⑴ 揚聲器基本工作原理知識
揚聲器基本工作原理知識
揚聲器是能把電信號轉換成聲信號並輻射到空氣中去的電聲換能器。下面是由我為大家分享有關於揚聲器基本工作原理知識，歡迎大家閱讀瀏覽。
一、術語
揚聲器(speaker loudspeaker),俗稱喇叭;1993年出版的《電聲辭典》指出：揚聲器是能把電信號轉換成聲信號並輻射到空氣中去的電聲換能器。
據有關資料記載，最早發明揚聲器在1877年，德國人西門子(D.W.Scimens)指出了揚聲器雛型專利，他首先提出了由一個圓形線圈放置在經向磁場組成的電動結構。
924年，美國的賴斯(C.W.Rice)和凱洛格(E.W.Kollogg)發明了電動式揚聲器。
二、揚聲器原理
揚聲器應用了電磁鐵來把電流轉化為聲音。原來，電流與磁力有很密切的關系。試試把銅線繞在鐵板上，然後再接上小電池，你會發現鐵板可以把萬字夾吸起。當電流通過線圈時會產生磁場，磁場的方向就由右手法則來決定。
揚聲器同時運用了電磁鐵和永久磁鐵，假設現在要播放C調(頻率為256Hz，即每秒振動256次)，唱機就會輸出256Hz的交流電，換句話說，在一秒鍾內電流的方向會改變，256次。每一次電流改變方向時，電磁鐵上的線圈所產生的磁場方向也會隨著改變。我們都知道磁力是同級相拒，異極相吸的，線圈的磁極不停地改變，與永久磁鐵一時相吸，一時相斥，產生了每秒鍾256次的振動。線圈與一個薄膜相連，當薄膜與線圈一起振動時，便會推動了周圍的空氣。振動的空氣，不就是聲音嗎?這就是揚聲器的運動原理了。
三、揚聲器在全世界每年的產量數以億計，它在通信、廣播、教育、日常生活等方面有廣泛的用途，和布、帛、菽、粟一樣成為人們不可須夷離開的東西。對從事揚聲器的設計、製造的技術人員來說，對揚聲器的理論、實踐、工藝等方面需要深入，對系統全面的了解。有人講揚聲器很簡單，不過是雕蟲小技，誰都可以生產揚聲器，這話不能說全無道理，聲學本來就是一個小學科，揚聲器更是一個小器件。不過十幾個到幾十個部件，生產的門檻的確不高，單問題的另一面是揚聲器又不容易做好。
揚聲器是一個電聲器件，是電聲學研究的內容之一。電聲學是包括電子學、聲學、電磁學、磁學等的交叉學科。揚聲器雖然只有不多的幾十個部件，但是其復雜繁難的程度遠遠超過我們的想像，這是因為以下幾點：
(1)揚聲器的能量轉換層次多，反饋多。通常遇到的器件能量轉換只是一種一次。例如電動機是將電能轉換為機械能。發動機是將機械能轉換為電能。電燈是將電能轉換為光能。電池是將化學能轉換為電能，這里發生的只是一種能量向另一種能量的轉換。而揚聲器有所不同，他是將電能轉換為機械能，再將機械能轉化成電能，這是在諸種轉換器中不常見的。它的層次多、反饋多自然帶來系統的復雜性和多樣性。在一個揚聲器系統中同時存在電學部分、聲學部分、能和力學部分(機械振動部分)。
(2)揚聲器工作狀態不僅是靜止的，而且是振動的，這種振動又是在三維空間。這個三維空間的振動系統具有多個邊界條件，因此它的振動分析極為復雜，一般的數學工具已不夠用。荷蘭學者Frankort等導出錐體微分方程，具有14個變數的聯立一階微分方程，而且揚聲器的振動還與頻率和時間有關，實際上它處於多維空間之中。
(3)揚聲器振動系統只在低頻區為一集中參數系統。在頻率升高時振動系統不再是剛體。在分析揚聲器時，常採用等效電法，將揚聲器看成由集中參數組成的.等效電路。因此我們對電路理論是熟悉的，所以用電路理論來分析揚聲器會得心應手。在分析揚聲器振動時，假設揚聲器是一個剛體，這樣扥洗起來相對方便。但是上述的假設只是在地音頻段是合適的，在頻率升高時，揚聲器不再是集中參數元件，揚聲器振膜會出現分割振動。因此在高頻段，由剛體振動假設導出的分析一律失效，由等效電路推出的公式失效。
分布參數系統的特點還在於這些分散元件並不是彼此無關的。具體來說，振膜上的每一點振動都不相同，每一點振動都有不同的振幅與相位，而每一點又相互影響。
還可以同我們熟悉的電子技術相比較，因此有了物流性能為大家所熟悉的電學元件(電阻、電感、電容、晶體管、集成電路......),以及大家所熟悉的電路原理，按電路圖可以裝配一個放大器，用這些元件不論是經驗豐富的工程師還是初出茅廬的中學生其差別是有限的。但是對於揚聲器、音箱來說，就沒有那麼簡單。相同的單元組裝音箱，若經驗不同，可能有相當大的差距。
(4)揚聲器的評價不僅取決於眾多的客觀測試指標，而且目前客觀測試指標不能完全概括揚聲器的質量。
揚聲器的客觀測試指標有數10項之多，而且有增多的趨勢。大多數測量要求在消聲室內進行。盡管現在有了計算機輔助測量，但仍然代替不了消聲室的測量。
揚聲器的主觀評價是不可缺失的，而主觀評價又帶有極大的離散性，它往往因人而異，因時而異，因地而異，因曲而異，並且自覺或不自覺地受到各種心理暗示的影響。評價的結果不僅取決於聆聽者的修養、素質、心理狀態，而聲音本身是轉瞬即逝的，其難度高於其他需主觀評價的項目，比如評酒評茶等，它涉及心理聲學、生理聲學、環境聲學、音樂聲學、數理統計方法等。
(5)揚聲器製造工藝又涉及造紙、化工、粘合劑、金屬加工、磁體製造等許多工藝領域，提現了它的綜合性與多樣性。其中揚聲器振膜材料的變化尤為重要，在幾何形狀不變的條件下僅僅改變振膜的材料，不僅客觀測試指標會變，主觀音質也會發生改變。
;⑵ 揚聲器系統詳細資料大全
《揚聲器系統》是2010年國防工業出版社出版的圖書，作者是（日）山本武夫。本書對揚聲器的構造、特點、積極作用以及弊端做了充分地說明，使大家對揚聲器有了深入的了解。
基本介紹
- 書名 ：揚聲器系統
- 作者 ：（日）山本武夫
- 譯者 ：王以真，吳光威，張紹高 譯校
- ISBN ：9787118065725
- 定價 ：42.00元
- 出版社 ：國防工業出版社
- 出版時間 ：2010-1-1
- 開本 ：16開
概述
揚聲器系統 是由一個或幾個揚聲器和相應的附屬檔案如障板、喇叭、分頻網路等組成的，作為驅動電路和周圍空氣間耦合的設備。目的是為了獲得所需頻率特性、聲場分布以及特殊聲效果等。常用的揚聲器有直射式電動揚聲器、喇叭式電動揚聲器和各種組合揚聲器。僅用直射式揚聲器輻射聲功率大小，且在服務區內聲壓級不均勻度較大。使用聲功率較大的喇叭式電動揚聲器基本上可以使擴聲區域內得到足夠大的聲強和較均勻的聲場，但其頻率范圍較窄，不能滿足高質量音樂擴聲的要求。因此，常採用組合揚聲器。這樣既寬頻率范圍又增大輻射聲功率。套用各種揚聲器箱和喇叭能夠改進揚聲器的低頻特性、指向性和效率；採用各種揚聲器組後，就可以進一步控制它的聲功率和輻射特性。至於特殊聲效果，如遠距離和強雜訊情況下的擴聲，要數百以致數千瓦聲功率，此時可使用氣流揚聲器。內容簡介
本書詳細介紹了紙盆揚聲器、球頂形揚聲器、號筒揚聲器和各種揚聲器箱的結構、工作原理及特性，以及與揚聲器有關的聲學知識。全書分為16章，包括聲音重放的物理過程，聽覺心理，節目聲的性質，高保真揚聲器應有的性能，紙盆揚聲器、球頂形揚聲器、號筒揚聲器，揚聲器箱、揚聲器系統，監聽揚聲器，其他類型揚聲器，放大器與揚聲器，重放聲音與房間的聲學性質，擴聲用揚聲器系統，耳機和揚聲器特性的測量方法。 本書可供揚聲器製造廠的技術人員和工人、相關科研單位的研究人員以及高等院校有關專業的師生閱讀和參考。對於廣大的揚聲器使用者也有一定的參考價值。圖書目錄
第1章 聲音重放的物理過程1.1 聲波……………………1
1.1.1 聲音……………………1
1.1.2 聲音三要素……………………2
1.2 聲場的理論……………………3
1.2.1 聲場方程式……………………4
1.2.2 速度勢……………………6
1.2.3 平面波聲場……………………7
1.2.4 駐波……………………9
1.2.5 球面波聲場……………………9
1.2.6 聲波的折射……………………11
1.2.7 聲波的衍射……………………12
1.3 聲音輻射系統……………………13
1.3.1 圓形活塞振動板產生的聲場……………………13
1.3.2 輻射聲的指向性……………………15
1.3.3 輻射阻抗……………………18
1.3.4 障板附近點聲源的輻射功率……………………21
1.4 機械振動系統……………………23
1.4.1 單一自由度振動系統……………………23
1.4.2 膜振動……………………25
1.4.3 板的振動……………………25
1.5 聲音振動系統……………………26
1.5.1 聲管中傳播的聲波……………………26
1.5.2 聲學元件……………………27
1.5.3 聲變數器……………………29
1.6 電—力—聲系統類比……………………29
1.6.1 機械繫統的等效電路……………………29
1.6.2 聲音系統的等效電路……………………30
1.6.3 電—力—聲類比……………………32
1.7 電聲換能器……………………33
1.7.1 電動式換能器……………………34
1.7.2 靜電式換能器……………………36
參考文獻……………………39
第2章 聽覺心理
2.1 人耳和聽覺……………………40
2.1.1 人耳的構造……………………41
2.1.2 聽覺的機理……………………42
2.2 聲音的屬性……………………43
2.3 聽閾……………………43
2.4 音調(聲音的高低) ……………………44
2.4.1 影響音調的主要因素……………………44
2.4.2 音調的量度……………………45
2.5 聲音的響度和等響曲線……………………45
2.5.1 聲音的強度和響度……………………45
2.5.2 等響曲線……………………45
2.5.3 宋尺度……………………46
2.5.4 聲音的響度和持續時間……………………46
2.6 雜訊公害……………………47
2.6.1 雜訊強度的表示方法……………………47
2.6.2 NRN 曲線……………………47
2.7 掩蔽……………………48
2.7.1 掩蔽效應……………………48
2.7.2 純音相互間的掩蔽……………………49
2.7.3 由掩蔽引起的音色變化……………………50
2.7.4 臨界頻帶的寬度……………………50
2.8 對聲音變化的感覺……………………51
2.8.1 辨別閾……………………51
2.8.2 頻率的辨別閾……………………51
2.8.3 聲強的辨別閾……………………51
2.8.4 調頻的辨別閾……………………52
2.8.5 調幅的辨別閾……………………52
2.8.6 頻率特性變化的辨別閾……………………52
2.8.7 失真的辨別閾……………………53
2.8.8 相位變化的辨別閾……………………54
2.9 對音色的感覺……………………56
2.9.1 關於音色……………………56
2.9.2 決定音色的因素……………………56
