① 怎樣創作歌詞
歌詞，最主要的是發自內心，把自己的內心感受用和轍押韻的的文字寫出來，歌詞就好比宋詞，長短不一，只要是內心感受，只要是押韻，就是歌詞，但是，一首好歌詞，不僅僅是押韻，還要講究措辭，每一個字多要仔細斟酌，方文山的詞寫得那麼好，就是他在寫完一首詞後，總在修改，改的近乎完美，才讓人總體感覺那麼飄逸，當然，這種地步是練出來的。
② 【新手】怎樣學習寫歌詞
以古風歌詞為例子。
首先，要跳出固定的詞藻套路。有人覺得，一首古風歌詞無非就是出現以下詞語：「紅塵」「繁華」「天涯」「離殤」「紅顏」等等，似乎把這些詞藻全部堆砌在一起就萬事大吉了。實際上，這種詞藻的堆砌是填詞的大忌，看完只會覺得空洞無物，不知所雲。
其次，多嘗試風花雪月以外的內容。中國五千年歷史，可寫的遠遠不止愛情，金戈鐵馬，文人墨客，這些都是很好的題材。比如汐音社的專輯《人間詞話》，用10首歌寫10位著名文人，頗具文雅古意。
第三，就是要多閱讀中國經典文學，感悟傳統文化。《松窗棋罷》《步步為營》等歌詞寫圍棋，都可以看出詞作是真的懂棋的，因此歌詞就充滿了清雅古意。化用詩詞、詩經里的語句，都會使歌詞增色不少。
最後，想好這首歌詞要表達什麼。可能是想出了一個故事，想用歌詞把這個故事記錄下來；也可能是受到某個人物的觸動，想要表達對他的感覺；也有可能是想用歌詞書寫一種感情。
(2)歌詞如何創作積累擴展閱讀
列舉幾首歌詞：
《雲荒 只如初見》：傾我一生一世戀 來如飛花散似煙
《不老夢》: 於萬人中萬幸得以相逢 剎那間澈凈明通
《棠紅棣雪》:我要朱屑鋪街，金粉砌殿，琉璃酒器閑來擲響玩 我要的何其多 問誰敢笑我貪？
《白衣》：一步踏盡一樹白，一橋輕雨一傘開，一夢黃粱一壺酒，一身白衣一生裁
《對黃昏》:榮華身 一世幻 一時真
《我的一個道姑朋友》:若你早與他人兩心同，又何苦惹我錯付了情衷？
③ 零基礎如何寫歌作曲15
歌詞創作方法
一首歌詞是怎麼寫出來的？它的工作流程是怎樣的？我們也許會覺得很神秘。創作過《綠葉對根的情誼》《讓世界充滿愛》的著名女詞作家王健老師曾介紹過她寫歌詞的幾種方法：
1、從容構思：自由自在，不是奉命，沒有時間限制。
2、一天交稿：只好把十個「冶煉工序」壓縮，大腦緊急運轉。
3、碰撞法：只給七八天時間，那麼就多打幾個洞，從不同切入點寫幾個稿與導演、作曲碰撞，然後取一個做基礎完成之。
4、收網法：邊讀劇本、材料，調動自己，把浮想聯翩的意思、句子都記錄下來，逐步向主題靠攏。
5、裝備思考比較充分：不急於落紙，反復吟唱，唱成了形，一稿到位，這種最愉快了。
6、掘進法：每次面對新題材，新的寫作對象每次都是新感覺。只好命令自己圍繞主題、主線往深里想。取最後一稿，把前面的都丟棄。
7、「翻譯法」：約稿者給的是乾巴幾句理性的方針、綱領，只好想辦法把它們幻化成為形象的、有趣的、生動的、有人情味的、有文採的詞句。
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歌詞創作的四個步驟
一首歌詞從醞釀到誕生，就像十月懷胎一朝分娩，有一個循序漸進的過程。雖然每個人的創作習慣會有所不同但是大致上都可以分為以下四個步驟：
1．歌詞的前期創意。
2．歌詞的構思。
3．寫作初稿。
4．修改定稿。
首先是確立創意，即先選出一個方向，我要寫一首什麼樣的歌詞。
第二步是構思，根據創意構思一些具體的內容，把歌詞的具體內容、句子想一想，哪些該寫，哪些不該寫。
第三是寫初稿，也就是打草稿，拿出一個粗坯來。
第四個步驟就是修改。當有了這個草稿之後，我們就要按照之前的創意來精心修改，使之盡量向成功方向靠攏。最後定稿。
