說聊齋，息怒哀樂一時都到心頭來。鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子還可愛」這就是深入淺出。上述的種種理由，就是強調歌詞的口語化，口語化使抒情酣暢，有利於記憶傳唱;口語化口語情態生動，有利於提供情境;口語化親近自然，有利於貼近聽眾。但是，口語化決不是淺薄。歌詞語言要不斷創新，近些年來，一些歌詞語言確實有了很大變化，總的特點是吸收了繪畫和舞蹈的變形藝術。例如：「窗外兩三枝櫻桃，每年開一次喧鬧」，「心靈是快樂的自治區」以及上述的《好日子的》歌詞等等，這些語言或意識形象化、或形象意識化、或意象重組化，這是一種很好的嘗試。由於這種變形化語言的出現，改變了現實主義傳統敘事和抒情的具像的直白的結構方式，把新詩的一些特點吸收進來，在不違背音樂規律的情況下，給歌詞注入了生機和活力。
第六節：用色彩、聲音、裝扮美麗的歌詞
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『伍』 怎樣填歌詞呢
關於學習作曲，作詞的過程
關於學習作曲，作詞的過程，我個人有一些見解，希望能給你們幫助。
第一： 先學作詞，後學作曲
創作音樂作詞要比作曲簡單的多，詞在歌曲中的作用是在優美旋律的
襯托下表現出思想的渴望，嚮往，傷情，歡樂等內心世界的種種慾望。
生活中我們天天在說詞用詞，作詞和寫詩差不多。一首歌詞在壓韻的
前提下需要展現出內心世界的變化，只要自己的寫作水平可以寫歌詞
應該沒問題，多看詩歌也對作詞有很大幫助。
第二： 詞可以引導曲
關於歌曲的形成有兩個方面，一是先詞後曲，二是先曲後詞。
一首歌詞完成後，曲的形成可以按照詞的語態變化，詞中意境的發展
進行譜曲，這樣一來曲的旋律可以充分結和詞的意境進行發揮，優秀
的作品都是詞曲完美融合的結果。
第三： 作詞可以培養作曲
因為大家都是初學者，好多朋友連最基礎的樂理都不太清楚，沒有良
好的樂感就無法創作出優美動聽的旋律來。先學作詞需要聆聽大量的
曲子，這個過程無形中培養了自己的樂感，為今後作曲也奠定了良好
的基礎。
『陸』 寫歌詞應注意的問題
歌詞是一種特殊的文學體裁。從根本上來說，它是一種格律詩。出於歌唱的需要，它必須具備簡短、上口、易記、針對性強、句式及分段整齊、富有旋律感的形式;以小見大、淺而不薄、淡而有味的內容等一些顯著特點。從這一點來說，歌詞已經和現在的詩歌(特別是朦朧的、前衛的詩歌)已經有了明顯的區別。那麼在歌詞的寫作上到底應該注意哪些問題呢?我為您來分析分析。
簡單地說，歌詞是聽覺藝術，詩歌是視覺藝術。 寫作歌詞，在形式上必須簡短。
歌詞不是社論，不是小說，不是散文。一首歌一般地說只有幾分鍾的演唱時間。即使是《黃河大合唱》、《長征組歌》之類也不過是個把小時就唱完了。這是歌詞最顯著的特點。
歌詞需要經過譜曲才能在更為廣闊的天地里飛翔。所以，歌詞必須要有最起碼的句式和段式。前段與後段的句式不能相差太大，否則就沒有辦法譜曲。比如大家熟悉的《東方紅》，第一段是“東方紅，太陽升，中國出了個毛澤東。”第二段是“共產黨，像太陽，照到哪裡哪裡亮。”這樣才能反復。如果我們把第二段改為“黨啊，心中的太陽，你把整個世界照耀的燦爛輝煌!”在同一首歌里，就無法演唱了。因為它的句式完全不一樣。
在內容上，歌詞還要以小見大，淺而不薄、淡而有味。
初學者常常有“泰山是我們的骨胳，長城是我們的脊樑;長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。”這一類的歌詞出現。這樣的句子並沒有錯，甚至還很有氣魄。但是它犯了一個大忌：叫做“假、大、空”。因為這種句子誰都可以寫的出來，甚至比它還要華麗，唯獨沒有歌詞的靈魂——真情實意。歌詞如果沒有真情實感，就變成了口號，而口號一喊過之後就完了，引不起觀眾的共鳴。 真正好的歌詞是通過一些很小的現象來反映一個深刻主題的。它通過朴實無華的語言、巧妙的構思給予作品以更大的張力，使作品的內涵更為豐富、意境更為雋永。比如喬羽先生的《思念》：“你從哪裡來，我的朋友?好像一隻蝴蝶，飛進我的窗口……”他通過一隻小小的蝴蝶，反映了一種讓人有滋有味、盪氣回腸的情感。讓人震撼，使人思索，令人品味。
另外，歌詞的短小精悍，也要求它必須針對性強。你要寫什麼就要圍繞這個主題來構思，來布局，來組織精彩的語言。《思念》就是思念，《東方紅》就是東方紅。如果東拉西扯，沒有針對性，那麼，你下筆千言萬語，聽眾卻不知所雲，這不亂套了嗎?