2.9.3 音質的評價術語……………………57
2.9.4 音質評價術語與物理特性的關系……………………61
2.10 兩聲道重放聲的方向定位……………………62
2.10.1 方向定位能力……………………62
2.10.2 兩聲道的方向定位……………………63
2.10.3 兩聲道重放……………………63
2.10.4 關於立體聲聲場的牧田理論……………………64
2.10.5 聲像的性質……………………65
2.11 多聲道重放的方向定位……………………66
2.11.1 真實聲源在水平面內的方向定位……………………66
2.11.2 合成聲源在水平面內的方向定位……………………69
2.11.3 多聲道立體聲用揚聲器的排列……………………70
2.11.4 各聲道間的相位差和壓迫感……………………71
2.11.5 聲場的廣度感覺……………………71
參考文獻……………………73
第3章 節目聲的性質
3.1 聲源的性質……………………75
3.1.1 表示聲源性質的方法……………………75
3.1.2 頻帶……………………76
3.1.3 動態范圍……………………76
3.1.4 指向性……………………77
3.2 節目聲的性質……………………77
3.2.1 廣播節目聲性質的表示方法……………………77
3.2.2 頻譜……………………78
3.2.3 電平分布……………………78
3.2.4 頻譜—電平分布……………………80
3.2.5 兩聲道立體聲與四聲道信號……………………81
參考文獻……………………82
第4章 高保真揚聲器應有的性能
4.1 聲頻重放裝置的組成和揚聲器的任務……………………83
4.1.1 聲頻重放裝置的組成……………………83
4.1.2 影響重放音質的各種因素……………………84
4.2 輸出聲壓級……………………84
4.2.1 輸出聲壓級和效率……………………84
4.2.2 額定輸入功率和最大輸入功率……………………86
4.2.3 最大輸出聲壓級……………………86
4.3 失真……………………87
4.3.1 諧波失真……………………87
4.3.2 互調失真……………………87
4.3.3 異常聲……………………88
4.4 輸出聲壓頻率特性……………………88
4.4.1 重放頻帶……………………88
4.4.2 輸出聲壓頻率特性……………………89
4.4.3 功率回響……………………90
4.5 指向性……………………90
4.5.1 高保真揚聲器的指向性……………………90
4.5.2 擴聲用揚聲器的指向性……………………91
4.6 電阻抗特性……………………92
4.7 瞬態特性……………………92
4.8 相位特性……………………93
4.9 揚聲器系統的形狀和設計……………………95
4.10 立體聲重放用揚聲器應有的性能……………………95
4.10.1 頻率特性……………………95
4.10.2 相位特性……………………96
4.10.3 指向性……………………97
4.11 高保真揚聲器應有的音質……………………98
4.12 揚聲器系統的物理特性和綜合優良度……………………99
參考文獻……………………102
第5章 錐形揚聲器
5.1 錐形揚聲器的結構與工作原理……………………103
5.1.1 錐形揚聲器的結構……………………103
5.1.2 錐形揚聲器的工作原理……………………105
5.2 振動系統的等效電路……………………105
5.2.1 機械振動系統的等效電路……………………106
5.2.2 電系統的等效電路……………………107
5.3 低聲頻段的特性……………………108
5.3.1 低頻共振……………………108
5.3.2 低聲頻段的特性……………………109
5.3.3 低聲頻段的電阻抗特性……………………110
5.4 中聲頻段的特性……………………111
5.4.1 折環共振……………………111
5.4.2 錐體的分割振動……………………112
5.5 高聲頻段的特性……………………113
5.5.1 高聲頻重放上限……………………113
5.5.2 高聲頻段的特性……………………114
5.5.3 高聲頻段指向性及其改善方法……………………114
5.6 效率……………………116
5.7 錐形揚聲器的失真……………………116
5.7.1 由驅動力引起的失真……………………117
5.7.2 由懸置系統的非線性引起的失真……………………119
5.7.3 由錐體引起的失真……………………120
5.7.4 都卜勒失真及其他失真……………………120
5.8 瞬態特性……………………122
5.8.1 猝發聲的瞬態特性……………………122
5.8.2 瞬態失真特性……………………123
5.8.3 採用脈沖測量瞬態特性……………………124
5.9 相位特性……………………125
5.10 錐形揚聲器的一般特性……………………127
5.10.1 輸出聲壓頻率特性和指向頻率特性……………………127
5.10.2 標稱阻抗與阻抗特性……………………127
5.10.3 諧波失真特性……………………128
5.10.4 輸出聲壓級……………………129
5.11 錐形揚聲器的部件……………………130
5.11.1 錐體及懸置系統……………………130
5.11.2 音圈……………………136
5.11.3 磁路……………………137
5.11.4 盆架……………………139
參考文獻……………………139
第6章 球頂形揚聲器
6.1 球頂形揚聲器的結構及工作原理……………………141
6.1.1 球頂形揚聲器的結構……………………141
6.1.2 球頂形揚聲器的工作原理……………………142
6.1.3 硬球頂形揚聲器與軟球頂形揚聲器……………………143
6.2 球頂形揚聲器的輸出聲壓頻率特性……………………144
6.2.1 球頂形揚聲器的低聲頻段特性……………………144
6.2.2 球頂形揚聲器的中聲頻段特性……………………145
6.2.3 球頂形揚聲器的高聲頻段特性……………………145
6.3 球頂形揚聲器的一般特性……………………147
6.3.1 輸出聲壓指向頻率特性……………………148
6.3.2 電阻抗特性……………………148
6.3.3 球頂形揚聲器的失真特性……………………149
6.4 球頂形揚聲器的部件……………………150
6.4.1 振膜與支撐材料……………………150
6.4.2 音圈……………………152
6.4.3 磁路系統……………………152
6.4.4 喉塞……………………153
6.4.5 後腔罩……………………154
參考文獻……………………155
第7章 號筒揚聲器
7.1 號筒揚聲器的結構及工作原理……………………156
7.1.1 號筒揚聲器的結構……………………157
7.1.2 力阻抗的匹配……………………158
7.1.3 號筒揚聲器的種類……………………159
7.2 號筒……………………160
7.2.1 號筒內的聲波方程式……………………161
7.2.2 指數形號筒……………………161
7.2.3 號筒長度……………………163
7.2.4 雙曲線號筒……………………164
7.3 振動系統的等效電路與效率……………………165
7.3.1 振動系統的等效電路……………………165
7.3.2 號筒揚聲器的電聲轉換效率……………………166
7.4 號筒揚聲器的特性……………………168
7.4.1 振膜的速度頻率特性……………………168
7.4.2 輸出聲壓頻率特性……………………170
7.4.3 指向性……………………172
7.4.4 由於空氣非線性引起的失真……………………174
7.4.5 容許輸入功率……………………175
參考文獻……………………176
第8章 揚聲器箱
8.1 揚聲器箱的種類……………………177
8.2 障板……………………178
8.2.1 平面障板……………………178
8.2.2 敞開式揚聲器箱……………………179
8.3 封閉式揚聲器箱……………………181
8.3.1 安裝在封閉式聲箱中的揚聲器的等效電路……………………181
8.3.2 設計揚聲器箱時所需的揚聲器參數……………………182
8.3.3 封閉式聲箱的設計……………………183
8.3.4 書架式揚聲器箱……………………186
8.4 倒相式揚聲器箱……………………187
8.4.1 裝入倒相式揚聲器箱中的揚聲器的等效電路……………………188
8.4.2 倒相式揚聲器箱的理想條件……………………189
8.4.3 非理想條件時的特性……………………191
8.4.4 倒相式揚聲器箱的優點……………………193
8.4.5 倒相式揚聲器箱的設計……………………193
8.5 特殊障板……………………198
8.5.1 倒相式揚聲器箱的變形……………………198
8.5.2 前載入號筒揚聲器箱……………………201
8.5.3 後載入號筒揚聲器箱……………………203
8.5.4 無指向性揚聲器箱……………………209
8.6 揚聲器箱的外形……………………210
8.6.1 聲箱外形對低聲頻特性的影響……………………211
8.6.2 揚聲器箱的尺寸比……………………211
8.6.3 安裝孔及安裝方法……………………212
8.7 揚聲器箱用材料……………………213
8.7.1 板材……………………213
8.7.2 板振動與加固材料……………………214
8.7.3 吸聲材料及其效果……………………215
8.7.4 網罩……………………218
8.7.5 箱體的加工及聲壓泄漏的影響……………………219
參考文獻……………………220
第9章 揚聲器系統
9.1 組合型的目的……………………221
9.1.1 高保真揚聲器的條件……………………221
9.1.2 單錐形揚聲器存在的問題……………………221
9.1.3 組合揚聲器的優點……………………224
9.2 揚聲器系統的組成方法……………………224
9.2.1 頻段的劃分法……………………224
9.2.2 低音揚聲器必須具備的性能……………………225
9.2.3 中、高音揚聲器必須具備的性能……………………228
9.2.4 各頻段揚聲器的組合方法……………………229
9.2.5 各頻段揚聲器的排列方法……………………230
9.2.6 組合揚聲器系統的種類……………………232
9.3 分頻網路……………………232
9.3.1 定阻型分頻網路……………………232
