Ⅰ 音響設備與系統基礎知識(2)
2022音響設備與系統基礎知識大全
音響系統中的調音台
101.OCL電路為了消除開關機瞬間對揚聲器的沖擊，辦法是加入延時通斷繼電器。
102.OCL電路前級採用差動放大電路的主要目的是克服零點漂移。
103.OCL電路中自舉電容的主要作用是提高放大器的增益。
104.OCL電路功放管設置一定的偏置電壓的主要作用是減少交越失真。
105.OCL電路功放管發射極串聯負反饋電阻的主要作用是穩定工作點。
106.BTL電路在電源電壓和負載不變的條件下，其輸出功率是OCL電路的4倍。
107.揚聲器保護電路的主要功能是防止直流電流流入揚聲器導至燒壞。
108.①磁帶錄音座②LP電唱機③CD唱機三者對比，信噪比指標高低的排序為③>②>①。
109.①磁帶錄音座，②LP電唱機，③CD唱機，三者對比，防震性能的排序為①>③>②。
110.① 磁帶錄音，② LP電唱機，③ CD唱機，三者對比，抖晃率大小的排序為① >② >③。
111.① 磁帶錄音座，② LP電唱機，③ CD唱機，三者對比頻率響應指標的排序為③ > ② > ①。
112.① 磁帶錄音座，②LP電唱機，③CD唱機，三者對比，諧波失真度高低的排序為③ >② >①。
113.① 磁帶錄音座，② LP電唱機，③ CD唱機，三者對比，節目保存壽命長短的排序為③ >② >①。
114.① 磁帶錄音座，② LP電唱機，③ CD唱機，三者對比，左.右聲道隔離度指標的排序為③ >① >②。
115.抖晃是指唱機或錄音機產生的輸出信號聲音出現周期性的頻率變化現象。
116.CD唱機中的SKIP符號表示跳躍選曲。
117.CD唱機中的REPEAT符號表示重復放唱。
118.CD唱機中的INTRO符號表示序曲掃掠。
119.CD唱機中的PROGRAM符號表示編程。
120.效果器中的DEPTH符號表示深度。
121.效果器中的ATTACK符號表示建立。
122.效果器中的PROCESSOR符號表示處理器。
123.效果器中的RELEASE符號表示恢復。
124.效果器中的TRG符號表示觸發。
125.效果器中的DIFFUSION符號表示擴散。
126.效果器中的RECALL符號表示呼叫。
127.效果器中的FREEZE符號表示凍結。
128.效果器中的PARAM符號表示參數。
129.效果器中的SPACE符號表示空間。
130.效果器中的REFLECTION符號表示反射。
131.效果器中的CHORUS符號表示合唱。
132.互補型降噪器的原理是錄音時將弱信號電平提升，強信號電平降低，放音時作相反處理。
133.杜比B降噪原理是錄音時壓縮動態范圍，將較弱的高頻信號提升，放音時作相反處理。
134.壓縮器的ATTACK符號表示啟動時間調節。
135.壓縮器的LINK符號表示立體聲連鎖開關，使左右聲道的壓縮關系相連。
136.壓縮器的GAIN REDUCTION符號表示增益衰減，顯示被壓縮掉的電平。
137.壓縮器的RELEASE 符號表示恢復時間調節。
138.壓縮器的COMP RATIO符號表示壓縮比例。
139.壓縮器的THRESHOLD 符號表示起控門限(壓縮閾)。
140.壓縮器的COMP符號表示壓縮狀態。
141.壓縮器的EXP GATE符號表示擴展門調節。
142.壓擴器的SIDE CHAIN 符號表示旁通鏈路。
143.壓擴器的STERTO COUPLE 符號表示立體聲耦合開關。
144.壓擴器的EXPANDER THRESHOLD符號表示擴展閾值調節。
145.壓擴器的EXPANDER RATIO 符號表示擴展比例調節。
146.激勵器的OVERHANG 鍵的功能是調節被加強的低音成份的持續時間。
147.激勵器的HARMONICS 鍵的功能是調節諧波成份的多少。
148.激勵器的GIRTH 鍵的功能是調節重低音加強效果的強弱。
149.激勵器的工作原理是在原信號的中頻區加入三次諧波為主的成份。
150.激勵器的TUNE鍵的功能是調節激勵器高頻諧波的低頻下限。
音響系統中的音箱
151.激勵器的BIG BOTTOM鍵的功能是激勵器的重音處理器。
152.激勵器的IN/OUT鍵的功能是切換激勵器投入工作或旁通。
153.激勵器的MIX鍵的功能是調節效果信號在直達信號中所佔的比例。
154.雜訊門的主要功能是多路話筒工作時自動關閉無正常信號輸入的話筒。
155.反饋抑制器的主要功能是抑制系統產生的聲反饋嘯叫。
156.移頻器的主要功能是抑制系統產生的聲反饋嘯叫。
157.杜比降噪電路的主要功能是消除磁帶錄音機的本底雜訊。
158.紙盆揚聲器的放音特性，適用於高.中.低頻均可，更適合中.低頻放音。
159.號筒揚聲器的放音特性適用於中.高頻均可，更適合高頻放音。
160.球頂揚聲器的放音特性，適用於適合小功率高頻放音。
161.紙盆揚聲器的主要特點是靈敏度中等，瞬態特性中等，功率可做到很大。
162.號筒揚聲器的主要特點是靈敏度高，指向性較強，功率中等。
163.球頂揚聲器的主要特點是靈敏度低，功率小，瞬態特性好。
164.電子分頻器的特點是在功放級之前分頻，分頻後的信號接功放。
165.功率分頻器的特點是在功放級之後分頻，分頻後的信號接揚聲器。
166.磁帶記錄聲音最高頻率信號 是20KHz。
167.電子分頻器的基本結構主要由RC有源濾波電路組成，又稱為有源分頻。
168.功率分頻器的基本結構主要由電感.電容和電阻組成，又稱為無源分頻。
169.LC一階二分頻電路的計算公式為L= C= 。
170.LC二階二分頻電路的計算公式為L= C= 。
171.一階型分頻電路的分頻特性為—6dB/oct。
172.二階型分頻電路的分頻特性為—12dB/oct。
173.揚聲器的聲短路或聲干涉現象是指揚聲器紙盆前後的聲波互相抵消，使聲壓減小。
174.避免揚聲器聲干涉的辦法是將揚聲器紙盆前後用障板隔開或把揚聲器裝在音箱中。
175.聲短路現象主要存在於中.低音揚聲器。
176.音箱中倒相孔的主要作用是利用揚聲器背面的反相聲波，同相地幅射到空間。
177.窄長條形音柱的幅射特性是上下垂直面指向性較窄，水平面指向性較寬。
178.音柱指向性與其長度及頻率的關系是音柱越長或頻率越高，其指向性越強。
179.U頻無線話筒的特點是性能穩定，抗干擾能力強，可較多台數同時工作，但價格較高。