分開來說，寫作歌詞必須注意以下一些問題。
一、感情要豐富，切忌“假、大、空”
“假、大、空”是所有初學歌詞寫作的人(包括一些高手)最容易犯的錯誤。因為沒有真情實感，就容易強做激動狀。可能自己也感到假，唯恐氣勢不夠，表達無力，於是彌補。為了彌補，就會犯第二個錯：說大話。其結果又會導致第三個錯：空。正如我們在上面舉的那個例子：“泰山是我們的骨胳，長城是我們的脊樑;長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。”如果我們分析一下，不難發現它就是“假、大、空”的典型。首先，它不是真情實感。起碼不是出自內心的。沒有貼近生活、沒有貼近實際，沒有貼近群眾，是一種套話。這種套話是一種「」遺風，大得嚇人，空洞無物，屬於誰都可以寫，誰都不願聽的陳詞濫調。感情假則不真，不真則不善，不善則不美。所以，“假、大、空”是歌詞寫作的首忌，萬萬不可犯。
二、寫作對象要看準
一首歌詞總歸是寫來讓人唱的。所以，下筆之前一定要想清楚：是寫給誰唱的?是為哪一類、哪一個行業的人寫的?甚至聽眾是哪些人?都應該做到心中有數。 別以為這是小事。其實這對歌詞的傳播來說是必須做到、也是不可忽視的。比如我們要寫一首為醫護人員歌唱的白衣戰士之歌，你不可能拿給“校園之春”去唱。又比如你寫的兒童歌曲，也不可能讓解放軍戰士去唱。這個道理誰都知道，但在寫作時不一定人人都清楚。在寫詞的時候，如果分清了對象，就可以用你寫作對象的語言、心態去把握歌詞的情緒，讓作者豐富的感情擰成一股繩、一種力量去感染聽眾，順成一條線索去牽動聽眾。只有這樣，你才能做到詞句朴實，內在深厚，曲作者也才能作出引起聽眾共鳴的樂曲，既適合演唱又能讓聽眾叫好。軍旅歌曲《一二三四歌》不就是如此嗎?
三、歌詞的情調與結構一定要拿穩
這些與上面一條基本相似。下筆之前，一定要弄清楚你寫的這首歌是什麼情緒?是含情脈脈，還是雷霆萬鈞?是詼諧幽默，還是一本正經?這對歌詞的寫作是很重要的。不然的話，寫的是愛情，味道卻是炮火連天的戰場;說的是“三個和尚挑水吃”，內容卻變成了高昂的頌歌，這就亂套了。所以，歌詞的一條主線只能寫一個內容，在情調上一定要貫穿始終。但在歌詞的段落之間(注意，不是自然段，而是內容的遞進層次上)的情緒一定要有所區分。這就是歌詞的結構。一般說來，歌詞結構的結構有起、承、轉、合。但是，這起、承、轉、合都要各自的情感特點。起是基調;承是變化;轉是高潮;合是回歸。 這在歌詞寫作中是必須的。因為歌詞的主線及變化能夠使作曲者更容易地把握詞作的語氣口吻，從而使音樂的旋律跌宕起伏，曲折纏綿。 當然，也有單純一種情感貫穿始終的。如《國歌》、《大刀進行曲》等等。不過，這只是一種例外的用法。
四、從小題入手，落在點上
初學歌詞，往往動輒就是大題目，好像不如此就不足以表現自己磅礴的情感，其實這是一個極大的誤區。寫大題目當然可以，只要你寫的好，不僅社會歡迎，而且人民歡迎。不過，潑點冷水，你的功力夠嗎?你能駕馭整篇的題材嗎?要知道，很多高手就是因此落入俗套而跌下馬的!
