『壹』 寫歌詞沒靈感，寫說唱詞沒有靈感，大腦一片空白，怎麼辦
rap
是
real
+
rhyme
,要真實，
平庸的歌誰都能做得來，但是要高質量的話就很難了。
先把你要說的話給寫下來，先別想怎麼rap
making。
要把說的話，或者抓住主題後寫好你想要說的，
然後等你寫完後自己覺得該怎麼唱的話就做修改。
那樣會容易的很多。
關於靈感嗎。。。別太在意，做別的事情的時候或許突然來靈感了，你就把主題和大腦想出來的詞記在某個本子上把歌詞的骨頭留下來，然後等你有時間再看看，然後自己再加點肉就行了。
『貳』 薛之謙教你3個寫歌詞的技巧
Hello，大家好，我來了。
這兩天看了幾集b站的一個音樂綜藝《 我的音樂 你聽嗎 》。 其中有一段是薛之前的歌詞小課堂，提到了關於寫歌詞的三個點 。
我想了想，其實寫歌詞和寫文章也沒有太大差別，甚至寫歌詞要比寫文章要更困難一點，因為歌詞有字數的限制，就像古代的詩詞一樣。
需要更加註意去遣詞造灶銷句，仔細打磨每句話的，相對來說寫文章就沒有那麼嚴格的要求，多寫兩句廢話，也沒有那麼大的影響。
所以，歌詞能寫得好的話，寫文章應該也不會差。
回到正題，薛之謙說到的三個點：
（1） 細節
在寫歌詞的時候要寫到一些細節，要寫的要寫得很比較具象一點，悄兄要讓人有畫面感。
這一點我得大方承認，是我所欠缺的，我就不太會形容很有細節的詞句。從小寫文章就寫太出來，到了現在，雖然日更了這么多天，但其實大部分寫的東西都是講道理類的文章。
這種文章要描述的場景相對來說比較少，但這種文章也是要舉例子，講故事的。如果故事可以講得更打動人一點的話，講的道理也更容易讓人接受。
當然，這個能力只能刻意練習了，是一種文學功底的體現，不是短時間內可以提高的。
但也是有一些具體的方法論可以去使用的，比如，通過描寫自己的五感來豐富細節。
比如，今天吃了一頓飯，很好吃。
這就很乾巴巴，然後我們來加上五感，比如，我看見了升騰的熱氣，晶瑩的湯底；聞到了……，emmm，我想不出形容詞了，哈哈哈哈。看來自己真的很匱乏，在線尷尬，被自己笑到。
可見，我是真的很缺乏練習了。
還有包括像《送別》這首歌的歌詞，長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山……
標準的寓情於景，借景抒情，這個我就更不會了，但這確實包含了很多細節，長亭、古道、芳草、晚風都是具體的意象。
我記得之前也學到一個寫作的技巧，就是少用形容詞，多用名詞，因為形容詞比較抽象，名詞更加具體。
關於細節，我們先說這么多。
（2） 真實
像有一句話說的，沒有道路能夠通往真誠，真誠本身就是道路。
真情實感往往是最打動人的，不需要多少華麗的辭藻，不需要進行過多的修飾，直白的呈現，就足夠了。
比如寫自己真實的故事，哪怕文筆很差，也可以很感人。從這一點上來說，人的悲歡還是相通的。
比如，寫一首情歌，寫得多麼多麼的苦大仇深。但是自己沒有經歷過，也沒有看過別人有類似的經歷，非要寫苦情歌這樣的歌詞，就會有一種為賦新詞強說愁的感覺，顯得很假，不打動人。
所以，現在我會刻意地從自己的經歷出發來寫文章。
（3） 毅力
毅力也可以說是堅持吧。很少有人是天賦異稟的，對文字的駕馭能力就得靠量來積累。
對於咱們普通人來說，寫多越多，必然會寫得越多。要相信這一點，然後堅持下去。
