1. 怎麼編寫歌詞啊
一．歌詞的結構：
1． 首先，歌詞的字數不能太多，頂多500字，歌詞字數太多，作曲不好做，而且顯得比較磨嘰，像講故事。
2． 歌詞的格式：，歌詞最常見的有：一段式、多段式、一段或多段加副歌式等。常見的格式有：1、「A+C，B+C」式（其中，A、B是主歌部分且結構相同，C是副歌部分）；2、「A1＋A2＋C，B1＋B2＋C」式（其中，A1與B1結構相同，A2與B2結構相同，C為共同的副歌）；這一格式也可只用一半。3、「A1＋B2＋C1＋C2」式（共16個小句，每4句一節。其中，C1、C2均為副歌，但一般多變化一下最後兩句），這種詞的整首歌曲需再復唱一遍或復唱「B2＋C1＋C2」部分。當然還有其他的格式，這里是列舉。
3． 歌詞最後一個字要求是同一個音，比如都是「Aan,ang,ai,ei,I」結尾，因為唱起來比較有韻律，如果真的沒有一個比較合適的同一個音了，用其他的字也是可以的，同音結尾不是一個死的定義。
4． 歌詞要連貫，不能有鬆散。比如你在寫桌子上的咖啡，立刻有轉到外面的風景，過度比較塊，基本沒有聯系，但用心情貫穿也可以，比如說你不經意看向窗外。能給人一種連貫的感覺就好，但也不能太俗。
5． 歌詞裡面的每一個字都是練字的結果，平淡有平淡的美，但是比較難以掌握，多一點比較好的詞還是很好的，這需要你平常的詞彙量很多。歌詞最好不要用同一個詞，但是如果是同樣的一個句子，就沒有什麼可以說的了，如果是這句寫「回憶」，隔了兩行，也要用這個詞，並且不是反復句子，就可以用「記憶」等近義詞代替。
二．歌詞的內容：
1. 寫歌詞，首先要確定自己歌詞的風格基調，是傷心還是開心，是墮落還是前進。然後找一些有關於感情的這個詞，比如：荒涼——傷心，奔跑——前進。
2. 歌詞要表達什麼：如果你寫的歌詞是一個關於友情的傷的，那麼你就將那些友情的故事，挑出幾個畫面，用比較優美的語言用2句寫完，這需要練字。描寫的故事不能太多，最好一句故事，兩句心情的那種，故事敘述少於心情描寫，也可以用周圍環境來烘托心情。
如果實在沒有故事可以寫，那麼你也可以只描寫心情，用周圍的環境進行烘托。不過要告訴別人你是因為什麼開心或者失望，比如說你是失戀了，在描寫景物時，可以說一句這類的話：「轉身離去。」歌詞雖然是一種朦朧的文體，但是也不能太朦朧，就顯得亂了。
2. 歌詞里有穿什麼最漂亮是什麼歌
《i am a girl》
詞曲 安建乾
演唱 戶琬崎
Nana na na nana na
Nana na na nana na
從小都很愛學習 媽媽是我的榜樣
跳舞唱歌我最棒 學習畫畫我最強
最愛看的動畫片 海綿寶寶真勇敢
白雪公主小矮人 還有那片大森林
I』m a girl beautiful girl
所有的夥伴 陪伴我左右
I』m a girl beautiful girl
只要你快樂 一定會 幸福
I』m a beautiful girl
天生就是小公主 穿什麼都很漂亮
爸爸給我很多愛 每天讓我很快樂
3. 請提供有「穿」字的歌詞，並附上歌名
[ti:穿耳]
[ar:黃伊汶]
記得那生日
你這個蠢人
為何贈我耳環這么笨
耳朵有多大
你都看不到
從來沒有微細的洞孔
但怕枉費傻心意
竟甘心忍受穿耳
你卻靜靜送她金戒指
全因你最後離別
才使我這樣懷念
難為這雙耳天天淌血得你不知曉
舊耳環一串
