Ⅰ 請問甄子丹是哪裡人，有他的相關資料嗎
甄子丹出生在廣東廣州，祖籍廣東台山，2歲來到香港直到11歲移民美國波士頓。
母親麥寶嬋是世界聞名的武術家和太極高手，創辦了馳名國際的中國武術研究所。從甄子丹會走路起，麥寶嬋就開始教他練武，為他打紮好優良的傳統武術根基。
父親甄雲龍，是國際性中文報紙星島日報的波士頓編輯，能演奏小提琴以及和小提琴音色相似的中國弦樂器二胡。甄子丹也學習古典鋼琴，喜歡蕭邦，音樂成為他生命中的另一靈感來源。
在母親的武術氛圍中成長，對於武術知識的渴求，甄子丹幾乎看過能看到的每一部功夫片。在這時認識了他的偶像李小龍，並逐步學習多種風格的武術，也包含多種搏擊術。但個性反叛的甄子丹曾令父母非常擔心，因此將
甄子丹他送去著名的北京市什剎海體育運動學校武術隊接受兩年的訓練。甄子丹成為第一位非中國大陸籍學生。
1982年返回美國後，參與美國地區武術比賽獲得冠軍，使甄子丹在外國武術界聲名遠播。
80年代途經香港，被袁和平發掘。1984年主演《笑太極》成名。隨後主演了將流行霹靂舞與武術糅為一體的時裝動作片《情逢敵手》 (1985)，以及警匪片《特警屠龍》(1988)、《皇家師姐4直擊證人》(1989)，1990年主演《洗黑錢》。1992年受徐克之邀相繼出演《新龍門客棧》 、《黃飛鴻之二：男兒當自強》。隨後主演了袁和平的《鐵馬騮》、《蘇乞兒》 (1993)、 《詠春》 (1994)、麥當傑的《新流星蝴蝶劍》(1993)等，成為繼李小龍、成龍、李連傑之後的又一位功夫巨星。之後曾主演電視劇《精武門》，也獲成功。
1997年開始執導電影，作品有《戰狼傳說》 (1997)、《殺殺人、跳跳舞》(1998)，影像與動作處理均充滿獨特的個人風格。後曾受邀往德國、美國、日本等地做武術指導或導演，如《修羅雪姬》(2001)、《刀鋒戰士2》，以及成龍的好萊塢作品《上海正午2》(2003)等。2002年回國參演張藝謀的《英雄》 。2003年為《千機變》設計動作，獲第40屆台灣金馬獎、第23屆香港金像獎最佳動作指導獎。2004年參演《戀情告急》(2004)、《千機變2花都大戰》(2004)等。2005年主演徐克的《七劍》、葉偉信的《殺破狼》和《龍虎門》，並為後兩部影片做動作指導。2007年又和葉偉信聯手導演了號稱是《殺破狼》前傳的《導火線》。甄子丹的動作干凈利落，凌厲迅猛，爆發力強，充滿力度與視覺觀賞性，在香港諸多的動作演員和武術指導中可謂獨成一派。
Ⅱ 甄子丹每天是怎麼練功夫的
先練腹肌（1）彎腿做，但你不要象其他人一樣用手頂到膝，你只要起一半就行，這樣效果很好（2）直腿做，但你只要直著腿翹起來，手輕輕撐在地上，以便保持平衡，這樣保持1~~2分鍾，這樣堅持做7天，你的腹肌就很明顯了，如果不明顯，你罵我！！！！！但這和方法真的練起來好難受！！！！！
再練上肢，最好的方法就是練『迎體項上』如果你天天練，保證你的上肢N發達！！！特別是你的胸肌N+1的發達，人見人怕啊！！！！！！！！！！不過很苦的，練得你雙手會起泡啊。
然後練下肢，最好就是負重練習，蹲著杠鈴跳，最好越重越好，如果你沒有杠鈴的話，你也可以用其它重物代替！！！
最後就是多吃些含鈣和鋅多的食物！！！記到給我加分啊老兄！！
Ⅲ 有一部甄子丹的電影，上課講香煙的知識，名字是什麼
《大師兄》
是由闞家偉執導，甄子丹、陳喬恩、駱明劼、李靖筠、喻亢領銜主演的動作喜劇電影。該片於2018年8月24日在中國內地上映。
該片講述了一名退伍特種兵回到母校教書，在教書過程中和問題學生鬥智斗勇幫助他們改正錯誤的故事。
Ⅳ 甄子丹的個人資料
甄子丹個人資料 (2005-09-10 16:59:20)
生日：1963年7月27日
星座：獅子座 身高：175
體重：155磅
常到的地方：美國，香港
最喜歡的運動：技擊術
最喜愛的國家：中國
嗜好：練功，拍戲
優點：正直
缺點：倔強
個人座右銘：勇者無懼
最喜歡的電影作品：《戰狼傳說》
最喜歡的歌曲：《精武英雄》
籍貫：廣東
其它：喜歡的武器：雙節棍
跆拳道黑帶六段，現任香港李小龍協會理事
甄子丹出生在廣東，2歲來到香港直到11歲移民美國波士頓。母親麥寶嬋是個世界聞名的武術家和太極拳師，在當地創辦了中華武術研究會。甄子丹自幼隨母學武，但開始是學鋼琴，會彈肖邦進行曲，音樂是他生活中的靈感來源之一。父親甄雲龍是波士頓中國日報的編輯，擅長弦樂，會拉小提琴和二胡。甄子丹繼承了父母的音樂天分，並把它運用到了他的電影中。
母親在甄子丹會走路起就開始教他練武了，他由此學到了傳統和現代的武術，還有太極，理解武術了內在和外在的規律。在波士頓的唐人街，年輕的甄子丹對每一部功夫電影從不錯過，看過李小龍、成龍等人的作品後，他都能精確地模仿他們的動作，他甚至逃學去看功夫電影。出於對知識的飢渴和一些反叛心理，他的眼光開始向外看，學習各種風格的武術。由於他在武術上的天分，甄子丹在對武術真理的追求道路上大步前進。