180.V頻無線話筒的特點是性能穩定，不宜多台同時工作，價格較便宜。
181.動圈式話筒的主要特點是牢固耐用，不需電源，適合獨唱.管樂。
182.電容式話筒的主要特點是高音和瞬態特性好，需外加電源，適合合唱.會議。
183.固定位置的會議發言，宜選鵝頸式電容有線話筒。
184.位置相對固定的歌曲演唱或樂器演奏宜選手持式動圈或電容有線話筒。
185.位置移動的會議發言，宜選領夾式電容無線話筒。
186.邊唱邊舞的表演節目，宜選頭戴式動圈或電容無線話筒。
187.專業音響的主要特點是功率大，聲壓級高，用於面積較大的場所。
188.家用音響的主要特點是功率較小，聲壓級較低，用於面積較小的場所。
189.室內擴聲音質好壞主要與兩大因素有關，即擴聲設備和擴聲環境。
190.效果器中CHORUS表示合唱。
191.效果器中FLANGE表示鑲邊。
192.語言和音樂兼用的廳堂擴聲系統一級技術指標要求最大聲壓級為≥98dB。
193.歌舞廳擴聲系統一級技術指標要求0.125---4KHZ的傳聲增益為≥-8dB。
194.效果器中FREEZE表示凍結。
195.效果器中TREMOLO表示顫音。
196.語言和音樂兼用的廳堂擴聲系統一級技術指標要求0.125-4kHz的傳聲增益為≥-8dB。
197.MIDI介面採用的插頭是5芯插頭。
198.當標稱額定負載阻抗8Ω的功率放大器與標稱阻抗為4Ω的音箱連接時，稱為重載配接。
199.二進制碼是0和1。
200.二進制的位叫比特。
擴展知識
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
專業放大器在大型活動中需要連續長時間工作，還要能經受住搬運中的振動和撞擊。所以專業放大器與一般音響用的放大器相比，在設計上更重視長時間使用的耐久性和構造上的可靠性。放大器對擴聲的音質有著重要的影響，在全套音響設備中所佔比例約30%。因此為了充分發揮音響設備的性能及作用，要重視放大器的質量。不然，高質量的擴聲系統是不能發揮作用的。
功率放大器有三種： 1、單體式功放; 2、調音台+功放一體化; 3、音箱+功放一體化。
單體式放大器：這種功放是一個獨立的組件，可以根據自己的計劃自行組合音響系統，一般一台功放由兩個通道組成。
調音台+功放一體化：這種功放連接簡單，操作方便，中小型擴聲系統使用較多。
功放+音箱一體化：由於考慮了功放和音箱的匹配，所以使用簡單方便，大多用於監聽音箱、鍵盤樂器音箱。
放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時候，必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，阻抗匹配是指功放的`額定輸出阻抗應等於音箱的額定阻抗，這時音箱吸收的功率最大。如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會導致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩台音箱時，音箱總的阻抗會變小，進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。所以在功放與音箱配接時一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗范圍內。
功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等於音箱的額定功率，但由於功放管在過載後將出現嚴重的非線性失真，所以通常有意提高放大器的額定輸出功率，使之大於揚聲器的額定功率。正確的連接應是：功放的輸出功率比音箱的標稱功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過大，否則會損壞音箱。在實際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質有利。另外，音源的動態范圍很大，要十分注意功放的瞬間過載引起音箱的損壞。
平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定，一定規模的音樂會，就要有一定的功率，標准為每人一瓦。根據音樂會的類型、會場的大小、混響及音箱的數量，功率會有所變化。 總功率/一台功放輸出功率=所需功放台數 橋式輸出：橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所採用的電路形式，也叫做BTL方式。 橋式接法的原理：利用A路放大正半周信號，利用B路放大負半周信號，使輸出獲得加倍的功率。
橋式接法及具體步驟：當一台功放兩路分別工作時，每路額定輸出功率為400W4，這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(400W以下)可採用橋式接法：1、把方式開關打在「BRIDGE」位置上;2、信號從A路輸入;3、功率從兩路的「+」端輸出，A路為輸出「+」，B路為輸出「-」。
功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發光二極體梯形組，用於即時顯示功放的電平高度。正常的電平處於綠色;當功放要求傳送高音的持續性的信號時，電平信號處於黃色;在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時，紅色發光二極體閃亮(時而閃亮)。以上均為正常現象。 如果紅色發光二極體一直亮著，這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種情況經常發生，這時應重新配置一下系統，以消除這種過載現象。
功放峰值顯示器(PEAK)：當PEAK峰值二極體閃亮時，應將增益控制降下來。 功放保護顯示器(PROTECTION)：在一些失誤操作時，功放的內置保護線路將會自動斷開，這時保護顯示將會閃亮。失誤操作消除後，保護顯示燈將會熄滅。
二、調音台(MIXER)
調音台分為錄音室專用和舞台舞廳專用兩種。