仍留在耳
想將過去牢牢扣住
全因你最後離別
才使我過分懷念
難為穿孔已發炎
仍然對他眷戀
耳珠的痛楚慰籍思念
彷彿甜言再說入耳
耳朵這么嫩
嘴巴這么甜
舊人蜜語回聲般不斷
貼得有多近
一生的傷痕
像留下最昂貴紀念品
張傑-穿越人海
桌上一杯微涼的咖啡和沒吃的面點
一屋子無聲無息的空間
穿上外衣卻想起沒有洗去的污點
記得那是一支桔子味的冰點
茫茫的人海和往常一樣裝滿了思念
是否當初我們也一樣纏綿
已經泛紅的夕陽有這往常一樣的鮮艷
可如今卻有少幾件關於愛的時間
say hi ye 但你離我而去
say hi ye 我依然看著你
say hi ye 我自己問自己
穿越人海在你耳邊輕輕說愛別走遠
一陣陣秋風吹著臉天有些涼了
你的圍巾還圍在脖子下面
已經有些舊了卻不舍的丟掉
那是為何從前的你把我的手
疼愛的放在它的裡面
4. 唱什麼就穿什麼，歌詞里的時髦你造嗎
歌曲名：《我的未來不是夢》
所屬專輯：《六個朋友》
發行時間：1988年5月
歌曲原唱：張雨生
填 詞：陳家麗
譜 曲：翁孝良
編 曲：陳志遠
歌詞：
你是不是像我在太陽下低頭
流著汗水默默辛苦地工作
你是不是像我就算受了冷漠
也不放棄自己想要的生活
你是不是像我整天忙著追求
追求一種意想不到的溫柔
你是不是像我曾經茫然失措
一次一次徘徊在十字街頭
因為我不在乎別人怎麼說
我從來沒有忘記我
對自己的承諾對愛的執著
我知道我的未來不是夢
我認真地過每一分鍾
我的未來不是夢
我的心跟著希望在動
我的未來不是夢
我認真地過每一分鍾
我的未來不是夢
我的心跟著希望在動
跟著希望在動
你是不是像我整天忙著追求
追求一種意想不到的溫柔
你是不是像我曾經茫然失措
一次一次徘徊在十字街頭
因為我不在乎別人怎麼說
我從來沒有忘記我
對自己的承諾對愛的執著
我知道我的未來不是夢
我認真地過每一分鍾
我的未來不是夢
我的心跟著希望在動
我的未來不是夢
我認真地過每一分鍾
我的未來不是夢
我的心跟著希望在動
跟著希望在動
5. 有一首歌的歌詞叫「要穿什麼呢 緊褲子緊上衣秀出你的身材」是有一個女的唱前半句，男的唱後半句。
潘瑋柏vs張韶涵的快樂崇拜。
歌詞：
(合)忘記了姓名的請跟我來
現在讓我們向快樂崇拜
放下了包袱的請跟我來
傳開去建立個快樂的時代
(男)快樂到底屬於哪個年代
70 80 90 還是
(合)Y世代
(男)翻開歷史課本答案就算仔細找
也會找不到 背也會背不好
(合)放鬆 讓我來說
(男)什麼年代吹著什麼樣的風 Er.
我拿著我的麥克風
唱出OLD SCHOOL SHOW
YALL READY TO ROLL
的年代 復古我最HIGH
(合)DISCO FEVER
從來不肯SAY GOODBYE
(男)只有放放放克才能酷
男男女女老老少少
我們穿著喇叭褲
(合)Yo 爆炸頭在望春風
(男)左右搖擺上下一指神功 Er.
黑白電視可能無法感受
但相信你們可以悟出黑色幽默
(女)忘了你存在 有什麼期待
歡樂你邀請它一定來 與其渴望關懷
不如一起精彩 快樂會傳染
請你慷慨COME ON
(合)相戀的失戀的請跟我來
一邊跳一邊向快樂崇拜
開心不開心的都跟我來
美麗而神聖的時光不等待
(男)到了80年代 要喊什麼
B BOYS B GIRLS
LET'S MAKE SOME NOISE
(女)要穿什麼呢
(男)H MMMM...