十幾歲時，反叛的甄子丹在波士頓聲名狼藉的暴力區里橫沖直撞。於是父母便安排他到北京武術隊和李連傑一起學習，甄子丹成為了隊里第一名非中國的運動員，北京武術隊開了先例，後來便來了更多外籍人員。雖然隊里的訓練非常嚴格，但甄子丹想要的還要更多，所以北京他只逗留了一段時間。在回美國途中，他途經香港，被人介紹與著名導演袁和平見面。袁和平正尋找一名新的熒幕英雄，見到甄後，他知道找到了，由此開始了長期的合作。
由於偶像李小龍的啟發，甄子丹不僅探究各種武術的風格，還建立起自己唯一獨特的武術體系。在《笑太極》里，他極好的身體素質得以體現；《特警屠龍》里，他的拳展現了武術風格的多面性；他在《鐵馬騮》中展示了傳統武術的魅力，扮演的黃奇英如此栩栩如生，使該片成為那十年中最有影響力的一部。在從影過程中，他也沒有停止練武。智力和體能同時提高的過程中，在武藝成長的同時，他對李小龍哲學的理解也越來越深入。"我已經學武多年，再也不會把武術細致的分裂開了。我同意李小龍所說的，我們都只有兩只手和兩條腿，所以不會有很多不同風格的武術。"
《特警屠龍》中，他提攜了天才武術家、好友Michael Woods(就是經常被他打敗的黑壯漢)和Stephan Berwick(絡腮胡)，他們的拳擊、跆拳道和傳統武術渾成一體。《直擊證人》里，他也提攜了朋友John Salvitti(黑夜裡被踢昏的白人)，他創新地設計了打鬥場面，展示了高超的格鬥技巧。《洗黑錢》中他設計的自己的現代打法被許多人認為是動作電影史上最好的動作之一。
徐克在拍《黃飛鴻2之男兒當自強》時找到甄子丹作為李連傑的最後對手。在那場戲中，甄子丹設計了創造性的動作，就是用濕布來做武器。本片奠定了他功夫明星的地位，他因此被提名1992年第十二屆香港電影金像最佳男配角獎。隨後他又拍了《新流星蝴蝶劍》、《新龍門客棧》、《鐵馬騮》等片子。在《鐵馬騮》中，他飾演黃飛鴻之父黃耆英，在與少林叛徒對戰時表演了無影腳，是那十年中最有影響力的打鬥場面之一。他在這些影片中的表現再一次證明了他是個武術的通才。
在傳統武打影片風過後，甄子丹轉到壓力很大的香港電視劇發展他的導演才能。他在兩部電視劇《洪熙官》和《精武門》中主演並導演動作場面，前者是關於晚清時代漢人反清斗爭中的少林義士洪熙官，後者改編自李小龍的同名電影，反映了二十世紀三十年代上海被日本侵佔的情形。除了李小龍，很多明星都曾經演過陳真，包括成龍(《新精武門》)、梁小龍(電視劇《霍元甲》、《陳真》)、李連傑(《精武英雄》)。甄子丹這部30集的電視劇有充分的時間講述背景故事，使各個角色較之舊版的更為生動鮮活。他還引用了李小龍的一些經典場面，例如陳真身穿白衣在霍元甲靈前吊喪，闖進道場的日本人包圍中……他不但嘗試不同風格的動作，還嘗試攝像、剪輯、聲效、色鍵效果等工作。浪漫、冒險、陰謀、戲劇成為甄子丹故事中的關鍵因素。這就是甄子丹，不是成龍、李連傑，亞洲的觀眾在街上看到他都叫他陳真。
1997年，甄子丹開始了他的導演之路，推出了第一部作品《戰狼傳說》。談到電影和電視創作的基本目標，甄子丹說：「要調動觀眾的感情，如果做不到，那就是不成功的。」許多製片人使影片成為大製作、情節復雜、激烈，但甄子丹希望他的電影能貼近觀眾，能把他們帶進自己的世界。雖然《戰狼傳說》耗資不到50萬美元，但由於它的獨特風格，他贏得了亞洲評論的稱贊，特別是被日本的觀眾接受，在那擁有了許多年輕的鐵桿影迷。《戰狼傳說》在世界各地發行，片中，甄子丹飾演一個曾經號稱「戰狼」的老人，用倒敘的方式講述一個失憶的年輕人只記得等待他失去的愛。和以前的電視劇一樣，在這部片子里可以看到嘗試的攝影技巧和躍動的節奏。和大多數香港武打和動作製片人不同，甄子丹不會刻意去區別拍攝的和舞台上的表演，在他看來，武術是一種表達的形式，一種來自你內心深處的表達，就像宇宙中所有形式的生命一樣，一個手勢、一個微笑，甚至在街上的行走都是一種表達。
在富有鄉村風格的《戰狼傳說》後，甄子丹又導演了《殺殺人，跳跳舞》這部都市槍戰片。該片的配樂由一向以溫柔，動人旋律馳名的日本女作曲及鋼琴演奏家西村由紀江撰寫配樂，西村是看過甄子丹的處女作《戰狼傳說》後志願為該片工作的。雖然是首次替香港電影創作配樂，但其實西村在日本己多次為電影、電視劇集、廣告等撰寫配樂，可算是經驗豐富。而今次特別之處在於這部是一套愛情動作電影，而甄子丹本人亦是對音樂有濃厚興趣及認識，所以今次之電影音樂可謂是經嚴謹挑選而成，發揮盡西村溫柔以外那起伏不同、激情萬千之一面。片中甄子丹飾演一個愛上女警的殺手，當時拍攝資金不到50萬美元，拍攝中間的亞洲經濟危機中斷了他的資金來源，處於非常困難的時期，但甄子丹成功了。該片不僅得到了香港電影評論界的認可，而且獲得1998年日本電影節和1999年第五屆香港電影評論學會大獎的最佳導演獎提名，並在許多國際節日中上映。
