㈠ 寓意紋樣的古玉器的主要紋飾及特點
古玉器上雕琢的各種紋飾，或朴實無華，或精雕細琢；或簡單幾刀的簡練勾劃，或繁縟到無以復加。其雕刻技法、構圖、表現的主題為鑒賞專家所重視。紋飾的種類和演變從一個方面反映了古玉器的特徵。
古玉器的主要紋飾有：龍紋、蟠螭紋、饕餮紋、谷紋、雲雷紋、乳釘紋、圈紋、薄紋、重環紋、渦紋等。 形似魚鱗，常雕成上下數層，重疊出現，流行於商代晚期至春秋時期。
此外，還有蠶紋、回紋等，這些紋飾在古玉器中均佔有重要的地位，並隨著時代的發展而演變。
㈡ 玉器的紋飾包括哪些
玉器紋飾的種類和演變，從一個方面反映了古玉器的特徵。特別是龍紋和蟠螭紋，在古玉器中所佔比重較大。此外尚有饕餮紋、谷紋、蒲紋、蠶紋、乳釘紋、回紋、雲頭紋以及各種人物、花卉紋等。隨著時代的進展，紋飾也在不斷演變發展。如新石器時代多素麵；商、西周多龍、蟠螭、饕餮、雲雷紋；春秋、戰國多蒲、谷、乳釘等紋；兩漢多勾雲紋，谷、蒲等紋亦較常見；隋、唐多飛天、花卉。
㈢ 唐代玉器紋飾特點有哪些
唐代是我國封建社會的鼎盛時期，由於開拓西域，使得新疆和田玉大量地輸入內地，因此，唐代玉器材料以和田玉為主。唐代玉器，生產數量雖然不多，但在質量上均是精雕細琢，其品種和藝術風格上都有新的發展，帶有明顯的承前啟後的特點。
從紋飾上來說具有以下特點：
1，衣紋、發絲、花葉、羽翎均用平行細陰線。花蕾、動物鱗衣，均用網狀細陰線繪就。
2，所有線紋均用鉈琢出，落腳深，中間粗直，收筆細尖，線紋走向非常明顯。常見的人紋、花紋圖像外緣，都有一條粗弦紋邊框，框內地子內凹，在內凹的地子上用浮突及陰線描繪的手法，琢出人紋、花紋、禽鳥紋等圖案。
3，藝術表現上，呈現出精細，奔放的特點，具有浪漫主義的表現手法。
㈣ 玉器的紋飾
玉器上的紋飾豐富多樣，具有明顯的時代特徵。
折線紋：陰刻直線，頂端折回，主要作為動物身上的裝飾。
重環紋：以兩條陰線琢出環紋，飾於龍及其他動物之身。
對角方格紋：以雙陰線琢刻方格，相鄰兩格對角線相連，等距連續排列，主要飾於龍及其他動物之身。
雙連弦紋：以單陰線琢刻的人字形連弧短線，飾於龍身及首角上。
三角紋：以陰線琢刻出三角，多見於龍身，玉璜及器物柄部。
獸角紋：主要是龍角、牛角和羊角三種。
臣字眼：似古文「臣」字，故名。飾於鳥獸之眼，動物裝飾中常見。
蘑菇形角：先秦玉器的龍紋，龍角頂端有一圓球狀裝飾，似未開的蘑菇，故名。
獸面紋：玉器上的獸面紋有龍、牛、羊等，也有未知的動物、紋飾多採用陰刻線或擠壓法琢出的直線及折線構成。
螭紋：螭是傳說中的一種沒有角的龍，卷尾，螭屈，螭紋流行於春秋戰國的玉器上，至宋代頭部結構變化，嘴部較方、細長，眼較大，細身，肥臀，明清仍見有。
龍紋：龍紋是歷代玉器的主要紋飾之一，最早見於紅山文化。一般為蛇身，或素身，或飾有鱗紋，有的有足，有的無足。
鳥紋：一般羽毛多為陰刻細長線，鳥尾有孔雀尾或卷草式，眼部表現有臣子形、三角眼及單鳳眼等。
