Ⅰ 如何寫歌詞
第一，要能夠感動自己，更要能夠激起他人的共鳴。
一定要用全部的情感去錘煉一首歌詞，把自己生活中最受觸動的故事和情感融會在一起，用最准確、傳神的語言來表達，以嚴謹的結構層層鋪墊，直到高潮。要寫最令自己感動的東西，不僅僅要在一種充滿燥動的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時能再次被它打動。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。
真正的高手，他或許只是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因為他們有著豐富的人生閱歷，一方面也是因為他們對人性、對感情、對人生有著深刻的見解。在這樣的基礎上，再不斷地錘煉自己的文字，也能寫出感人至深的作品。
反過來，有的人雖然也有著動人的經歷，文筆也過得去，可寫出來的東西卻怎麼也找不到那種「感覺」。這是因為在寫的時候，這些朋友忽略了對故事的巧妙的講述，人物的細致刻畫，以及巧妙地表達內在的情感。他們沒有很好地刻畫細節。所以，盡管語氣熱烈澎湃，但離感動總差一點點。
綜上所述，做好第一點，剛開始的時候要做好以下六個方面：
● 盡可能描寫自己有著強烈感觸的故事和情感；
● 對人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見解；
● 要注重細節的刻畫，尤其是很多人都可能有類似經歷的那些細節；
● 不要說評書，要發揮詩歌跳躍性強的特點，「鏡頭」對准最有代表性的畫面；
● 不要只有抒情沒有故事，哪怕講得再含糊也要有一點故事的「碎片」或「影子」；
● 要有最精華的句子來作高潮，「語不驚人死不休」，沒有想出精彩的詞句就堅決不動筆。
第二，精心規劃歌詞的結構，把握好「起、承、轉、合(高潮)」的步調。
做好第一點後，我們應該對要寫的歌詞有了比較清晰的感覺，同時也應有了最精彩的詞句，接下來就應該精心構思整首歌詞的結構。有一些朋友一有了好的感覺或詞句就迫不急待地坐下來寫作，這往往得不到好的作品。我們要養成先規劃好歌詞段式的習慣。流行歌曲的基本段式有一段式，二段式，三段式和多段式四種。目前大多數流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因為太短，難以很好地表現情感，已經很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律決定的，像《同桌的你》，還有張楚的《姐姐》等，就是多段式。
第一條里講到「不要只有抒情沒有故事」，主要就是針對用三段式或多段式進行整體布局而言的，因為在寫三段式的歌詞時，用「故事+抒情」的手法相對容易一些。而且一首歌詞如果能有一點故事情節，就能更好地進行「起、承、轉、合」的變化。雖然這聽起來有一些老套，但對於剛開始學習歌詞寫作的朋友來說，是非常關鍵的。其實，大多數優秀的歌詞作品都是很好地把握了「起、承、轉、合」的結構。
最後要注意的就是歌詞的結尾，以及全詞的和諧。詞的結尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反復至結束；二是從高潮過渡到一些虛詞上；三是重復開始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來。歌曲的結尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創作時就考慮到，就能給曲作者留下更多的創作空間。另外，全詞的每一個段落要做到前後呼應，尤其在細節上，只有這樣，才能創作出完美的作品。
這里要注意的是：
●起——開頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否順利過度到高潮，全看最後一二句；
●轉——不一定要有明顯的「標記」，更多的可能只是情緒和語氣的變化；
●合——早說過了，沒有想出這一段，就不要輕易動筆。
●結尾——要讓人有回味無窮的感覺。
作者：默遠
作詞的幾項原則：