調音台的作用是： 1、拾取信號，進行放大; 2、按需要進行高、中、低音的音調均衡; 3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制; 4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理; 5、按要求進行輸出控制。
調音台可分為輸入單元和輸出單元。 (一)輸入單元輸入單元是調音台的重要組成部分，輸入單元是分路並聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。
A、輸入選擇部分1、TAPE：磁帶 2、MIC：話筒 3、LINE：線路
B、輸入衰減器(PAD)如果話筒或線路輸入信號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關打開，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，避免過載。
C、輸入增益控制(GAIN) 調音台的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由於它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音台上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入信號太大就會產生削波失真，反之如果輸入信號太小，雜訊就會無法控制，增益控制就是用於保證調音台在固定的動態范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。
輸入信號與增益電平見下。
增益(dB)〓輸入信號 -60～-50〓低電平話筒 -35〓高電平話筒(電容)、電子樂器 -20〓低電平線路(一般音響)
D、信號輸入插口 分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。
一般的樂器和音響設備的接法採用不平衡式，信號「+」、「-」的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線，芯線是信號「+」，屏蔽線是信號「-」和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應雜訊要少，屬於筒易型不完全屏蔽。
專業音響設備的輸入輸出都採用平衡式，信號分「+」、「-」傳輸，另外再接屏蔽線，「+」、「-」使用獨立的地線，插頭使用卡儂XLR插頭。
E、過載(CLIP) 過載指示是用於警告輸入信號瞬間過載，指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光，便於幫助設置增益開關的位置。
F、輸入均衡部分 輸入通道均衡器是用於對輸入信號的音色進行補正，使其達到標准效果。由於是單路控制，所以調音台可以對每一路進行均衡控制，而不會相互干擾，其均衡分為： 高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。 0位置即平坦;+方向(增益)，+15dB(增強5倍);-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。 均衡器一般採用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器。
由於各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的信號進行仔細調整，進而還能對音色調整作大膽的嘗試，並且對於嘯聲、雜訊等不必要的成份予以有效的去除。
1、高頻：10kHz±15dB/坡
影響區域：樂器高音區的高次諧波。 增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，雜訊能明顯聽見。 衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。
2、中頻：3kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的高音區。增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。 衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。
中頻：1kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中音區。 增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。 衰減效果：聲相後縮。
中頻：500Hz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中低音區。 增益效果;音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。 衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。
3、低頻：100Hz±15dB/坡
影響區域：樂器的低音區。 增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。
衰減效果：音響較輕松，齒音良好，背景雜訊和嗡聲可有效去除。
G、聲相 聲相旋鈕用於調整信號的左、右平衡，位置處於通道電位器電平調整之後。並且各個輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。
H、監聽發送(MON/SEND) 監聽發送用來控制監聽匯流排上輸入信號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因此發送信號與主母線信號相對獨立。
I、效果發送(EFX/SEND) 它包括一切周邊設備，用來決定內部效果或外部效果中有多少信號加入到輸入信號中去。它受均衡和音量衰減器的影響，因為每一個通道都具有其自己的效果發送，所以通過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。但要注意，內部效果和外部效果共用一個發送控制，所以它們應有同樣的音源。