雲紋：玉器上的雲紋形式很多，有單岐雲，由雲頭、雲尾兩部分組成；有雙岐雲，雲頭部分分叉；有三岐雲，雲頭部分分為三朵小卷雲；還有靈芝雲等。
谷紋：為圓形凸起的小穀粒，有的呈螺旋狀，是歷代玉器的主要輔紋之一。
㈤ 玉器常見的紋飾有哪些分類
玉器紋飾的種類和演變，從一個方面反映了古玉器的特徵。特別是龍紋和蟠螭紋，在古玉器中所佔比重較大。此外尚有饕餮紋、谷紋、蒲紋、蠶紋、乳釘紋、回紋、雲頭紋以及各種人物、花卉紋等。隨著時代的進展，紋飾也在不斷演變發展。如新石器時代多素麵；商、西周多龍、蟠螭、饕餮、雲雷紋；春秋、戰國多蒲、谷、乳釘等紋；兩漢多勾雲紋，谷、蒲等紋亦較常見；隋、唐多飛天、花卉。
㈥ 唐代玉器的紋飾分別有哪些
唐代玉器中的人神仙佛及紋飾，也進入全新的發展和變化期，其形式之多為前所未見，計有寬衣博袖的文人士大夫、頭戴烏紗帽的官吏、衣著華麗美妙的仙女、長髯無冠的老人或道士，與漢族人形殊別的所謂「胡人」和具濃厚佛教色彩的飛天等。
唐代玉器中的佛教文化內涵豐富多彩，是唐代玉器重要的文化特色，其中以飛天為典型代表，是時代最早的飛天玉器，是後世同類玉器的先導。唐代飛天玉器用料均由新疆和田羊脂玉、白玉雕就，在玉材和藝術上表現出飛天的聖潔與高貴。玉飛天的藝術風格為飄然嫵媚，淡雅蕭疏，情韻連綿，尤顯靈動之美，盡顯鏤雕之妙。
唐代最善於吸收外來文化因素，作為漢族傳統文化的營養。伎樂紋玉帶板是唐朝引入西域音樂、文化的歷史見證，是唐朝成功地進行東西部文化交流的重要內容。唐代玉帶板上的伎樂紋中，演奏樂器者屬坐部伎，鉈尾上的舞蹈者屬立部伎，其形象為：深目，高鼻，卷發，留胡須，著胡衫，緊袖，束腰、肩披雲帶，足蹬烏皮長靴、舞於氍毹上，舞姿生動傳神。
㈦ 如何根據紋飾鑒定古代玉器年代
1、新石器時代的紋飾
新石器時代的一些古玉，已有精細的到線，也有淺浮雕，亦即減地凸雕。這些紋飾中不少是用凸起的線條組成，轉折自如層次不同。比如龍山文化的變形獸面紋、紅山文化玉龍胎(地形則的刻紋、良語文化的神祖獸面紋，就是典型的例子。良渚文化的玉璧，大多數是光素，但製作者已懂得靈活掌握幾何學的同心圓原理。又像玉瓊，外祀內圓，四邊飾以細致的紋飾，結構順為復雜。有些玉珍、玉玦等更穿孔佩帶。
龍山文化和良渚文化玉器的紋飾中，主要是陰刻直線，既深且粗，猶如凹拗，底部較上祀為寬闊。另有一些用硬金剛石之類劃出的陰刻線，曲而且甚細。
紅山文兒的玉龍則有陰刻直線網紋，配合簡練而勁健的形制，器形曲線萬為流暢不過，較少用線雕。比如紅山文化的正取邊緣磨翊，中心表面磨得凹下(俗稱「打窪」)。壓地隱處的邊棱打磨模糊，使人不覺得有明顯的雕琢痕跡。有些要靠」手感」或光照才易發現。
新石器時代玉器中有一些製作技術非常熟練有些斜面棱線皆觸之有感，但視之卻不見，甚為樸拙。良給文化中更有半圓雕和透雕而且從一些玉璧上的開鋸痕。可見那時已用細線加硬砂研磨來開片了。
2、商代玉器的紋飾
中國商代一些人形或人面紋古玉皆值得珍藏。
