① 歌詞語言的特色
簡練，壓韻，易懂
大中小
流行歌曲是人們喜聞樂見的聲樂藝術，是人們抒發情感的手段。從過去到現在，每個時代和時期都涌現出不少經典的歌曲。好的歌曲，僅就歌詞而言是考究的。因為語言是聲樂藝術表現與創造的核心，也是歌唱的基礎，從歌詞的文學創作到譜曲，直至歌唱的表演，始終都離不開對語言的體驗、感受與表現。歌詞既然是文學藝術的一種形式，就決不可偏廢了它的文學性，必然要藉助有效的傳情達意的手段——修辭。
我們認為修辭是傳遞信息，表達思想的有效手段，是協調人際關系、溝通感情的活動，還是一種語言的美學設計與藝術運用。這些都與歌詞藝術的真、善、美的要求不謀而合，只有藉助恰當的修辭手段，歌詞藝術才會大放異彩！我們用歌詞交流思想、傳達信息，才能生動形象、妥切鮮明，盡可能給人以深刻的印象和語言的美感
一、豐富多彩的修辭手段
歌曲能否「先聲奪人」，除了靠配上美妙悠揚的曲子外，歌詞是否「動聽」也是一個重要方面，以下修辭手段能增強語言的音樂性。
1.壓韻 古人寫詩作賦講究壓韻，現在有些歌詞語言很美，不失活潑，其中一個重要方面就是有意識地在句尾運用同韻的字。如：
①「朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在風雨之後，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花香滿樓。」（《中華民謠》）
②「心若在，夢就在，天地之間還有真愛。看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來。」（《從頭再來》）
③「愛就一個字，我只說一次，你知道我會用行動表示，承諾一輩子，付出了堅持，行動永遠不太遲。」（《愛就一個字》）
④「對面的女孩看過來，這里的表演很精彩，請不要假裝不理不睬。」
（《對面的女孩看過來》）
⑤「只要你過的比我好，什麼事都難不倒，一直到老。」
（《只要你過的比我好》）
以上歌詞音節勻稱，節拍有致，在歌曲中造成前呼後應的音韻和諧狀態。
2.疊音 又叫「重合」或「復字」，恰當運用疊音詞，可以突出詞語的意義，加強對事物的形象描繪，增加音樂美感⑴。如：
①「小河彎彎向南流……月兒彎彎夜色深深……滄海茫茫……」
（《東方之珠》）
②「情深深，雨蒙蒙，多少樓台煙雨中。」「往事一幕幕，傷心一幕幕。」
（電視劇《情深深雨蒙蒙》插曲）
③「亭亭白樺，悠悠碧空，微微南來風。」（日本歌曲《北國之春》）
④「小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走。」（電影《閃閃的紅星》插曲）
⑤「常回家看看，回家看看……生活的煩惱跟媽媽說說，工作的事情向爸爸談談。」（《常回家看看》）
「彎彎」的反復使用，非常傳神地突出了事物的形狀，同時也表達了作者對香港的熱愛和眷戀；「一幕幕」的反復使用，彷彿敘述人把聽眾也帶進了不堪回首的往事中；「亭亭」、「悠悠」則在視覺上營造無限美感，表現北國春天的詩情畫意；「說說」、「談談」讓人備感親切，拉近了彼此的距離。
行語、行文，一般總是以成雙句出現的句式較為穩妥，以雙音節詞作為句子的尾部，讀起來舒服些。劉勰在《文心雕龍》里說過：「偶語易安，奇字難適。」可是歌曲《祈禱》就出現了「叫成功永遠在。」這樣以單音節詞「在」作句底的句子，《過火》末句「如果你想飛，傷痛我背。」也以單音節詞「背」作句底。
3.整句與散句，長句與短句
歌詞的氣勢、力量、跌宕往往要靠句式的選用和調整，可以有效
的添加文采，增強語言的表現力，收到理想的修辭效果。
結構相同或相似的一組句子叫整句，相反，結構不整各式各樣的句子交錯運用的一組句子叫散句⑵。
整句形式整齊，聲音和諧，氣勢貫通，意義鮮明。如：