緊褲子 緊上衣
秀出你的身材 有人露出金牙
千萬不要驚訝 嘻哈正在發芽
別拔它假牙
(合)LOCKIN POPPIN WE DANCING
AIN'T NO STOPPING 跟我一起唱
快樂崇拜 快樂無害
(男)雖然快樂像個病毒 病毒會傳染
90年代我們等待千禧年
PARTY 電子音樂瘋狂玩整夜
HIP HOP FOR LIFE THAT'RIGHT
每個人嘴裡喊著WESTSIDE
管你是不是真正PARTY 天才
揚起你的嘴角
跟我快樂崇拜
(女)忘了你存在(存在)有什麼期待(期待)
歡樂你邀請它一定來 與其渴望關懷
不如一起精彩 快樂會傳染
請你慷慨COME ON
(合)忘記了姓名的請跟我來
現在讓我們向快樂崇拜
放下了包袱的請跟我來
傳開去建立個快樂的時代
(男)現代 這個匆忙時代
雖然少了時間但千萬但不要倦怠
今天的事交給今天去做
因為明天才有很多時一起去瘋
YO放肆的節奏
看你放肆的互動
看你放肆的感動
看我放肆的創作
要我怎麼再說
PEPOLE FEEL MY FLOW
看我拿著我的麥克風
唱出快樂的SHOW
(女)忘了你存在 有什麼期待
歡樂你邀請它一定來 與其渴望關懷
不如一起精彩 快樂會傳染
請你慷慨COME ON
(合)相戀的失戀的請跟我來
一邊跳一邊向快樂崇拜
開心不開心的都跟我來
美麗而神聖的時光不等待
6. 華為手機自帶的音樂器怎麼導入本地歌詞
本地音樂列表的左上角有個小圈，點擊即可
7. 新手如何寫歌詞
怎樣才能寫好歌詞【ZGYCGC】
標題
不好的標題陳腐，空洞，邏輯混亂，不知所雲。
如果你寫的歌詞要讓人看，希望它能被譜曲、演繹，那麼，就不要偷懶，一定要在標題上動動腦筋。
標題多從歌詞的主題，線索，所刻畫的對象，所寫的事件，所歌頌的精神，等等中提煉而來。
標題應准確，鮮明，有神，引人入勝，畫龍點睛，要切合內容。
主題
歌詞的主題也可以稱之為歌詞的主題思想，它是歌詞的中心思想，反映歌詞的主體內容，是歌詞的核心。
主題體現歌詞作者的主要意圖，通過歌詞所選用的材料表達出來，貫穿全歌詞。
沒有主題，不成其為歌詞。
好主題有好的挖掘點。
解題
解題要妙，平淡無奇的解題容易讓人覺得索然無味。
標題若平淡，解題則不宜再平淡。
解題是解主題，不一定是解標題。
解題應全面考慮，找出亮點，也就是要找出可挖掘點，並且要在可挖掘點中作選擇。
關鍵詞
好歌詞一般都是可以找到關鍵詞的，不過，有些關鍵詞是隱性的。
關鍵詞若是一組詞，那麼，它們之間應有邏輯關系。
缺乏關鍵詞，歌詞容易讓人感覺無骨。
材料
材料要圍繞主題，反映主題，無關的材料不能要。
材料對主題的作用有大有小，歌詞不是長篇大論，字數不宜太多，要選用材料。
材料有同質與異質之分，有相生也有相剋，風馬牛不相及的材料不宜放在一起。
創意
字詞的創意在於新，新而不刻意，貴乎自然。
硬造字詞不是創意，打破語法規則不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
畫面、場景、線索等等都是可以創意的，成功的創意讓人耳目一新，同時也會覺得它是妥帖的。
偏離主題的創意是失敗。
脈絡
脈絡是歌詞內容的布局及其條理。
有脈絡有安排，才不會顯得東拉西扯。
有脈絡，歌詞看起來會是清晰的。
脈絡服務於主題。
開篇
開篇就能吸引人，至少說明第一步是成功的。
開篇平，後面不應一直平下去。
所謂平，可以理解為平淡無奇。
開篇確實很重要，但它不是全歌詞的重心，更重要的一般在於副歌部分，否則歌詞容易後繼乏力，頭重腳輕，讓讀者（聽眾）失望。