薛之謙現在寫的很多歌的歌詞，都還挺發人深省，寫到人心裡去的，啟辯襲但是回看他十多年前的成名作《認真的雪》，那個詞就還挺直白，挺簡單的，挺普通的。
但人家堅持寫了10多年，這是一個漫長的進化過程，給自己一點耐心和成長的時間吧。
以上，就是薛之謙分享的三個寫歌詞小技巧，但我覺得用在寫文章上也一樣，包括所有的文字創作都是一樣的。
加油吧~
字數：1110
耗時：語音14分鍾，整理60分鍾
··················END··················
『叄』 怎麼提高自己寫歌詞的能力
寫歌詞要有一定的文學功底作為基礎，所以一定要多讀書，多積累，如果是比較中國風的歌詞還是要多多了解中國的歷史，唐詩宋詞之類的。如果要寫一些生活類的，還是要注意用一些修辭手法，比如比喻，這樣會讓歌詞更有內容也更美一些，如果說是抒發自己心情的稍稍運用自己的頭腦加工一下，能夠抒發你的感情就好！
『肆』 寫歌詞要注意什麼
首先，如果要寫一首歌，必須要表明主題，是講什麼的，這是必備條件之一。
第二，那就是要押韻了。
對於這個問題，我以前一直不懂現代歌詞押韻在哪裡，直到我自學了《詩詞格律》這方面的知識點，手游明白了他們押韻的竅門。
一般來說，無論是作詩填詞、作曲，都要用到韻。他們都會有共同的韻使用，像如今的歌詞、散文也不例外，都有押韻的地方。所謂的押韻，主要是韻母押同一個或相近的音節。
第三，學會記錄一些曲調
有時候總在走路的時候，或者是上廁所的時候、看書的時候，突然不經意間哼出幾句不錯的調子來，但是往往很快就把忘記了。所以要學會記錄，當發現自己哼出不錯的調子後，可以趕緊那筆用簡譜把記下來。
第四，學會模仿
寫的歌曲都伍晌是盜版的，包括很多港台明星都翻唱國外或者國內已經很火的歌曲，這就是模仿的過程。最簡單的方法就是拿別人寫好的曲子，自己填詞，自己翻唱。現在抖音視頻里，就有很多人為了火。
(4)寫歌詞寫的不好怎麼辦擴展閱讀
大多數流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因為太短，難以很好地表現情感，已經很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律決定的，而且一首歌詞如果能有一點故事情節，就能更好地進行「起、承、轉、合」的變化。
雖然這聽起來有一些老套腔薯鋒，但對於剛開始學習歌詞寫作的朋友來說，是非常關鍵的。其實，大多數優秀的歌詞作品都是很好地把握了「起、承、轉、合」的結構。大多數三段式和多段式的歌詞，「起、承、合」都十分明顯，卻沒有明顯的「轉」。
這種情下，「轉」主要體現旋律上，一般都是在第二段(承)的最後一句上出現向高潮過度的旋律進程，而這時的歌詞往往也有比較明顯情緒和語氣的變化，以配合旋律轉到「高潮」。
『伍』 怎麼寫歌詞，文筆不好怎麼提高
大部分的歌詞都是有心而發的，多寫多感受就能寫出好的詞。我老公給我寫了一首歌詞，你看看，獻丑了
在哪個初冬的夜晚.
大雪遲遲未降落.
好似再提醒著我.
讓我去見這個GirI.
初次看見你的那刻.
我醜陋的臉龐上.
就泛起了甜蜜的笑容.
萬事皆有伏筆.
我想一定是上天的安排.
才能讓我們相遇.
雖然當時的我.
顯得有些意外.
你就是我心中想要的女孩.
我想給你我全部的愛.
然後把它填進我的腦海.
這樣我就能夠.擁有整個宇宙.
分別之後只剩唏噓.
害怕自己不入你的眼睛.
抬頭仰望著星空.