《戰狼傳說》、《殺殺人、跳跳舞》、他的電視劇以及他對動作的設計，無一不使甄子丹作為一個優秀的電影製作人受到眾人的矚目，他能在資金的限制范圍內有效地工作。他從不使用情節圖板，而是在腦子里構思所有的畫面，只要他一到拍攝點，他就能融進戲里，決定拍攝機位、角度、演員如何行動。甄子丹對此工作也樂此不疲。
1999年，甄子丹飛往柏林，作為第一位來自香港的中國電影製作人，擔任德國電視劇《代號：美洲獅(Codename:Puma.The pilot)》的動作導演。隨後，他簽約了在羅馬尼亞拍攝的美國科幻動作片《挑戰者之終極之戰(Highlander:Endgame)》，在這部《挑戰者》系列的最終一集中，Christopher Lambert和Adrian Paul主演兩位不死的高原人，甄子丹不僅擔任動作指導，同時飾演中國古人荊柯。
甄子丹擁有超越東西方和好萊塢之間分界線的能力和經驗，他能講流利的英語、粵語、漢語，出生在中國大陸，年少時在波士頓，近年在香港，現在在紐約和洛杉磯之間，他以全新的方式定義了「四海為家」。他的電影放射了他的亮光並驅動這個被他觀察的世界，電影製作對甄子丹來說是流動不息的，是畫面、音樂，還有觀眾與藝術家信息的交流。他帶給千禧年和未來一種新的世界電影風格。
影視作品：
《刀鋒戰士2》(幽靈刺客2)(2002)
《修羅雪姬》(2001)
《精武門--大結局》(2001)
《挑戰者之終極爭霸》(超時空聖戰)(2000)
《星月童話》(1999)
《新唐山大兄》(1998)
《殺殺人、跳跳舞》(1998)
《黑色城市》(1998)
《黑玫瑰義結金蘭》(1997)
《666魔鬼復活》(魔鬼的女兒)(1996)
《戰狼傳說》(1996)
《街頭殺手》(1996)
《亞洲警察之高壓線》(1995)
《馬戲小子》(1994)
《詠春》(紅粉金剛)(1994)
《紅粉金剛》(1994)
《賭聖2街頭賭聖》(小小賭聖)(1994)
《蘇乞兒》(1993)
《少年黃飛鴻之鐵馬騮》(鐵猴子)(1993)
《新流星蝴蝶劍》(1993)
《獵豹行動》(Cheetah on Fire)(1992)
《怒火威龍》(1992)
《黃飛鴻之二男兒當自強》(1992)
《新龍門客棧》(1991)
《魔唇劫》(1991)
《洗黑錢》(1990)
《皇家師姐4直擊證人》(1989)
《刑警本色》(1988)
《特警屠龍》(1988)
《情逢敵手》(1985)
《笑太極》(1984)
英皇電影以重酬加誠意拉攏正於好萊塢人氣冒升的甄子丹回香港拍片，並會為他度身訂造4部功夫片，將甄子丹塑造成新一代功夫片王！而戛納常客王家衛的新片《2046》已在戛納已開始預售版權，更白紙黑字寫明2003年5月交片。
正與成龍合作拍《贖金之王II》的甄子丹亦現身戛納，他還與英皇高層張承襄力及陳嘉上密密斟，原來英皇看中他近年在好萊塢人氣急升，有意重金邀他回港拍片，度身訂造4部功夫電影，捧他為功夫片王。張承襄力透露：「以甄子丹武術造詣以及好萊塢拍片累積經驗，我很想找他拍香港功夫電影，現在正計劃開拍4部功夫電影，希望以嶄新武打組合，令觀眾對功夫片有種新鮮感覺，不過，現在一切還在談，未有實質定案。」
早前，甄子丹拍攝電影《英雄》時曾經被利劍插傷右眼，現在已完全康復，對於與李連傑合作，感覺如何？他說：「和他合作開心，不過，感覺跟以前合作不同，因為那時候大家還年輕，現在年紀大就整天爭著認老！」
甄子丹透露現在拍好萊塢片相當開心，他透露現在與成龍合作演出《贖金之王II》，十分開心。
戛納常客王家衛的新片《2046》已拍攝多年，目前雖仍未拍竣，但在戛納已開始預售版權，更白紙黑字寫明2003年5月交片，即明年5月前必須拍畢，令不少外國片商大感興趣。其實此片拍攝經年，只因演員陣容不停增加，由最初的梁朝偉、木村拓哉、劉嘉玲、王菲及張震，新加入了章子怡及張曼玉，兩人早前還到澤東試造型，王家衛預計此片可趕及參加明年戛納影展 。
Ⅳ 甄子丹學的是什麼武術
甄子丹自幼隨母學武，但開始是學鋼琴，會彈肖邦進行曲，音樂是他生活中的靈感來源之一。父親是波士頓中國日報的編輯，擅長弦樂，會拉小提琴和二胡。甄子丹繼承了父母的音樂天份，並把它運用到了他的電影中。
母親在甄子丹會走路起就開始教他練武了，他由此學到了傳統和現代的武術，還有太極，理解武術了內在和外在的規律。在波士頓的唐人街，年輕的甄子丹對每一部功夫電影從不錯過，看過李小龍、成龍等人的作品後，他都能精確地模仿他們的動作，他甚至逃學去看功夫電影。出於對知識的飢渴和一些反叛心理，他的眼光開始向外看，學習各種風格的武術。由於他在武術上的天分，甄子丹在對武術真理的追求道路上大步前進。