9.3.2 揚聲器阻抗的校正……………………236
9.4 網路用元件……………………237
9.4.1 電容器……………………237
9.4.2 線圈……………………239
9.4.3 衰減器……………………241
9.5 多路放大器用濾波器……………………242
9.5.1 多路放大器用濾波器的基本單元……………………242
9.5.2 NF 型RC 濾波器組成的注意事項……………………244
9.5.3 各種截止特性的組成法……………………244
9.6 揚聲器系統的一般特性……………………245
9.6.1 輸出聲壓頻率特性及指向頻率特性……………………247
9.6.2 諧波失真特性……………………249
9.6.3 瞬態特性……………………250
9.6.4 電阻抗特性……………………251
參考文獻……………………252
第10章 監聽揚聲器
10.1 對監聽揚聲器所要求的性能……………………253
10.2 對監聽揚聲器所要求的音色……………………256
10.3 監聽揚聲器的組成……………………257
10.3.1 組成……………………257
10.3.2 箱體……………………257
10.3.3 對驅動放大器要求的條件……………………258
10.4 監聽揚聲器的實例……………………258
10.4.1 錄聲室用監聽揚聲器……………………259
10.4.2 廣播電台用監聽揚聲器……………………261
10.5 監聽揚聲器與高保真揚聲器的不同點……………………263
參考文獻……………………263
第11章 其他類型揚聲器
11.1 揚聲器的種類……………………264
11.2 海爾揚聲器……………………265
11.3 電磁揚聲器……………………266
11.4 靜電揚聲器……………………267
11.4.1 單端靜電揚聲器……………………267
11.4.2 推挽靜電揚聲器……………………268
11.4.3 駐極體靜電揚聲器……………………269
11.5 壓電揚聲器……………………270
11.5.1 縱振動子型揚聲器……………………271
11.5.2 雙壓電晶片揚聲器……………………272
11.5.3 高分子壓電揚聲器……………………272
11.6 放電型揚聲器……………………274
11.7 帶式揚聲器……………………275
11.8 平板揚聲器……………………276
11.9 樂器用揚聲器……………………278
11.9.1 對樂器用揚聲器所要求的性能……………………278
11.9.2 樂器用揚聲器的結構……………………278
參考文獻……………………279
第12章 放大器與揚聲器
12.1 主放大器與揚聲器的關系……………………280
12.1.1 主放大器的最大輸出功率與揚聲器所能承受的輸入功率……………………280
12.1.2 主放大器的輸出阻抗與揚聲器的特性……………………282
12.1.3 主放大器與揚聲器產生的特殊現象……………………283
12.2 揚聲器的連線法……………………284
12.2.1 幾個揚聲器的連線方法……………………284
12.2.2 音量調整方法……………………285
12.3 動反饋揚聲器……………………287
12.3.1 動反饋(MFB)的原理……………………287
12.3.2 動反饋的方式……………………287
參考文獻……………………290
第13章 重放聲音與房間的聲學特性
13.1 瞬態聲場……………………291
13.1.1 室內聲音的建立和衰減……………………292
13.1.2 混響聲……………………292
13.1.3 混響時間與房間的關系……………………293
13.1.4 最佳混響時間……………………294
13.1.5 直達聲和混響聲(分散聲) ……………………295
13.2 穩態的聲場……………………297
13.2.1 房間的聲壓分布……………………297
13.2.2 指向性的影響……………………298
13.3 房間的波動現象……………………299
13.3.1 房間的固有振動……………………300
13.3.2 固有振動的簡並……………………300
13.3.3 房間的大小與固有振動密度……………………301
13.3.4 駐波的防止方法……………………302
13.4 揚聲器的放置地點及特性……………………303
13.4.1 鏡像……………………303
13.4.2 揚聲器放置地點與特性……………………304
13.5 吸聲和隔聲……………………306
13.5.1 吸聲和吸聲材料……………………306
13.5.2 隔聲和隔聲材料……………………308
13.6 立體聲聽聲范圍的擴大……………………309
13.6.1 立體聲聽聲位置與聲壓級差……………………309
13.6.2 利用指向性擴大聽聲范圍……………………311
13.6.3 利用反射聲的方法……………………313
13.6.4 利用指向性和反射聲的方法……………………314
參考文獻……………………315
第14章 擴聲用揚聲器系統
14.1 擴聲用揚聲器的布置設計……………………317
14.1.1 房間形狀與擴聲用揚聲器的布置方式……………………318
14.1.2 關於聲壓級的研究……………………319
14.1.3 關於聲壓分布的研究……………………320
14.2 擴聲用揚聲器……………………321
14.2.1 對擴聲用揚聲器所要求的性能……………………321
14.2.2 指向性設計……………………321
14.2.3 劇場用揚聲器的種類及其舉例……………………326
14.3 抑制嘯叫型揚聲器……………………329
14.3.1 擴聲裝置的嘯叫……………………329
14.3.2 抑制嘯叫型揚聲器……………………331
14.3.3 廳堂中的實際套用……………………333
14.4 擴聲用揚聲器的施工方法……………………335
參考文獻……………………338
第15章 耳 機
15.1 耳機的結構和工作原理……………………340
15.2 對耳機所要求的性能……………………341
15.2.1 人耳的特性與模擬耳……………………341
15.2.2 對耳機所要求的性能……………………342
15.3 振動系統的等效電路……………………343
15.4 對低聲頻特性的研究……………………344
15.4.1 低聲頻段的等效電路……………………344
15.4.2 提高低聲頻段特性的聲學等效電路……………………345
15.4.3 由耳墊泄漏所導致的低聲頻特性下降與振膜……………………345
15.5 對高聲頻段特性的研究……………………347
15.5.1 降低高聲頻段特性的聲學等效電路……………………347
15.5.2 綜合特性的設計……………………348
15.5.3 影響高聲頻段重放上限的主要原因……………………349
15.6 耳機的一般特性……………………349
15.7 耳墊……………………351
15.7.1 耳墊的種類……………………351
15.7.2 實際佩戴時的特性……………………352
15.8 各種耳機……………………352
15.8.1 耳機的種類……………………352
15.8.2 開放式耳機……………………353
15.8.3 靜電式耳機……………………354
15.8.4 駐極體耳機……………………355
15.8.5 壓電式耳機……………………356
15.8.6 電動全面驅動式耳機……………………357
15.9 耳塞機……………………358
15.10 模擬頭錄聲……………………359
參考文獻……………………361
第16章 揚聲器特性的測量方法
16.1 測量設備……………………362
16.1.1 消聲室……………………362
16.1.2 混響室……………………363
16.1.3 標准障板……………………364
16.1.4 傳聲器……………………367
16.1.5 其他測量設備……………………367
16.2 揚聲器特性測量法……………………368
16.2.1 輸出聲壓頻率特性……………………368
16.2.2 聲功率頻率特性……………………369
16.2.3 相位特性……………………370
16.2.4 群遲延時間頻率特性……………………371
16.2.5 瞬態特性……………………372
16.2.6 諧波失真特性……………………373
16.2.7 振幅互調失真(AIM 失真)特性……………………374
16.2.8 差頻失真(DF 失真)特性……………………376
16.2.9 動態失真特性……………………377
16.2.10 指向性……………………377
16.2.11 電阻抗特性……………………379
16.3 利用脈沖測量揚聲器特性的方法……………………380
16.3.1 脈沖回響測量用設備……………………380
16.3.2 由脈沖回響求得的特性……………………382
參考文獻……………………386
符號表……………………387
⑶ 關於音響的一些知識
揚聲器的振膜，有紙質，也有塑料的，不管它的材料是什麼，揚聲器在工作時，振膜就會不停的前後運動，來推動空氣，進而把振動傳入人耳，使人聽到聲音。普通倒相式音箱把揚聲器振膜露在外面來發聲，而揚聲器的後方也會有振動，如果把揚聲器向後方的振動也利用起來，就會使聲波加強，重低音加強，安裝倒相管之後，由於倒相管的直徑比揚聲器直徑小，所以就會有比較強的聲波從倒相管沖出，這樣一來，揚聲器向前方和向後方的聲波都得到了利用，使音箱音質提高。而普通倒相式音箱的倒相管安裝位置是不同的，市面的有的產品把倒相管安裝在音箱後方，揚聲器安裝在音箱前方，這種音箱在擺放時應注意不要把音箱後部貼在牆上，因為這樣會阻止倒相管發音；而有的產品則把揚聲器安裝在音箱前方，倒相管也安裝在音箱前方；有的產品把揚聲器安裝在音箱底部，倒相管安裝在音箱前方，這樣的產品被稱作「底面增壓式音箱」，以漫步者和菲利浦的居多。不管揚聲器和倒相管的位置如何，實際上它們的放音效果都比較相近，重低音效果都差不多。下面介紹一下超重低音音箱。
超重低音音箱是近幾年來才比較普及的產品，圖一中右則的圖片顯示出了此類音箱的基本構造，上面我們已經知道了揚聲器工作時同時向前方和後方發出聲音，實際上有經驗的人就會知道，任何一個揚聲器向前發出的振動比向後發出的振動幅度要大，這是肯定的，不然為什麼普通倒相式音箱不把揚聲器反的安裝呢？這裡面的原因在於揚聲器前方的振膜比後方的振膜面積要大。大家不難想到，如果把揚聲器向前方發出的振動全部用倒相管排出，重低音效果就會特別強，超重低音音箱就是這樣的，這種音箱的揚聲器內置在音箱中，整個音箱只有一個倒相管露在外面，而揚聲器向後方的振動則由減震材料去除了，一般的超重低音音箱是用棉花作為消音材料的。在市面上超重低音音箱很多見，大家看到音箱前部只有一個倒相管的音箱，那這就是了。這種音箱重低音效果比普通倒相式音箱強很多。