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詞友雜談：新手如何寫好歌詞
夵奈紫：
歌詞最基本是押韻，不過對於初學者而言，首先將文字理順更為重要，韻腳可以在熟練的情況下添加上去。再有，一定要注意生活，只要熱愛生活，懂得享受生活，就一定能夠從生活中提煉出許多值得入歌的東西。
海闊天空：
建議你多聽一聽音樂吧，培養良好的樂感。剛開始可以自己試著去寫，為提高水平起見，你更需要在歌曲裡面填詞，我就是這么做的。
赫斂偌：
可以多閱讀其他優秀詞作家的歌詞，來提高與充實自身水平。本人最贊方文山、林秋離、林夕、陳鎮川、姚若龍，他們寫得很好，對我有幫助。
音樂貓：
要有感覺，這是最重要的。旋律哼著哼著詞就就出來了，當然平時的積累也是重要的。我有一個朋友，樂理一竅不通，會彈吉他，看不懂譜，寫了很多好歌好詞。他十來歲接觸音樂，買歐美的打口帶聽，平時喜歡看詩集。
Lyc默：
我沒寫過幾首歌，覺得一首好的歌詞就要像一個故事，是一種感情的寄託，能與人產生共鳴。《兩只蝴蝶》是不錯，但它註定會被淘汰，因為它過於簡單。從古到今能留下的哪首歌都是一首故事。當然什麼人唱也很重要，哪怕一首超爛的詞有好歌手也能唱紅。
④ 寫歌詞的技巧
寫歌詞的技巧：
在歌詞題材確立之後，首先一定要找好動情源，要認清什麼樣的動情情節能打動人，能讓作曲家激動，能讓聽眾激動，並且能發展下去。
舉一個例子《我們是朋友》這首歌詞開頭的四句「千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠相見心誠則靈，讓我們從此是朋友」抓的很好!是一個歌詞的動情源，一句「千里難尋是朋友」，就把情煽起來了，就令人激動了。人們期待往下聽，這個源頭，就會帶出許多的內容來。
接下來就要找准動情點，於是，又出現了「結識新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，變成老朋友。這兩句是歌詞的主題、是詞眼、也是動情點，能表達歌詞主題深度，因此叫感情內核！這個情感內核，也是作者在最激動時刻獲得和抒發的最強烈的感受。動情源叫人激動，動情點就應該讓人感動了，這時已經到了該急轉直下的時候了，於是，歌詞開始收尾，也就是結好動情尾。
(4)歌詞如何創作積累擴展閱讀
歌詞是詩歌的一種，入樂的叫歌，不入樂的叫詩（或詞）。入樂的歌在感情抒發、形象塑造上和詩沒有任何區別，但在結構上、節奏上要受音樂的制約，在韻律上要照顧演唱的方便，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術的特點，因為它要入樂歌唱。歌詞與詩的分別，主要是詩不一定要入樂（合樂），歌詞是要合樂的。合樂成為歌曲。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現的，歌詞是歌曲的本意所在。現代一般是配合音樂，便於哼唱的語句。
⑤ 怎樣編寫歌詞
歌曲唱的多了，我們偶爾也會湧起寫歌的慾望。也許您覺得我們只是平常人，歌詞是詞作家的專屬。但我相信經過一些練習，每個人都可以寫出打動人心的歌詞，因此整理了編寫歌詞的一些經驗總結，僅供參考。
第一，要能夠感動自己，更要能夠激起他人的共鳴。