十幾歲時，反叛的甄子丹在波士頓聲名狼藉的暴力區里橫沖直撞。於是父母便安排他到北京武術隊和李連傑一起學習，甄子丹成為了隊里第一名非中國的運動員，北京武術隊開了先例，後來便來了更多外籍人員。雖然隊里的訓練非常嚴格，但甄子丹想要的還要更多，所以北京他只逗留了一段時間。在回美國途中，他途經香港，被人介紹與著名導演袁和平見面。袁和平正尋找一名新的熒幕英雄，見到甄後，他知道找到了，由此開始了長期的合作。
由於偶像李小龍的啟發，甄子丹不僅探究各種武術的風格，還建立起自己唯一獨特的武術體系。在《笑太極》里，他極好的身體素質得以體現；在《特警屠龍》中，他的拳展現了武術風格的多面性；他在《鐵馬騮》中展示了傳統武術的魅力，他扮演的黃奇英如此栩栩如生，使該片成為那十年中最有影響力的一部。
在從影過程中，他也沒有停止練武。智力和體能同時提高的過程中，在武藝成長的同時，他對李小龍哲學的理解也越來越深入。「我已經學武多年，再也不會把武術細致的分裂開了。我同意李小龍所說的：我們都只有兩只手和兩條腿，所以不會有很多不同風格的武術。」
Ⅵ 甄子丹資料
甄子丹出生在廣東廣州，祖籍廣東台山，2歲來到香港直到11歲移民美國波士頓。 母親麥寶嬋是世界聞名的武術家和太極高手，創辦了馳名國際的中國武術研究所。從甄子丹會走路起，麥寶嬋就開始教他練武，為他打紮好優良的傳統武術根基。 父親甄雲龍，是國際性中文報紙星島日報的波士頓編輯，能演奏小提琴以及和小提琴音色相似的中國弦樂器二胡。甄子丹也學習古典鋼琴，喜歡蕭邦，音樂成為他生命中的另一靈感來源。 在母親的武術氛圍中成長，對於武術知識的渴求，甄子丹幾乎看過能看到的每一部功夫片。在這時認識了他的偶像李小龍，並逐步學習多種風格的武術，也包含多種搏擊術。但個性反叛的甄子丹曾令父母非常擔心，因此將 甄子丹
他送去著名的北京市什剎海體育運動學校武術隊接受兩年的訓練。甄子丹成為第一位非中國大陸籍學生。 1982年返回美國後，參與美國地區武術比賽獲得冠軍，使甄子丹在外國武術界聲名遠播。 80年代途經香港，被袁和平發掘。1984年主演《笑太極》成名。隨後主演了將流行霹靂舞與武術糅為一體的時裝動作片《情逢敵手》 (1985)，以及警匪片《特警屠龍》(1988)、《皇家師姐4直擊證人》(1989)，1990年主演《洗黑錢》。1992年受徐克之邀相繼出演《新龍門客棧》 、《黃飛鴻之二：男兒當自強》。隨後主演了袁和平的《鐵馬騮》、《蘇乞兒》 (1993)、 《詠春》 (1994)、麥當傑的《新流星蝴蝶劍》(1993)等，成為繼李小龍、成龍、李連傑之後的又一位功夫巨星。之後曾主演電視劇《精武門》，也獲成功。 1997年開始執導電影，作品有《戰狼傳說》 (1997)、《殺殺人、跳跳舞》(1998)，影像與動作處理均充滿獨特的個人風格。後曾受邀往德國、美國、日本等地做武術指導或導演，如《修羅雪姬》(2001)、《刀鋒戰士2》，以及成龍的好萊塢作品《上海正午2》(2003)等。2002年回國參演張藝謀的《英雄》 。2003年為《千機變》設計動作，獲第40屆台灣金馬獎、第23屆香港金像獎最佳動作指導獎。2004年參演《戀情告急》(2004)、《千機變2花都大戰》(2004)等。2005年主演徐克的《七劍》、葉偉信的《殺破狼》和《龍虎門》，並為後兩部影片做動作指導。2007年又和葉偉信聯手導演了號稱是《殺破狼》前傳的《導火線》。甄子丹的動作干凈利落，凌厲迅猛，爆發力強，充滿力度與視覺觀賞性，在香港諸多的動作演員和武術指導中可謂獨成一派。
最佳搭檔：電影導演葉偉信 最喜歡的運動：武術、烹飪 最喜歡的樂器：鋼琴 最喜愛的國家：中國 最喜愛的菜餚：美國菜 最喜歡的電影作品：《葉問》 最喜歡的武器：雙節棍 個人座右銘：勇者無懼
Ⅶ 甄子丹到底學了哪些武工
甄子丹是一位武術通才,好奇心極強的他自小就在唐人街的各種門派的武館中長大,他自己家本身也是開武館的,其母親是世界聞名的太極拳宗師!
甄子丹最擅長一些實戰性很強的自由搏擊和綜合格鬥術,大家在電影中所能熟悉到的甄子丹所常用的武功有:截拳道\巴西柔術\跆拳道\國術(太極拳\八卦掌\洪拳\詠春..等等)\散打\拳擊\空手道\合氣道\甚至泰拳...等等!
他最擅長的武器是雙截棍\甩棍\短棍.各種棍法槍法雖不是他的強項但仍然在熒幕上留下經典的一筆!尤其在<男兒當自強>中的"四門棍法"真正做到了棍人合一!他敢於突破傳統做出創新,一些套路的器械打法在他手裡會變得剛猛強勁!
他自創的洪拳與傳統的洪拳不同,運用了西方搏擊的步伐,使實戰的力度感和國術的觀賞性完美的結合,他自創的甄氏無影腳是真正用正功夫而不是借用鋼絲踢出的無影腳,他的凌空三腳(在一次騰空動作中,向不同的三個方向用不同的三個時間踢飛三個人)做到了至今無人超越的完美,被功夫片迷們所津津樂道!