1，歌詞與詩是兩種藝術載體，歌詞與詩雖然有相同的共性，但歌詞就是歌詞，不是詩，詩也不是歌詞，兩者表達方式不同，現代流行歌詞尤其這樣。
2，歌詞主題要突出集中，歌詞的選材可以寬，但選題要集中，主題一定要突出，不要在一首歌里出現太多事件，太多線索，太多形象，太多人物或太繁瑣的時間地點。
3， 歌名，標題要有新意，形象且鮮明。
4， 歌詞要有流行句，記憶點。
5， 歌詞語言要簡潔，口語化和具有時尚性，通俗性。
6，歌詞結構要分明，清晰，歌詞構成的基本元素是字，音節，句式，段落。其樣式是受到一定的曲式結構所限制的，歌曲曲式中最基本的幾個結構要素分別為主歌，副歌，插句，以及記憶點。因此，一首歌詞應有段落，有層次，有高潮，有對應和對比。
7， 歌詞要注意故事性和情節性。
二、玩好文字語言這個魔方
1、名詞+形容詞，
不要過分修飾 追求真實的感覺
不要過分誇張 追求大眾 時尚化語言
不要矯揉造作 追求有趣味的句式
不要牽強附會 追求自然的美感
2、動詞+副詞，
動詞與副詞的選擇十分重要，要使你的歌詞自然，生動，富有魅力，就要正確選擇恰當又生動的動詞，它是歌詞創作的生命線。
避免文字的蒼白肯定要學會副詞的運用，尤其流行歌曲的敘述，如果沒有或缺少副詞的正確連接，就像上樓缺少台階一樣，它是極具吸引力和誘惑力的修辭手法。
在寫作的實踐中，開始可以從簡到繁，加強形容詞與名詞的組合，以及動詞與名詞很有新意的搭配，到了寫作後期，又要從繁到簡，刪去不必要的組合，這就是詞人創作的二次飛躍。
3、遞進是情緒的快車
在歌詞寫作中，常常採用遞進手法，來推進人的情緒和情節的發展。而遞進手法又分平行遞進（排比）和順序遞進。平行遞進說理性強，順序遞進敘述性強。一般來說，寫得不露表成才是好詞。
4、襯托是思路的立交橋
不描寫形體，描寫它的影子並通過影子來顯出形體，叫取影。也就是襯托，這是指不正面寫人物或故事，卻描寫別的事物來顯出人物或故事。
襯托，無論是陪襯還是反襯，都是歌詞修辭手段。在現代歌詞中不一定的是在開頭使用，有不少襯托是在副歌中出現的，或者在某一句感情之初使用襯墊。
以它景它物陪襯此景此物，以它景它物陪襯此情此意，以其影，其環境襯託人的思想感情。當然，陪襯的手法一定要運用得當，陪襯得好可以煽情，起到推動感情發展的作用，陪襯不好，則會畫蛇添足，減弱感情發展。
5、比喻是意象的萬花筒
暗喻，某種事物被比喻成另一中事物，提及的另一種事物，事實上就是指被比喻的這種事物。
明喻，描述某種事物和另一種不相似的事物的關系，則用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ，ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等詞連接。
借喻，是不出現比喻的本體，把喻體直接當作本體。
6、形象是思維的翅膀
形象思維就是用具體事物，景物的形象來表達歌詞中抽象的思想感情。故形象思維與邏輯思維一樣，也是詞家的思維方式之一，或許是更重要的思維方式。
形象思維有三種表達方式，一是以寫形象為主，借具象表達思想感情，二是寫感情，在抒情中含蘊著具象，三是既寫形象又寫思想感情，情景相生，情景交融。
7、疊字與連環句法橫生妙趣
在歌詞修飾中，重復，設問，比擬，點染，對偶，比興等都是常用的手法。
自然與平淡
自然不是修辭方法，而是歌詞風格。對流行歌詞來說是很重要的風格。許多形式，風格的作品，語言並非都要有寓意，都要誇張，相反越自然，越單純，越樸素的語言，往往越能打動人。
自然是相對做作而說的，指的是不做作，不塗飾，不堆砌，不華而不實，不嘩眾取寵。
厚積薄發
在學習歌詞修辭手法，語言寫作技巧外，特別要注意的是，作為詞人，應在實踐中不斷的積累自己的語言，加強語言語匯的信息量，建立自己語言的信息庫。
1，多讀散文，報告文學，詩歌以及其他邊緣藝術，這將會豐富你的知識面，拓寬視野。
2， 注意多聽音樂，聽經典唱片及電台的排行榜。
3，注意觀察生活，搜集現代時尚的生活用語，加強口語化，大眾化，都市語言。
總之，把歌詞當作職業來認真對待，語言是魔方，看你如何旋轉，旋轉的重要基礎是語言的積累，在歌詞創作過程中，任何憑空想像都是徒勞的，只有厚積薄發才有希望成為職業詞作家。
作者：默遠
創作歌詞需要注意的幾點：
一、壓韻。