①「愛越深，總是難舍難分；情越真，容易看見傷痕。」（《千紙鶴》）
②「風，沒有方向的吹來；雨，把眼淚灑向大海。」（《花香》）
③「把握生命里的每一分鍾，全力以赴我們心中的夢。」（《真心英雄》）
散句結構不同，所用的句式也多種多樣，因此它所表達的內容不象整句那麼集中，但散而不亂，也比較靈活，容易避免單調呆板，能取得生動感人的效果。如：
①「水千條，山萬座，我們曾走過，每一次相逢和笑語都彼此銘刻。在陽光燦爛歡樂的日子裡，我們手拉手啊，想說的太多。」（《同一首歌》）
②「花，靜靜地綻放，在我忽然想你的夜裡。一年一年，風霜遮蓋了笑顏，你寂寞的心有誰還能夠體會。」（《懂你》）
長句和短句也各有修辭效果。長句的修辭效果是表意周密、嚴謹、精確、細致。如：
①「找一個最愛的深愛的心愛的人來告別單身，一個多情的痴情的絕情的無情的人來給我傷痕。」（《單身情歌》）
②「有誰孤單卻不期盼一個夢想的伴，相依相偎相知愛的又美又暖。」（《我想我是海》）
短句的修辭效果是表意簡潔、明快、靈活。如：
①「看一看花花世界原來像夢一場，有人哭，有人笑，有人贏，有人輸，到結局還不是一樣？」（《朋友別哭》）
四個短句把社會上的一些人刻畫得十分形象，且簡潔利索。
再如：
②「……你心中，我最重，悲歡共，生死同……」（《霸王別姬》）
短句的使用強化了情緒的緊張與悲痛感，彷彿內心步步緊逼，陣陣抽搐，讓人壓抑得難以喘息。
還流行一種繞口令式的長句型，大節奏中套著小節奏，長句中包含著短句。試看《男孩子與女孩子》：
「男孩子是風男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子見到女孩子總是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜歡卻惹她生氣/男孩子不知怎樣才好心裡總著急……」
這樣的句式節奏有了更大的靈活性，更適合表現現代男孩的個性。
4.超常搭配
「詞語與詞語之間的搭配，有其內在的聯系和規律，除了在句法結構上要符合組合原則外，重要的是要語意內容和邏輯范疇的制約。言語交際中的這么一種特殊現象，即詞語與詞語之間的搭配符合語法規則，則又超出了詞語之間的詞義內容和邏輯范疇的常規，我們把這種現象稱作詞語超常搭配。」⑶
「寺院，金黃色的鍾聲，將夕陽擊落，野草叢中。」（《春》）描寫黃昏靜穆中給人印象最深的鍾聲，「鍾聲」是「金黃色」的，在作者的感覺中鍾聲被夕陽染成了金黃色，而且鍾聲把夕陽擊落了，這本身也是不可能的，但作者十視覺形象金黃色的夕陽和聽覺形象的鍾聲疊加在一起，這樣就把黃昏給人的一瞬間感覺立體化和流動化了。
①「說出那句真心的話吧，種下的愛情已該收獲。」（《吐魯番情歌》 ②「友情與愛情的邊緣上，迷路了一顆心。」（《初戀》）
③「裝過了多少希望，裝過了多少惆悵，像一張歲月的郵票，背著舊愁新情不斷的尋找。」（《尋找》）
④「曾經想起這樣的夜裡，依然清晰雨中的我和你。」（《無情的雨無情的你》）
⑤「有了你，我體嘗到沉默的甜蜜。」（《眼睛》）
⑥「什麼時候雨的溫柔又來搖醒那沉睡的傷口。」（《十字路口》）
⑦「我把夢撕了一頁，不懂明天該怎麼寫。」（《撕夜》）
⑧「你的微笑，編織了每一個奇妙。」（《你的微笑》）
⑨「戀愛就像放風箏，放縱的愛也會讓天空劃滿傷痕。」（《太委屈》）
⑩「鬍子里長滿故事，憨笑中埋著鄉音。」（《父老鄉親》）
收獲是人們常有的生活體驗，它反映了主體原有的知識圈，但 「收獲」「種下的愛情」就突破了常式的知識圈，那種愛情可以「種下的」，並且可以「收獲」。
「迷路」是迷失道路，可以用來比喻失去了正確的方向。這里用「迷路」來陳述「一顆心」是超常搭配。
「希望」、「惆悵」是不能「裝」的，「舊愁」、「新情」是無法「背」的，「裝過了多少希望」、「裝過了多少惆悵」、「背著舊愁新情」都是超常搭配。