從小題材(也就是一個小小的切入口)入手，往往挖掘得更深。又拿喬羽先生的優秀作品《思念》來講：從一隻小小的蝴蝶入手，寫盡了朋友之間的感情和眷念;那首《常回家看看》也許並不那麼優秀，但它從“常回家看看”這么一件小事入手，寫人間的天倫之樂，也是極為成功的。因為它的點子最終是落到健康的、大眾歡迎的、是貼近生活、貼近實際，貼近群眾的。所以，它也是成功的。有個大名鼎鼎的“火風”，唱了一首《大花轎》，恕我直言：它純屬瞎胡鬧。因為它的切入點雖說不錯，但落到的點子卻實在太庸俗了!
五、構思要巧、出語要新、立意要高
構思巧，就是不落俗套。要想方設法地在我們前面講過的幾個方面的基礎上，標新立異，讓人耳目一新。前面我們舉的那個例子“泰山是我們的骨胳，長城是我們的脊樑;長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。”如此之類就屬於沒有構思。應了那句“第一個把女人比作鮮花的人是天才;第二個是庸才;第三個是蠢才。”的老話。要作到構思巧，就要多觀察、多打腹稿，心中要有具體的意像。 出語新，就是要不說別人常說的，而是一定要說自己獨有。好比一個笑話第一個人講了，大家笑;第二個人又講，也許有人笑;但是，第三人講了之後，恐怕只有自己笑了一樣。要說別人心中有口中無的句子!喬羽先生用蝴蝶寫思念，恐怕人人都想過，可惜他老先生先寫，已經把朋友之間的感情和眷念寫盡了，你再拿蝴蝶來寫，再高明也只能證明你是一個傻子。如果你換個角度(或叫意像)寫出一句你自己的話來，是誰都想過但沒人說過的，你就成功了!
立意高，是指內容健康，符合“三個貼近”，符合百姓的審美要求。象那首“我思念故鄉的小河”，分明是遊子的口吻，可它卻由衷地贊美了家鄉、歌頌了祖國的發展。所以，作曲家把歌曲寫得纏綿宛轉、優美動人，給人們留下了深刻印象。但那個大名鼎鼎的“火風”和他那首《大花轎》，就顯得低級趣味，以至有人說：那是一首新婚夫婦教科書的完整版。要作到構思巧、出語新、立意高，有一句話可以共勉：“處處留心皆學問，事事常思即文章”。
六、注重歌詞的形式
注意，這是指形式上的，與上面所說的結構上的完全不同。
形式，是歌詞不同與詩歌的一個顯著特點。我們說過：詩歌是讀的、品的，任何形式都不為過。因為它可以通過讀者的感情、經歷、品味等諸多因素去感悟、去體會。但歌詞則截然不同。它主要是讓聽眾去聽的。這就是說：你在創作之始，就要弄清以下一些元素：它是一首什麼歌?大合唱?齊唱?表演唱?男的還是女的獨唱?等等，絲毫馬虎不得。這實際上也是為作曲者著想。只有你真正地為你所創作的這首歌著想了，你才會考慮它的特點，你才會自覺地為這首歌內在的、外在的形式而創作。不然的話，這首歌很可能會東拉西扯，沒有一條讓作曲者能夠把握的主線、一個鮮明的主題。因此，你的歌詞也無法被作曲家選用譜曲。 一般說來，歌詞最常用的有：一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中，國歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。(一條大河波浪寬……)就是其典型代表。
七、歌詞創作的其他一些基本要素
歌詞無論怎樣，總歸有一些基本要素。大致如下：
1、句式
句式是歌詞的基本形式。即歌詞各段之間相對應的字數、音節基本要一樣。即使字數略有出入，音節也要大致相同。
2、押韻
與詩不同，歌詞必須押韻。一、三、五可以不押，二、四、六必須分明。歌詞中，一般不會換韻。當然，如果為了詞意，也可轉韻。但效果不如一韻到底富有旋律感。
3、段落
歌詞的段落從形式上講是說有幾段歌詞和有無附歌?從結構上講是一段歌詞里有幾種情緒?一般說來，歌詞的前後段落在意義上要有分別，但又必須互相照應。附歌一般是總結性的或是延伸性的。
4、用詞
歌詞的用詞遣句，一定要樸素、盡量口語化，盡可能地不用形容詞。(這也是與現代詩歌的分別之一)。用大量的形容詞來堆砌，只能說你寫了一堆口號。須知：好歌無口號，口號不是歌!流傳甚廣的民歌在這里是最能說明問題的!