之所以我們能覺得一首歌會啷啷上口，那是因為作詞人對壓韻的處理得體。當然大家都知道每句的最後一個字是需要壓韻的，也正是因為如此，我們都會很注意對句子最後一個字或者一個詞的應用。其實歌詞有時不僅僅是在對最後一個字壓韻，也可能涉及到段落之間同位置句子其中的某個字，可能在創作時讓它們壓韻，更能使歌詞富有歌唱性。
二、區別詩、故事、歌詞。
紅袖裡的很多網友的歌詞我都有看，也在其中幫他們找出了稍許問題，而很多問題都是對歌詞的誤解。詩和歌詞很像，都是藝術效果很強的兩種文體，但詩更注重於文辭的優美，而歌詞注重的是流暢，如果把歌詞寫成詩的形式，缺乏歌唱性，作曲時會感覺很難，也很奇怪。故事和歌詞的區別就更大了，決不能用白話文去創錯一篇歌詞，這會顯得歌詞很平淡乏味，沒有經過雕琢。歌詞是一個獨立的文體，有它自己特有的模式，所以這點是一定要注意的！
三、同樣的詞重復。
難道同樣的詞語不能在歌詞里重復嗎？不是這個意思，而是同樣的字或詞語在歌詞里大量重復，這點是很忌諱的。
例如：我知道我們無法永遠在一起但我知道曾經我們在一起
我們曾擁有過但事過境遷我們無法回到過去
上述例子，只是隨意寫的，目的就是想讓朋友們看到這樣的問題出在哪裡。像這樣的重復出現同樣的字詞，是不是有種什麼都沒有表達的感覺，其實就是那一句我們無法在一起，卻說了這么多，顯得很羅嗦。，不是嗎？
四、副歌部分。
副歌，也就是我們平時所謂的高潮。而副歌部分就是感情的爆發點，每一句都要把握住中心思想，讓大家能夠感同身受，這樣才會寫出好的歌詞。
同樣來舉個例子：
最愛你的人是我你怎麼捨得我難過
在我最需要你的時候沒有說一句話就走
最愛你的人是我你怎麼捨得我難過
對你付出了這么多你卻沒有感動過（黃品源《你怎麼捨得我難過》）
就像之前所談到的，這段副歌部分就緊緊圍繞著一個中心「你怎麼捨得我難過」，而其它的每一句都是圍繞著中心，並且用最得體的言語去表達作者的感情，所以在對副歌部分歌詞的創作上要非常用心。
五、句句相聯系。
有些人寫歌詞的時候會東扯一句，西拉一句，而最後的感覺就是很亂，有些不知所雲。歌詞的每句都是相互聯系的，並不是全然的為了壓韻，或者句子優美而可以的追求完美，這樣就會使歌詞華而不實，並且沒有主題思想。
六、把握歌詞的長短。
如果一篇歌詞就快接近一篇作文的字數，那麼試想一下這首歌會唱多久。歌詞要精，而且還要保持原有的內涵，這就需要作者在創作中不斷增強自己的文采，這是一個積累的過程，畢竟熟能生巧嘛！
最後祝願那些初次嘗試創作歌詞的朋友，能找到創作的要領，創作出好的作品供大家學習。
作者：默遠
歌詞的體式和段式
作者：七俠鎮的小Tom
按歌詞要表現的內容寫成什麼風格體，叫體式，寫成幾段叫段式。
歌詞按風格，可以分成格律體、自由體、民謠體、問答體。
按性質，有抒情體、敘事體、迴旋體、分節歌等。
歌曲的段式，有一段式、兩段式、三段式、多段式。
關於體式1：
格律體,自然從格律詩而來，被譜成曲就是格律體的歌詞了，毛澤東的一些格律詩大多被譜成了曲，顯然這就是格律體的歌詞。這種詞被約束在固定格律里，講究平仄，難掌握，寫現代生活內容還要服從格律形式，本末倒置，青年人還是盡量少寫。
自由體，沒有固定的格律，可長可短，可以按內容隨意發揮，是現在人常用的一種歌詞體，許多的歌詞都是這種類型。
民謠體，這是民間口頭文學形成的一種歌詞體，自由、流暢，可寫景、可喻情。《眾手澆開幸福花》，還有當年一些歌頌紅軍的歌曲大多是這種文體。
問答體，上一章在對歌中已經講過，不再多說了。
關於體式2：
抒情體，也叫抒情性歌詞，一般說它沒有故事情節，是抒發作者內心思想情感、生活和事物的。許多獨唱、合唱都是這種文體。《那就是我》、《祖國慈祥的母親》都是很好的抒情體歌詞。
敘事體，歌詞中有人物、故事、事件。但是，只能簡約的描寫，主要還是寫人物的思想情感。《蘭花花》、《老房東查鋪》等，都是這種文體。其他的體式用的較少，在以後的章節里再涉及。
關於段式：
一段式，（A式）整首歌詞只有一段，或四、六句，或十幾句。內容集中，情節統一，情感變化不大。例如：《騎馬要騎千里馬》戴花要戴大紅花/騎馬要騎千里馬/唱歌要唱躍進歌/聽話要聽黨的話。還有《志願軍戰歌》、《大刀向鬼子頭上砍去》等都是屬於一段體。