一般地，我們說「……清晰」，而不說「清晰……」歌詞「依然清晰雨中的我和你」則一反常規。
「沉默的甜蜜」是一個超常搭配，「甜蜜」是有味的，是通過味覺感知的，「沉默」則是無味的，「無味」和「有味」結合在一起，同樣融匯了味覺和其他感覺，言語接受者自然會聯想到戀人相對無語時的情景。
「傷口」是沉睡的，似乎世間一切事物都可以烙上人的印記，而人的情性也可以轉嫁到一切事物上；虛幻的夢可以像日記一樣被撕去一頁；形容詞「奇妙」名詞化了，而且是「微笑」編織成的實實在在的物體；「戀愛」與「放風箏」，「鬍子」與「故事」，看似不合理的搭配，卻收意想不到的效果，使詞句更生動、更富詩意，別有一番風味。諸如這樣的變異修辭，一般都是由作者對外界所起的感覺注入了思想感情，而凝結為心象，終於被表現出來的一種語言藝術。梁啟超說：「藝術的權威是把那霎時間便過去的情感，捉住它令它隨時可以再現，是把藝術家自己個性的情感打進別人的情感里頭，在若干期間內佔領了他心的位置。」⑷流行歌曲歌詞中異於常規的表達有時可以「佔領」聽眾的心，短暫的陌生感過後便是情感的共鳴。
5.語氣詞的運用
運用口語形式的流行歌曲歌詞中多出現語氣詞，充滿生活氣息。如：
①「分手也只用了一分鍾而已。」（《他一定很愛你》）「
②「小小的一片雲呀，慢慢的爬上來，請你們歇歇腳呀……」
（《踏浪》）
③「你的心情現在好嗎？你的煩惱還那樣多嗎？」（《祝你平安》）
④「走也罷，留也罷，錯了嗎？（《天涯》）
⑤「或者背叛才是體貼的，或者逃避比較容易吧。」（《傷心太平洋》）
語氣與感情因素有關，強調或委婉，勉強或誇張，揣測或提醒，遲疑或不滿，種種口氣都是一種感情的流露。語氣詞的運用，既強化了感情的抒發，同時也起到了口語停頓的作用。口語停頓具有特定的修辭功能⑸ 。
6.新名詞、新觀念
流行歌曲所面對的最廣闊的群體是年輕人，年輕人追求時尚，思想觀念超前，個性化的歌曲為他們所鍾愛。僅從歌名中就可管窺，《半獸人》、《算你狠》、《看我七十二變》、《老鼠愛大米》、《半糖主義》、《我不是黃蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快樂》、《你的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧這一個個稀奇古怪的歌名，足以讓年長者大跌眼鏡，可是年輕人卻對本群體的「創造發明」津津樂「唱」。
隨著時代的發展，新事物、新名詞層出不窮，在流行歌曲中可略見一斑
①「眼眯成一條線……想睡就睡一天，不理任何人，不上線，不回電。」（《波斯貓》）
②「再也沒有純白的靈魂，自人類墮落為半獸人。」（《半獸人》）
③「沉默加速度，是我的腳步。」（《加速度》）
「回電」，「上線」是進入信息社會後才有的，物理學中的專有名詞「加速度」居然也能用在歌詞中，至於「半獸人」「半糖主義」是什麼，則讓人難以理解。
流行歌曲還有一個現象是：許多歌詞英漢相雜，而且英文部分往往作為高潮。如：
①「明白每人能取代他曾給我的信賴。See me I can fly ，I『m proud to fly up high。生命已打開，我要那種精彩。「（《揮著翅膀的女孩》）
②「你是電，你是光。你是唯一的神話，我只愛你，you are my supper star」（《Supper Star》）
③「I believe ，你還在那裡等待。愛的路，總是充滿了祝福。I believe，你還在把愛深埋……」（《I believe》）
④「擁抱著你，oh my baby，你看到我在流淚……」（《執著》）
⑤「你是我的姐妹，你是我的babei」（《姐妹》）