八、通俗歌詞的寫作
通俗歌詞是新詩的意像與傳統歌詞的規律相結合的產物。
它的隨意性很大。粗略看來，似乎是東拉西扯，要不就是把那麼幾句反復哼唱。很多人因此說它淺薄，是城市民謠。
其實不然。通俗歌詞中有很多優秀的作品。
比如《牽手》——“因為牽著你的手，所以愛著你的愛;幸福著你的幸福，悲哀著你的悲哀”。
情真意切!把心心相印、不離不棄的真摯愛情表達的淋漓盡致。
又比如《浪漫的事》——“我想最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老;直到我老到動不了，你依然把我當成手中的寶”。 這難道不是很經典的感情語言嗎?
說通俗歌詞是城市民謠，其實挺合適的。它就是一種民聲，是一種心態的描寫。它注重感情的細膩，心靈的訴說，具體的意像，反復的吟唱。
在具體寫作上，通俗歌詞不象傳統歌詞那樣注重形式。既可以一韻到底，也可以自由換韻，一切以順口為准;也不象傳統歌詞那樣以正面題材為主，而是有感而發，傾訴心聲。因此，通俗歌詞的寫作是很隨意的。這一點，它很象新詩。不過，它依然要遵循一定的規律：短小精悍、富有內涵、大致整齊、基本押韻以及旋律感、音節感、高潮處的抒情反復等等。這一點，它又離不開傳統歌詞的形式。 有新意、有內涵，一樣是寫好通俗歌詞的要素!
中國的詞壇泰斗喬羽先生說過：“歌詞最容易寫，也是最不容易寫好的。百把來字要寫出一個東西來，沒有扎實的基本功，沒有對大千世界獨特的觀察能力，沒有對生活形象的捕捉和塑造的本領，沒有對音樂律動與節奏的感覺和悟性是萬萬辦不到的。”
『柒』 零基礎如何寫歌作曲15
歌詞創作方法
一首歌詞是怎麼寫出來的？它的工作流程是怎樣的？我們也許會覺得很神秘。創作過《綠葉對根的情誼》《讓世界充滿愛》的著名女詞作家王健老師曾介紹過她寫歌詞的幾種方法：
1、從容構思：自由自在，不是奉命，沒有時間限制。
2、一天交稿：只好把十個「冶煉工序」壓縮，大腦緊急運轉。
3、碰撞法：只給七八天時間，那麼就多打幾個洞，從不同切入點寫幾個稿與導演、作曲碰撞，然後取一個做基礎完成之。
4、收網法：邊讀劇本、材料，調動自己，把浮想聯翩的意思、句子都記錄下來，逐步向主題靠攏。
5、裝備思考比較充分：不急於落紙，反復吟唱，唱成了形，一稿到位，這種最愉快了。
6、掘進法：每次面對新題材，新的寫作對象每次都是新感覺。只好命令自己圍繞主題、主線往深里想。取最後一稿，把前面的都丟棄。
7、「翻譯法」：約稿者給的是乾巴幾句理性的方針、綱領，只好想辦法把它們幻化成為形象的、有趣的、生動的、有人情味的、有文採的詞句。
2
歌詞創作的四個步驟
一首歌詞從醞釀到誕生，就像十月懷胎一朝分娩，有一個循序漸進的過程。雖然每個人的創作習慣會有所不同但是大致上都可以分為以下四個步驟：
1．歌詞的前期創意。
2．歌詞的構思。
3．寫作初稿。
4．修改定稿。
首先是確立創意，即先選出一個方向，我要寫一首什麼樣的歌詞。
第二步是構思，根據創意構思一些具體的內容，把歌詞的具體內容、句子想一想，哪些該寫，哪些不該寫。
第三是寫初稿，也就是打草稿，拿出一個粗坯來。