⑷ 音響的基本知識
音響的基本知識
音響基本上是由三大部分組成的：喇叭，分頻器，箱體。按照喇叭只數的多少分為兩單元，三單元。。。。還有一種是把高音喇叭與低音喇叭做成一體的，稱為同軸單元，從外表上看是一個單元，實際上仍屬兩單元。
分頻器顧名思義就是把可聞聲音的頻段[20--20000Hz]分成幾個頻段，分別送往對應的喇叭單元。按照頻段劃分的多少，分成高，低音兩段的叫兩分頻分成高，中，低三段的叫三分頻，依次類推。
箱體，一般由原木或中密度板作成，按照箱體結構又分為密閉箱[無倒相孔，箱體內部空氣與外部絕緣]，倒相箱[有倒相孔]。還有一些不大多見的箱體構造：迷宮式，指數式，負阻式，號筒式等。
按照音響的使用范圍分為：專業箱[用於演出，廳，堂，場，館的擴聲]
監聽箱[用於各種錄音機構的.專業監聽]民用箱。
按照音響的放置方式又分為書架箱和落地箱，書架箱多是兩單元，兩分頻結構，多使用在20平方以內的房間內。落地箱多是多單元，多分頻結構。多使用在20平方以上。
音響的性能指標：
一般音響都標明他的許多應用參數最常見的有：
功率：一般用W或VA 計量，常見的為 標稱功率[額定功率，不失真功率]是指非線形失真不超過該音響標准范圍的條件下的最大輸入功率。他是該音響的正常工作功率，長期連續工作不致損壞。
靈敏度： 他的定義是，在音響上施加1瓦功率的粉紅雜訊電壓時，在離參考點一米處所產生的聲壓。以分貝[db]表示。音響的靈敏度越高，在同樣的驅動功率下就越響，這在使用小功率的功放時，靈敏度就顯得很重要了。
阻抗：它是指音頻信號加在音響輸入端，音響所呈現出的一個純阻。常見的有4歐，8歐，國外也有3歐，5歐系統的。使用時注意要與功放的輸出阻抗相匹配。特別是膽機對音響阻抗的匹配尤其重要。
頻響范圍：
它的定義三言兩語不好說清，一般的是指音響在音頻范圍內高低兩端下降負 3 db時的頻率重放范圍。自然是越寬越好了，現在的HI-FI音響在高頻端做到20000HZ乃至30000HZ的重放以不成問題，低頻段由於受揚聲器口徑的限制和箱體容積的限制，做到20HZ就很不容易了，一般書架式音響的低頻段就更差了。
好了，現在你已經對音響有所認識了。說真的它很簡單，但是要做好卻極不簡單。對於初燒友來說在掌握了一定的音響知識基礎後，自己動手製作一對入門級的HI-FI音響也不是很難的。特別是現在一些商家推出了不少音響套件，你只要按照製作圖紙仔細安裝，成功率是極高的，而且由於這些套件已經經過廠家精心設計和搭配，所以音質和效果就有了一定的保證，而其成本只有成品的二分之一到四分之一。筆者用紳士寶8545K單元精心製作的音響與用一套單 元的進口音響相比較，經多位資深發燒友聽音評價，音效絕不在洋貨之下，而成本只有三千多元，只有進口貨的四分之一。
製作音響千萬不要拉郎配，買幾個單元和分頻器，買個成品箱體往上一裝完事。這樣製作出來的音響是絕對不會好的。而且現在市場上偽劣假冒產品太多，質量得不到保證。比較保險的辦法是從一些信譽較高的銷售單位郵購成套套件。如果你的木工手藝不錯的話，自己按照推薦圖紙打造箱體也是完全可以的，或者找木工師傅代勞，只要箱體容積和低音單元推薦容積相配即可。
;⑸ 喇叭線基本知識
喇叭線基本知識
音響系統中的線材，其基本任務是將不同的相關的器材連接起來，最終令揚聲器發聲。下面是我為大家整理的喇叭線基本知識，歡迎大家閱讀瀏覽。
一、概述
在音響器材中，相互連接的線材，對整個音響系統中的音質影響究竟有多大，在音響界中已爭論了很久，但都沒有結果。最主要的原因是，音響效果的好壞是很主觀的，所以很難有一個客觀的定論。但大家都有一個共識，線材對音響效果會產生一決定性的影響。
當您把大筆的錢投資在發燒喇叭在線，其最終目標是要讓音樂信號在傳輸過程中沒有改變，也就是零失真;但在實際使用中，它們內部是存在著電阻、電容、電感等，會對通過的音樂信號產生影響，使得信號在傳輸中形成欠阻尼，漏失音樂信息和細節模糊等現象。設計精良的線材，能傳送最清晰和無損的音樂信號，並具有平衡和易控制的特性，任何喇叭線都可等效為由電阻、電容和電感所組成的分布系統，由於內存電容和電感，所以喇叭線就具有其特殊的頻率特性，也就是說對不同頻率的信號，會產生不同的時間延長，它會造成傳輸速率不一樣，和呈現不同的阻抗，這就是造成信號失真的最主要原因。
二、器材與線材之間關系是相輔相成
音響系統中的線材，其基本任務是將不同的相關的器材連接起來，最終令揚聲器發聲。高檔的線材，能保持較低的自身失真，和具備抗外來干擾的能力。但由於線材並不具備主動放大或修正功能，所以也無法將器材的本質轉劣為佳。許多時候我們察覺到，系統用上某名線後，效果突飛猛進，這是由於線材扭曲音樂信號的程度比較小，或者是能量感方面，剛好與系統的表現相反。例如，低音薄者配上低音厚的線材，便產生了互補作用;但是，如果系統本身沒有良好的低頻響應，再好的線材也幫不了忙。喇叭線是音響器材中，專門用於擴大機與喇叭間連接的線材，由於喇叭線傳送的是功率信號，因此不會有太大的信號損失，優質的喇叭線具有良好的導電性，良好的導電性，使得線材擁有極佳的傳送能力。專業喇叭線內部的直流電阻，與一般的導線是沒有什麼太大的區別，但在交流阻抗、分布電容量和抗干擾方面就會有一定的差別。
三、喇叭線的長度會影響音響系統整體的聲音
喇叭線應以控制力強、聲音清晰者為首選。理論上，線材應以短的能獲得較好的效果。有人說：喇叭線在一個指定的長度里，表現得特別好，並指出這與聲波的長度有關系，但反對此論調的人指出：不同的頻率會有不同的波長，而且彼此相差甚遠，那麼一條固定長度的喇叭線，如何去迎合不同波長而決定其應有的長度?再說，波長和喇叭線的傳遞質量沒任何關系。其實喇叭單體的活塞運動，明顯的受制於擴大機的阻尼系數值。假若因喇叭線太長，導致存在較大的阻力，它便會大幅度降低擴大機的阻尼系數，令聲音肥腫不易受控制。所以信號線與喇叭線越短越好，因為它自身的失真會減少。總之長短適中的優質喇叭線，可以將擴大機與揚聲器之間的距離拉近，低頻緊湊受控制，音樂旋律分明。而某些長喇叭線，聽感上雖不會對系統造成太大的影響，但卻控制不了揚聲器喇叭單體的線性活塞動作。不過喇叭線也不宜過短，喇叭線太短，會導致兩個喇叭距離太近，因而造成無法調出音場、左右聲道混濁等問題。
四、喇叭線的粗細
過細的喇叭線因它的電阻大，會導致擴大機更多的輸出功率，耗損在導線的電阻上，低音的損失尤其嚴重。過粗的導線雖然電阻小，但相對成本亦高，當然此花費或許是值得投資的。就電阻而言，乃是線材將電流轉換為熱能，其內部導體的多寡決定其電阻值。通常導體的平方數【截面積】愈大，其單位電阻值愈小，但是僅從外觀尺寸來判斷常常產生誤導，因為有些線材將披覆層做得極厚，而導體卻不成比例，所以應從截斷面來確認，4N 無氧電解銅(OFC)200 ~ 300 芯即可，或是截面積在 2.5 ~ 4 平方毫米左右的多股無氧銅發燒線亦可。
五、喇叭線的電氣規格
以最常使用的銅線來說，包括以下幾種：(1) 材料就包括便宜的電解銅 TPC ( Tough Pitch Copper )。(2) 進一步除去 TPC 內所含的氧化雜質等不純物的高純度無氧銅 OFC。(3) 讓銅形成大的.結晶，使其結晶粒子的界面空隙減少，而成的 LCOFC ( 線形結晶無氧銅 )。(4) 訊號傳送方向的結晶粒子界面理論上為零的 OCC ( 單結晶狀高純度無氧銅 )。
市面上有太多號稱6N甚至8N的線材，最離譜的還有所謂9N銀線。N是金屬材料純度的表示，與材料的種類無關，例如：99.99% 即有4個9，稱為4N材質。高純度無氧銅OFC以上的銅大都為4N，這也是音響導線使用最多最普遍的材料，稍具規模的煉銅廠都可以生產4N銅;進一步以化學方式，除去含氧量與其它微量金屬，是可以讓純度再提升，但儀器不一定測得出來。萬隆的高董事長就說，他們與工研院合作進行量測，但國家級的工研院也只能測量到5N ，再來的誤差就太大了。那麼6N或8N怎麼來的?一般在科學量測時，有所謂的加法與減法，假設同樣的材質以加法量測，將氫分子等微量元素按比例計算，得到其純度為5N 。以減法量測，這些微量元素含量極低，幾乎無法計算，就當成零，於是最後其純度變成8N。一個 5N，一個8N，但它們其實是同樣的東西哪!
六、發燒線的迷思
有些發燒友將線材視為音響的萬靈丹，認為什麼問題，都可以通過更換線材來解決，其實這個觀點是十分錯誤的。不同的線材有不一樣的效果，這種效果很難用文字來描述，一定要經過試聽、比較，才會建立正確的認識。線材的作用和效果是不能用價格來衡量的，簡單的說：不是越貴就越好，最重要的關鍵是要適用。就發燒線而言，價格有的高達幾十萬元一對的，價格低的，有十多元一對的。不一定是價格高的線材就一定效果好。在一套音響器材中，線材的比例是多少，是沒有一個確切的數字的，需要依不同的組合，經反有覆試聽、比較才能確定的。
七、煲線?
各位經常聽到的是煲機，大概要煲機半小時後，管味才會源源的跑出來。針對發燒線，也需要”煲線”，沒有煲過的線，是很難得到好的聲音的。線材一般因材質的不同，而所需要煲的時間長短也不同。一般煲5到6個小時，就開始有明顯的變化，而有些線材為了得到更好的聲音，要煲400 到500小時。不但是新線要煲，如果音響器材擱置較長時間而不使用，在下次使用之前，都需要進行一段時間的煲線，這樣才能讓你的線材發揮其威力。真的嗎?
八、玩線的要訣
為了把線材玩好，一定要對線材有一定了解才行。首先，要肯定檔次不同的線材，其存在的作用也不同。而要做的就是，把目前手中所擁有的線材的最大潛能發揮出來。為了把線材的最大潛能發揮出來，線材走線要直來直往，不要讓音響線材有變彎曲曲(或捲成圈)以減少應力，如果音響線材在長度上要多留餘地，也應讓其懸吊起來;在線材的旁邊不要有發生震動的物體存在，盡可能減少線材產生震動的可能性。
;⑹ 誰能提供詳細的關於揚聲器的知識原理，感激不盡！
動圈式揚聲器是由磁鐵，音圈和紙盆組成，當音圈通入電流時就會產生磁場，這個磁場和原磁鐵磁場相互作用，就會使音圈移動，這時音圈會帶動連接它的紙盆運動，紙盆運動我們就可以聽到聲音了。壓電式揚聲器，是由壓電陶瓷代替音圈和磁鐵。壓電陶瓷是一種可以把電壓轉換為機械振動，同樣也可以把機械振動轉換為電壓的特殊材料。當他通入音頻電壓，他就會產生隨外加電壓變化而不斷變化的振動，這個振動就使我們聽到了聲音。
⑺ 音響師入門基礎知識
音響師入門基礎知識
音響師們不僅需要具備電子學、聲學、音響學、自然聲效果以及電聲技術等多方面的專業知識,而且還應具備一定的音樂知識和藝術修養。那麼音響師的入門基礎知識到底有哪些?下面跟我一起來漲姿勢吧!