⑥「Come on ，come on again，在夢里你是我的唯一。」（《北京人在紐約》）
⑦「……It is on my way ，in a coulourful days。（朴樹《Coulourful days》）
中國歌曲中偶爾夾雜一兩句英文，這是中國人追求個性解放，追求創新，追求時髦的表現，無可厚非。可外國歌曲為什麼不也來一兩句漢語呢？
以上，我們是從消極修辭的角度對流行歌曲歌詞修辭特色的論述。下面，我們將從積極修辭的特類——辭格上來談談歌詞的修辭特色。
二、不拘一格的修辭格式
1.反復 在歌詞中用得最多的要數反復修辭格，因為反復具有突出思想、強調感情，加強節拍的修辭效果。歌詞為了抒發某種強烈的感情，故意讓同一詞語，同一句子或句群重復出現。如：
① 「來吧，來吧，相約九八。來吧，來吧，相約一九九八。相約在綠色的春風里，相約那永遠的青春年華，心相約，心相約，相約一年又一年，不論咫尺天涯。」（《相約九八》）
②「盼過春夏和秋冬，盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。」
（《情深深雨蒙蒙》）
③「月亮的臉偷偷的在改變（兩遍）。」（《你看你看月亮的臉》）
④「常回家看看，回家看看。」（《常回家看看》）
例①②是詞語的反復，突出「相約」真誠邀請和「盼」的煎熬與期待。例③④是句子的反復，例③中為了不直接說明要分手，於是轉移話題：看看月亮吧，月亮不是也在改變嗎？例④中則反復告戒常年在外奔波的人們常回家看看辛苦了半輩子的父母，其實父母精神上的需求遠遠勝過物質上的。《離別的車站》歌詞每句末尾的詞「珍重」「別送」「呼喚」「凌亂」「揮斷」「不管」「千萬」都重復，把依依惜別之情演繹得纏綿悱惻。
倪寶元教授《修辭》：恰當使用反復可以強調重點，突出重點，可以抒發強烈的感情，也可以增強敘述的條理性和生動性，加強節奏感。
2.對偶 對偶是漢語所獨有的辭格，從形式看，音節整齊勻稱，韻律感強；從內容上看，凝練集中，概括力強。對偶有鮮明的民族特點和特有的表現力。
①「月圓月缺，一代夢想；潮起潮落，百年滄桑。」（《春天的故事》）
②「泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背。」（《為了誰》）
③「踏遍萬水千山，走遍海角天涯。」（《好想好想》）
④「策馬奔騰，共享人世繁華；杯酒當歌，唱出心中喜悅。」（《當》）
例①抒發了對香港回歸的無比欣喜之情；例②對仗工整的兩句使抗洪勇士的光輝形象躍然紙上；例④則通過相同的結構，營造一種氣勢，抒發年輕人的豪邁之情。
3.頂真 用上一句結尾的詞語做下一句的起頭，使前後的句子頭尾蟬聯，上遞下接，這種辭格叫頂真⑹。流行歌曲中也常用「頂真」辭格，不僅使整首歌明快、流暢，格調清新，也增加了歌曲的趣味性。如：
①「夜裡有風，風里有我，我擁有什麼？雲跟風說，風跟我說，我能向誰說？」（《你是我胸口永遠的痛》）
②「愛得痛了，痛得哭了，哭得累了……」（《記事本》）
③「山不轉那水在轉，水不轉那雲在轉，雲不轉那風在轉，風不轉那心也轉……」（《山不轉水轉》）
④「遙遠的夜空，有一個彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，有座彎彎的小橋……」（《彎彎的月亮》）
⑤「其實不想走，其實我想留，留下來陪你，每個春夏秋冬。」（《其實不想走》）
⑥「雨紛飛，飛在天空里是我的眼淚，淚低垂，垂在手心裡是你的餘味。」
（《分飛》）
⑦「太陽出來我爬山坡，爬上山坡我想唱歌，歌聲唱給我妹妹聽，聽到了山歌她笑呵呵。」（《大花轎》）
以上歌曲，句句頂接，順勢而下，層層推進，不僅表意連貫，而且造成了文字上的意趣。