兩段體，（AB式）不完全是指相同並列的兩段，也許是一段歌詞，主要特徵是歌詞分前後段，但是，由於中間情緒的變化，在譜曲時寫成了AB 式，例如：《 太陽島上》 A幸福的熱望/在青年心頭燃燒/甜蜜的喜悅/掛在姑娘眉梢/帶著真摯的愛情/帶著美好的理想/我們來到了太陽島上/我們來到了太陽島上 B幸福的生活靠勞動創造/ 幸福的花兒靠汗水澆/朋友們獻出你智慧和力量/明天會更美好這首歌詞，前八句為一個段落既A段，後四句情緒變化了作為副歌處理為B段。這就變成了兩段式。相反《又見炊煙》兩個四句，平行段，在作曲上處理恰恰是一段體。還有副歌兩段式和這個例子差不多，中間加一個襯詞「啊」，情緒變化了，就成了兩段式了。《這片土地》就是這種樣式。
三段式，三段式是從一段歌詞發展而來的為ABA結構式，它的特點是一段A和三段的A句數、內容要相同。例如：《歌唱祖國》五星紅旗迎風飄揚歌聲多麼響亮/歌唱我們親愛的祖國/從今走向繁榮富強。第三段仍然重復的是這四句。三段式也有ABC結構式的，例如《紅旗飄飄》三個段落各不一樣。
Ⅱ 怎樣寫出好歌詞
寫一首好的歌詞不外乎有兩種情況。一種情況是天賦很高，隨手寫來都是好詞。但這只是及少數人；另一種情況就是你掌握了歌詞創作的技巧，成為一個歌詞創作的頂尖高手。
自從紅袖開出原創歌詞這個新欄目以來，接到了很多有才華的朋友來稿。讓人遺憾的是，單單有才華和熱情是不夠的。
要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同於詩歌。
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術特製，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產生的載體，一首歌詞，不管是多麼地出色，如果找不到合適的音樂，那麼就彷彿是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什麼。著名詞人林夕曾對自己的創作發表了四個字的感想：心無旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對於閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內涵，沒有內涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數的流行歌詞都關於愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業界大大吃香，身價百倍。
關於歌詞的格律。
歌詞比現代詩歌更加講究格律。當然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產生一首傳統意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個雛形。傳統的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。對於學習寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創作中，A表示主幹，也就是一開始就進入正題，B段為抒發，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字數相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞裡面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當一首歌詞需要轉韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉韻。二，轉韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最後一句進行了轉韻，那麼下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結尾的韻腳相同。
詞語的選用和搭配。