1.什麼是音場的寬度及深度
一般理解是二聲道(或多聲道)擴聲時，聲音輻射的水平角度。深度就是縱深感了。這些就是平常我們所說的聲音的立體感。
2.什麼是音場?
音場就是聲場，就是音源輻射的聲能，通過媒體質點的運動以球面方式向四周擴散。媒體中有聲波存在的區域稱為聲場。說明白一點，就聽得聲音的范圍。
3.什麼是激勵器，激勵器的工作原理過程是怎麼樣的啊?
聲音激勵器又稱頻譜增強器，它與混響效果器一樣，是美化聲音效果的一種裝置。它的作用是對高音細節和低音分別進行激勵和提升，並能濾除“噝噝”聲和發悶的低音頻率。使低音更加豐滿渾厚，中高音更加明亮，人聲更有感染力，提高了聲音的清晰度，減少了聲音背景的噝噝聲和低音的模糊度。把聲音修飾得更豐滿、更透亮、更完美。
聲音激勵器低音提升的原理是通過一個低音激勵器，把音樂信號中的基音激勵產生極為豐富的偶次諧波(偶次泛音)，這些新的偶次諧波恰好是在基音的八度音范圍，產生特別適合人的聽覺感受。與此同時，還能濾除50-80Hz之間發悶的低音頻率，把低音修飾得柔而不悶，人聲更為透亮。
聲音激勵器對高音細節的激勵是通過連續不斷分析音源信號中的高音成分，自動修飾激勵高頻分量不足的聲音信號，並能濾除由於高音提升後出現的噝噝聲。
4.什麼是均衡器?主要有哪幾種?
均衡器是頻率均衡器的簡稱。主要對音頻范圍內的設備或系統頻率進行調整(提升或衰減)。
一般可分為圖示式均衡器及參量式均衡器。
圖示式均衡器，一般將需要調整的電位器做成滑桿式。針對不同頻點，對應的調整電位器進行向上提升或向下衰減。從電位器滑桿的不同位置，看出各頻點的補償狀況即為圖示式。
參量式均衡器就是參數可調的音調控制器。可對2-4個頻段中的頻點作提升或衰減(俗稱音調控制器)。調音台各通道中的音調控制即為參量式均衡器。
5.聲場布置的原則有哪些啊?
其實所說的聲場布置得原則，應該是採用什麼形式來布置聲場。談到聲場布置，其實質是揚聲器的布置。而揚聲器的布置形式就是集中布置和分散布置，以及二種形式的結合。
所謂分散布置，就是依據聽音者的情況，在整個場所內，均勻布置揚聲器使各位置均能清晰地聽到聲音。比如商場的公共廣播、主題公園的草坪廣播等。所謂集中布置，就是在一個擴聲場所內，音箱從一個位置向整個聲場輻射聲能。這種形式往往在劇場、電影院、演播中心等，能取得聲像一致的效果。至於第三種形式則在體育場館、大型會議室中應用的較多，既有聲像一致的效果，又可保證在大范圍的場地中都有清晰、均勻的聲音。
6.(10、15、31)段均衡器分別表示多少倍程的關系
音響師實用基礎知識大全音響師實用基礎知識大全
一般來說10段均衡器的頻率點是以倍頻程間隔分布，使用在一般的.場合下。
15段均衡器的頻率點的以2/3倍頻程均衡器，使用在專業擴音上。
31段均衡器的頻率點是以1/3倍頻程均衡器，多數使用在比較重要的，需要精細補償的場合下，圖示均衡器結構簡單，直觀明了，故在專業音響中應用非常廣泛。
7.監聽音箱和普通音箱區別在哪裡?
1.使用的場合不同
監聽音箱主要用於電台播音室、錄音室、音控室等，而就普通音箱則不能應用於此。
2.音箱的品質不同
監聽音箱由於使用環境要求較高，對它的音質要求也必較高，而普通音箱則視具體使用場合有高有低。
3.風格要求不同
監聽音箱由於作監聽用，本身要求音色純正，不帶任何風格或特色，而普通音箱沒有此限制，根據風格可選用各種音色的音箱
4.體積大小不同
監聽音箱由於使用場合的特點，箱體一般不大，以二分頻(低音單元以8-10")的居多，而普通音箱款式、形狀五花八門，太多了。
8.演出音響系統，公共廣播音響系統，會議音響系統的區別?
很多人確實難以分辨，事實上，這個幾個系統本質上都是音響系統，但很明顯側重、場合都不相同，下面根據我的理解作一分析說明，首先，上述三各系統的應用場合是不同的，所謂演出音響系統，也就是主要用於演出擴聲，這當中，又可以分為室內演出與室外演出，針對上述不同的場合其要求所不同。
公共廣播音響系統，一般就是指在大型建築中，如商場、機場、火車站、展覽中心、綜合辦公區等，用於播放背景音響、廣播通知等。而會議音響系統，則主要用於會議、講座等的擴聲。其次，是三個系統的要求不一樣。
就演出系統來說。它要針對各種不同的演出：戲曲、演唱會、音樂會、話劇等，突出特點進行系統配置，布置等;至於公共廣播系統，一般只要考慮語言或背景音樂，在與消防應急廣播聯動的系統中，專門有觸發強切功能，在音箱(喇叭)的布置方面，要考慮聲音覆蓋的均勻度，純碎的會議系統，我們只要考慮採用會議專用擴聲系統(俗稱手拉手)或常規擴聲系統，配置相應的會議話筒等。
再是，三個系統的設備組成不同。
由於系統應用場合不同，在輸出功率、頻響應、周邊設備、音箱配置等可大相徑庭，一般來說，演出音響系統要求最高，系統組成也較為復雜、靈活，比如均衡、延時、壓限、分頻、混響、激勵等周邊設備，均要具有頻響范圍較寬，在35~20k之間，輸出功率在幾千瓦至上萬瓦，音箱在十幾只到幾十隻，所有設備均工作在高保真模式中，而公共廣播系統則設備組成簡單多了，僅配置一些信號源，簡單的程序控制功能及相應的定壓或功放等，程式相對固定，頻響也在100~10k之間。會議音響則可以用理解為演出系統的簡化、縮小版，這就是會議中心、會議室往往與多功能劇院、大會堂等共用一個系統，至於小型會議系統，最尚可只配置調音台、功放及一對音箱，其他中高檔配置可選配周邊設備或音頻綜合處理器及反饋抑制器等，一些系統指標視使用檔次及投資額定。
;⑻ 揚聲器的發聲基本原理是什麼
揚聲器是我們經常在用的機器之一，那麼你知道揚聲器是怎麼發出聲音的呢？下面是我給大家帶來的揚聲器的發聲原理的相關知識，歡迎閱讀!
揚聲器的發聲原理
電動式揚聲器又稱為動圈式揚聲器;它是應用電動原理的電聲換能器件;它是目前運用最多、最廣泛的揚聲器，究其原因主要有三條：
1.電動式揚聲器結構簡單、生產容易，而且本身不需要大的空間，導致價格便宜，可以大量普及。
2.這類揚聲器可以做到性能優良，在中頻段可以獲得均勻的頻率響應。
3.這類揚聲器在不斷改進中，幾十年揚聲器發展史，就是揚聲器設計、工藝、材料不斷改進的歷史，也是性能與時俱進的歷史。
電動式揚聲器其形狀大多是錐形、球頂形;錐形揚聲器(cone speaker)的結構。
錐形揚聲器的結構可以分為三個部分：
1>振動系統包括振膜、音圈、定心支片、防塵罩等
2>磁路系統包括導磁上板、導磁柱、導磁下板、磁體等
3>輔助系統包括盆架、壓邊、接線架、相位塞條。
根據法拉第定律，當載流導體通過磁場時，會受到一個電動力，其方向符合弗來明左手定則，力與電流、磁場方向互相垂直，受力大小與電流、導線長度、磁通密度成正比。當音圈輸入交變音頻電流時，音圈受到一個交變推動力產生交變運動，帶動紙盆振動，反復推動空氣而發聲。
使電動式揚聲器的振膜發生振動的力，即為磁場對載流導體的作用力，這個效應我們稱它為電動式換能器的力效應，其大小由下式規定：
F=B L i
式中：B為磁隙中的磁感應密度(強度)，其單位為N/(A.m)<牛頓/(安培。米)>又稱為特斯拉(T)
L為音圈導線的長度，單位：米
i為流經音圈的電流，單位：安培
F為磁場對音圈的作用力，單位：牛頓
但是，在通電音圈受力運動的同時，由於會切割磁隙中的磁力線從而在音圈內產生感應電動勢，這個效應我們稱它為電動式換能器的電效應，其感應電動勢的大小為：
е=Вiν
式中：v為音圈的振動速度，其單位為：米/秒
е為音圈中感應電動勢，單位為：伏特
電動式揚聲器力效應與電效應是同時存在、相伴而行的。
其它 揚聲器工作原理：
〈一〉磁式揚聲器：亦稱“舌簧揚聲器”，其結構如圖4所示，在永磁體兩極之間有一可動鐵心的電磁鐵，當電磁鐵的線圈中沒有電流時，可動鐵心受永磁體兩磁極相等級吸引力的吸引，在中央保持靜止;當線圈中有電流流過時，可動鐵心被磁化，而成為一條形磁體。隨著電流方向的變化，條形磁體的極性也相應變化，使可動鐵心繞支點作旋轉運動，可動鐵心的振動由懸臂傳到振膜(紙盆)推動空氣熱振動。
〈二〉靜電揚聲器：它是利用加到電容器極板上的靜電力而工作的揚聲器，就其結構看，因正負極相向而成電容器狀，所以又稱為電容揚聲器。如圖所示，有兩塊厚而硬的材料作為固定極板，極板上有此可以透過聲音，中間一片極板則用薄而輕的材料作振膜(如鋁膜)。將振膜周圍固定、拉緊而與固定極保持相當距離，即使在大振膜上，亦不致與固定極相碰。
在兩電極間原有一直流電壓(稱之為偏壓)。若在兩電極間加由放大器輸出的音頻電壓，與原來的輸出電壓相重疊，形成交變的脈動電壓，這個脈動電壓產生於兩極間隙吸引力的強弱變化，而振膜因此振動而發聲。
靜電揚聲器的優點是整個振膜同相振動，振膜輕，失真小，可以重放極為清脆的聲音，有很好的解析力、細節清楚、聲音逼真。它的缺點是效率低，需要高壓直流電源，容易吸塵，振膜加大失真亦會加大，不適合聽搖滾、重金屬音樂，價格相對貴一些。
〈三〉壓電揚聲器：利用壓電材料的逆壓電效應而工作的揚聲器稱為壓電揚聲器。電介質(如石英、酒石酸鉀鈉等晶體)在壓力作用下發生極化使兩端表面間出現電勢差的現象，稱之為“壓電效應”。它的逆效應，即置於電場中的電介質會發生彈性形變，稱為“逆壓電效應”或“電致伸縮”。