落點
落點可以理解為行文的歸結點，一段歌詞總要有個目的，對於歌詞的某一段，落點可以是其中的一字一詞，更常見的是其中一句，並且多是段尾句。
對於歌詞的某一段，其他句子應當是因落點句而寫。
如果第一句往東，第二句往西，第三句往南，那麼，第四句卻落在北，是不是有點不可思議？
呼應
有呼有應，更顯得一氣貫通，首尾相顧，整體感強。
呼應可以是為了讓受眾更加集中關注主題，從而進入歌詞，受到感染。
呼應可以是句與句，也可以是段與段。
呼應也要自然。
點題
所謂畫龍點睛，整體來看，妙與不妙，全在於此
若無絕妙構思，還是早一點讓受眾知道主題是什麼為好，省得他聽了半天，還不知所雲
節奏
起伏跌宕，抑揚頓挫，歌詞的節奏是有規律的運動形式，有反復，有對應，前後連貫。
字音有陰陽上去之分，詞、句有長短之別，文字有色彩，情感有起伏，皆成節奏。
依據
無論說理還是抒情，都要有依據，不要發無端感慨。
歌詞情感的推進要有安排，一般在主歌部分作鋪墊。
如果是敘事說理歌曲，可以在主歌部分作些交待，為副歌打基礎。
場景
場景可以是設身處地，藉以展開歌詞的內容；也可以是表現和烘托歌詞情緒的畫面。
若是一組畫面，那麼，畫面應各有其表述點，相互之間應有聯系，整組畫面應有活的靈魂，不能為畫而畫。
依託
狀物抒情，寓情於景，想要表達的和所依託的須一致，不能強行嫁接，亂聯系。
以我觀物，物皆著我色彩，而這色彩，應和主題是一致的。
邏輯
抒情、敘事、說理，都要有邏輯。如果邏輯混亂，就什麼也說不清。
因果、轉折、並列、遞進，都是可以讓歌詞增色的。
氣質
字詞句子都是有氣的，靈氣、仙氣、霸氣、王氣、秀氣、傻氣、俗氣、死氣，上氣不接下氣，等等，不一而足。
歌詞文字的氣質正如人們穿衣戴帽，要選擇適用，要根據主題和內容選擇句式和語言風格。
文辭
文辭也讓歌詞分高下，煮水型與華麗型都可以有上品。
好文字是閃光的，閃光處在於思想，在於創意，而不在於文字是常用或是生僻。
錯別字、病句讓歌詞的文學性打折扣，甚至讓人哭笑不得。
境界
此所謂境界，指歌詞的藝術高度。
與主題的高度顯著相關，如果想要表述的，本來就盡人皆知，毫無新意，也沒有深度可言，效果不會好。
歌詞的記憶點，與境界（或者說是挖掘的深度）直接關聯。
陳詞濫調，出不了境界的歌詞，即使讓好的作曲者、好的歌手為之增色、壯行，勉力宣傳，有時也能夠製造出一段虛假繁榮，可是，聽眾很快就會淡化他們的熱情，對這樣的歌曲棄之不顧。這也是紅袖歌詞論壇長期以來，文學性與音樂性並重的重要原因。
如果一首作品，真能不被淹沒，都是主題和境界有過人之處，常人不能及的。
8. 怎麼創作歌詞，譜曲需要哪些樂器
歌詞是一種特殊的文學體裁。從根本上來說，它是一種格律詩。出於歌唱的需要，它必須具備簡短、上口、易記、針對性強、句式及分段整齊、富有旋律感的形式；以小見大、淺而不薄、淡而有味的內容等一些顯著特點。從這一點來說，歌詞已經和現在的詩歌（特別是朦朧的、前衛的詩歌）已經有了明顯的區別。簡單地說，歌詞是聽覺藝術，詩歌是視覺藝術。寫作歌詞，在形式上必須簡短。歌詞不是社論，不是小說，不是散文。一首歌一般地說只有幾分鍾的演唱時間。即使是《黃河大合唱》、《長征組歌》之類也不過是個把小時就唱完了。這是歌詞最顯著的特點。歌詞需要經過譜曲才能在更為廣闊的天地里飛翔。所以，歌詞必須要有最起碼的句式和段式。前段與後段的句式不能相差太大，否則就沒有辦法譜曲。比如大家熟悉的《東方紅》，第一段是「東方紅，太陽升，中國出了個毛澤東。」