我們從各方面研究(包括考古學)，便可發現商代玉器有不少人物形象。傳世器中更多人面紋玉片、玉雕人像甚至有整身圓雕的玉人。像著名的商代晚期殷墟婦好墓中，曾發掘了米多件。婦好是殷玉武丁的三個法定配偶之一，地位顯赫，掌有實儀參與政治，可說是晚商的」女強人」。
商代玉器中，又有廢抓人首的形制。鷹是那時的圖騰，是商代氏族和祖先的標志，亦是在古代人祭制度所產生的特有形制。在鑒別商代的古玉時，我們可以發覺不少人彩玉器或人面效玉片的圖像與其他動物紋飾一樣，比較上誇張其輪廓與動態。
人眼和獸眼一樣，為雙繪線，瞳孔突出，為商玉中著名的「臣」字眼，耳部的卷渦則為圓角或方角，發作平行線，鼻潤上卷似雲頭紋。商玉紋飾的曲度與卷頭並不統一轉折較祀硬後仿者皆忽略了這些特點。
若非人形而是背形的玉器除了「臣」字眼之外，有些眼部是雙陰線圓形，或者近似平行四邊形。玉獸的頂部大都有一個擔，好比磨菇。至於片狀玉器，具有一大特點是後仿者所沒有的，就是帶有雙重齒牙，多為方形，牙上有小凸齒，接連排列，乃作為邊緣部位的裝飾。
3、周代玉器的紋飾
總體來說，周代民間玉器的紋飾與商代大大不同，不少是用雙明線勾撤法，多弧線，但欠剛勁而且勾撤的坡度頗大。
西周中期的紋飾灣化轉變例如有雙鉤垂直陰線;有些不再是兩側壓地，而是一側壓地，另一側維持為陰線。在鑒別西周玉器時應細察這些紋飾上的細部變兒，可減少機會為近仿者所周。
西周的民間玉器，每每賦予人層次感，沒有以前板狀體玉器的紋飾那樣平面化。另一特色是在直溝外側有整排的細陰線，表面與外面磨光，使反光度各異故使人有瑩潤之感，特別是曲線具有韻律，與商代強直古拙的韻味有別。
東周和西周玉器上所見的紋飾大約有三十多種，主要是寫實的紋飾，由單個紋飾構成完整花紋乃由器物本身造型所決定。其中以長尾鳥紋、魚紋、蟬紋較多見。另外有裝飾性的紋飾不受器形局限，可以隨意為之，像雲紋、皤虺紋和雷紋等。
4、秦、漢玉器的紋飾
秦及兩漢早期，許多玉器的紋飾延續了戰國玉器的紋飾風格。西漢晚期玉器風格出現了變化。東漢時期動物紋樣、雲水紋樣有了較特殊的使用。常見的漢代玉器飾紋有下列幾種。
(1)谷紋：谷紋在戰國玉器上已大量使用。漢代沿用了戰國玉器的這一紋飾，使用中又可分為三種不同的情況：①卧蠶類谷紋。戰國作品上的谷紋穀粒較小，排列緊密，穀粒頂部較尖。漢代谷紋中出現了穀粒較大，排列略松，起凸很淺，穀粒上部較渾圓的裝飾方法。②乳了類穀粒。為凸起的圓形顆粒。戰國玉器上乳丁類穀粒紋使用較少，多見於楚文化玉器，穀粒一般較小。漢乳丁紋玉器較多地出現，一些玉器上使用了大乳丁紋。另外，自秦代玉器上就出現凸起較矮、輪廓模糊的小乳丁紋，這類紋飾在一些漢代玉璧、玉珍上經常出現。③帶有陰線構連的谷紋。漢代玉器上谷紋間的鉤連陰線有多種形式，丁字形鉤連、折角形鉤連是兩種最常用的連線方法。
(2)蒲紋：漢代玉器上蒲紋的用法同戰國玉器類似。大致也可分為二類。一類為細密的蒲紋，用較深的陰刻平行線，夾角呈60oC分三組交叉排列，在線條及交叉點之間留出六角形的空白，空白處較高，似凸起的穀粒，但頂部留出一個小平面。另一類為較疏朗的蒲紋，線條的組織方式與上一類相同，但陰線淺而寬線條間的空白處凸起不甚明顯。