前面已經提到過，歌詞不同與詩歌，需要運用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產生絕妙的效果呢？我個人認為在創作過程中，新意是最重要的一點。很多歌詞的佳句都屬於妙手偶得，千萬不要因為想寫出一句出彩的詞語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放鬆自己，或許精彩的句子就會出現在你的耳邊。
選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當講究的。特別是在有旋律的前提下，進行填詞。需要把握住旋律中的內涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯想到音樂的格律了。
總的來說，要想寫出一首好詞，除了有足夠的才華和熱情外，還需要掌握必要的技巧規則。否則就是詞不成詞，詩不為詩。大眾廣場舞曲網歌詞學習分享。
Ⅲ 怎麼編寫歌詞啊
一．歌詞的結構：
1． 首先，歌詞的字數不能太多，頂多500字，歌詞字數太多，作曲不好做，而且顯得比較磨嘰，像講故事。
2． 歌詞的格式：，歌詞最常見的有：一段式、多段式、一段或多段加副歌式等。常見的格式有：1、「A+C，B+C」式（其中，A、B是主歌部分且結構相同，C是副歌部分）；2、「A1＋A2＋C，B1＋B2＋C」式（其中，A1與B1結構相同，A2與B2結構相同，C為共同的副歌）；這一格式也可只用一半。3、「A1＋B2＋C1＋C2」式（共16個小句，每4句一節。其中，C1、C2均為副歌，但一般多變化一下最後兩句），這種詞的整首歌曲需再復唱一遍或復唱「B2＋C1＋C2」部分。當然還有其他的格式，這里是列舉。
3． 歌詞最後一個字要求是同一個音，比如都是「Aan,ang,ai,ei,I」結尾，因為唱起來比較有韻律，如果真的沒有一個比較合適的同一個音了，用其他的字也是可以的，同音結尾不是一個死的定義。
4． 歌詞要連貫，不能有鬆散。比如你在寫桌子上的咖啡，立刻有轉到外面的風景，過度比較塊，基本沒有聯系，但用心情貫穿也可以，比如說你不經意看向窗外。能給人一種連貫的感覺就好，但也不能太俗。
5． 歌詞裡面的每一個字都是練字的結果，平淡有平淡的美，但是比較難以掌握，多一點比較好的詞還是很好的，這需要你平常的詞彙量很多。歌詞最好不要用同一個詞，但是如果是同樣的一個句子，就沒有什麼可以說的了，如果是這句寫「回憶」，隔了兩行，也要用這個詞，並且不是反復句子，就可以用「記憶」等近義詞代替。
二．歌詞的內容：
1. 寫歌詞，首先要確定自己歌詞的風格基調，是傷心還是開心，是墮落還是前進。然後找一些有關於感情的這個詞，比如：荒涼——傷心，奔跑——前進。
2. 歌詞要表達什麼：如果你寫的歌詞是一個關於友情的傷的，那麼你就將那些友情的故事，挑出幾個畫面，用比較優美的語言用2句寫完，這需要練字。描寫的故事不能太多，最好一句故事，兩句心情的那種，故事敘述少於心情描寫，也可以用周圍環境來烘托心情。
如果實在沒有故事可以寫，那麼你也可以只描寫心情，用周圍的環境進行烘托。不過要告訴別人你是因為什麼開心或者失望，比如說你是失戀了，在描寫景物時，可以說一句這類的話：「轉身離去。」歌詞雖然是一種朦朧的文體，但是也不能太朦朧，就顯得亂了。
Ⅳ 歌詞有一句我們之間該如何如何這首歌叫什麼名字
戴佩妮的《我們之間》歌詞如下：
白天
黑夜之間
交錯著最美的句點
可惜日出的天
可惜日落的天
就在一瞬間
在
你和我之間
從平行線到交匯點
可惜你在改變
可惜我在改變
聽不見也看不見
我們之間
填不滿的空閑
總在所有的困惑點
繞一個圈
愛在心的邊緣
我們之間
距離多麼遙遠
後來才發現
我和你
一條線
就能分
兩
個
世
界
在
你和我之間
從平行線到交匯點
可惜你在改變
可惜我在改變
聽不見也
看不見
我們之間
填不滿的空閑
總在所有的困惑點
繞一個圈
開始又偷偷轉轉到無聊終點
我們之間
距離多麼遙遠
後來才發現
我和你
一條線
就能分
兩
個
世
界
白天
黑夜之間
交錯著最美的句點
我們之間
距離多麼遙遠
我和你
一條線
就能分兩個世界
Ⅳ 歌詞有一句我們之間該如何如何這首歌叫什麼名字急.......