======================================================
武術通才——甄子丹
作者：盒子
來源：龍影再現
閱讀次數：14509
錄入人員：盒子
添加時間：2004-11-14 16:56:15
技擊格鬥有新舊、東方和西方多樣性的特點，它們在甄子丹的影片中得以體現，顯然源自他廣泛深入的訓練。
——美國《功夫》雜志
美國《功夫》雜志曾評子丹為「最年輕的武術家」，在《功夫》的采訪中有以下的報道：
「不錯，我有許多成績，但這不僅僅歸功於我的中國之行。雖然那很重要，但那不是我在19歲放棄比賽而轉到艱苦的動作電影這行的原因。」甄子丹說道，「我18歲時，開始嘗試各種其他的武術並開始負重練功和打沙袋。開始我是想發展我的發勁（發勁——一種中國傳統武術的原理，能夠靈活的從放鬆狀態集中力量爆發出來），以便我能掌握任何武術。這種發勁其實是大多數武術的核心——特別是中國武術。」
發勁也是作為一個演員、導演和武術家的甄子丹的特點。他指出，發勁不僅是中國武術家的特點。「看看鼎盛時期的泰森，他總是保持放鬆狀態一直到最後一刻，他的擊打總是很集中又富有爆炸力。力量是從堅固的支撐腿湧出，並由腰部導出。大多數武術循理於此。」他回憶道，「小時候母親教我在腰腿負重練功數年，通過種方式我能夠隨心所欲地使身體各部分產生爆發力，這才使我在香港參演了由袁和平執導的第一部影片。」
關於武術的節奏，甄子丹說道：「建立一種基本的節奏並尋找屬於自己的節奏才是技擊的最高水平，大多數武術家精力過多局限在機械的模仿動作，若他們堅持固定風格的理論，那似乎是看起來比較有效的訓練和格鬥手段。但我並不認為能通過這種方法來成為武術家，能夠隨時隨意的轉變風格、動作和節奏才是技擊的最高境界。」
不管甄子丹自己是否知道，他也許是當今唯一能夠輕松跨越眾多武術風格和各種文化來詮釋它們的人。「我不限制自己的表達方式，我母親教過許多人，所以我很早就接觸到各種文化和武術。」確實，甄子丹可以用鋼琴家、霹靂舞演員和武術家來表現自己，中國文化、美國城市文化以獨特而又強大的方式造就了他這位武術家。「如果一種技巧被證明在實戰中更有效或者在表演時令人驚嘆，我就會去掌握它。經過了一段刻苦的修煉過程後，現在我已經能夠從容應付幾乎任何功夫。」
「如果我要給有潛力的武術家建議的話，那就是要完善自己的基礎並探究任何尺度的實戰。要專攻，但不能僅限於一種風格的全部技巧，這樣你才會獲得更多；還要盡力在各種特定條件下完成任何動作，不能依賴熱身和寬衣，要在任何環境下均能行動。只有做到那一點，你的功夫才會比單純的技術動作更有說服力——重要的是能夠隨機應變。」顯然，甄子丹通過徹底的現代方式掌握了傳統德武學思想。
甄子丹的掌握武術的五個原則：
1、不管你是何種風格，請使你的基礎盡善盡美。只有這樣，你才能有機會更快地成為一名武術先鋒。不論是武術還是拳擊，只有不斷的基礎訓練才是達到優秀的秘訣。
2、培養你的身體競技素質。這也許是現代大多數武術先鋒存在的問題，不管何種風格的武術，良好的身體素質是支撐你完成長期艱苦訓練的重要因素。
3、在你的動作中強調「發勁」，頂尖的拳擊手和東方的武術家一樣採用發勁。可以由傳統的中國武術開始學習這種重要的能量運用方式。
4、努力向多樣性發展，要適應不同的規則，要花數年的時間來形成你介於其他與你不同的武術風格的一種中性風格。
5、兼習實戰和富有觀賞性的動作。與大多數人的觀點相反，一名嚴肅的武術家在看起來動作奇異的同時也能達到優秀的戰斗能力。切記，一名出色的拳擊手動作看起來可以和武術家媲美。
===================================================
武者之路——國際動作巨星甄子丹履歷
作者：七七
來源：龍影再現
閱讀次數：
錄入人員：盒子
添加時間：2004-11-14 16:52:16
‧長路起點‧
"兩條路分岔在黃色的樹林，我選擇人煙稀少的一條，一切從此不同。"
------羅伯特‧佛羅斯特"未選之路"
這是詩人羅伯特‧佛羅斯特(RobertFrost)的詩句，但是甄子丹完全也可以這么說。懷著內心的反叛，他開辟了自己的道路。眼前的道路並非永遠平坦。因為直率和誠實的個性，也許令自己的道路更加艱難。長路的奔波，不但塑造了甄子丹今日的形象，更加影響了他所執導影片的視角。對於甄子丹來說，這些作品便是個性展現。
"你觀看我之電影一刻，你亦正感受我之心靈。"他說。
甄子丹出生在廣東，兩歲時前往香港。他在那裡住到11歲，隨後前往馬薩諸塞州的波士頓。在那裡，甄子丹度過了他的少年時光。他的母親麥寶嬋是一位世界著名武術和太極宗師，創辦了馳名國際的中國武術研究所。因此，武術成為甄子丹生命中的重要影響因素。自幼的腳步逐漸引他走上那條人跡稀少的寂寞探索道路，而甄子丹一生的命運，或許亦從此註定。不過最初，甄子丹學習的是古典鋼琴，喜歡蕭邦，音樂成為他生命中的另一靈感來源。他的父親甄雲龍，是一份國際性中文報紙，星島日報的波士頓編輯，會演奏小提琴以及和小提琴音色相似的中國弦樂器二胡。他的母親會唱女高音。年輕的甄子丹對韻律纖細敏銳的感覺最終融入了他所導演的影片，將氣質和深度加諸其中。，
"音樂和動作都是同一種基本人類活力的表達方法，如同用來彩飾銀幕的圖畫。"