(3)柿蒂紋：形似柿蒂，分為多瓣，每一瓣的主體呈橫向的橢圓形，前部尖凸，似蒂而有變化。這類飾紋多呈環形裝飾，常見於劍首、柱形杯的杯足或其他圓周式裝飾的玉器部位。漢代柿蒂的花瓣略寬厚，以五瓣、六瓣為多，偶見四瓣，一般都為較淺的凸起，飾於玉器凸起或為弧面下凹的部位。
(4)雲紋：人們常祀戰國及漢代玉器上的某些二祀排列或四祀排列的裝飾圖案列為雲紋類。實際上自古以來人們對這類圖案有各種不同的稱謂，這些稱謂依據並不充分，也不能形象地表明紋飾的形狀。常見的漢代雲紋類紋飾大致有以下幾種：①鉤雲紋。形似在兩個小的半圓環間以弧線相連，有些圖案以陰線構成，有些則以凸凹結合的方式構成。②雲雷紋、雲矩紋。所謂雲雷紋是以直線折成近似「回」字狀的多層祀形圖案排列而成的裝飾紋。雲矩紋是不完全封閉的長祀形狀圖案排列組成。③雲水紋。是一種連弧狀或波狀的圖案組合。呈凸凹狀，似雲水流動，或呈雲團狀，這類圖案只見於佩飾類玉件上。④三叉雲。漢代玉器上有很多三叉形圖案，形狀多為在一個柄狀圖案的端部向前祀及兩側歧出三個義，兩側歧出的圖案略向回鉤。有一些圖案出現於其他裝飾圖案中，被稱為三叉雲。
(5)渦紋：渦紋的形狀似旋渦、圖案的外周多為一個較大的圓環，自圓環向內旋出多組派狀旋線，線端又有多種鉤連變化，圓環的中心又有一些小的圖案。
(6)龍紋：龍紋是漢代玉器中使用較多的紋樣。西漢早期玉器中的一些龍紋同戰國玉器上的一些龍紋類似，如一些玉鎖兩端的龍首，上唇厚大而上卷，整體上近似祀形，環形墨中心或飾玉龍，其形似國而且唇似刃，為弧形的斧鎖。西漢中期龍紋形狀有了很大的變化，龍紋可以分為三類：①側面獸身龍紋。這類龍紋類似後來的以閃，龍身或似獸身，或將獸身拉長，有些龍的身上飾有鱗片紋。龍尾多似虎尾，長且端部回卷。②龍首紋。可分為正面龍首及側面龍首，以側面龍首為多。側面龍首的唇變為長條狀，上唇上翹或上卷，嘴微張，眼的上祀為額頭，呈商矗狀。有很多龍的額頭端部是向前的尖狀，頭頂有一個角往往為弧狀。正面龍頭主要見於飾有龍紋的玉璧，玉璧上分出內外幾層環形區，或於外區飾幾組龍首紋。作品的風格與戰國時的作品類似。江蘇揚州老虎墩漢墓出土的一件玉環，其正面龍首，形似蠅頭，整體似長祀形下唇極長。③鉈身龍紋。龍身地長，或為曲身的玉佩，或為環狀的玉佩。環狀的玉佩往往帶有一個龍足，呈後蹬狀。
(7)螭紋：戰國器物中出現了一種頭形似虎頭的動物紋樣。人們認為這便是文獻中所謂的岫。這類紋飾在玉器中大量出現，一直延用到清代。漢代玉器中裝飾琮紋的作品非常多，目有鮮明的時代特點。後世的作品裝飾的煙紋，大多是在漢代銅紋的樣式上浪兒而來，整體上相似，局部有很大變化。漢代婚的特點主要表現在頭型、五官、身型、角、足、尾等方面。摘頭的上部橫寬，近似於長祀形或橢圓形。下部為鼻，異型變窄而明顯前凸，呈橫條形、斧袖形、凸樣形、錐形等不同的樣式。耳有幾種：短耳，向兩側根出。幾式耳，兩耳各呈幾字形。叉式耳，兩耳似雙股叉自頭頂上豎。環形打窪耳兩耳根部各有一個圓形的窪坑。給限的形狀有幾種：圓球形、陰刻水滴形、陰刻橫線形、陰刻環形。蠍尾較長，主要有兩式。一為分叉式，或三叉，或兩叉，其中一叉為主叉，較長，另一叉在其旁，尾端曲卷。一為虎尾式，似虎尾粗而長，端部回曲，有些上面飾有繩紋。