J、預監聽開關(PFL/CUE) 當本開關處於「ON」時，各輸入通道的信號就可以在耳機里監聽並在電平表上確認，監聽開關的優先順序要牢牢記住。
;Ⅱ 音響通俗標准及相關知識
音響通俗標准及相關知識
音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性將作為評價音箱性能的重要標准。下面是我為大家分享整理的音響通俗標准及相關知識，歡迎大家閱讀瀏覽。
一、什麼是好音箱
從科學客觀的角度衡量，好音箱就是頻響寬、靈敏度高、功率大、曲線平衡、相位準的音箱。音箱配合功放、前級後仍然保持“相位一致、頻響曲線平衡自然”、在音樂重播時主觀聽感明亮清晰、柔和而真實自然的就是好音響(系統)。
音箱的頻響寬其表現力就強、靈敏度高就容易推響、功率大就相對更穩定安全、曲線平衡、相位銜接合理恰當就不會因能量內耗而產生畸變，從而能真實自然地重放出各種聲音，且聲音的層次感強、分離度好、明亮清晰而柔和。靈敏度高、功率又大的音箱除了容易推響之外，更重要的是它在穩定安全狀態范圍內的最大聲壓級可以“力壓群雄”，無需太大功率的驅動就可以獲得所需要的聲壓級。
主觀評價方面，因各人的性格、文化修為、藝術認知、喜好偏向及標准不同，從而導致了人們見仁見智，描述的方式各不相同。
我們綜合的主觀評價就是：能“大聲震撼，但明亮清晰而不刺耳、聽感圓潤、真實自然、彈性好”的，就是好音箱。
而作為包房音箱，還必須加上“好唱、耐唱、耐用(能Hi)和包圍感強”的要求。
二、什麼是好功放
好功放的標準是效率合理、阻尼系數恰當、頻響夠寬、變壓能力強、輸出波形正常平衡、信噪比高、失真低、分析(析解)力強。這樣的功放搭配上平衡的優質音箱後，其表現出來的聲音顯得干凈、清澈、分離度好，聽感層次分明。
當然，功放在工作過程中和音箱的音圈一樣，會產生很高的溫度，因此它必須具備合理的電路、優質的元器件和良好的散熱裝置。
具備了上述條件並能配合音箱發出柔和、清晰、“透明”音質的，並且能穩定工作的，就是上品好功放。
三、什麼是好前級
好前級最重要的指標就是混響晶元、運放、電路都要好，功能恰當、合理、夠用、可調性強、聲音真實自然。
四、什麼是好話筒
配合音箱、功放、前級後，聲音真實自然(該有的聲音全有)的就是好話筒。如果是無線的，不跑頻、不斷頻的、抗摔防震耐用的U段無線話筒為好。
能夠達到上述主客觀條件的音響就是好音響，不要迷信什麼“美國的”、“日本的”，還是“英國的”——音響好不好，其實對比很簡單：一邊聽您熟悉的曲目，一邊拿起話筒哼幾句，來回切換對比就知道了。
當然，如果您具備專業知識和測試裝備，那麼除主觀對比聽唱效果以外，客觀科學的測試對比也是好方法之一。任何時候，人們的主觀意識都難免會有誤導自己的時候，但是客觀的科學數據卻不會“騙人”。
音響知識：
1、音箱
音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性將作為評價音箱性能的重要標准。有源音箱就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統。把功率放大器和揚聲器發聲系統做成一體，可直接與一般的音源(如隨身聽、CD機、影碟機、錄像機等)搭配，構成一套完整的音響組合。有了有源音箱，就無需另購功率放大器，不再為合理選配功放、音箱而發愁，操作簡便，其極高的性能價格比，為工薪階層所普遍接受。
按照發聲原理及內部結構不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚聲器，效率比較低;而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或後面板上裝有圓形的倒相孔。它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優點是靈敏度高、能承受的功率較大和動態范圍廣。因為揚聲器後背的聲波還要從導相孔放出，所以其效率也高於密閉箱。而且同一隻揚聲器裝在合適的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高出3dB，也就是有益於低頻部分的表現，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要原因。
2、功率
音箱音質的好壞和功率沒有直接的關系。功率決定的是音箱所能發出的最大聲強，感覺上就是音箱發出的聲音能有多大的震撼力。根據國際標准，功率有兩種標注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額定范圍內驅動一個8Ω揚聲器規定了波形持續模擬信號，在有一定間隔並重復一定次數後，揚聲器不發生任何損壞的最大電功率;後者是指揚聲器短時間所能承受的最大功率。美國聯邦貿易委員會於1974年規定了功率的定標標准：以兩個聲道驅動一個8Ω揚聲器負載，在20～20000Hz范圍內諧波失真小於1%時測得的有效瓦數，即為放大器的輸出功率，其標示功率就是額定輸出功率。通常商家為了迎合消費者心理，標出的是瞬間(峰值)功率，一般是額定功率的8倍左右。 試想同是採用PHILIPS的TDA1521功放晶元(最大的額定功率30W，THD=10%時)，而某些產品上標稱360W，甚至480WP.M.P.O.，這可能嗎?有意義嗎?所以在選購多媒體音箱時要以額定功率為准。音箱的功率由功率放大器晶元的功率和電源變壓器的功率兩者主要決定，考慮到其他一些因素，可以算出如果變壓器的額定功率是100W的話，它實際能順利帶動的功放晶元的功率要在45W以下，所以通過算音箱變壓器與功放的功率關系也可以驗證音箱的實際額定功率是否能達到標稱值。音箱的功率不是越大越好，適用就是最好的，對於普通家庭用戶的20平米左右的房間來說，真正意義上的60W功率(指音箱的有效輸出功率30W x 2)是足夠的了，但功放的儲備功率越大越好，最好為實際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30W，則功放的能力最好大於60W，對於HiFi系統，驅動音箱的功放功率都很大。
3、頻率范圍與頻率響應