一定要用全部的情感去錘煉一首歌詞，把自己生活中最受觸動的故事和情感融會在一起，用最准確、傳神的語言來表達，以嚴謹的結構層層鋪墊，直到高潮。要寫最令自己感動的東西，不僅僅要在一種充滿燥動的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時能再次被它打動。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。
真正的高手，他或許只是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因為他們有著豐富的人生閱歷，一方面也是因為他們對人性、對感情、對人生有著深刻的見解。在這樣的基礎上，再不斷地錘煉自己的文字，也能寫出感人至深的作品。
反過來，有的人雖然也有著動人的經歷，文筆也過得去，可寫出來的東西卻怎麼也找不到那種“感覺”。這是因為在寫的時候，這些朋友忽略了對故事的巧妙的講述，人物的細致刻畫，以及巧妙地表達內在的情感。他們沒有很好地刻畫細節。所以，盡管語氣熱烈澎湃，但離感動總差一點點。
綜上所述，做好第一點，剛開始的時候要做好以下六個方面：
●盡可能描寫自己有著強烈感觸的故事和情感;
●對人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見解;
●要注重細節的刻畫，尤其是很多人都可能有類似經歷的那些細節;
● 不要說評書，要發揮詩歌跳躍性強的特點，“鏡頭”對准最有代表性的畫面;
● 不要只有抒情沒有故事，哪怕講得再含糊也要有一點故事的“碎片”或“影子”;
●要有最精華的句子來作高潮，“語不驚人死不休”，沒有想出精彩的詞句就堅決不動筆。
第二，精心規劃歌詞的結構，把握好“起、承、轉、合(高潮)”的步調。
做好第一點後，我們應該對要寫的歌詞有了比較清晰的感覺，同時也應有了最精彩的詞句，接下來就應該精心構思整首歌詞的結構。有一些朋友一有了好的感覺或詞句就迫不急待地坐下來寫作，這往往得不到好的作品。我們要養成先規劃好歌詞段式的習慣。流行歌曲的基本段式有一段式，二段式，三段式和多段式四種。目前大多數流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因為太短，難以很好地表現情感，已經很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律決定的，像《同桌的你》，還有張楚的《姐姐》等，就是多段式。
第一條里講到“不要只有抒情沒有故事”，主要就是針對用三段式或多段式進行整體布局而言的，因為在寫三段式的歌詞時，用“故事+抒情”的手法相對容易一些。而且一首歌詞如果能有一點故事情節，就能更好地進行“起、承、轉、合”的變化。雖然這聽起來有一些老套，但對於剛開始學習歌詞寫作的朋友來說，是非常關鍵的。其實，大多數優秀的歌詞作品都是很好地把握了“起、承、轉、合”的結構。
最後要注意的就是歌詞的結尾，以及全詞的和諧。詞的結尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反復至結束;二是從高潮過渡到一些虛詞上;三是重復開始頭(也可以略加變化)，讓高亢的情緒平靜下來。歌曲的結尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創作時就考慮到，就能給曲作者留下更多的創作空間。另外，全詞的每一個段落要做到前後呼應，尤其在細節上，只有這樣，才能創作出完美的作品。
這里要注意的是：
●起——開頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開始就要能吸引人;