(8)鳥紋：多見於接用玉璧或細陰線刻紋璧。鳥紋可分為頭、翅、尾玉部分。頭部特點為長頸，小頭、鉤嘴、頭頂或有一揭短的鉤形翎，或有一較長的米字形翎。鳥身較長，略細，翅較小，呈鉤狀，絕無展翅之經。鳥尾較長，有一支主於，其上分出鉤卷的儀，尾上無細部的羽毛刻畫。鳥形多為回首或昂首前視的形狀。
(9)其他裝飾紋樣;漢代玉器上出現的裝飾紋樣多種多樣，常見的還有獸面效、繩紋、網格紋。小的陰線裝飾圖案等。獸面紋多呈淺浮雕狀，在平面上略有凸凹變化，兩屆水平，端部或向上折，呈繩紋狀，具部豎直，嘴不明顯，面部布滿小勾雲紋。繩紋用於圖享分界處、動物的眉尾部，有的較細，似扭絲，有的較粗。網路紋的面積較小，多見於組合圖案或獸面圖案的局部點綴。小裝飾圖案有各種樣式，飾於獸身、螭身、鳥身的肌肉活動處。漢代玉器裝飾中較多地使用了細陰線和大坡面陰線。這兩種陰線在戰國玉器上已較多地使用，漢代玉器上又有了發展變化。很多地方似接似斷，斷斷續續，一些人稱之為「跳刀」線，謂其如釘頭跳躍劃出。大坡面陰線與所謂的漢八刀琢玉法類似。漢代出現了許多加工方法簡練的玉器，如玉豬、玉蟬、玉人、玉帶鉤等，將玉材進行較簡練的切削，便確定器物形狀，再進行簡單的大坡面陰線勾勒，界出局部特點。這兩種陰線的使用，在漢代分區玉璧的獸面紋加工中最為明顯，這類獸面紋往往是用細陰線勾出獸面及兩側龍身，再於獸面的眉、鼻、嘴等處勾幾道深槽。
5、唐代玉器的紋飾
唐代器物上的某些花紋非常有特點，一些唐代作品是通過花紋而被人們識別的。
(1)龍紋：是用來表現雲朵的花紋，在唐代刻碑、金銀器、玉器上頻繁出現。常見的多為兩類。一類為多齒骨朵雲，雲頭似為「凸」字形困狀，其後有一條須狀雲尾，一類雲頭似「品」字形，其後亦帶雲尾。前一類雲頭邊沿呈波齒狀，後一類雲頭邊沿較光滑，雲頭中部凸出的部分呈梯形，其上有細密的陰刻線，唐代某些玉雕動物尾部也呈這種樣式。
(2)雲紋：唐代帶有龍紋的玉飾很多，典型作品為上海博物館收藏龍紋玉璧。這類龍型一般頭細長，上顎長而尖，端部略翹，龍身似鉈身但較短。
有學者認為，唐代龍類花紋多為直身少盤旋，但我們從唐代嵌螺鋼銅鏡(河南陝縣出土，見《中國美術全集?八》)所嵌龍紋看，唐代盤身龍紋還是運用得很成熟的。
(3)獸面紋：是古代器物上最常見的裝飾紋樣，其結構隨時代、地域不同而略有變化。目前，明確的唐代獸面紋玉器尚未見確定，僅見西安何家村唐代窖藏器物中有一對玉錫，玉揭開口處嵌有相對的金獸面。這對玉錫向我們提供了唐代獸面紋的典型樣式，其獸面形狀介於漢代獸面與宋代仿古獸面樣式之間，整體呈祀形，闊嘴，有排牙，如意形鼻，重眉，眉上有較長的陰線紋。這一獸面紋樣式也可在識別唐代玉雕動物時參考。