壓電揚聲器同電動式揚聲器相比不需要磁路，和靜電揚聲器相比不需要偏壓，結構簡單、價格便宜，缺點是失真大而且工作不穩定。
〈四〉離子揚聲器：在一般的狀態下，空氣的分子量中性的、不帶電。但經過高壓放電後就成為帶電的粒子，這種現象稱游離化。把游離化的空氣利用音頻電壓振動，則產生聲波，這就是離子揚聲器的原理。
為了離子化，就要加20MHz的高頻電壓，而在其上重疊音頻信號壓電。可見，離子揚聲器由高頻振盪部分，音頻信號調制部分，放電腔及號筒組成。
放電腔採用將直徑8mm的石英棒在中心開孔，開成石英管，將一個電極插入其中，另一個電極所示，呈圓筒形套在石英管外面，由於採用無聲放電形式，只有中心的針頭電極有損耗，可以定期更換中心電極。離子揚聲器與其他揚聲器不同之處在於沒有振膜，所以瞬態特性和高頻特性都很好，但結構太復雜。
〈五〉火焰揚聲器：當空氣和煤氣燃燒的火焰通過電極，電極加有直流電壓和高頻信號，火焰受音頻信號調制而發聲。火焰幾乎無質量，聲音動態極好。但它有致命的缺點：不安全，不方便。
〈六〉氣流調制揚聲器：又稱氣流揚聲器。它是利用壓縮空氣作能源，利用音頻電流調制氣流發聲的揚聲器。它由氣室、調制閥門、號筒和磁路組成。壓縮空氣氣流由氣室經過閥門里，受外加音頻信號調制，使氣流的波動按照外加音頻信號而變化，同時被調制的氣流經號筒耦合，以提高系統的效率。它主要用做高強度雜訊環境試驗的聲源或遠距離廣播等。
〈七〉磁致失真揚聲器。這是一種特殊的強磁體，它能在磁場作用下振動發聲。
揚聲器的種類
電動號筒式揚聲器
電動號筒式揚聲器又稱為高音喇叭，其構造如圖1所示。主要由磁路系統、振動系統和助音筒三部分組成。磁路系統和振動系統裝在一起，稱為發音頭。發音頭和助音簡可以分開，各成一體。
磁路系統由永久磁鐵和軟鐵組成，磁場集中在縫隙處。振動系統由帶著音圈的振動膜構成，音圈位於磁隙正中。音頻電流通過音圈時，受磁場力的作用，音圈便帶動振動膜前後運動，使空氣發生振動。由於發音頭前面裝有助者簡，可使空氣共鳴，從而發出宏亮的聲音。
電動紙盆式揚聲器
電動紙盆式揚聲器又稱為低音喇叭，其構造如圖2所示。主要由磁路系統和振動系統兩部分組成。
磁路系統由環形永久磁鐵和軟鐵組成，磁場集中在縫隙處。振動系統由帶著音圈的紙盆構成，彈性片把音圈固定在磁隙的正中。有音頻電流通過時，音圈在磁場力的作用下，帶著紙盆前後運動，從而發出聲音。
組合式揚聲器
為了提高放音質量，擴展有效頻率范圍，通常將幾只不同頻率響應范
圍的揚聲器組合在一起，裝入同一助音箱內，構成組合音箱。它可以使得在整個音頻范圍內的頻率響應曲線得到顯著改善。
揚聲器的基本特徵
(1)揚聲器有兩個接線柱(兩根引線)，當單只揚聲器使用時兩根引腳不分正負極性，多隻揚聲器同時使用時兩個引腳有極性之分。
(2)揚聲器有一個紙盆，它的顏色通常為黑色，也有白色。
(3)揚聲器的外形有圓形、方形和橢圓形等幾大類。
(4)揚聲器紙盆背面是磁鐵，外磁式揚聲器用金屬螺絲刀去接觸磁鐵時會感覺到磁性的存在;內磁式揚聲器中沒有這種感覺，但是外殼內部確有磁鐵。
(5)揚聲器裝在機器面板上或音箱內。
揚聲器的安裝技巧
號筒式揚聲器在農村和城鎮的一些集市上仍在廣泛使用，而號筒式揚聲器的音膜一旦損失後，要保證音膜位置的正確安裝下面介紹一種 方法 ，能夠比較容易地解決這個問題。安裝可分兩步進行。
第一步，選取適當厚度紙張，裁兩條寬松~10mm，長度比中心片的直徑大20mm的紙條。然後把兩紙條互相垂直地放在中心片上(位置要取中)。為了防止它們移動，可用一點漿糊把它們粘住。將紙條的兩端插入磁隙中。把音膜上的音圈對准磁隙，輕輕壓下去。由於紙條的存在，這時音圈的位置正好在磁隙中間，而不會偏斜。在音膜邊緣上測塗上測塗上萬能膠，並把音頭的上蓋蓋好。對正螺孔，把螺擰緊。並在適當位置記好上蓋上與音頭的相對位置。放置8小時，待萬能膠完全乾透後，便可擰開螺絲，取下上蓋。這時，音膜已粘在上蓋上了。
⑼ 音箱小知識
1. 一些關於音箱的知識
音箱無論是2.0還是X.1結構，都需要進行一段時間的使用，才能達到最佳效果。但是，如何正確使用，很多人可能還不了解，現在將一些秘技教給大家。
01 音箱的正確操作順序
為了延長音箱的壽命，我們在接通音箱電源時，應該先把音箱的音量調整到比較小的數值後再正常開機，然後再緩慢將音量調整到合適的大小，這樣做的目的是為了避免音箱內置的功放晶元受到開機產生的瞬間電流的沖擊而受到損傷 ；同樣在關閉電源時，也要注意先將音箱音量調整小後再關閉。另外長時間工作後，音箱的內部溫度會逐步升高，這時應該讓音箱「休息」一會，或降低音量，避免損壞音箱。在不使用音箱時，應切斷音箱電源，同時拔出電源插頭，以避免靜電電流損壞音箱內部的晶元。
02 煲好音箱 才能聽好音樂
音箱就像汽車一樣，需要磨合後才能達到最佳使用效果。如AX-煲箱寶寶等專業軟體，可以幫助你把音箱盡快「調校」到一個理想的工作狀態。
1. 煲箱時建議用中等音量進行煲箱，使用過大音量長時間煲箱有可能導致線圈發熱音箱損壞。在軟體中可以選用-6dB的信號來進行煲箱。
2. 將音箱面對面地放好。保證音箱的前面板相互平行，如果音箱是倒相結構，可用布堵住倒相孔，保證信號是朝一個方向發出。
2. 求音響知識大全
音響大概包括功放、周邊設備（包括壓限器、效果器、均衡器、激勵器等）、揚聲器（音箱、喇叭）、調音台、聲源（如麥克風、樂器、VCD、DVD）顯示設備等等加起來一套。
其中，音箱就是聲音輸出設備、喇叭、低音炮等等。一個音箱里包括高、低、中三種揚聲器，三種但不一定就三個。
組合音響確切的說就是廠商推出的整體性的音響套裝機，其功能盡可能齊全，使用方便，外觀華麗。組合音響的所有的組成部分，如音箱、功放、卡座、CD座都是由一家廠商提供的，整體的配合性較好，並且在外形上也比較統一、美觀；購買之後也不需要用戶花很多的時間去進行調試，一般來說直接就可以使 先鋒plc音響 用，在操作上較為方便，功能性也比較齊全。
很多人認為組合音響的品質不高，但實際上隨著電子技術的發展，組合音響的性能也有了極大的提升，因此對於大多數的用戶來說，組合音響已經完全可以滿足需要了。當然，組合音響的價格、品質性能也是有極大的差距的，有千元級的產品，也有數萬元的產品，需要哪一種，完全可以根據用戶自己的經濟實力和需求來進行選擇。
分類 組合音響一般可以分為迷你組合音響和家庭影院套裝。 數字音響的主要特點 1. 信噪比高 數字音響記錄形式是二進制碼， 重放時只需判斷「0」或「1」。
因此， 記錄媒介的雜訊對重放信號的信噪比幾乎沒有影響。而模擬音響記錄形式是連續的聲音信號， 在錄放過程中會受到諸如磁帶雜訊的影響， 要疊加在聲音信號上而使音質變差。
盡管在模擬音響中採取了降噪措施， 但無法從根本上加以消除。 2. 失真度低 在模擬音響錄放過程中， 磁頭的非線性會引入失真， 為此須採取交流偏磁錄音等措施， 但失真仍然存在。
而在數字音響中， 磁頭只工作在磁飽和及無磁兩種狀態， 表示1 和0， 對磁頭沒有線性要求。 3. 重復性好 數字音響設備經多次復印和重放， 聲音質量不會劣化。
傳統的模擬盒式磁帶錄音， 每復錄一次， 磁帶所錄的雜訊都要增加， 致使每次復錄要降低信噪比約3 dB， 子帶不如母帶， 孫帶不如子帶， 音質逐次劣化。 4. 抖晃率小 數字音響重放系統由於時基校正電路作用， 旋轉系統， 驅動系統的不穩不會引起抖晃，因而不必要求像模擬記錄中那樣的精密機械繫統。
5. 適應性強 數字音響所記錄的是二進制碼， 各種處理都可作為數值運算來進行， 並可不改變硬體， 僅用軟體操作， 便於微機控制， 故適應性強。 6. 便於集成 由於數字化， 因而便於採用超大規模集成電路， 並使整機調試方便， 性能穩定， 可靠性高， 便於大批量生產， 可以降低成本。
編輯本段介質共振混合音響 發聲原理 振動器振動發聲（振動音響）+紙質鼓膜喇叭發聲。 傳統（普通）音響與振動音響相結合的音響，既有振動音響的振動發聲，又有傳統音響的喇叭發聲。
介質混合音響主要是結合了振動音響的振動發聲技術原理和普通音響紙質鼓膜喇叭發聲原理，將二者融合；其實介質共振混合音響還是很好理解的，介質共振就是通過振動介質發聲，而混合則是結合了傳統音響喇叭發聲，總的來說就是傳統普通音響和振動音響的結合體，音質清澈不說，重低音效果更是顯著，現在全國主要城市應該都有得賣了，沒有見過此類音響的音樂發燒友們，可以去體驗下，應該不會讓你失望的！ 普通（喇叭）音響發聲原理 介質共振混合音響，發聲原理，採用的是振動器振動發聲+紙質鼓膜喇叭發聲，我們經常用音響的人都知道，普通音響除了專業音響，一般的普通音響重低音都是不夠的，低音好點的一般體積都不小，這主要是由於採用喇叭發聲的音響受發聲單元體大小的影響很大，所以很多多媒體音響直接採用低音炮，外接音箱，充分擴大其發聲單元體體積范圍，但這樣對於音響的外形就有很大的限制了，這就是為什麼我們在市面見到的音響一般都是四方四正有稜有角的原因，且低音效果也不是很好。 振動音響發聲原理 而近幾年才出現的振動音響，採用的則是振動介質發聲的原理，一般重低音效果不錯，體積纖小形狀也是千奇百怪，估計很多音樂發燒友都會驚呼，這也是音響？！！但振動音響也有其致命缺陷，中高音不足或者是幾乎沒有，且離開介（也就是音響接觸面），一旦離開介質，聲音就幾乎沒有了，這些都是我們購買振動音響所要考慮的問題，離不開介質，那就對播放場地有所限制了。