●承——最不容易把握的部分，能否順利過度到高潮，全看最後一二句;
●轉——不一定要有明顯的“標記”，更多的可能只是情緒和語氣的變化;
●合——早說過了，沒有想出這一段，就不要輕易動筆。
●結尾——要讓人有回味無窮的感覺。
作詞的幾項原則：
1，歌詞與詩是兩種藝術載體，歌詞與詩雖然有相同的共性，但歌詞就是歌詞，不是詩，詩也不是歌詞，兩者表達方式不同，現代流行歌詞尤其這樣。
2，歌詞主題要突出集中，歌詞的選材可以寬，但選題要集中，主題一定要突出，不要在一首歌里出現太多事件，太多線索，太多形象，太多人物或太繁瑣的時間地點。
3， 歌名，標題要有新意，形象且鮮明。
4， 歌詞要有流行句，記憶點。
5， 歌詞語言要簡潔，口語化和具有時尚性，通俗性。
6，歌詞結構要分明，清晰，歌詞構成的基本元素是字，音節，句式，段落。其樣式是受到一定的曲式結構所限制的，歌曲曲式中最基本的幾個結構要素分別為主歌，副歌，插句，以及記憶點。因此，一首歌詞應有段落，有層次，有高潮，有對應和對比。
7， 歌詞要注意故事性和情節性。
三、玩好文字語言這個魔方
1、名詞+形容詞，
不要過分修飾 追求真實的感覺
不要過分誇張 追求大眾 時尚化語言
不要矯揉造作 追求有趣味的句式
不要牽強附會 追求自然的美感
2、動詞+副詞，
動詞與副詞的選擇十分重要，要使你的歌詞自然，生動，富有魅力，就要正確選擇恰當又生動的動詞，它是歌詞創作的生命線。
避免文字的蒼白肯定要學會副詞的運用，尤其流行歌曲的敘述，如果沒有或缺少副詞的正確連接，就像上樓缺少台階一樣，它是極具吸引力和誘惑力的修辭手法。
在寫作的實踐中，開始可以從簡到繁，加強形容詞與名詞的組合，以及動詞與名詞很有新意的搭配，到了寫作後期，又要從繁到簡，刪去不必要的組合，這就是詞人創作的二次飛躍。
3、遞進是情緒的快車
在歌詞寫作中，常常採用遞進手法，來推進人的情緒和情節的發展。而遞進手法又分平行遞進(排比)和順序遞進。平行遞進說理性強，順序遞進敘述性強。一般來說，寫得不露表成才是好詞。
4、襯托是思路的立交橋
不描寫形體，描寫它的影子並通過影子來顯出形體，叫取影。也就是襯托，這是指不正面寫人物或故事，卻描寫別的事物來顯出人物或故事。
襯托，無論是陪襯還是反襯，都是歌詞修辭手段。在現代歌詞中不一定的是在開頭使用，有不少襯托是在副歌中出現的，或者在某一句感情之初使用襯墊。
以它景它物陪襯此景此物，以它景它物陪襯此情此意，以其影，其環境襯託人的思想感情。當然，陪襯的手法一定要運用得當，陪襯得好可以煽情，起到推動感情發展的作用，陪襯不好，則會畫蛇添足，減弱感情發展。
5、比喻是意象的萬花筒
暗喻，某種事物被比喻成另一中事物，提及的另一種事物，事實上就是指被比喻的這種事物。
明喻，描述某種事物和另一種不相似的事物的關系，則用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ，ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等詞連接。
借喻，是不出現比喻的本體，把喻體直接當作本體。
6、形象是思維的翅膀
形象思維就是用具體事物，景物的形象來表達歌詞中抽象的思想感情。故形象思維與邏輯思維一樣，也是詞家的思維方式之一，或許是更重要的思維方式。
形象思維有三種表達方式，一是以寫形象為主，借具象表達思想感情，二是寫感情，在抒情中含蘊著具象，三是既寫形象又寫思想感情，情景相生，情景交融。
7、疊字與連環句法橫生妙趣
在歌詞修飾中，重復，設問，比擬，點染，對偶，比興等都是常用的手法。