第二段是「共產黨，像太陽，照到哪裡哪裡亮。」這樣才能反復。如果我們把第二段改為「黨啊，心中的太陽，你把整個世界照耀的燦爛輝煌！」在同一首歌里，就無法演唱了。因為它的句式完全不一樣。歌詞還必須富有旋律感。沒有旋律感，《東方紅》就成了這樣：「東方的天空紅起來了，一輪朝陽冉冉上升，中國這片古老的大地上，出現了毛澤東這位偉人。」意思完全是一樣的，不過，這還是歌嗎？在內容上，歌詞還要以小見大，淺而不薄、淡而有味。初學者常常有「泰山是我們的骨胳，長城是我們的脊樑；長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。」這一類的歌詞出現。這樣的句子並沒有錯，甚至還很有氣魄。但是它犯了一個大忌：叫做「假、大、空」。因為這種句子誰都可以寫的出來，甚至比它還要華麗，唯獨沒有歌詞的靈魂——真情實意。歌詞如果沒有真情實感，就變成了口號，而口號一喊過之後就完了，引不起觀眾的共鳴。真正好的歌詞是通過一些很小的現象來反映一個深刻主題的。它通過朴實無華的語言、巧妙的構思給予作品以更大的張力，使作品的內涵更為豐富、意境更為雋永。比如喬羽先生的《思念》：「你從哪裡來，我的朋友？好像一隻蝴蝶，飛進我的窗口……」他通過一隻小小的蝴蝶，反映了一種讓人有滋有味、盪氣回腸的情感。讓人震撼，使人思索，令人品味。另外，歌詞的短小精悍，也要求它必須針對性強。你要寫什麼就要圍繞這個主題來構思，來布局，來組織精彩的語言。《思念》就是思念，《東方紅》就是東方紅。如果東拉西扯，沒有針對性，那麼，你下筆千言萬語，聽眾卻不知所雲，這不亂套了嗎？分開來說，寫作歌詞必須注意以下一些問題。一、感情要豐富，切忌「假、大、空」「假、大、空」是所有初學歌詞寫作的人（包括一些高手）最容易犯的錯誤。因為沒有真情實感，就容易強做激動狀。可能自己也感到假，唯恐氣勢不夠，表達無力，於是彌補。為了彌補，就會犯第二個錯：說大話。其結果又會導致第三個錯：空。正如我們在上面舉的那個例子：「泰山是我們的骨胳，長城是我們的脊樑；長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。」如果我們分析一下，不難發現它就是「假、大、空」的典型。首先，它不是真情實感。起碼不是出自內心的。沒有貼近生活、沒有貼近實際，沒有貼近群眾，是一種套話。這種套話是一種文革遺風，大得嚇人，空洞無物，屬於誰都可以寫，誰都不願聽的陳詞濫調。感情假則不真，不真則不善，不善則不美。所以，「假、大、空」是歌詞寫作的首忌，萬萬不可犯。二、寫作對象要看準一首歌詞總歸是寫來讓人唱的。所以，下筆之前一定要想清楚：是寫給誰唱的？是為哪一類、哪一個行業的人寫的？甚至聽眾是哪些人？都應該做到心中有數。別以為這是小事。其實這對歌詞的傳播來說是必須做到、也是不可忽視的。比如我們要寫一首為醫護人員歌唱的白衣戰士之歌，你不可能拿給「校園之春」去唱。又比如你寫的兒童歌曲，也不可能讓解放軍戰士去唱。這個道理誰都知道，但在寫作時不一定人人都清楚。在寫詞的時候，如果分清了對象，就可以用你寫作對象的語言、心態去把握歌詞的情緒，讓作者豐富的感情擰成一股繩、一種力量去感染聽眾，順成一條線索去牽動聽眾。只有這樣，你才能做到詞句朴實，內在深厚，曲作者也才能作出引起聽眾共鳴的樂曲，既適合演唱又能讓聽眾叫好。軍旅歌曲《一二三四歌》不就是如此嗎？三、歌詞的情調與結構一定要拿穩這些與上面一條基本相似。