音響 介質共振混合音響發聲原理 介質共振混合音響剛好就是這二者的結合體，採用振動音響的振動介質傳聲則剛好解決了普通音響低音不足且體積過大的問題，而結合普通音響喇叭發聲則就很好的解決了振動音響無中高音，離不開振動介質的缺陷，可以說介質共振混合音響還是很好的在普通音響和振動音響之間找到了一個平衡點，優勢互補，有著專業的音效不說，它還沒有「方」或者「圓」之類的局限性，任由設計師去天馬行空地塑造。 介質共振混合音響使用范圍 介質共振混合音響使用范圍也很廣泛，可以與手機、MP3-5、筆記本、台式電腦、游戲機、移動DVD等個人設備搭配使用，家庭及個人擴音設備使用。
特別是配備了鋰電池的，既可以在室內使用也可以拿到戶外使用，像鵬逸音響幾乎都是配備了鋰電池，單放時長更是。
3. 關於音響的一些知識
揚聲器的振膜，有紙質，也有塑料的，不管它的材料是什麼，揚聲器在工作時，振膜就會不停的前後運動，來推動空氣，進而把振動傳入人耳，使人聽到聲音。普通倒相式音箱把揚聲器振膜露在外面來發聲，而揚聲器的後方也會有振動，如果把揚聲器向後方的振動也利用起來，就會使聲波加強，重低音加強，安裝倒相管之後，由於倒相管的直徑比揚聲器直徑小，所以就會有比較強的聲波從倒相管沖出，這樣一來，揚聲器向前方和向後方的聲波都得到了利用，使音箱音質提高。而普通倒相式音箱的倒相管安裝位置是不同的，市面的有的產品把倒相管安裝在音箱後方，揚聲器安裝在音箱前方，這種音箱在擺放時應注意不要把音箱後部貼在牆上，因為這樣會阻止倒相管發音；而有的產品則把揚聲器安裝在音箱前方，倒相管也安裝在音箱前方；有的產品把揚聲器安裝在音箱底部，倒相管安裝在音箱前方，這樣的產品被稱作「底面增壓式音箱」，以漫步者和菲利浦的居多。不管揚聲器和倒相管的位置如何，實際上它們的放音效果都比較相近，重低音效果都差不多。下面介紹一下超重低音音箱。
超重低音音箱是近幾年來才比較普及的產品，圖一中右則的圖片顯示出了此類音箱的基本構造，上面我們已經知道了揚聲器工作時同時向前方和後方發出聲音，實際上有經驗的人就會知道，任何一個揚聲器向前發出的振動比向後發出的振動幅度要大，這是肯定的，不然為什麼普通倒相式音箱不把揚聲器反的安裝呢？這裡面的原因在於揚聲器前方的振膜比後方的振膜面積要大。大家不難想到，如果把揚聲器向前方發出的振動全部用倒相管排出，重低音效果就會特別強，超重低音音箱就是這樣的，這種音箱的揚聲器內置在音箱中，整個音箱只有一個倒相管露在外面，而揚聲器向後方的振動則由減震材料去除了，一般的超重低音音箱是用棉花作為消音材料的。在市面上超重低音音箱很多見，大家看到音箱前部只有一個倒相管的音箱，那這就是了。這種音箱重低音效果比普通倒相式音箱強很多。
4. 家用音響使用小常識,選擇怎樣的中置音箱
一般的家庭影院系統可以分為音源、功放和發音單元三大部分。作為家用來講，音源可以選用常見的碟機或者比較專業的激光唱機。如果您選擇的是DVD播放機，那麼背後的5.1聲道插孔是絕對不可少的，對於杜比AC-3解碼、DTS解碼也要提供支持。
功放的選擇固然重要，但是有個重要的原則就是功放和音箱要盡量做到逗功率匹配、阻抗匹配地。匹配原則是首先要做到的。否則音箱系統不是顯得乏力、干澀，就是顯得聲嘶力竭。除了純音樂功放外，AV功放是家用音響或者家庭影院選用比較多的功放。不過由於全部音箱單元的功放都集中於此，因此在高、中、低不同音域的表現會受限制，這就要看您更看重什麼樣的音色了。一般我們建議功放的最大輸出功率是揚聲器額定功率的1.5倍，低音部分的倍數要求更高些。
不過配音響切忌用功放逗找地音箱，音箱可以說是音響當中最重要的部分，畢竟整套系統的逗嗓門地在它這里，質地分毫之差都會直接影響到最終音質的表現。因此我們比較提倡先選音箱再定功放。 目前市面上的音箱產品主要由單元和箱體兩部分組成，根據組成分為高音單元、中音單元、低音單元和超重低音單元。
箱體是我們最先看到和接觸到的音箱部分。從技術上講，木質箱體比其他材質的箱體聲效更好，而實木箱體又是木質箱體中的上品。在挑選箱體的時候我們可以通過敲擊以及搬動來感覺箱體木板的音感和質感，一般聲音干凈、清脆，手感厚重的箱體音響效果也更好。
5. 音響知識
功放俗稱「擴音機」他的作用就是把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。
一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。 功放是音響系統中最基本的設備，它的任務是把來自信號源（專業音響系統中則是來自調音台）的微弱電信號進行放大以驅動揚聲器發出聲音。
功率放大器簡稱功放，可以說是各類音響器材中最大的一個家族了，其作用主要是將音源器材輸入的較微弱信號進行放大後，產生足夠大的電流去推動揚聲器進行聲音的重放。由於考慮功率、阻抗、失真、動態以及不同的使用范圍和控制調節功能，不同的功放在內部的信號處理、線路設計和生產工藝上也各不相同。
功放分類按功放中功放管的導電方式不同，可以分為甲類功放（又稱A類）、乙類功放（又稱B類）、甲乙類功放（又稱AB類）和丁類功放（又稱D類）。 甲類功放是指在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。
甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。
乙類功放是指正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩「臂」輪流放大輸出的一類放大器，每一「臂」的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。
甲乙類功放界於甲類和乙類之間，推挽放大的每一個「臂」導通時間大於信號的半個周期而小於一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應用。
丁類功放也稱數字式放大器，利用極高頻率的轉換開關電路來放大音頻信號，具有效率高，體積小的優點。許多功率高達1000W的丁類放大器，體積只不過像VHS錄像帶那麼大。
這類放大器不適宜於用作寬頻帶的放大器，但在有源超低音音箱中有較多的應用。 按功放輸出級放大元件的數量，可以分為單端放大器和推挽放大器。
單端放大器的輸出級由一隻放大元件（或多隻元件但並聯成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能採取甲類工作狀態。
推挽放大器的輸出級有兩個「臂」（兩組放大元件），一個「臂」的電流增加時，另一個「臂」的電流則減小，二者的狀態輪流轉換。對負載而言，好像是一個「臂」在推，一個「臂」在拉，共同完成電流輸出任務。
盡管甲類放大器可以採用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。 按功放中功放管的類型不同，可以分為膽機和石機。
膽機是使用電子管的功放。 石機是使用晶體管的功放。
按功能不同，可以前置放大器（又稱前級）、功率放大器（又稱後級）與合並式放大器。 功率放大器簡稱功放，用於增強信號功率以驅動音箱發聲的一種電子裝置。
不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為後級。 前置放大器是功放之前的預放大和控制部分，用於增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調調整和音量控制等功能。
前置放大器也稱為前級。 將前置放大和功率放大兩部分安裝在同一個機箱內的放大器稱為合並式放大器，我們家中常見的功放機一般都是合並式的。
按用途不同，可以分為AV功放，Hi-Fi功放。 AV功放是專門為家庭影院用途而設計的放大器，一般都具備4個以上的聲道數以及環繞聲解碼功能，且帶有一個顯示屏。
該類功放以真實營造影片環境聲效讓觀眾體驗影院效果為主要目的。 Hi-Fi功放是為高保真地重現音樂的本來面目而設計的放大器，一般為兩聲道設計，且沒有顯示屏。
按照使用元器件的不同，功放又有「膽機」[電子管功放]，「石機」[晶體管功放]，「IC功放」[集成電路功放]。近年來由於新技術，新概念在膽機中的使用，使得電子管這個古老的真空器件又大放異彩，它的優美的聲音，令許多燒友拜倒。
資深的發燒友幾乎都有一台。「IC功放」由於他的音色比不上上兩種功放所以在HI-FI功放中很少看到他的影子。
功放大體上可分為三大類「專業功放」「民用功放」「特殊功放」。 專業功放」一般用於會議，演出，廳，堂，場，館的擴音。
設計上以輸出功率大，保護電路完善，良好的散熱為主。大多數「專業功放」的音色用於HI-FI重放時，聲音干硬不耐聽。
「民用功放」詳細分類又有「HI-FI功放」「AV功放」「KALAOK功放」以及把各種常用功能集於一體的所謂「綜合功放」。 「HI-FI功放」就是我們發燒友的功放了，它的輸出功率一般大都在2X150瓦以下。