自然與平淡
自然不是修辭方法，而是歌詞風格。對流行歌詞來說是很重要的風格。許多形式，風格的作品，語言並非都要有寓意，都要誇張，相反越自然，越單純，越樸素的語言，往往越能打動人。
自然是相對做作而說的，指的是不做作，不塗飾，不堆砌，不華而不實，不嘩眾取寵。
厚積薄發
在學習歌詞修辭手法，語言寫作技巧外，特別要注意的是，作為詞人，應在實踐中不斷的積累自己的語言，加強語言語匯的信息量，建立自己語言的信息庫。
1，多讀散文，報告文學，詩歌以及其他邊緣藝術，這將會豐富你的知識面，拓寬視野。
2， 注意多聽音樂，聽經典唱片及電台的排行榜。
3，注意觀察生活，搜集現代時尚的生活用語，加強口語化，大眾化，都市語言。
總之，把歌詞當作職業來認真對待，語言是魔方，看你如何旋轉，旋轉的重要基礎是語言的積累，在歌詞創作過程中，任何憑空想像都是徒勞的，只有厚積薄發才有希望成為職業詞作家。
創作歌詞需要注意的幾點：
一、壓韻。
之所以我們能覺得一首歌會啷啷上口，那是因為作詞人對壓韻的處理得體。當然大家都知道每句的最後一個字是需要壓韻的，也正是因為如此，我們都會很注意對句子最後一個字或者一個詞的應用。其實歌詞有時不僅僅是在對最後一個字壓韻，也可能涉及到段落之間同位置句子其中的某個字，可能在創作時讓它們壓韻，更能使歌詞富有歌唱性。
二、區別詩、故事、歌詞。
紅袖裡的很多網友的歌詞我都有看，也在其中幫他們找出了稍許問題，而很多問題都是對歌詞的誤解。詩和歌詞很像，都是藝術效果很強的兩種文體，但詩更注重於文辭的優美，而歌詞注重的是流暢，如果把歌詞寫成詩的形式，缺乏歌唱性，作曲時會感覺很難，也很奇怪。故事和歌詞的區別就更大了，決不能用白話文去創錯一篇歌詞，這會顯得歌詞很平淡乏味，沒有經過雕琢。歌詞是一個獨立的文體，有它自己特有的模式，所以這點是一定要注意的!
三、同樣的詞重復。
難道同樣的詞語不能在歌詞里重復嗎?不是這個意思，而是同樣的字或詞語在歌詞里大量重復，這點是很忌諱的。
例如：我知道我們無法永遠在一起但我知道曾經我們在一起
我們曾擁有過但事過境遷我們無法回到過去
上述例子，只是隨意寫的，目的就是想讓朋友們看到這樣的問題出在哪裡。像這樣的重復出現同樣的字詞，是不是有種什麼都沒有表達的感覺，其實就是那一句我們無法在一起，卻說了這么多，顯得很羅嗦。，不是嗎?
四、副歌部分。
副歌，也就是我們平時所謂的高潮。而副歌部分就是感情的爆發點，每一句都要把握住中心思想，讓大家能夠感同身受，這樣才會寫出好的歌詞。
⑥ 無基礎的人如何寫歌詞，有哪些技巧
無基礎的人寫歌詞，需要做到多看，多聽，多想，多寫。一步一步慢慢來，沒有什麼學不會的。
第一：多看
多看就有兩層意思。第一，沒有任何基礎，想要學寫歌詞就需要多看別人的歌詞。挑自己擅長的種類，古風，勵志，動漫，情感……先去看人家的歌詞排版以及用詞，從中揣摩，先模仿再創新。第二，多看書，寫歌詞其實也就是寫作，多看一些書籍，積累自己的詞彙量和創作靈感。
總結
即使沒有基礎想要學些歌詞也是可以的。多看，多聽，多想，多寫，最後一步也是重要的一步就是堅持了。從最近幾年的流行歌曲可以看出，寫歌詞最重要的除了文采之外，就是接地氣了。讓聽者能感同身受，真情實感能讓讀者產生共鳴，再好不過了。
學習是一件漫長的事情，學習歌詞同樣也是。在學習過程當中可能會遇到很多事情，也會逐漸成長，一邊學習以便成長，何樂而不為？!世上無難事，只怕有心人，只要堅持下去就會一定有收獲。
⑦ 教你如何創作歌詞