(4)花、鳥紋：目前見到的唐代玉器及其他工藝品中，以花烏紋出現為多。齊國太夫人墓出土的作品亦以花鳥紋為多。花葉紋的種類很多，見有牡丹花、多瓣團花、荷、野菊等多種。一些花瓣呈圓形而內凹，一些花瓣邊緣飾短密的細陰刻線。花蕊的表示也很有特點。呈桃狀，或橢圓形飾網路紋，或為三角形見飾細陰線，還有其他多種表現方法。花葉以大尖葉為多，呈相疊的「人」字形排列，葉中心往往有一個錐形梗，邊緣有細密的短陰線。有些花葉似銀杏葉而緊密排列，有些大花葉尖部呈旋狀。唐代器物上還見有卷草紋裝飾，以西安市曲江池玉記盒為代表。這類卷草紋的每一單元都可分為頭部及尾部，頭部為一大一小兩枚，分卷兩側，尾呈「S」形，頭部的兩枝間往往還飾有花蕊形裝飾。唐代的鳥紋在前面部分已有介紹，鳥眼呈三角形，小圓環形、核形等不同形狀，翅寬而短。①翅尖前翹(見齊國太夫人墓出士唬油飾);②翅尖指向身後(見齊國太夫人墓出土玉梳背)，翅上有細長的陰刻飾線。鳥尾則如同花葉的排列，其上飾有一種燕雀紋，紋飾圖案化很強，正面形，翅上有細密的陰刻線。根據陰刻線的特點，一些學者將其歸類於唐代。
(5)螭紋：螭紋是中國玉器中最常見的動物紋，想像成分非常大，歷代螭紋造型多有變化。
目前唐代遺址中尚未發現螭紋器物出土，但不能斷定唐代不用螭紋。故宮博物院藏一件螭紋佩，所雕螭附巨眉，眉上有細密的陰刻線。作品曾被一些學者鑒為唐代，是否准確，尚待考古發掘來印證。唐代織錦中曾出現犀牛圖案。《古玉精英》一書錄有白玉犀牛一件，造型特徵與唐代織錦犀牛圖案相同，標為唐代。
6、宋代玉器的紋飾
宋代玉器上的許多裝飾紋樣，具有明顯的時代特徵，其中有一些紋飾特徵還影響到元、明以至清代，因此了解這些紋飾及其使用，對研究、識別宋代玉器是非常必要的。
(1)雲紋
宋代玉器、銅器上的雲紋很多，《三禮圖》中也有圖示，大致有以下幾種：三峽雲。分為雲頭，雲尾兩部分，雲頭部分有三朵小卷雲，兩朵在下卷向兩側，另一朵在兩朵的交連處，雲尾如飄拂狀，端部極尖，尾的中部有一道縱向中線，單歧雲，分為雲頭，雲尾兩部分，雲頭近似梅瓣形，向右側卷，雲尾短而尖，如飄拂狀。雙歧雲。雲頭部分分叉，卷向兩側，短尖尾，飄拂狀。靈芝雲，這種雲紋近似於宋元時期靈芝的雕法，近似長祀形，兩端內卷，中部四下。
(2)魚紋：魚紋的特徵在「魚式佩」中已大致寫出，主要表現在身形、嘴、眼、鱗、鰭、尾等方面。
身形一般較古樸，有鮮魚略顯僵硬，無鱗魚則長身，後半身回彎，體形很活，嘴部用粗陰線球出，毗魚類玉佩魚嘴與頭之間有一道深槽隔開。魚腮部有一道較長的陰刻弧線，自眼或略高於眼部連下。魚眼小圓坑，明線雙環，陰線的環，圓環眼內加一道弧線等多種。魚鱗一般為細陰線網格，也有以短弧線琢出的半月形鱗，背鰭多呈鋸齒狀，每一告上都有短小的雙陰線，膀鰭上有陰刻直線典型的魚尾為扇狀或兩峻形，扇狀魚尾微有扭折表現得較靈活，尾上有細長而均勻的陰線直線，邊緣呈鋸齒狀，兩吸式魚尾形如「人」字分向兩側其上有細長的陰線。