下筆之前，一定要弄清楚你寫的這首歌是什麼情緒？是含情脈脈，還是雷霆萬鈞？是詼諧幽默，還是一本正經？這對歌詞的寫作是很重要的。不然的話，寫的是愛情，味道卻是炮火連天的戰場；說的是「三個和尚挑水吃」，內容卻變成了高昂的頌歌，這就亂套了。所以，歌詞的一條主線只能寫一個內容，在情調上一定要貫穿始終。但在歌詞的段落之間（注意，不是自然段，而是內容的遞進層次上）的情緒一定要有所區分。這就是歌詞的結構。一般說來，歌詞結構的結構有起、承、轉、合。但是，這起、承、轉、合都要各自的情感特點。起是基調；承是變化；轉是高潮；合是回歸。這在歌詞寫作中是必須的。因為歌詞的主線及變化能夠使作曲者更容易地把握詞作的語氣口吻，從而使音樂的旋律跌宕起伏，曲折纏綿。當然，也有單純一種情感貫穿始終的。如《國歌》、《大刀進行曲》等等。不過，這只是一種例外的用法。四、從小題入手，落在點上初學歌詞，往往動輒就是大題目，好像不如此就不足以表現自己磅礴的情感，其實這是一個極大的誤區。寫大題目當然可以，只要你寫的好，不僅社會歡迎，而且人民歡迎。不過，潑點冷水，你的功力夠嗎？你能駕馭整篇的題材嗎？要知道，很多高手就是因此落入俗套而跌下馬的！從小題材（也就是一個小小的切入口）入手，往往挖掘得更深。又拿喬羽先生的優秀作品《思念》來講：從一隻小小的蝴蝶入手，寫盡了朋友之間的感情和眷念；那首《常回家看看》也許並不那麼優秀，但它從「常回家看看」這么一件小事入手，寫人間的天倫之樂，也是極為成功的。因為它的點子最終是落到健康的、大眾歡迎的、是貼近生活、貼近實際，貼近群眾的。所以，它也是成功的。有個大名鼎鼎的「火風」，唱了一首《大花轎》，恕我直言：它純屬瞎胡鬧。因為它的切入點雖說不錯，但落到的點子卻實在太庸俗了！五、構思要巧、出語要新、立意要高構思巧，就是不落俗套。要想方設法地在我們前面講過的幾個方面的基礎上，標新立異，讓人耳目一新。前面我們舉的那個例子「泰山是我們的骨胳，長城是我們的脊樑；長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。」如此之類就屬於沒有構思。應了那句「第一個把女人比作鮮花的人是天才；第二個是庸才；第三個是蠢才。」的老話。要作到構思巧，就要多觀察、多打腹稿，心中要有具體的意像。出語新，就是要不說別人常說的，而是一定要說自己獨有。好比一個笑話第一個人講了，大家笑；第二個人又講，也許有人笑；但是，第三人講了之後，恐怕只有自己笑了一樣。要說別人心中有口中無的句子！喬羽先生用蝴蝶寫思念，恐怕人人都想過，可惜他老先生先寫，已經把朋友之間的感情和眷念寫盡了，你再拿蝴蝶來寫，再高明也只能證明你是一個傻子。如果你換個角度（或叫意像）寫出一句你自己的話來，是誰都想過但沒人說過的，你就成功了！立意高，是指內容健康，符合「三個貼近」，符合百姓的審美要求。象那首「我思念故鄉的小河」，分明是遊子的口吻，可它卻由衷地贊美了家鄉、歌頌了祖國的發展。所以，作曲家把歌曲寫得纏綿宛轉、優美動人，給人們留下了深刻印象。但那個大名鼎鼎的「火風」和他那首《大花轎》，就顯得低級趣味，以至有人說：那是一首新婚夫婦教科書的完整版。要作到構思巧、出語新、立意高，有一句話可以共勉：「處處留心皆學問，事事常思即文章」。六、注重歌詞的形式注意，這是指形式上的，與上面所說的結構上的完全不同。形式，是歌詞不同與詩歌的一個顯著特點。我們說過：詩歌是讀的、品的，任何形式都不為過。因為它可以通過讀者的感情、經歷、品味等諸多因素去感悟、去體會。