幾乎是從他剛會走路開始，甄子丹的母親就開始在武術的氛圍中訓練她的兒子。在母親的栽培下，甄子丹精通傳統和現代的中國武術和太極功夫，深諳各種內功外功心法。作為一個住在波士頓中國城的少年，和別的年輕人一樣，甄子丹幾乎看過能看到的每一部功夫片，然而和別人不同，看了傅聲(FuSheng)，狄龍(TiLung)，李小龍(BruceLee)，成龍(JackieChan)的影片，出了電影院甄子丹能夠分毫不差地精確模仿方才電影里看到的動作。有時他甚至逃課一整天，一連看好幾部片子。對於武術知識的渴求以及一貫反叛的個性，令得甄子丹逐步學習並且精通多種不同風格的武術。同時，他還和自己的朋友交換心得，亦曾去別的學校，以求探學不同的內容。感受到武術的實力和威力之後，甄子丹在探求武術真諦的道路上執著前行。
------------------------------
‧星路結緣‧
作為一個熱血少年，反叛的甄子丹在波士頓聲名欠佳暴力區的"殘酷之街"(meanstreet)橫沖直撞，狂野難馴。他的父母對此非常擔心，因此採取了一種迂迴的方法令這匹小野馬回頭---將他送去北京，在著名的北京武術隊接受為期兩年的訓練。他的教練也指導過李連傑。甄子丹成為被這所學校接受的第一位非大陸的學生，從而也為後來的留學生開創了先河。盡管訓練非常緊張而嚴酷，甄子丹的追求卻遠不止此，因此這段學習時光不過是他探索道路上的短暫逗留。在回美國的路上，他順路經停香港並且被介紹給電影導演袁和平，1999年環球巨片駭客任務(TheMatrix。)的動作指導。袁和平，這位以蛇形刁手(SnakeinEagle'sShadow)和醉拳(DrunkenMaster)為成龍鋪開坦盪星途的導演，那時正在尋找功夫新星。見到甄子丹後，袁和平斷定他就是自己心目中的人選，新的旅程從此開始。
------------------------------
‧武術全才‧
被自己的偶像李小龍所激勵，甄子丹不但廣泛涉獵了多種不同風格的搏擊，同時也創立了自身獨特的武術體系。甄子丹自身武術修為的精進在銀幕上同步表現為對不同武術風格的組合以及同化。從早期的笑太極開始，他表現出的無窮充沛體能技巧即是明證。在Tigercage系列中，甄子丹純熟掌握的西方自由搏擊術，再次展現他在武術上的多才多藝。鐵猴子中表現的主要是傳統中國功夫，甄子丹以自身令人難以忘懷表演塑造出一個鮮活飽滿的黃麒英，令這部電影成為近十年中最具影響力的功夫影片。在這部影片中，他令洪拳這一門拳術光輝四射。不過有趣的是甄子丹說自己其實不懂洪拳，他將在銀幕上的形神具備的功夫歸功於自己獨創的武術哲學。縱觀他的銀色生涯，甄子丹從未在訓練上有任何懈怠和停止，多年如一，甄子丹一直不斷充實自己，因此他的武術修為亦不斷精進，百尺竿頭，更進一步。已臻形神一致，天人合一的境界。隨著甄子丹的武術造詣不斷提高，小龍哲學對他也意味著更加深遠的涵義。作為精通武術的行家，甄子丹說：迄今為止我練武多年，不過對武術本身我並沒有很深入的進行真正的分析研究。基本上，我贊成李小龍的觀點：作為人類，我們都只有兩條胳臂兩條腿，因此不大可能存在許多種風格迥異的搏擊方法。但每種風格的武術都有其獨到之處。
------------------------------[page]
‧銀幕突破‧
袁和平非常賞識甄子丹非凡卓絕的身體素質和身手，他們所拍攝的一系列影片將香港動作片引上了新的方向。在首部領銜主演的電影笑太極之前，甄子丹的武術天賦在奇門遁甲2中即被袁和平充分利用。甄子丹在片中擔任袁和平的兄弟以及演員高雄的替身，絕代無雙，旁人難以比擬的動作，一一在畫面上完美展現。在19歲嬌嫩青澀的韶光年華，甄子丹首次擔綱，領銜主演，這部影片就是最後幾部傳統功夫影片之一的笑太極。影片結尾處的終極決戰是全片的高潮。隨後，甄子丹又於袁和平其它作品中擔任主演，作為武術家和演員，他在兩方面的進步皆有目共睹。情逢敵手(1985)是一部借當時流行的霹靂舞狂熱所推出的輕喜劇。甄子丹在這部影片中的表演輕靈自如，機敏俏皮，同時展示了他的喜劇才能。TigerCage系列，是都市警匪動作片的集錦之作，激烈迅捷的打鬥，每一部都將以往的動作激烈程度提升到極致。直到如今觀眾仍一直在爭論究竟哪一部是自己的心頭最愛。在特警屠龍(1989)里，甄子丹將他的朋友，天才的武術家MichaelWoods和StephanBerwick引入片中，他們的打鬥融合了跆拳道腳法，西方拳擊，和傳統中國功夫。直擊證人里甄子丹同樣引薦他的朋友JohnSalvitti參演。甄子丹別出心裁地設計出非常真實化的打鬥場面，令其可以最無憾地體現雙方對手深湛武術技巧。在洗黑錢(1990)中，基於自身進步和對於格鬥藝術的廣泛學習研究，他又創造了自己獨特的，風格極其現代的格鬥動作，許多人認為這部影片里的狂野激烈的打鬥在動作影片之青史上，絕對躋身極品之列。
------------------------------
‧功夫巨龍‧
古裝功夫影片從徐克作品男兒當自強轉變為香港功夫電影。徐克要為在第一部黃飛鴻影片中主演的李連傑找一位武功超群的究極對手，他選中了甄子丹。事實上，甄子丹和李連傑參演的兩場動作戲都已成為功夫影片的不世經典。在兩場戲中甄子丹都很好發揮了自身才能，設計了全新的動作--創造性地用一匹浸濕的布來作為武器。本片中甄子丹的上佳表演大受贊賞，令他被提名為1992年香港金像獎的最佳男配角。這部影片同時也奠定了甄子丹作為功夫電影巨星的穩固地位。隨後他出演了一系列被廣為看好的製作譬如與楊紫瓊合作的新流星蝴蝶劍，與張曼玉合作的新龍門客棧(胡金銓經典影片的重拍)，還有極受喜愛的鐵猴子---在其中他扮演黃麒英，少年黃飛鴻的父親。鐵猴子中，甄子丹在對付少林叛僧的那場中表演了著名的驚艷絕倫的無影腳。這是近十年來影響最為深遠的功夫片場面。在tigercage系列中甄子丹明顯展露的博覽眾家的武術功底非常輕易地同樣重現於古裝功夫電影中，再次充分顯示他是一位無所不通無所不能的武術全才。