(3)鳥紋：主要表現在形狀、種類以及具體的嘴、眼、羽毛、尾的表現，一般來看，來代玉鳥頭部較簡單大頭細頸，尤以鴛鴦最為突出，有些鳥頭上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖後部黨。眼部表現有如下幾種;細長的丹鳳限，小圓坑眼，陰刻三角形眼。羽毛多為陰刻細長線，翅上有一或二道陰刻橫線，較精的作品羽部呈凸起的核狀。琢刻細致的羽毛，羽部呈鱗狀排列，鱗瓣上陰刻「小」「絆「Ⅰ」等紋樣鳥的尾有卷草式(分叉卷向兩側，如蔓草)連珠式孔雀尾(每一珠內有弧形凹下)。細密的陰刻線尾，三帶式鋸齒狀尾。
(4)卷草紋;分叉，卷向兩側，中心或有一小凸樣。
(5)獸面紋：宋代玉器上較多地出現了背面紋，還出現了獸面玉佩，因此了解來代背面紋的結構對識別宋代玉器是米分必要的，下面例舉的是幾種不同類型的宋代獸面：四川廣元來墓出土獸面五片，獸面由陰刻線勾出國眼，橫眉，眉內端上卷，勾雲形鼻，勾雲兩端下卷。安徽肥西宋墓出土玉匝柄上端所飾獸面，直鼻，鼻與眉相接，眉紋如繩紋，眉外端上折而內彎，具翼如勾雲上卷。眼近似於祀形，其上有一陰刻小圇。四川廣漢文化館收藏來代背面玉片，二片，其一為如意鼻，圓凸眼，眼上一有陰刻小環，張嘴，嘴中有僚牙，背面周邊有密集的陰刻短線。其二，如意界水滴形眼，眼上有陰刻小圈小耳耳中部凹下如摺合，背面額頂及面頰飾密集的短陰刻小線。故宮博物院收藏的宋代玉璧上的獸面：短臉，一雲影界兩端向下內勾水滴形眼，眼上有陰刻小圓圈，繩紋眉額頂有密集的陰刻短線。
(6)龍紋;宋代龍紋極有特色，種類也較多，一般來看嘴角大而靠後，上唇薄而長，唇上上桃成前卷，長發、飄拂狀龍須與肩處似有一道陰刻粗線相隔，腿部上端似有火焰紋，龍身網格鮮或無磷，鉈尾三趾足。
(7)螭紋：頭型窄長或橫寬，五官集中於頭前部，結構簡單耳於額頂內卷;長發後飄狀，人字形肩，腿彎處有陰刻卷勾。
7、元代玉器的紋飾
元代玉器紋飾中，最常見的是春水玉的服趣天鵝紋、秋山玉的「伏虎林」、龍紋、蝸紋、雲紋、鳥紋、花卉紋等每一種紋飾部有時代的特徵。以秋山玉為例柞樹葉大而圓，虎紋多為波形的細長尾，虎身有兩排雙陰線紋。元玉中龍紋特徵最明顯，長發後飄，多道細陰線刻腿毛、禿尾;有的胸部有一些滿皺紋，動物身上的橫節效最早出現在西漢的馬上，宋代極少，到元代就比較突出了。
8、明清玉器的紋飾
明代玉器的紋飾，仿古器物以背面效為主，如玉尊、玉花觚、玉爐等都以獸面紋裝飾。玉璧則在奧面俘雅峋虎紋，這也是常見的一種紋飾。明代後期。器物上的紋飾以松鶴、八仙、歲寒三友(松、竹、梅)、雲頭紋、細枝花卉、蘆雁壽蓮、山水人物等為主。而在杯、執壺、碗、帶板等器形上多有福、祿、壽等字體。這是明末紋飾的一個特徵。
清代玉器的紋飾題材極為豐富多彩，除了仿古器形以龍紋、怕虎紋、獸面紋、谷紋、蠶紋為主外，在佩飾上則以常見的太平景象、太子玩蓮、和會二仙、劉海戲屹、三羊開泰、犀牛望月、賦映獻寶、馬上封侯、麻姑獻壽、松底同眷、雙魚吉慶、鳴鳳在竹、大吉大喜、魚龍變化、蘇武牧羊、四喜四嬰、谷調鴨鵝、鴛鴦戲蓮、松鶴延年等題材為主。同時還有雕刻山水人物的大禹治水、會昌九老圖、漁樵耕讀圖等圖案。