設計上以「音色優美，高度保真」為宗旨。各種高新技術集中體現在這種功放上。
價格也從千餘元到幾十萬元不等。「HI-FI功放」又分「分體式」[把前級放大器獨立出來]，和「合並式」[把前級和後機做成一體]。
一般的講，在同檔次的機型中「分體式」在信噪比，聲道分割度等指標上高於「合並機」[不是絕對的]。且易於通過信號線較音。
合並式機則有使用方便，相對造價低的優點，平價合並機輸出功率一般大都設計在2X100W以下，也有不少廠家生產2X100W以上的高檔合並機。「AV」功放是近年脫韁而出的一匹黑馬，隨著大屏幕電視，多種圖象載體的普。
6. HIFI音響常識都有什麼啊
HIFI。是一個系統，音源，功放，音箱，線材，聽音環境等等。
音源。 有很多種，目前比較普遍的是光碟播放器（CD.DVD.BD）等。發燒友常玩的還有LP黑膠，甚至開盤機。。還有一個PCHIFI。是以PC為音源，一般播放APE等無損壓縮的歌，曲等。
功放。 這個三天三夜都說不完。 簡單說吧，常用的有，合並式功放和分體式功放（前級+後級）。 從放大方式分的話，有電子管功放（膽機）和晶體管功放（常見的功放），D類放大的功放等等。
音箱。 大小分的話，有落地箱，書架箱和衛星箱等等很多種。落地箱一般為3分頻，也就是有高中低音喇叭。 書架箱一般為2分頻，也就是高低音喇叭。衛星箱比較好的是全頻的喇叭外加單獨的低音箱體（低音炮）。 箱體不同各有優劣，比如：落地箱表現大動態場面好些。書架箱聽人聲，弦樂等好些。 衛星箱比較小巧適合家居。 當然世事無絕對，說的優劣只是一般情況下來說。
線材。 這個是HIFI領域爭論較大的地方。爭論焦點是線材到底有沒有用和有多大用。所有的信號都是要經過線材傳輸的，線材品質的高低對音質的影響到底有多大，嘿嘿，還是您自己試試吧。
環境。 聽音環境非常重要。 不是說一套好的設備放到哪裡都好聽的。
音響是門高深的學問，需要慢慢來了解，集中大家的智慧會更有效率，讓自己成為高手，給您推薦下我喜歡的音響，首先惠威和BOSS這兩款還是不錯的，惠威做工還有待加強，箱角貼皮脫落翹起的情況比較多，這點需要注意，bose是美系產品，可能是由於美國的民族音樂原因吧，bose音響再搭配偏硬的功放或低音開大時會有嗡嗡的低音共鳴，個人對此不是很能接受，簡單和您說一下BT-audio玫瑰紅家庭影院，玫瑰紅是一款美國聲音場系影院，具有極佳的空間定位感和臨場感。採用寂靜箱體技術和動態均衡單元技術設計，展現出令人驚訝的音準、空間感極強的音場、針點般的定位能力，清晰、有力、無音染的低頻以及驚人的動態范圍，各頻段音色均。
採用了中國傳統的紅木家居設計理念，在外觀和效果方面都堪稱上乘之作，稱得上是一款真正意義上的平價超值影院。
希望回答能幫到您
7. HIFI音響常識都有什麼啊
HIFI。
是一個系統，音源，音箱，音箱，線材，聽音環境等等。音源。
有很多種，目前比較普遍的是光碟播放器（CD.DVD.BD）等。發燒友常玩的還有LP黑膠，甚至開盤機。
還有一個PCHIFI。
是以PC為音源，一般播放APE。----主要為音箱，是重中之重，觀注功率與頻響，易影響鄰里的請選小功率的，大了一點用都沒有，頻響盡量選寬點的.，其次是驅動，也就是音箱，這個依個人聽音環境選擇，一般城市家庭選功率小點的即可50W左右，有大的聽音環境的話可以。
----Hi-Fi音響常識就是：音響系統還原錄音出來的聲音能接近真實的聲音，也就是所謂的Hi-Fi（高保真）。剛入門也沒關系，都去實體店聽一聽、比較比較，耳朵就會聽了；起碼聲音哪個好聽哪個不好聽要懂得區分。
Hi-Fi的組成。----三大主件：信號源（CD）+功率放大器+音箱----。
8. 小音箱的保養常識
科學地保養音響器材，是延長其壽命的關鍵。下面介紹一些日常維護的基本常識：
1、音響器材正常的工作溫度應該為18℃~45℃。溫度太低會降低某些機器（如電子管機）的靈敏度；太高則容易燒壞元器件，或使元器件提早老化。夏天要特別注意降溫和保持空氣流通；
2、音響器材切忌陽光直射，也要避免靠近熱源，如取暖器；
3、音響器材用完後，各功能鍵要復位。如果功能鍵長期不復位，其牽拉鈕簧長時期處於受力狀態，就容易造成功能失常；
4、開關音響電源之前，把功放的音量電位器旋至最小，這是對功放和音箱的一項最有效的保護手段。這時候功放的功率放大幾乎為零，至少在誤操作時也不至於對音箱造成危害；
5、開機時由前開至後，即先開CD機，再開前級和後級，開機時把功放的音量電位器旋至最小。關機時先關功放，讓功放的放大功能徹底關閉，這時候您再關掉前端設備時，不管產生再大的沖擊電流也不會秧及功放和音箱了。同樣關面時要把功放的音量電位器旋至最小，關或放後再關前能與CD機；
6、機器要常用。常用反而能延長機器壽命，如一些帶電機的部體（錄音座、激光唱機、激光視盤機等）。如果長期不轉動，部分機件還會變形；
7、要定期通電。在長期不使用的情況下尤其在潮濕、高溫季節，最好每天通電半小時。這樣可利用機內元器件工作時產生的熱量來驅除潮氣，避免內部線圈、揚聲器音圈、變壓器等受潮霉斷；
8、每隔一段時間要用干凈潮濕的軟棉布擦拭機器表面；不用時，應用防塵罩或蓋布把機器蓋上，防止灰塵入內。
9. 全面介紹一下有關音箱的知識
音箱基本上是由三大部分組成的：喇叭，分頻器，箱體。按照喇叭只數的多少分為兩單元，三單元。。
還有一種是把高音喇叭與低音喇叭做成一體的，稱為同軸單元，從外表上看是一個單元，實際上仍屬兩單元。
分頻器顧名思義就是把可聞聲音的頻段[20--20000Hz]分成幾個頻段，分別送往對應的喇叭單元。按照頻段劃分的多少，分成高，低音兩段的叫兩分頻分成高，中，低三段的叫三分頻，依次類推。
箱體，一般由原木或中密度板作成，按照箱體結構又分為密閉箱[無倒相孔，箱體內部空氣與外部絕緣]，倒相箱[有倒相孔]。還有一些不大多見的箱體構造：迷宮式，指數式，負阻式，號筒式等。
按照音箱的使用范圍分為：專業箱[用於演出，廳，堂，場，館的擴聲]
監聽箱[用於各種錄音機構的專業監聽]民用箱。
按照音箱的放置方式又分為書架箱和落地箱，書架箱多是兩單元，兩分頻結構，多使用在20平方以內的房間內。落地箱多是多單元，多分頻結構。多使用在20平方以上。
音箱的性能指標：
一般音箱都標明他的許多應用參數最常見的有：
功率：一般用W或VA 計量，常見的為 標稱功率[額定功率，不失真功率]是指非線形失真不超過該音箱標准范圍的條件下的最大輸入功率。他是該音箱的正常工作功率，長期連續工作不致損壞。
靈敏度： 他的定義是，在音箱上施加1瓦功率的粉紅雜訊電壓時，在離參考點一米處所產生的聲壓。以分貝[db]表示。音箱的靈敏度越高，在同樣的驅動功率下就越響，這在使用小功率的功放時，靈敏度就顯得很重要了。
阻抗：它是指音頻信號加在音箱輸入端，音箱所呈現出的一個純阻。常見的有4歐，8歐，國外也有3歐，5歐系統的。使用時注意要與功放的輸出阻抗相匹配。特別是膽機對音箱阻抗的匹配尤其重要。
頻響范圍：
它的定義三言兩語不好說清，一般的是指音箱在音頻范圍內高低兩端下降負 3 db時的頻率重放范圍。自然是越寬越好了，現在的HI-FI音箱在高頻端做到20000HZ乃至30000HZ的重放以不成問題，低頻段由於受揚聲器口徑的限制和箱體容積的限制，做到20HZ就很不容易了，一般書架式音箱的低頻段就更差了。
好了，現在你已經對音箱有所認識了。說真的它很簡單，但是要做好卻極不簡單。對於初燒友來說在掌握了一定的音箱知識基礎後，自己動手製作一對入門級的HI-FI音箱也不是很難的。特別是現在一些商家推出了不少音箱套件，你只要按照製作圖紙仔細安裝，成功率是極高的，而且由於這些套件已經經過廠家精心設計和搭配，所以音質和效果就有了一定的保證，而其成本只有成品的二分之一到四分之一。筆者用紳士寶8545K單元精心製作的音箱與用一套單 元的進口音箱相比較，經多位資深發燒友聽音評價，音效絕不在洋貨之下，而成本只有三千多元，只有進口貨的四分之一。
製作音箱千萬不要拉郎配，買幾個單元和分頻器，買個成品箱體往上一裝完事。這樣製作出來的音箱是絕對不會好的。而且現在市場上偽劣假冒產品太多，質量得不到保證。比較保險的辦法是從一些信譽較高的銷售單位郵購成套套件。如果你的木工手藝不錯的話，自己按照推薦圖紙打造箱體也是完全可以的，或者找木工師傅代勞，只要箱體容積和低音單元推薦容積相配即可。
10. 我准備買HIFI音響,需要什麼基本知識呢
hifi音響系統的組成包括三大部分，音源，功放，音箱。
1、音源舉例來說可以是CD、DVD、電腦（PCHIFI），便攜播放器。
2、功放由前級和後級部分組成合並機，從設計原理上又可分為甲類，甲乙類，乙類，甲類最理想，不過也最費電。電子管做的叫膽機，晶體管做的就叫石機。膽機失真大，不過音色溫暖，老燒最喜歡，現在大家都喜歡石機，石機失真小，維護方便。
3、hifi音響的音箱是2聲道音箱，這個區別於家庭影院的5.1或者7.1。
hifi音響的價格跨度很大，從幾千元的小燒，到幾十萬元幾百萬元都有，對於入門用戶來說還是千元起步吧。
可以去一些專業的hifi音響論壇學習下，比如「大喇叭論壇」