前者是指音響系統能夠重放的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍;後者是指將一個以恆電壓輸出的音頻信號與系統相連接時，音箱產生的聲壓隨頻率的變化而發生增大或衰減、相位隨頻率而發生變化的現象，這種聲壓和相位與頻率的相關聯的變化關系(變化量)稱為頻率響應，單位分貝(Db)。
音響系統的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標表示功率和用對數刻度的橫坐標表示頻率的頻率響應曲線來描述。當聲音功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點與低頻截止點之間的頻率，即為該設備的頻率響應;聲壓與相位滯後隨頻率變化的曲線分別叫作“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考察音箱性能優劣的一個重要指標，它與音箱的性能和價位有著直接的關系，其分貝值越小說明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz +/- 3dB。這兩個概念有時並不區分，就叫作頻響。
從理論上講，20～20000Hz的頻率響應足夠了。低於20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度，因此為了完美地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現高保真目標，才能將音調的各次諧波均重放出來。所以應將放大器的頻帶擴展，下限延伸到20Hz以下，上限應提高到20000Hz以上。對於信號源(收音頭、錄音座和激光唱機等)頻率響應的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯盟規定的調頻立體聲廣播的頻率響應為40～15000Hz時十/—2dB，國際電工委員會對錄音座規定的頻率響應最低指標：40～12500Hz時十/—2.5十/—4.5dB(普通帶)，實際能達到的指標都明顯高於此數值。CD機的頻率響應上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是CD機放音質量好的原因之一。
但是，構成聲音的諧波成分是非常復雜的，並非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對於中低檔的多媒體音箱來講還是基本正確的。在標注頻率響應中我們通常都會看到有“系統頻響”和“放大器頻響”這兩個名詞，要知道“系統頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標注“放大器頻響”則沒有任何意義，這只是用來蒙騙一些不知情的消費者的。現在的音箱廠家對系統頻響普遍標注的范圍過大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標注的極為不真實，國外的名牌HiFi(高保真)音箱也不過標注4、50Hz左右，而國內兩三百的木質普通音箱居然也敢標注這個數據，真是讓人笑掉大牙了!所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽為真，不要輕易相信宣傳單上的數值。多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌曲、游戲的音效、背景音樂以及影片中的人聲與環境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在挑選多媒體音箱時應該更看中它在中高頻段聲音的'表現能力，而不是低頻段。若真的追求影院效果，那麼一隻夠勁的低音炮絕對能夠滿足你的需求。
4、響度
聲音的強弱稱為強度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對強度的主觀感覺與客觀的實際強度並不一致，人們把對於強弱的主觀感覺稱為響度，其計量單位也為分貝(Db)，它是根據1000Hz的聲音在不同強度下的聲壓比值，取其常用對數值的 l/10而定的。取對數值的原因是由於強度與響度的增加不是成正比關系，而是真數與對數的關系!例如聲音強度大到10倍時，聽起來才響了一級(10dB)，強度大到100倍時聽起來才響了兩級(20dB)。對於1000Hz的聲音信號，人耳能感覺到的最低聲壓為2 x 10E-5Pa，把這一聲壓級定為0dB，當聲壓超過130dB時人耳將無法忍受，故人耳聽覺的動態范圍為0～130dB。
人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的;聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平直;聲壓級越低，人的聽覺頻率范圍越小;頻率 f<16～20Hz以及 f>18～20KHz的聲音，不論聲級多高，人耳都是聽不到的。故人耳的聽覺頻率為20Hz～20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻;不論聲壓高低，人耳對3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。
大多數人對信號聲級突變3dB以下時是感覺不出來的，因此對音響系統常以3dB作為允許的頻率響應曲線變化范圍。
5、失真度
有諧波失真、互調失真和瞬態失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真;互調失真影響到的主要是聲音的音調方面;瞬態失真是因為揚聲器具有一定的慣性質量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統中則是更為重要的，直接影響到音質音色的還原程度的，所以這項指標與音箱的品質密切相關。這項常以百分數表示，數值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小於0.5%為宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小於5%就可以接受了。
6、音箱的靈敏度(單位Db)