第四個步驟就是修改。當有了這個草稿之後，我們就要按照之前的創意來精心修改，使之盡量向成功方向靠攏。最後定稿。
3
詞友雜談：新手如何寫好歌詞
夵奈紫：
歌詞最基本是押韻，不過對於初學者而言，首先將文字理順更為重要，韻腳可以在熟練的情況下添加上去。再有，一定要注意生活，只要熱愛生活，懂得享受生活，就一定能夠從生活中提煉出許多值得入歌的東西。
海闊天空：
建議你多聽一聽音樂吧，培養良好的樂感。剛開始可以自己試著去寫，為提高水平起見，你更需要在歌曲裡面填詞，我就是這么做的。
赫斂偌：
可以多閱讀其他優秀詞作家的歌詞，來提高與充實自身水平。本人最贊方文山、林秋離、林夕、陳鎮川、姚若龍，他們寫得很好，對我有幫助。
音樂貓：
要有感覺，這是最重要的。旋律哼著哼著詞就就出來了，當然平時的積累也是重要的。我有一個朋友，樂理一竅不通，會彈吉他，看不懂譜，寫了很多好歌好詞。他十來歲接觸音樂，買歐美的打口帶聽，平時喜歡看詩集。
Lyc默：
我沒寫過幾首歌，覺得一首好的歌詞就要像一個故事，是一種感情的寄託，能與人產生共鳴。《兩只蝴蝶》是不錯，但它註定會被淘汰，因為它過於簡單。從古到今能留下的哪首歌都是一首故事。當然什麼人唱也很重要，哪怕一首超爛的詞有好歌手也能唱紅。
『捌』 鎬庢牱鍒涗綔嫻佽屾瓕鏇茬殑姝岃瘝
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『玖』 請教：寫歌詞的基礎要求
寫歌詞基本要求：
1、盡可能描寫自己有著強烈感觸的故事和情感；
2、對人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見解；
3、要注重細節的刻畫，尤其是很多人都可能有類似經歷的那些細節；（文字的畫面感也很重要。）
4、不要說評書，要發揮詩歌跳躍性強的特點，「鏡頭」對准最有代表性的畫面；
5、不要只有抒情沒有故事，哪怕講得再含糊也要有一點故事的「碎片」或「影子」；
6、要有最精華的句子來作高潮，「語不驚人死不休」，沒有想出精彩的詞句就堅決不動筆。
(9)初學者怎麼寫歌詞好擴展閱讀
1、歌詞與詩是兩種藝術載體
一首好歌詞首先是一首好詩,但一首好詩未必是一首好歌詞.只有具備音樂性、節奏性的詞，才可以使歌曲錦上添花
2、歌詞的主題要突出集中
歌詞選材很寬，但選題一定要集中。切忌在歌里出現太多事件、線索、人物、形象……
3、歌名要有新意
歌名是歌詞主要信息和情感的集結點，要准確易記。
4、歌詞要有流行句和記憶點
流行歌曲的特點就是聽過幾遍就可以記住一兩句歌詞，這就是詞人設計的流行句。
5、歌詞語言要簡潔、口語化和具有時尚性、通俗性
冗長羅嗦的歌詞令人感到厭倦，要通俗易懂利於傳唱。
6、歌詞結構要明晰
歌曲曲式最基本的結構分別是：主歌、副歌、插句、以及記憶點（流行句）。要有層次、有高潮、有對應和對比。
7、歌詞要注重故事性和情節性
一首歌詞容量雖說不大，但它是一個故事的橫斷面，有頭有尾有大場景有特寫，整體局部相互輝映。
8、歌詞內容要積極健康
歌詞是作者思想感情的直觀公開表達。歌詞語言應避免過分沮喪、絕望、灰暗、偏激、粗俗。