我們之間 作詞：小傑 作曲：小煜 演唱者：棒棒堂 這一段時間 有著什麼樣的畫面 喜怒哀樂全寫在日記裡面 發現每一頁全都是經典 所有故事都值得紀念 現實的考驗我們說好一起面對 不管多久多遠絕對不喊累 期待彼此更美好的明天 我們說好誰也不放棄誰 手牽著手 (連成線最緊密的圓圈) 肩靠肩 (每一刻都好像在身邊) 深呼吸 做你最高的堡壘 風吹過的海邊 雨水下過的季節 讓我好想念 我們之間 不會有改變 相同的起點一瞬間變成了樂園 我們之間 轉了一大圈 相同的終點會發現 所有的心願會實現
Ⅵ 你要如何我們就如何歌詞
《你要如何我們就如何》
歌詞——
如果我，我是說如果我，想牽你的手，然後帶你遠走，
如果我，不對真的就是我，想帶你飛，別哭，前面一定有路，
彷彿，在不遠處，你心裡有我，你身邊是我，
你要如何，我們就如何，遙望著寧靜的夜空，
蒼穹斑斕的銀河，我翅膀上乘坐，
縈繞成了一首歌，如果我，我是說如果我，
霎那是永恆，有你才算完整 如果我，不對真的就是我，
想帶你飛，
別哭，前面一定有路，彷彿，幸福在不遠處，
你心裡有我，你身邊是我，你要如何，我們就如何，
你要如何，我就如何，這樣如何，別哭，前面一定有路，
彷彿，幸福在不遠處，你心裡有我，你身邊是我，
你要如何，我們就如何。
(6)如何這歌詞擴展閱讀
原唱介紹——
在新專輯《你要如何 我們就如何》中康姆士 COM'Z賦予聽眾滿滿的正能量，多數的歌曲題材勵志鼓舞，與主唱永駐高亢的音色搭配起來十分契合，此外筆者也喜歡主唱聲音中略為粗糙的質地與端正的咬字，
聽來帶著些許的80年代的復古卻是風味十足，而豐富的節拍、飽含技巧的吉他與扎實穩健的Bass相互搭配下也非常迷人，沒有過多的炫技或矯情的技巧卻可聽出樂團技術已爐火純青。
初聽康姆士 COM'Z的音樂便對主唱永駐充滿南部口音的咬字吸引，有點隨意卻認真的唱腔讓人感到格外親切，4人編制卻激發出無限的曲式與風格，新專輯《你要如何 我們就如何》細細搓揉各種曲風，無論是搖滾、放克或是雷鬼皆被主唱染上南台灣的熱情，使專輯風味格外有特色。
Ⅶ 張懸的《如何》 歌詞
張懸
演唱：張懸
你要如何原諒彼時此時的愚蠢
如何原諒奮力過但無聲
在苦心之後 看潮汐的永恆
歲月在這兒 溫涼如絲卻也能灼身
青春是遠方 流動的河
你要如何原諒時光遺失的過程
要如何才能容忍它發生
要如何才能想而不問
而我在這里等
等濕透的心聽雨聲
等身體回溫
城裡 夜如海洋
所有在明滅的窗
虛而不假
你要如何離別仍須游盪的旅人
要如何讓緣份就是緣份
如何凝視緣份看我們的每種眼神
而我 而我
不停的 無悔的
與你的 總有的
http://music..com/song/16730917
Ⅷ 音符就那麼幾個 唱來唱去又如何 這歌詞來自哪首歌
陳旭 - 啟示錄
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你我跟隨著節拍 哦
為自己喝彩 哦
現在我主宰
讓音樂把所有悲傷都替代
很痴情的人太多
盲目愛的太深刻
比如說曾經的你和我 oh no
太多愛的交錯
每次都比較難受
到最後不都是過客
join me wo
a d wo de say goodbay
你為什麼看不開
還有什麼不明白
管他有沒有人愛 哦
受不受傷害 哦
只要我自在一切煩惱都拋開
你我跟隨著節拍 哦
為自己喝彩 哦
現在我主宰
讓音樂把所有悲傷都替代
傷感的氣氛太多
唱來唱去又如何
難道說你唱了就不難過
音符就有幾個
難免旋律會重合
你推脫 那我也不說
join me wo
a d wo de say goodbay
到底怎樣才明白