音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db為中靈敏度，84 Db以下為低靈敏度，90 Db以上為高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現能力就必須降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是它與音箱的音質音色無關。
7、阻抗
它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，高於16Ω的是高阻抗，低於8Ω的是低阻抗，音箱的標准阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現象。所以這項指標雖然與音箱的性能無關，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常見。功放的阻抗一般可標為等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當於等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼系數”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內阻，范圍大約是25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經消失後還要振盪多次才能完全停止擺動，而線圈發出的電壓產生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決於此電流流經放大器輸出級的內阻，這一電阻要遠低於揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由於揚聲器音圈的串聯電阻和分頻網路的串聯電阻的存在，阻尼系數難以做到50。
8、信噪比
是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時雜訊信號(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大於等於63dB，後級放大器大於等於86dB，合並式放大器大於等於63dB。合並式放大器信噪比的最佳值應大於90dB;收音頭：調頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上為佳;磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經杜比降噪後信噪比有很大提高。如經杜比 B降噪後的信噪比可達65dB，經杜比 C降噪後其信噪比可達72dB(以上均指普通帶);CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低於80dB的音箱不建議購買!而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購買。
9、揚聲器材質
低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質可言(笨笨熊註：也不盡然，設計好的塑料音箱要遠遠好於劣質的木質音箱);木製音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質普遍好於塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設計，一個較小的揚聲器負責中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責中低音的輸出。挑選音箱應考慮這兩個喇叭的材質：多媒體有源音箱的高音單元現以軟球頂為主(此外還有用於模擬音源的鈦膜球頂等)，它與數字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。多媒體音箱現以質量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂的居多。低音單元它決定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、製造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統中用紙盆製造的比比皆是，因為聲音輸出非常平均，還原性好;防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、製作工藝復雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳;羊毛編織盆，質地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現十分優異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力;PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行於高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和復合材料振膜等由於價格高昂極少應用於普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器製造的音箱意味著有更低的瞬態失真和更好的音質。普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多為3～5英寸之間。用高性能的揚聲器製造的音箱也意味著有更低的瞬態失真和更好的音質。
10、音箱的結構與特點
