A. 有哪些歌詞能讓聽者流淚
1、有些人，一旦錯過就不在。
2、假如我年少有為，不自卑。
3、可惜不是你，陪我到最後。
4、從前從前，有個人愛你很久。
5、一直愛著你，用我自己的方式。
6、茫茫人生多麼慶幸，為你瘋狂過。
7、我們的愛情到這剛剛好，不多也不少。
8、是不是我們都不長大，你們就不會變老。
9、愛總是開始的很美麗，結束的沒道理。
10、不如就放棄，不如我們擁抱後分手。
11、我最大的遺憾，是你的遺憾與我無關。
12、遠方傳來的風笛，我只在意有你的消息。
13、多少恍惚的時候，彷彿看見你在人海川流。
14、我多想再見你，哪怕匆匆一眼就別離。
15、有的人說不清哪裡好，但就是誰都代替不了。
16、想著哪一天，會有人代替，讓我不再想念你。
17、過了很久還是會遐想，如今還在一起會怎樣。
18、那時候的愛情，為什麼就能那樣簡單。
19、你是我觸碰不到的風，醒不來的夢。
20、我在凌晨三點醒來的夜裡，想起失去的你。
21、有時候還會想起，有時候會莫名惦記。
22、突然好想你，你會在哪裡，過的快樂或委屈？
23、我聽見遠方下課鍾聲響起，可是我沒有聽見你的聲音。
24、多年以後你和誰情深似海，會不會想起欠我個未來。
25、我看到爸爸媽媽就這么走遠，留下我在這陌生的人世間。
26、如果不曾遇見你，我將會是在那裡？
27、後來你都忘記了，有這樣一個我曾經愛過你。
28、不如回到最初的相遇，把愛藏在相遇的縫隙。
29、不如這次就還你自由，不如擦肩而過別回頭。
30、走不進你描述的那個家，卻迷失我幻想的那幅畫。
31、我打開離別時你送我的信件，但卻無法忘記你的臉。
32、不用再執著，最後的結果，你已給我最美的段落。
33、最後一次送你回家，我沒有牽掛，因為怕眼淚落下。
34、我們的愛情到這剛剛好，不多也不少。
35、也許我偶爾會想她，偶爾難免會惦記她，就當她是個老朋友吧！
36、後來，我總算學會如何去愛，可惜你早已遠去，消失在人海。
37、你可是我曾經拼了命愛過的人，現在卻成為我這輩子最傷的痕。
38、從前有個人愛你很久，但偏偏風漸漸把距離吹得好遠。
39、與你相遇好幸運，可我已失去為你淚流滿面的權利。
40、教堂的白鴿不會親吻烏鴉，就像我配不上星空下的他。
41、究竟受多少傷才能無視痛楚？究竟走多少路才能回到最初？
42、曾經最值得我炫耀的那個你，現在連你的名字，我都不敢提。
43、從前穿越風雨都會倉促見一面，後來連傘的邊緣你都懶得分一點。
44、你都如何回憶我，帶著笑或者很沉默，這些年來有沒有人能讓你不寂寞？
45、也許愛讓此刻變成灰色，我們還是一如既往冷漠，感受著僅存的快樂。
（網路圖片，侵刪）
你看你看月亮的臉
有一首悲傷歌曲，裡面有句眼淚止不住的往下流！「愁啊愁"、遲志強:歌詞是:愁啊愁，愁就白了頭，自從我與你呀分別後，就住進監獄的樓。眼淚呀止不住的流，止不住的往下流……。有的時候喜歡一首歌，並不是它真的有多麼的優美動聽，可能是表達的意思剛好符合自己當時的心情，很容易唱到心坎兒上，所以感同身受的時候就是 情感 流露最真實的時候，我喜歡這些傷感的歌，有的時候也會跟歌手一樣淚流滿面。
湯朝的一首歌《媽媽我想你》中的歌詞讓我聽一次哭一次，實在太感動了，母愛真偉大。
兩個世界不能越
誰將一切改變
依依不捨愛的纏綿
天上人間聲聲唱
對你訴說思念
一一告別-(電視劇《風箏》主題曲) - 黃大煒
縱然深愛，不能相牽。
糾纏一生，終是告別。
信仰的不同，使「風箏」和「影子」在感情上無法逾越。
歌詞如訴如泣，婉轉低沉，聽來讓人如箭穿心，潸然淚下。
《告別》
沒有告別已成永遠
沒有相約何時再見
紅色的夢白色的夜
兩個世界不能越