難道你還聽不出來
管他有沒有人愛 哦
受不受傷害 哦
只要我自在所有煩惱都拋開
你我跟隨著節拍 哦
為自己喝彩 哦
現在我主宰
讓音樂把所有悲傷都替代
我還剩下多少感情可以揮霍
而我的心裡還能承受折磨
誰都愛過傷過痛過恨過
可是到最後時間會把一切都埋沒
所以不必為了愛情揮霍
你會說你是為了其他什麼
you he nos
管他是戀愛 哦
生活中從來就會事多
心煩事拋開 哦
事事非要遵守那些規則
別會有姿態 哦
如果說非要這么做
那麼世界上的該滿足的什麼
你我跟隨著節拍 哦
根本沒有必要那麼困惑
為自己喝彩 哦
別考慮那麼多
現在我主宰
人生苦短還不及時享樂享受音樂享受快樂
享受生活你說對嗎？
Ⅸ 《怎樣》歌詞
《怎樣》
填 詞：戴佩妮
歌曲原唱：戴佩妮
我這里天快要黑了
那裡呢
我這里天氣涼涼的
那裡呢
我這里一切都變了
我變的懂事了
我又開始寫日記了
而那你呢
我這里天快要亮了
那裡呢
我這里天氣很炎熱
那裡呢
我這里一切都變了
我變的不哭了
我把照片也收起了
而那你呢
如果我們現在還在一起會是怎樣
我們是不是還是深愛著對方
像開始時那樣
握著手就算天快亮
我們現在還在一起會是怎樣
我們是不是還是隱瞞著對方
像結束時那樣
明知道你沒有錯
還硬要我原諒
我不會原諒
我怎麼原諒
(9)如何這歌詞擴展閱讀：
《怎樣》是馬來西亞流行音樂女歌手戴佩妮演唱的一首歌曲，由戴佩妮親自填詞並譜曲，收錄在其2001年發行的同名專輯《怎樣》中。
創作背景
《怎樣》是戴佩妮親自作詞作曲並製作，並把這首歌曲作為專輯名稱，在這張專輯中，戴佩妮除了包辦了所有的詞曲創作，在歌曲挑選、進錄音室配唱到後期的混音，戴佩妮都堅持親自參與，力求製作出完全屬於自己的歌曲。
獲獎記錄
2002年 第七屆馬來西亞娛協獎本地組最佳原創金曲
2002年 第七屆馬來西亞娛協獎最佳作詞獎
2002年 第七屆馬來西亞娛協獎本地組十大原創歌曲獎
Ⅹ 你要如何我們就如何這首歌的歌詞的含義是什麼
《你要如何，我們就如何》是一首很溫情的歌曲，歌詞的主要含義表達了額孩子們都很嚮往外面的生活，想賺很多錢，但同時又不想離開村子和家人。其中「遙望著寧靜的夜空，你指著想住的星球」這句歌詞，就很明顯的表現出了這種情感。
這首歌的創作背景就是李永駐到達了緬甸的南渡，跟那裡的小朋友們踢球，問他們想不想去大城市看看，小朋友們說想；但因為他們的父母要守著已經停產銀礦場，所以不能出去。而孩子們最高興的事就是每年都能領到棒棒糖，而讓人心疼的是，這些棒棒糖其實是解毒的，因為當地的地下水含汞超標，他們身體里堆積了很多有毒物質，但仍不願意離開家鄉。
(10)如何這歌詞擴展閱讀：
《你要如何，我們就如何》
作詞：李永駐；
作曲：李永駐；
其歌詞為：
遙望著寧靜的夜空，你指著想住的星球。
嘴角在勾勒著溫柔，帶走我一抹抹哀愁。
如果我，我是說如果我。
想牽你的手，然後帶你遠走。
如果我，不對真的就是我，想帶你飛。
別哭，前面一定有路，彷彿幸福在不遠處。
你心裡有我，你身邊是我，你要如何，我們就如何。
遙望著寧靜的夜空，蒼穹斑斕的銀河。
在我翅膀上乘坐，縈繞成了一首歌。
如果我，我是說如果我。
霎那是永恆，有你才算完整。
如果我，不對真的就是我。
想帶你飛，別哭，前面一定有路。
彷彿，幸福在不遠處，你心裡有我你身邊是我。
你要如何，我們就如何。
別哭，給我你的痛苦。
彷彿，幸福在不遠處。
是什麼輪廓，是什麼結果。
你要如何，我們就如何。
多麼瘋狂的是我，多麼真摯的是我。
你要如何，我們就如何。
在你的心裡有我，在你的身邊是我。
你要如何，我們就如何。
不管是什麼輪廓，不管是什麼結果。