微風吹拂著我.
好似能夠擁抱著你.
樹兒擺動著它的枝丫.
就如我的內心一樣起伏.
手機的鍾表聲響起.
已經是凌晨三點半.
你的身影就如電影片段.
在腦中不停的循環播放.
在這個深夜格外的清晰.
令我清醒到無法入眠.
想要和你再次見面.
你就是我心中想要的女孩.
我想給你我全部的愛.
然後把它填進我的腦海.
這樣我就能夠.擁有整個宇宙.
『陸』 怎麼才能寫好歌詞
首先,歌詞最好以4句為1段,這樣作曲的人會很舒服,即使你不要曲子
第2,歌詞自然要押韻,但不要因為押韻而忽略句子的可讀性,要做到這點需要比較強的駕御文字的雞涪慣皇甙郝軌酮憨捆能力.
第3,每短歌詞要有相同的句式,也就是相同的字數,但是高潮不用和前面的字數相同
第4,出學者嘛,最好先列個提綱,每段要寫什麼都寫清楚
第5,不要把自己覺得優美或者有意境的詞語堆切上去,這樣讀者會不知所雲,
第6,要自己有真情實感,真的有某種感情的時候再寫,不然會很痛苦.
剛剛開是的時候可能寫的會很慢,但是慢慢堅持就越來越好了,加油!
『柒』 寫歌詞的技巧和方法知乎
總有一些愛好歌詞的朋友問我，怎樣寫好歌詞，有什麼訣竅？從我第一首正式發表的歌詞《山裡的女人喊太陽》直到現在，我在歌詞創作的路上走了差不多十八年了，發表的歌詞也差不多有七八百首了。仔細想想，一路上摸著石頭過河，有過山窮水盡，也有過柳暗花明，說不完的酸甜苦辣，積累了許多心得體會。如今趁著跟朋友聊天的機會，把平時各種片斷的想法集中起來順便說一說，也算求索，也算是經驗吧。
什麼是歌詞？我認為歌詞就是：可以唱的詩。一首好歌詞就是一首好詩，而一首好詩不一定就是一首好歌詞。歌詞與詩的區別在於，歌詞是大眾效應，廣場效應，你呼我應，一呼百應；詩是小眾效應，心靈效應，一個人的戰爭，一個人的聖經。我主張把歌詞當作詩來寫，寫出詩意，寫出意境；但不主張寫成散文詩，寫成朦朧詩，更不能寫成語言晦澀難懂的詩。我贊成瞿琮先生的意見：歌詞是口頭文學，口口相傳。上品歌詞，第一是口語，第二是口語，第三還是口語。
我認為，歌詞的價值在於以真寫真，以愛生愛，以善激善，以美育美。歌詞有三忌，一忌假，二忌大，三忌空。假者，虛情假意也。大者，小題大作也。空者，空洞無物也。我們發現，產生概念化歌詞的根本原因，就在於缺乏生活。那種標語口號式的歌詞，浮誇虛飾的豪言壯語，沒有生活細節就沒有筋骨沒有溫度，也就不接天光不接地氣。
情景結合是什麼意思？我理解就是詩情畫意。以景出情，借景抒情，景在情中融合，情在景中升華，達到自然流暢、天人合一之目的。歌詞只有插上音樂的翅膀才能飛起來，因此歌詞要特別精短簡潔，把空間留給旋律，把時間留給聽眾。
魯迅先生說，選材要嚴，開掘要深。這八個字，同樣適於歌詞寫作。胡適先生說，所有的花樣都來自民間。這是一個被古今中外文藝創造證明了的真理。任衛新先生在他的博文中引用一位老師的話說，文人的筆是寫不過民歌的。我一直認為，風自民間來，高手在民間，真正的藝術紮根於民間土壤中。那些傳承百年至今仍然鮮活如初的民歌，茉莉花，龍船調，小河淌水，康定情歌等等，當代詞作家讀了唱了想了必然會慚愧不已。