1.歌詞是韻文，寫完要能念能唱，不僅要寫的通順，更重要的是要念的順，不拗口。寫完後試著用朗誦的方式來念念看，將不順的地方潤一下。
2.主題要明確，不要東扯西扯，要合乎邏輯，整篇詞要有關聯性，首尾呼應，情境氣氛都在相同環境下。
3.歌詞寫好就是拿來唱的，所以要知道旋律的組成方式及重復性，如A→B→A，第一段第三段是重復的旋律，這兩段的`文字組成結構應該大致相同，否則音樂家也沒辦法把曲想出來。
3.文字簡潔自然流暢，字數長的句子要切割，不必要的字要刪掉，最好每句的字數都相近，以利節拍的控制。
4.要有「創意點」，讓人一次就記住歌名或歌詞重要段落，平鋪直敘的文字起不了波瀾，利用隱喻、假借等方式效果會好些。 暫時只想到這些。因每篇歌詞屬性不同，有時很難一概而論。
5.歌詞並不是只能寫男女情愛，生活時事都可入詞。舉例，你可以由鄭王之戀寫一首「婚變」或「黃昏老少配」，或者由假米酒來寫一首「醉人的米酒」。題目自己想，題材到處是。
6.文字是有生命的。我的心被敲碎、撞擊、撕裂、刺痛等動詞，所發出的聲音都不同。如敲碎，會聯想到水晶清脆聲，撕裂會聯想紙張斯開的聲音，光是兩個字，就可以改變一首歌的震撼力。
7.創作就是要搞搞新意思，「我的心被刺痛」，陳腔濫調了無新意，為什麼不用「我的心被焚毀、電擊、崩落」等，聽起來是不是不一樣？
8.歌詞不僅有聽覺效果，還有視覺效果。例「前塵往事成雲煙，消散在彼此眼前」，往事變成一團煙，在兩人的眼前消失，你是不是就可以「看到」這個畫面？
9.押韻是不是必須？見仁見智。整首歌必須用相同韻母？未必盡然。只要自然流暢，引人共鳴就是成功的作品。為了入韻而限制一首歌的發展也不甚好。
⑧ 如何創作歌詞
歌曲創作歌詞創作一、歌詞寫作的最基本語言技巧，就是通俗易懂。在歌詞寫作中我們常用一些比喻的手法，但是這些喻體一定是人們所常見的，能夠迅速在人們的頭腦中形成一個完整的影象。如果影象太遠，那麼人們就會有一種模糊感，這樣不利於傳唱。而清晰的影象則可幫助人們理解歌詞。象我們剛流行過的＜兩只蝴蝶＞就是個很典型的例子。親愛的，你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰。親愛的，你張張嘴，風中花香會讓你沉醉。親愛的，你跟我飛，穿過叢林雲看小溪水－－－－－一下就抓到了人們的思想感情，一下就把人們帶到了那種意境之中。 二、歌詞寫作中的另一個寫作技巧，就是要語言精練，准確。歌詞的語言精練很重要，一個字能表達的意思決不用兩個，這需要語言的基本功，需要把握語言的能力。這個基本功不是一朝夕能練就的。需要閱讀大量的書籍，積累大量的詞彙，才能完成。杜甫說：「讀書破萬卷，下筆如在神」這話總結的很精闢，只有破萬卷書，行萬里路，才能順手拈來。在這點上，我覺得杜鑫的未知數就寫的很到位：「沒有出路，就不如給我祝福，讓愛情光榮地結束。沒有祝福，到少也能給點幫助，讓彼此坦成地認輸。沒有幫助，最好也能劃分清楚。讓身份不太模糊－－－－語言非常精練准確。 三、歌詞寫作中的外來語。由於東西方的文化交溶，現在的歌詞寫作中外來語越來越多，構成了歌詞寫作的又一亮點。現在很多優秀的歌詞作者都在引用外來語，港、台歌曲中猶為多一點。當然這和它特定的歷史背影有關，但是它也是一個信號。早在李安修的＜單純的女孩＞中，就跳躍式的出現了一個lauc和project兩個單詞，到後來許多歌曲是竟出現了整段整段的英語。這些外來語穿插在華語歌詞中，更增加了歌詞的感染力，猶其對年輕的歌迷們更是一種吸引。 總之，歌詞寫作的語言技巧很豐富，我們在歌詞寫作過程中，要能盡可能地多注意流行歌曲的發展動向。為歌詞創作提供更多的養料。