------------------------------
‧藝術感覺‧
不過，甄子丹並不滿足於僅僅在鏡頭前的演出，他的探索道路有了新的目標。甄子丹非常感激袁和平對自己的發掘和栽培，同時也很珍惜從其它導演那裡學到的東西。甄子丹才思敏捷，接受知識很快，同時也是一位細致的觀察者。他的好奇，直覺以及藝術感予他幫助良多，他開始發展自身特有的審美哲學和審美風格，並將起運用到銀幕上去----從動作指導，攝影機的擺位，有關技術工作一直到作曲和剪接。令人眼花繚亂的剪接手法與舒展的特寫手法結合，過肩鏡頭的組合，藉助經過解構的分段動作場景來表現場面的激烈，旋律悠揚的抒情配樂，是今天甄子丹電影的標志。不過在甄子丹較早的作品中，已可略窺他獨創韻律手法的驚鴻麗影。到1994年為止，甄子丹已經在多部影片中擔任武術指導，包括詠春(在此片中他再度與楊紫瓊合作主演)
------------------------------
‧自創機杼‧
在傳統功夫電影的新浪潮告一段落時，甄子丹轉向電視方面發展，在香港電視業這個充滿強大壓力的世界裡繼續磨煉自身的導演技巧。他在兩部優秀的電視片集，洪熙官和精武門中擔任主演和動作指導前一部講述的是清朝漢族被滿人統治期間一位正直的武術宗師洪熙官的故事。後一部的拍攝靈感來自於李小龍1971年拍攝的同名經典之作(由羅維導演)。精武門的故事背景是30年代國際大蕭條中日本佔領下的上海。除去李小龍扮演的陳真之外，成龍在羅維導演的後傳中，李連傑在陳嘉上的精武英雄中都扮演過這個角色。這次輪到了甄子丹。香港亞洲電視拍攝的這部連續劇，其30集的篇幅給予甄子丹足夠空間和時間去充實劇中的人物形象，描繪一個更加飽滿精彩的背景故事，通過細膩的敘述手法，令舊日經典中的刻畫的人物和故事在觀眾腦海中得以重溫。甄子丹在這部劇集中還保留了小龍原作中觀眾耳熟能詳的情節和形象，譬如，陳真一身白衣如雪，前去他師父的墓前拜祭；陳真前往虹口道場踢館，在日本武士的重圍中無所畏懼。拍攝過程中，甄子丹不僅展露了各種不同風格的動作並且運用包括攝影，剪接，音響，色彩效果等一切關鍵因素，為劇中人物營造出一個宏大的和諧背景氛圍。浪漫，糾葛，伏筆以及戲劇性令子丹劇情特行獨立，自勝機心。這就是獨一無二的甄子丹，不是成龍也不是李連傑。亞洲的觀眾在街上看見他時，都叫他陳真。
------------------------------[page]
‧獨行之路‧
盡管甄子丹自身擁有出類拔萃的武術天賦，他卻沒有依附潮流，隨遇而安，仍舊為自己選擇了一條寂寞的探索之路。1997年，甄子丹以影片戰狼傳說作為自己導演生涯的開端。甄子丹的首要目標，他說，就是要令觀眾在內心深處被感動，如果做不到這一點，一切都是虛話。他的電影和電視作品中都明確地體現這一目標。許多電影製作人喜歡把電影拍得場面宏大，劇情復雜，充滿暴力，然而甄子丹卻希望自己的作品能夠感動他的觀眾，當片終人散時，劇中所描繪的"憂傷，浪漫，記憶"能在觀眾的腦海中寫下流光印痕。戰狼傳說的拍攝資本不足五十萬美金，但得益於其獨特風格，這部影片在亞洲廣博佳譽，尤其在日本更是大受歡迎。甄子丹在日本成為年輕影迷狂熱崇拜的偶像。戰狼傳說已發行到世界各地。朦朧夢幻的景色與黑幫故事情節結合，再加上各種風格的武術，戰狼傳說在某種意義上如同一曲對於那個功夫電影鼎盛年代的輓歌。甄子丹自己扮演文軒，號稱戰狼，一個以前曾經是殺手的老人，試圖勸說他的潛在客人放棄殺戮。
通過閃回的手法，塵封往事如吉光片羽樣掠過銀幕天空，一個失去記憶的年輕人只記得要等待他失落的愛。這部影片中帶有實驗性質的鏡頭處理和充滿動感的節奏其實在甄子丹昔日的電視作品中便可略窺前身。不同於大多數香港功夫電影和動作電影製作人，甄子丹沒有刻意去區分動作表演和劇情表演。"很多人問我如何區分動作表演和劇情表演，"他評論說，"其實我並沒有試圖去把它們分開。武術是一種表達方式，一種從內心深處直到手和腿的表現方式。如同這個宇宙中所有的生靈一樣。一個手勢，一個微笑，甚至只是沿街漫步都是表達方式。對於我來說，拍攝，剪輯，配樂，這一切都依賴於韻律。它是你的一部分。其中當然存在著基本的技術方面，但歸根結底，這是一種作為整體的和諧。
------------------------------
‧彈道之吻‧
在香港幽靜田園風致的鄉村完成戰狼傳說之後，甄子丹接著拍攝了他的下一部電影，殺殺人跳跳舞，故事就發生在這城市本身24小時繁華的街道上。他的第一部影片戰狼傳說偏重於功夫，而殺殺人跳跳舞則以電影膠片上表現出大量富於想像力的槍戰場面作為特徵，伴隨著甄子丹的招牌飛踢以及大膽的剪輯。這部影片的配樂是由日本著名作曲家西村由紀江擔任。西村由紀江是在觀看了甄子丹的第一部影片戰狼傳說後起念自願為這部影片工作的。兩部影片都刻畫了一段生死火線邊緣的浪漫，都體現了這位香港最富有激情的年輕導演之一對於本身獨特視角的自如運用。在殺殺人跳跳舞中，甄子丹扮演殺手cat，他的所愛遠隔世間屏障，遙渺不可追及。這部影片的拍攝成本也不到50萬美金，而且拍攝環境極其惡劣。拍攝到一半時亞洲金融風暴席捲香港，甄子丹的許多資金來源中斷。然而在這樣艱巨的拍攝中，甄子丹依然通過一系列的超動感超活躍的動作場景令這件作品充滿驚險刺激。影片同時亦隨處流動著華麗的拍攝手法以及浪漫的委婉抒情。這部影片不僅在香港影評界獲得好評，甄子丹還憑本片在1998年日本北海道夕張"fantastic"電影節獲得最佳年輕導演獎的提名。另外，殺殺人跳跳舞亦被選中在許多國際性的電影節上放映。