四合院在北京是最具代表性的民居。悲歡離合中，人情故事裡，從中感受中國式詩境。一首好歌就是一個「四合院」：詞好，曲好，編得好，唱得好，四好合一，傳遍天下。
歌詞短小，用好動詞特別重要。一個動詞用活了，一個句子就鮮活了。比如，「誰的姑娘開成一朵花，誰的茶園為她當陪嫁，誰的茶歌年年發新芽，誰的茶香翻過了山埡。」（甘茂華《我的茶鄉惹巴拉》）山寨的茶香，可以用飄過山埡，吹過山埡，送過山埡等，這里用「翻」作動詞，不僅將茶香擬人化更顯生動，而且突出了山區的特點。又比如，「鄉音晾在風光里，鄉情總也親不夠」，其中的「晾——鄉音」、「親——鄉情」，打破了常規的詞語搭配，從而產生了陌生化效果，增強了語言感染力。
運用比喻或者象徵的修辭手段，必須注意三點，一要准確貼切，二要形象生動，三要新鮮有味。比如，「扯起喉嚨喊太陽，喊醒了滿山的杜鵑花」，「喊出了萬把金嗩吶，喊出了一個金娃娃」（甘茂華《山裡的女人喊太陽》），歌詞選擇「金嗩吶」比喻萬道金光，「金娃娃」比喻金色圓滿，用「喊醒杜鵑花」象徵山裡女人的覺醒，用「喊太陽」象徵山裡女人對幸福生活的呼喚和嚮往，用得巧妙、新奇。
怎樣做到詩情畫意？文無定法，各有創造，略舉幾例，僅供參考。第一，白描寫生法：對照生活作畫，詩意潛流其中。如怎樣概括秭歸的歷史地理文化，用實話實說的四個句子白描，「一開門就看見三峽大壩，一推窗就抓來白雲一把，一開口就唱起船工號子，一抬腳就走進屈原老家」（甘茂華譚斌《邀你到秭歸》）。第二，仿古詩詞法：仿效古體詩詞，表達風情詩韻。如《青花瓷》《濤聲依舊》，如「長城外，古道邊，芳草碧連天」（李叔同《送別》）。第三，方言俗語法：日常精彩俗語融入歌詞，點綴生活畫面凸顯情感力量。如原來流行在宜昌的俗話「青灘的姐兒葉灘的妹，宜昌的小嫂子最有味」，我將它稍加改造，直接寫進歌詞，變成了「青灘的姐兒葉灘的妹，三峽的姑娘最有味。不打粉來不描眉，岩縫縫的花朵自然美。」又比如，「山裡的漢子敞開懷，敲起琴鼓勁逮逮。琴鼓就是那燒春的火，雷打一聲天地開。」（甘茂華《敲起琴鼓勁逮逮》）其中的三峽地區方言「勁逮逮」用在歌詞中，充分表達了渾身充滿力量的勁頭。第四，警句格言法：總結生活經驗，創造金玉良言。如，「敢問路在何方，路在腳下。」（閻肅《敢問路在何方》）。第五，現代詩歌法：學習現代詩歌寫作方法，運用通感等各種修辭手段，讓歌詞詩意盎然。如，「我像一朵雪花天上來，總想飄進你的情懷，可是你的心扉緊鎖不開，讓我在外孤獨徘徊。」（曉光《我像雪花天上來》）。第六，虛實結合法：將生活的現實與詩意的浪漫相結合，張馳有度，想像豐富，歌詞更具張力。如，「背簍背過巫山雲，腳板踩過香溪水，白天跟著太陽走，夜晚陪著月亮睡。」(甘茂華《青灘的姐兒葉灘的妹》）。歌詞的背簍、腳板、白天、夜晚都是寫形象，是實寫，有聲有色。而後半句背過巫山雲、踩過香溪水、跟著太陽走、陪著月亮睡，是寫意，虛寫。這樣虛實結合，就把三峽姑娘的美好形象抒發出來了。當然，還有很多很多方法，不再舉例說明了。