4.排比 排比是一種富於表現力的辭格，古人說：「文有數句用一類字，所以壯氣勢，廣文義也。」說的就是排比的作用。流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒發得淋漓盡致。
①「當你緊緊握著我的手……當你深深看著我的眼……當你踏上離別的車站……」（《離別的車站》）
②「當太陽不再上升的時候，當河水不再流，當時間停住日夜不分，當天地萬物化為虛有……」（《當》）
③「除了真情，我還能給你什麼；除了善良，我還能愛你什麼；除了勇氣，我還能留住什麼。」（電視劇《英雄無悔》主題歌）
④「誰娶了多愁善感的你，誰安慰愛哭的你，誰把你的長發盤起，誰為你做的嫁衣？」（《同桌的你》）
⑤「十六歲的秘密裝滿沉甸甸的書包，十六歲的日記寫滿長長的思考，十六歲的眼睛飄出綠色的旋律，十六歲的心靈透出夢幻的煩惱，十六歲的記憶永不會衰老，十六歲的太陽會把未來照耀。」（《十六歲的花季》）
⑥「這是心的呼喚，這是愛的奉獻，這是人間的春風，這是生命的源泉。」
（《愛的奉獻》）
以上排比句結構相同，語氣一致，不但強化了歌詞節奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。
5.借代 借代重在事物的相關性，也就是利用客觀事物之間的種種關系巧妙的形成一種語言上的藝術換名。這樣的換名可以引人聯想，使表達收到形象突出、特點鮮明，具體生動的效果。
「五星紅旗，你是我的驕傲。五星紅旗，我為你自豪。」（《紅旗飄飄》）
寂寞沙洲冷
希望
希望
一萬個理由
一萬個理由
光
那一夜
突然的自我
短消息
下輩子不要做男人
發如雪
兩只蝴蝶
要爽由自己
偷天換日
北國之春
北國之春
變奏的旋律
你到底愛誰
你到底愛誰
為了誰
美麗的神話
為了誰
我不後悔
披著羊皮的狼
披著羊皮的狼
你是我的玫瑰花
敖包相會
敖包相會
太多
美麗的神話
穿越時空遇見你
天灰
不想長大
不要再來傷害我
飛得更高
一路向北
拼了
七情六慾
回來我的愛
女人花
青藏高原
青藏高原
青藏高原
進化論
香水百合
左右為難
KISS GOODBYE
珊瑚海
再見
狼愛上羊
霍元甲
我愛周星星
沒有錢你會愛我嗎
太想愛
孤單東路
芙蓉姐夫
MY LOVE
駝鈴
駝鈴
生日禮物
別讓我一個人醉
糊塗的愛
筆記
不得不愛
精忠報國
摺子戲
夢駝鈴
最愛最恨都是你
守候在凌晨兩點的show bar
紅河谷
把根留住
東方商人
一剪梅
一剪梅
少年壯志不言愁
小白楊
走過咖啡屋
滾滾長江東逝水
真的好想你
沖動的懲罰
講不出再見
舞女淚
平安夜
狐狸精
寧夏
遲來的愛
萍聚
包袱
第一次愛的人
甘心情願
嘻唰唰
寂寞在唱歌
一直很安靜
如果你是愛上我的滄桑
母親
母親
我可以抱你嗎
我可以抱你嗎
忘了怎麼哭
一簾幽夢
他還是不懂
知心愛人
知心愛人
心不設防
曾經心痛
千千闕歌
心醉
又見炊煙
又見炊煙
榕樹下
北國の春
榕樹下
軍中綠花
人間第一情
人間第一情
莫斯科沒有眼淚
冬戀
說句心裡話
童話
高原紅
祈禱
歐若拉
月滿西樓
月滿西樓
為什麼相愛的人不能在一起
夫妻雙雙把家還
夫妻雙雙把家還
三套車
流浪歌
一生愛你千百回
心雨
嚮往神鷹
拯救
留什麼給你
就算我是周星馳
美人痛
夜曲
情人
東方之珠
情人
向天再借五百年
外婆的澎湖灣
親愛的不要離開我
同一首歌
吻別
小薇
人生何處不相逢
把根留住
這里邊除了新的，所有老歌都是經典的要死的歌
② 春風在唱歌，泉水在唱歌,小鳥在唱歌，小孩子也在唱歌用的是什麼修辭手法
「春風在唱歌,泉水在唱歌 ,小鳥在唱歌,小孩子也在唱歌」用的是排比和反復修辭手法。
③ 哪些歌詞中運用了修辭手法都是什麼樣的修辭
戚薇《如果愛忘了》，擬人
單色凌《蝶變》，比喻
劉忻《如果有一天》，排比
阿桑《寂寞在唱歌》擬人