誰將一切改變
依依不捨愛的纏綿
天上人間聲聲唱
對你訴說思念
硝煙散盡海風吶停止哭泣
伊人已去
你在彼岸等著我歸來
夢醒獨徘徊
往事如煙
塵封已久彷彿出現
紅色的夢白色的夜
相伴著你脈脈情深
款款腳步翩翩舞
你還是那傷害
《走西口》
沒有一個人想哭，任何歌詞沒那麼大能力，恐怕世間不存在此現象。
沒什麼可給你，但求憑這闕歌
謝謝你風雲內，都不退願陪著我—張國榮的《共同渡過》
夜已深，還有什麼人，讓你這樣醒著數傷痕—林憶蓮的《傷痕》
我沒有選擇 我不再完整，原來最後的吻如此冰冷—張靚穎的《如果這就是愛情》
與其讓你在我懷中枯萎，寧願你犯錯後悔，讓你飛向夢中的世界，留我獨自傷悲—李代沫的《遺憾》
當我看到我深愛過的男人，竟然像孩子一樣無助，這何嘗不是一種領悟—辛曉琪的《領悟》
幾次真的想讓自己醉，讓自己遠離那許多恩怨是非，讓隱藏已久的渴望，隨風飛，忘了我是誰—林憶蓮的《不必在乎我是誰》
曾經在雨中對我說，今生今世相守
曾經在風中對我說，永遠不離開我—李翊君的《風中的承諾》
就把這首歌送給迷茫的你，屋外滄桑，屋內過往，告別昨夜的愁—海來阿木的《點歌的人》
有多少愛可以重來，有多少人值得等待，當愛情已經桑田滄海，是否還有勇氣去愛—迪克牛仔的《有多少愛可以重來》
張國榮的有誰共鳴
B. 你是誰的誰為誰掉眼淚，這首歌的歌名是啥
原歌詞為：你是誰的誰，又為誰流眼淚
歌曲：別想她
演唱：高進
作詞：高進
作曲：高進
歌詞
你是誰的誰，又為誰流眼淚
你說不需要安慰，也不需要有人陪
她是誰的誰，心疼又為了誰
海誓山盟無怨無悔，結果卻像風中飄落的花蕊
就放手吧，別想她
這世界有很多愛你的人那，就放手吧
別想她，她是否值得你這樣牽掛
就放手吧，別想她
愛過就好何必要苦苦掙扎，就放手吧
別想她，把所有一切就當成是一個笑話
你是誰的誰，又為誰流眼淚
你說不需要安慰，也不需要有人陪
她是誰的誰，心疼又為了誰
海誓山盟無怨無悔，結果卻像風中飄落的花蕊
就放手吧，別想她
這世界有很多愛你的人那，就放手吧
別想她，她是否值得你這樣牽掛
就放手吧，別想她
愛過就好何必要苦苦掙扎，就放手吧
別想她，把所有一切就當成是一個笑話
就放手吧，別想她
這世界有很多愛你的人那，就放手吧
別想她，她是否值得你這樣牽掛
就放手吧，別想她
愛過就好何必要苦苦掙扎，就放手吧
別想她，把所有一切就當成是一個笑話
C. 流淚 歌詞
歌曲名稱：流淚
作詞：林秋離
作曲：熊美玲
演唱：潘辰
不小心踩碎了小花蕊
心痛的想賠它幾滴淚
才發現好多年沒有掉過淚
莫非忘了什麼是感覺
笑自己多情到無所謂
其實也沒真正的愛過誰
匆匆到人世間渡一場是非
一生也只能一次心碎
被那些往事纏到一夜不能睡
夢也夢的隱隱約約
而歇斯底里大聲說我永不後悔
因為在今夜我決定要放縱的流淚
不小心踩碎了小花蕊
心痛的想賠它幾滴淚
才發現好多年沒有掉過淚
莫非忘了什麼是感覺
笑自己多情到無所謂
其實也沒真正的愛過誰
匆匆到人世間渡一場是非
一生也只能一次心碎
被那些往事纏到一夜不能睡
夢也夢的隱隱約約
而歇斯底里大聲說我永不後悔
因為在今夜我決定要放縱的流淚
被那些往事纏到一夜不能睡
夢也夢的隱隱約約
而歇斯底里大聲說我永不後悔
因為在今夜我決定要放縱的流淚
D. 歌詞里有眼淚止不住的往下流是什麼歌
歌詞里有眼淚止不住的往下流
歌名是：《愁啊愁》
《愁啊愁》
愁啊愁
愁就白了頭
自從我與你呀分別後
我就住進/監/獄/的樓
眼淚呀止不住的流
止不住的往下流
二尺八的牌子
我脖子上掛呀
大街小巷把我游
手裡呀捧著窩窩頭
菜里沒有一滴油
/監/獄/里的生活是多麼痛苦啊
一步一個窩心頭
手裡呀捧著窩窩頭