音箱從結構形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適於欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發燒友的首選;後者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善於表現滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對於不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應該了解的重要內容。由於PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應該是多媒體有源音箱的首選。總的來說：只要功放模塊設計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。
11、可擴展性
這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環繞音箱的輸出介面，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環繞音箱的個數也是衡量擴展性能的標准之一。普通多媒體音箱的介面主要有模擬介面和USB介面兩種，其它如光纖介面還有創新專用的數字介面等不是非常多見，因此不多作介紹。
12、音效技術
硬體3D音效技術現在較為常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術：有源機電伺服技術(本質上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統技術和“相位傳真”技術，對改善音質也有一定效果。對於多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術比較容易實現效果很好，能有效提高音箱的表現能力。
13、音調
指具有一特定且通常是穩定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調子高低的程度。它主要取決於頻率，還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調高而頻率低的聲音人耳的反應是音調低。音調隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數關系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。
14、音色
對聲音音質的感覺，也是一種聲音區別於另一種聲音的特徵品質。不同的樂器在發同一音調時，它們的色可以迎然不同。這是由於它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決於基頻，而且與基頻成整倍數的諧波密切有關，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。
15、動態范圍
聲音中最強與最弱的比值，用 Db表示。例如一個樂隊的動態范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關。如前所述，人耳的動態范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態范圍可達30～130dB或更高。但由於一些因素的限制，音響系統的動態范圍很少能達到樂隊的動態范圍。錄音裝置的內在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態范圍定為100dB，故音響設備的動態范圍能做到100dB，就很好了。
16、總諧波失真(THD)
指音頻信號源通過功率放大器時，由於非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由於系統不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10%的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產品均以該頻率的失真作為它的指標。但總諧波失真與頻率有關，因此美國聯邦貿易委員會於1974年規定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內測出，而且放大器的最大功率必須在負載為8歐揚聲器、總諧波失真小於1%條件下測定。國際電工委員會規定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器為0.5%，合並放大器小於等於0.7%，但實際上都可做到0.1%以下：FM立體聲調諧器小於等於1.5%，實際上可做到0.5%以下;激光唱機更可做到0.01%以下。
;Ⅲ 音響知識普及
音響發展了也有很久的歷史了，但很多普通人在挑選音響時，基本沒有什麼選擇性。只要能放出聲音來的，就買回來用了。但是就是這么簡單、小巧的一個小東西，它裡麵包含著很多的知識。音響這種東西，便宜的幾十塊，貴的幾千幾萬塊，其實中的千差萬別當然不是普通人能看的出來的。下面讓我們一起來看看裡面的差別。
音響是指除了人的語言、音樂之外的其他聲響，包括自然環境的聲響、動物的聲音、機器工具的音響、人的動作發出的各種聲音等。音響大概包括功放、周遍設備(包括壓限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等)、揚聲器(音箱、喇叭)調音台、麥克風、顯示設備等等加起來一套。其中，音箱就是聲音輸出設備、喇叭、低音炮等等。一個音箱里包括高、低、中三種揚聲器，三種但不一定就三個。而普通家庭使用的2。0音響在這里2指的是兩聲道，通常是只有左右兩聲道。
組合音響
組合音響確切的說就是廠商推出的整體性的音響套裝機，其功能盡可能齊全，使用方便，外觀華麗。組合音響的所有的組成部分，如音箱、功放、卡座、CD座都是由一家廠商提供的，整體的配合性較好，並且在外形上也比較統一、美觀;購買之後也不需要用戶花很多的時間去進行調試，一般來說直接就可以使先鋒plc音響用，在操作上較為方便，功能性也比較齊全。很多人認為組合音響的品質不高，但實際上隨著電子技術的發展，組合音響的性能也有了極大的提升，因此對於大多數的用戶來說，組合音響已經完全可以滿足需要了。當然，組合音響的價格、品質性能也是有極大的差距的，有千元級的產品，也有數萬元的產品，需要哪一種，完全可以根據用戶自己的經濟實力和需求來進行選擇。