㈧ 古代常見的玉雕紋飾有哪些
紋飾，是每一個飾品或者裝飾上百年出現的，每一個紋飾都有著不同的說法，大家都看過古代玉器上雕刻的花紋，是不是很漂亮雖然叫不起他是什麼名字，但是看到他就想了解他，小時我去博物館的時候看到玉器上邊那些漂亮的花紋真的好漂亮，問大人們他們說了一大堆，我一個都沒有聽懂，直到現在我我進入了玉器行業才開始慢慢的懂了大人們那時候說的那些，原來是這么美好。今天我給大家找了一下古代玉器上常見玉雕花紋以及他的解說，希望對你們對古代玉雕紋飾有所了解。
折線紋：陰刻直線，頂端折回，主要作為動物身上的裝飾。
重環紋：以兩條陰線琢出環紋，飾於龍及其他動物之身。
對角方格紋：以雙陰線琢刻方格，相鄰兩格對角線相連，等距連續排列，主要飾於龍及其他動物之身。
雙連弦紋：以單陰線琢刻的人字形連弧短線，飾於龍身及首角上。
三角紋：以陰線琢刻出三角，多見於龍身，玉璜及器物柄部。
獸角紋：主要是龍角、牛角和羊角三種。
臣字眼：似古文「臣」字，故名。飾於鳥獸之眼，動物裝飾中常見。
蘑菇形角：先秦玉器的龍紋，龍角頂端有一圓球狀裝飾，似未開的蘑菇，故名。
獸面紋：玉器上的獸面紋有龍、牛、羊等，也有未知的動物、紋飾多採用陰刻線或擠壓法琢出的直線及折線構成。
螭紋：螭是傳說中的一種沒有角的龍，卷尾，螭屈，螭紋流行於春秋戰國的玉器上，至宋代頭部結構變化，嘴部較方、細長，眼較大，細身，肥臀，明清仍見有。
龍紋：龍紋是歷代玉器的主要紋飾之一，最早見於紅山文化。一般為蛇身，或素身，或飾有鱗紋，有的有足，有的無足。
鳥紋：一般羽毛多為陰刻細長線，鳥尾有孔雀尾或卷草式，眼部表現有臣子形、三角眼及單鳳眼等。
雲紋：玉器上的雲紋形式很多，有單岐雲，由雲頭、雲尾兩部分組成;有雙岐雲，雲頭部分分叉;有三岐雲，雲頭部分分為三朵小卷雲;還有靈芝雲等。
谷紋：為圓形凸起的小穀粒，有的呈螺旋狀，是歷代玉器的主要輔紋之一。
㈨ 春秋戰國玉器的紋飾有何特點
春秋戰國玉器紋飾有鮮明的特點：
在製作工藝上，春秋玉器無論是造型、線條還是碾磨均顯得較為渾圓。
戰國玉器則稜角剛勁明確，線條清晰利落，同時鏤空技法的使用較春秋更加普遍，並且技藝格外精湛精緻，就連鏤空之外的內壁也琢磨的光潔明亮，一絲不苟。
春秋玉器善用眾多的抽象變形，肢解整體的龍紋充填器物畫面，從而顯得繁密不透氣，粗看似有一種似是而非的模糊感。
戰國玉器裝飾圖紋較為稀疏，常見的谷紋、雲紋、勾連雲紋。「S」形紋，絞絲紋等，線條舒暢流暢，工藝精細入微，主紋、地紋清晰可見，觀後使人賞心悅目。
就整體而言，春秋玉器在造型、構圖、動態變化等方面較之戰國玉器則顯得神氣十足，平靜而呆板。
戰國玉器無論器面、邊角或是布局，均設計得當，通體皆靈，充滿了強烈的動感和勃勃的生機。其實這種奮發的氣勢和藝術的活力，也是戰國時代的精神所在，戰國人的氣質、思想、文化使然。