但歌詞則截然不同。它主要是讓聽眾去聽的。這就是說：你在創作之始，就要弄清以下一些元素：它是一首什麼歌？大合唱？齊唱？表演唱？男的還是女的獨唱？等等，絲毫馬虎不得。這實際上也是為作曲者著想。只有你真正地為你所創作的這首歌著想了，你才會考慮它的特點，你才會自覺地為這首歌內在的、外在的形式而創作。不然的話，這首歌很可能會東拉西扯，沒有一條讓作曲者能夠把握的主線、一個鮮明的主題。因此，你的歌詞也無法被作曲家選用譜曲。一般說來，歌詞最常用的有：一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中，國歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。（一條大河波浪寬……）就是其典型代表。七、歌詞創作的其他一些基本要素歌詞無論怎樣，總歸有一些基本要素。大致如下：1、句式句式是歌詞的基本形式。即歌詞各段之間相對應的字數、音節基本要一樣。即使字數略有出入，音節也要大致相同。2、押韻與詩不同，歌詞必須押韻。一、三、五可以不押，二、四、六必須分明。歌詞中，一般不會換韻。當然，如果為了詞意，也可轉韻。但效果不如一韻到底富有旋律感。3、段落歌詞的段落從形式上講是說有幾段歌詞和有無附歌？從結構上講是一段歌詞里有幾種情緒？一般說來，歌詞的前後段落在意義上要有分別，但又必須互相照應。附歌一般是總結性的或是延伸性的。4、用詞歌詞的用詞遣句，一定要樸素、盡量口語化，盡可能地不用形容詞。（這也是與現代詩歌的分別之一）。用大量的形容詞來堆砌，只能說你寫了一堆口號。須知：好歌無口號，口號不是歌！流傳甚廣的民歌在這里是最能說明問題的！八、通俗歌詞的寫作通俗歌詞是新詩的意像與傳統歌詞的規律相結合的產物。它的隨意性很大。粗略看來，似乎是東拉西扯，要不就是把那麼幾句反復哼唱。很多人因此說它淺薄，是城市民謠。其實不然。通俗歌詞中有很多優秀的作品。比如《牽手》——「因為牽著你的手，所以愛著你的愛；幸福著你的幸福，悲哀著你的悲哀」。情真意切！把心心相印、不離不棄的真摯愛情表達的淋漓盡致。又比如《浪漫的事》——「我想最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老；直到我老到動不了，你依然把我當成手中的寶」。這難道不是很經典的感情語言嗎？說通俗歌詞是城市民謠，其實挺合適的。它就是一種民聲，是一種心態的描寫。它注重感情的細膩，心靈的訴說，具體的意像，反復的吟唱。在具體寫作上，通俗歌詞不象傳統歌詞那樣注重形式。既可以一韻到底，也可以自由換韻，一切以順口為准；也不象傳統歌詞那樣以正面題材為主，而是有感而發，傾訴心聲。因此，通俗歌詞的寫作是很隨意的。這一點，它很象新詩。不過，它依然要遵循一定的規律：短小精悍、富有內涵、大致整齊、基本押韻以及旋律感、音節感、高潮處的抒情反復等等。這一點，它又離不開傳統歌詞的形式。有新意、有內涵，一樣是寫好通俗歌詞的要素！中國的詞壇泰斗喬羽先生說過：「歌詞最容易寫，也是最不容易寫好的。百把來字要寫出一個東西來，沒有扎實的基本功，沒有對大千世界獨特的觀察能力，沒有對生活形象的捕捉和塑造的本領，沒有對音樂律動與節奏的感覺和悟性是萬萬辦不到的。」願將此話與大家共勉。歡迎大家多多指教，共同提高。
鋼琴、小提琴、貝斯、吉ta等
9. 清晨起床 穿什麼衣裳 戴什麼花 歌詞
清早起來菱花鏡子照，梳一個油頭桂花香，臉上擦的桃花粉，口點的胭脂杏花紅。