既然要創造詩情畫意，當代歌詞就必須兼容並長，既要向現代詩學習，也要向古體詩詞曲賦學習。雖然不受詩詞格律的束縛，但在結構、節奏、平仄、對仗、押韻等方面，從古體詩詞曲賦中仍然可以汲取多種營養。比如律詩中間對仗的兩聯，俗稱頷聯（第三、四句）、頸聯（第五、六句，又稱腹聯），慣例講究一虛一實、一情一景、一大一小、一遠一近、一比一興等等，就是要求兩個句子要有參差對比，內容變化才會靈活，不虞板滯。這對歌詞寫作就有極重要的借鑒作用。
一首歌詞好不好，怎樣評價它？在我看來，有四項基本原則：文學的詩意原則，音樂的唯美原則，文化的受眾原則，思想的境界原則。也就是說，一首好歌詞，具有詩情畫意，符合音樂的審美標准，從接受美學上考慮文化的大眾性和傳播特點，在思想境界上有所升華。選材決定一個詞作家的格調和品味，思想境界則決定一個詞作家的社會責任感和藝術使命感。文學性和藝術性，是歌詞的兩個輪子。有了這兩個輪子，歌詞就能走到海角天涯。
拉拉雜雜講了這么多，對歌詞寫作不一定有用，個人所見，姑妄言之，只當是和朋友們喝酒聊天，說的是酒話罷了。也算經驗，無需深究，風吹過耳，乾杯乾杯！
甘茂華，中國作家協會會員，知名散文家，詞作家。歷任湖北作協理事，湖北流行音樂藝術獎委員會理事，宜昌市作協常務副主席。已出版各類文學著作13部，獲得湖北文學，湖北少數民族文學獎，湖北屈原文藝獎，國家文化部新人新作獎，全國冰心散文獎，全國五個一工程獎等重要獎項。散文集代表作巜鄂西風情錄》巜三峽人手記》巜這方水土》等。歌曲代表作《山裡的女人喊太陽》巜青灘的姐兒葉灘的妹》《清江畫廊土家妹》《敲起琴鼓勁逮逮》等。
『捌』 寫歌詞的技巧
寫歌詞的技巧：
在歌詞題材確立之後，首先一定要找好動情源，要認清什麼樣的動情情節能打動人，能讓作曲家激動，能讓聽眾激動，並且能發展下去。
舉一個例子《我們是朋友》這首歌詞開頭的四句「千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠相見心誠則靈，讓我們從此是朋友」抓的很好!是一個歌詞的動情源，一句「千里難尋是朋友」，就把情煽起來了，就令人激動了。人們期待往下聽，這個源頭，就會帶出許多的內容來。
接下來就要找准動情點，於是，又出現了「結識新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，變成老朋友。這兩句是歌詞的主題、是詞眼、也是動情點，能表達歌詞主題深度，因此叫感情內核！這個情感內核，也是作者在最激動時刻獲得和抒發的最強烈的感受。動情源叫人激動，動情點就應該讓人感動了，這時已經到了該急轉直下的時候了，於是，歌詞開始收尾，也就是結好動情尾。
(8)寫歌詞寫的不好怎麼辦擴展閱讀
歌詞是詩歌的一種，入樂的叫歌，不入樂的叫詩（或詞）。入樂的歌在感情抒發、形象塑造上和詩沒有任何區別，但在結構上、節奏上要受音樂的制約，在韻律上要照顧演唱的方便，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術的特點，因為它要入樂歌唱。歌詞與詩的分別，主要是詩不一定要入樂（合樂），歌詞是要合樂的。合樂成為歌曲。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現的，歌詞是歌曲的本意所在。現代一般是配合音樂，便於哼唱的語句。