眼淚止不住的往下流
/犯/下/的/罪/行/是多麼可恥啊
叫我怎能抬起頭
離開了親人我失去自由
淚水化作苦水流
從今後無顏再見親人面
心中增添無限憂愁
愁啊愁
愁就白了頭
自從我與你呀分別後
我就住進/監/獄/的樓
眼淚呀止不住的流
止不住的往下流
二尺八的牌子
我脖子上掛呀
大街小巷把我游
手裡呀捧著窩窩頭
菜里沒有一滴油
/監/獄/里的生活
是多麼痛苦啊
一步一個窩心頭
手裡呀捧著窩窩頭
眼淚止不住的往下流
/犯/下/的/罪/行/是多麼可恥啊
叫我怎能抬起頭
離開了親人我失去自由
淚水化作苦水流
從今後無顏再見親人面
心中增添無限憂愁
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所有歌曲都是由歌詞和曲譜相結合的一種藝術形式，也是一種表現形式。詞曲一一對應。
歌曲的創作一般有三種方式:一是先有文辭後據以譜寫樂章，一曲專為一詞而作，只為一詞所用;二是先曲後詞，依聲填詞，三是通過已有曲或詞重新譜寫詞曲，屬於另類的翻唱。
而唱法又分為一人獨唱，多人齊唱，多人多聲部重唱、對唱、聯唱、領唱、齊唱或合唱。
隨著時代進步，音樂是人們生活必不可少的一部分。
歌曲可以給人帶來精神上的鼓勵與振奮，同時也是對心靈的升華，帶人們走進另一個音樂世界。
歌曲的音樂內涵首先要確立旋律與節奏的關系。傳統作曲教材中都有這樣一句話:"旋律是歌曲的生命"。但是.從某種意義上講，這句話否定了節奏在歌曲中極其重要的地位。從現代音樂發展的理論觀念來看，歌曲創作的切人點應該以節奏入手更方便、更易學和更易達到歌曲內在的統一。因此，與旋律相比，節奏更具體、更直觀、也更原始遠古的部落民族依耪於"擊石附石"的節奏且不說，當今青年熱衷於"蹦迪"或"舞蹈機"，其中的感受恐怕節奏遠遠多於旋律。節奏在初學歌曲寫作的人手裡尤其重要.只有掌握了節奏的框架概念，才能駕馭歌曲這種小而全的音樂體裁。
相比之下，旋律的創作則更抽象、更難被傳授和表述。優美的旋律只可意會，不能言傳 正如許多作曲家談及旋律便時不時地搬出"靈感"一說。麥卡特尼在論述《昨天》一曲時僅用了"夢中所年寫"五個字。因此，歌曲與樂曲不同，一個缺少旋律感的作曲家可以寫就出色的器樂曲，但是歌曲就不行。器樂曲講究的是形式和結構，是利用某種"動機"式的音樂主題在時間跨度中精巧而有序的發展。而歌曲講究的是旋律的美感、先聲奪人的瞬間效應，是利用短短的幾分鍾吸引聽眾全部的注意力因此，把握旋律的美感和能力是一個歌曲作曲家最至關重要的品質。
除了旋律與節奏的關系.歌曲的音樂內涵也包括了音樂寫作其餘的各個方面，如音樂寫作中呈示、發展和再現的原則、高潮布局中黃金分割定律的影響、結構性段落中ABA經典形式、讕式讕性的回歸原理等等。歌曲的音樂內涵還反映了作曲者對藝術的審美傾向。
折疊歌曲形成
歌曲的形成，無疑是指音樂和人的聲音相結合而來的有聲藝術品，由音樂人編曲(把各種樂器的旋律結合在一起)，形成的一種人們悅耳可聽的旋律，再加上歌詞的點綴，人聲的結合，從而形成一種人們可以聽到的作品，統稱為歌曲。
二度演繹
當前，歌曲的二度演繹已成為一首歌曲成敗的重要因素。傳統的作曲是指作曲家把歌詞譜上旋律，並書寫在紙上即完成了一度創作的過程。而後的二度創作是指把歌曲從樂譜推向舞台、推向觀眾的一個過程，其同包括樂隊的配樂，演唱者的演繹和最後的表演過程。然而，這樣的一個傳統過程雖不能說已成歷史，但也正在逐漸成為歷史。可以說是音樂領域的一場革命，它從根本上動搖了音樂作為時間藝術的基本定義，從此音樂可以靜止，可以凝固，可以從任阿的一個小節或音符切出切，像電影的剪輯技術或雕塑中壘土一樣任由你的取捨。