戰狼傳說，殺殺人跳跳舞，以往的電視作品，還有他的動作設計，這一切都為甄子丹贏得聲譽：他是一位精力集中的電影人，擁有清晰的觀點理念並能將之在銀幕上表現出來。不僅如此，他還能在嚴苛的環境強大的壓力下；利用有限的資金拍攝出優質的作品。甄子丹從來不用故事板(storyboard)，像吳宇森一樣，電影就印刻於他的腦海之中。作為一個優秀的觀察者，甄子丹說自己一到片場就能融入場景中去，決定什麼地方拍哪個鏡頭，怎樣的角度，演員應該如何移動。而甄子丹自己，懷著對工作的無限熱情，正在不斷前進。
‧龍飛九天‧
1999年甄子丹的事業有的新的轉機。他成為第一個在德國電視新片集中擔任聯合導演的來自香港的中國電影人。甄子丹飛往柏林執導了代號美洲豹(Codename：Puma)。這部影集起先數集的收視率僅僅排在8點檔新聞之後(而後者的這一業績是通過30年的播出歷史逐漸積累起來的)，在影集取得巨大成功後，甄子丹導演了8集新作。
在和帝門影業公司(DimensionFilms米拉梅公司的一個分支)簽訂了一張三部戲的片約之後，甄子丹為他們拍攝的第一部電影是超時空聖戰(Highlander：Endgame)。甄子丹在擔任動作指導的同時還在片中出演一個角色，沖突雙方的不死人之一。甄子丹在設計的動作場景中融入了自己獨特顯著的審美和風格，以及電影拍攝中的究極武術。而在接下來的兩部影片中，甄子丹會一如既往堅持這種個人特色。2001年；甄子丹的經典香港功夫片之作鐵猴子在美國國內上映。為他的舊作帶來新的觀眾。同時，甄子丹亦已在日本影片修羅雪姬(Shurayuki-Hime)中擔任動作導演，隨後就是韋斯理‧斯奈普的影片刀鋒戰士II (BladeII：Bloodhunt。)。通過修羅雪姬，甄子丹在日本開創了新的天地，將他的獨特風格引入一部日本製作的電影，從演員到攝制人員都是日本人。修羅雪姬在日本好評如潮，於是製片商如今正計劃在這個夏天開拍日本版霹靂嬌娃(JapaneseAngel)，由甄子丹執導。而在好萊塢製作的刀鋒戰士II，這是一部武打的吸血鬼片，甄子丹在其中將客串雪人一角，這是一個"其冷如冰"的吸血鬼武士。隨即就是中國大陸導演張藝謀執導的英雄，在這部古裝動作片中甄子丹和李連傑將再度聯手，甄子丹扮演一位高貴榮耀的刺客。然後甄子丹將在皇家威龍(ShanghaiKnights)中扮演反角。皇家威龍是西域威龍的續集，成龍在這部新作中繼續和歐文威爾遜(OwenWilson)聯袂主演。
------------------------------
‧千禧華年‧
甄子丹自身出眾的技巧天賦和經驗，令他能夠自如地超越好萊塢東方和西方之間的界限。他可以講流利的英文，粵語和國語。出生在中國大陸，於香港度過童年，波士頓度過少年，近年居於香港，如今又穿梭於洛杉磯和紐約之間，甄子丹賦予"世界化"這個詞全新的定義。城市的活力令甄子丹事業繁榮發展，亦令他一直漫遊於世界各地。甄子丹的電影反映出他強烈的個人感情，同時也反映著他所細致觀察到的，身邊世界中鮮活的生命。對於甄子丹來說，電影拍攝的本質就是流動，光影的流動，音樂的流動，藝術家和觀眾之間交感的流動。他為整個千禧年的世界電影以及自身明日的道路，帶來了嶄新的風格。
Ⅷ 甄子丹的成才之路
甄子丹，英雄遲暮
一部《導火線》讓我們又可以在大銀幕上一睹甄功夫的風采，高興之餘覺得應該寫寫對甄子丹的一些看法，希望能跟有興趣的朋友分享。
甄子丹這兩年被稱為可以和成龍，李連傑分庭抗禮的華人動作巨星，「江湖地位」得以確認，讓我這個老丹迷感到一絲安慰。的確，以他的身手得到這樣的評價可謂實至名歸，只是這認可來得晚了一些。
喜歡甄子丹的朋友都知道他和李連傑是一代人，甚至有師兄弟的緣分，可是當李連傑闖盪好萊塢大賺美鈔的時候，甄子丹卻只能在美國做一些幕後工作，好在做出了一些名堂，《刀鋒戰士》就是證明。有人說過，「比起成龍，李連傑的成名之路，甄子丹的星途卻頗為坎坷，甚至悲壯」，我嚴重同意這樣的說法。記得當年中央6播出了一部甄子丹導演並主演的《鐵猴子》（不是《鐵馬騮》），然後找來一個主持人和一個電影行業的嘉賓來評論，那兩個人大談電影里的另外一個主演是什麼京劇十級武生，功夫如何了得，對於甄子丹只用了「那個香港演員」一帶而過，讓我心裡好不失落。
其實，以甄子丹的身手做一個好的動作演員是綽綽有餘了。當年他跟袁和平合作的電影任何一部都堪稱動作經典，像什麼《笑太極》，《洗黑錢》，《直擊證人》，《鐵馬騮》，《黃飛鴻》，打得那叫一個花團錦簇。可是甄子丹這個人太高傲，他不甘心像李連傑一樣專心做一個動作明星，他想表達他對電影的理解，可惜在導演這個領域他有點力不從心，於是我們看到了很多他自導自演的爛片，包括剛剛提到的那部《鐵猴子》，還有比如《高壓線》，《殺殺人跳跳舞》，《新唐山大兄》等等，劇情都很簡單，且製作水平不高，打鬥的場面比起袁和平的手法也是相差萬里。（不知道我這樣說大家有沒有意見）我總感覺這些無謂的工作分散了他的精力，阻止了他向一線動作影星的邁進。而且，由於當年製作的《殺殺人跳跳舞》遭遇亞洲金融危機，票房一蹶不振，導致了甄子丹黯然離開香港，以至於後來李連傑邀請他出演《英雄》，很多媒體還很不友好的揭他當年在香港的舊賬。
香港好的動作演員很多，除了那兩位「功夫之王」，還有像林國斌，鄒兆龍，周比利，錢小豪，錢家樂，盧惠光等等，可是他們沒有哪一位像甄子丹這樣有著強烈的個人風格。以至於那個騰空後踢的動作已經成了他的標志，幾乎每部電影都要炫一下。所以，其餘的那些人不是沉寂就是只能做個配襯，只有甄子丹「頑強」的紅了。
可是，人是斗不過時間的，今年甄子丹43歲了吧，差不多，就在成龍，李連傑考慮要退休的時候他開始紅了。現在的他起跳後的高度已經大不如前，這說明了他身體狀態的下降，不知道甄子丹還能為我們打幾年，祝福他。。。