數字音響
數字音響的主要特點：
1.信噪比高：數字音響記錄形式是二進制碼， 重放時只需判斷“0”或“1”。因此， 記錄媒介的雜訊對重放信號的信噪比幾乎沒有影響。而模擬音響記錄形式是連續的聲音信號， 在錄放過程中會受到諸如磁帶雜訊的影響， 要疊加在聲音信號上而使音質變差。盡管在模擬音響中採取了降噪措施， 但無法從根本上加以消除。
2.失真度低：在模擬音響錄放過程中， 磁頭的非線性會引入失真， 為此須採取交流偏磁錄音等措施， 但失真仍然存在。而在數字音響中， 磁頭只工作在磁飽和及無磁兩種狀態， 表示1 和0， 對磁頭沒有線性要求。
3.重復性好：數字音響設備經多次復印和重放， 聲音質量不會劣化。傳統的模擬盒式磁帶錄音， 每復錄一次， 磁帶所錄的雜訊都要增加， 致使每次復錄要降低信噪比約3 dB， 子帶不如母帶， 孫帶不如子帶， 音質逐次劣化。
4.抖晃率小：數字音響重放系統由於時基校正電路作用， 旋轉系統， 驅動系統的不穩不會引起抖晃，因而不必要求像模擬記錄中那樣的精密機械繫統。
5.適應性強：數字音響所記錄的是二進制碼， 各種處理都可作為數值運算來進行， 並可不改變硬體， 僅用軟體操作， 便於微機控制， 故適應性強。
6.便於集成：由於數字化， 因而便於採用超大規模集成電路， 並使整機調試方便， 性能穩定， 可靠性高， 便於大批量生產， 可以降低成本。
HI-FI音響
含義：HI-FI是英語High Fidelity的縮寫，直譯為“高保真”，其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音。
那麼什麼樣的音響器材的重放聲音才是Hi-Fi呢?迄今為止仍難以作出確切的結論。音響界的專業人士藉助於各類儀器，通過各種手段，檢測出各種指標來決定器材Hi-Fi的程度，而音響發燒友則往往通過自己的耳朵去判斷器材是否達到心目中的Hi-Fi。判別重放聲音高保真程度的高低，不僅需要有性能優良的器材和軟體，而且還要有良好的聽音環境。因此，如何正確衡量音響器材的Hi-Fi程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差別。嚴格來說只要看的見圖像聽的到聲音我們就可以把這種場景叫做AV，從字面意思來講，AV的意思就是是英文單詞AUDIO(音頻信號)和VIDEO(視頻信號)頭一個字母的合寫，HIFI是“高度保真”的意思。
HI-FI音響陣容強大
AV音響與HI-FI音響的區別
AV音響與HI-FI音響的區別並不是每一個普通消費者都能區別出來，在這里我們要簡單的講一下AV音響與HI-FI音響的區別，首先在價格上，AV音響的價格與HI-FI音響的價格有很大的差距這是不爭的事實，一套中高檔AV音響的價格往往只能購買一套入門級的HI-FI系統，所以價格是AV音響與HI-FI音箱的一個重要區別。其次在音箱的數量和品質要求上，AV音響與HI-FI音箱的要求完全不同，AV音響一般多是由幾個音箱構成，這些音箱包括了衛星環繞箱和重低音效果箱，這些音箱與HI-FI音箱相比，更注重音箱的功率、頻響、失真效果要求等指標，除了這些以外，AV音箱更注重多音箱之間的協同配合效果，而HI-FI音箱則是與AV音響完全相反，HI-FI音箱是由兩個音箱組成，這種音箱都具有音樂還原能力和聲音效果，不具有聲音渲染能力，可以保證比較高的聲音真實回放。
平板音響
平板音響是由音源輸入設備、信號放大器(功放)和揚聲器組成，是一整套的系統，通過激發器(驅動體)激發發聲板中的彎曲波而發聲。經過行業內數年來的市場拓展，目前已經廣泛應用於：家庭影院系統、背景音樂系統、多媒體音響系統、公共廣播系統等。
優點
1.指向性非常好。一般用傳統喇叭構成的音箱，指向性很差，你必須站在音箱的前面，才能聽到較完美的聲音，特別是高音的部分;而如果你站在音箱的側面，可能有些背景或伴奏聲音就聽不到了;如果你站在音箱的背面，可能那甜美的歌聲，已經變成了不願意欣賞的聲音了。而平板式音箱卻沒有上述的問題存在，無論你站在任何位置，都能欣賞到完整、真實的聲音。
2.聲音衰減較小。傳統的音箱，當你靠得太近會發現聲音很大，而距離稍遠時，你又覺得聲音小了許多。而平板式音箱沒有以上問題，無論你是在近距離還是稍遠距離，所聽到的.聲音大小並沒有太大的差異。
3.聲音的保真度較高。一般傳統的喇叭，它的形狀為圓錐形，當它振動發出聲音時，往往將聲音集中在喉部，經過壓縮，再傳播出來，而人們所聽到的聲音，是經過壓縮而變形的聲音。平板式喇叭就不會有上述問題，只因為人們以往聽太多失真的聲音，所以一旦接觸到平板式音響時，開始聆聽時會覺得它很平凡，隨後卻往往被它自然的表現而深深吸引。
4.外形超薄，不佔空間。由於平板式喇叭的特殊構造，構成的音箱在任何位置均可擺放，不像傳統音箱，因擺放位置的不同，聽到的效果也大不相同。
迷你音響
迷你音響(mini-speaker) 是一種微型音響，很多朋友也稱其為“USB音響”，以USB介面連接電腦或USB插孔，小巧，方便攜帶，款式新穎。迷你音響可以連接絕大部分音頻輸出設備，例如MP3、MP4、MP5、手機、電腦等(有些設備可能需要轉接介面)。外形設計簡約時尚，小巧玲瓏，品種繁多。機身的鋰電池供電可以隨身攜帶，大功率輸出也適合戶外使用，組合裝的迷你音響更適合放置於家中。
迷你音響的特徵：
1、尺寸小巧，方便攜帶，炫酷的外形，新潮時尚，個性化的色彩搭配，清新自然。尺寸規格最大的不超過足球，最小的如雞蛋般大小。
2、集功放、電池、雙揚聲器於一體，首創專利技術"伸縮式擴展共鳴腔"，解決了迷你音箱共鳴腔窄小的難題，打破數十年的音箱外型規格限制，壓縮到極限。
3、不需要長長的音頻線，不需要外接電源，不管是高山流水般的清新韻律，還是激情澎湃的DJ舞曲，都能淋漓盡致地展現出來。
4、 設計簡潔明了，使用方便。使用USB標准介面供電及音頻輸入，免驅動USB介面即插即用，完全兼容WINDOW 95 98 ME 2000及XP操作系統。具備3。5mm立體聲音頻輸入介面鏈接筆記本、桌面PC、手機、PSP、隨身聽、MD、Mp3、掌上計算機、PDA、Mp4、復讀機、iPod 、手機和其它設備。
5、迷你音箱只需與筆記本電腦、手機等設備連接，無需電源供給，就能播放美妙的音樂。有的音箱內部裝有一塊大容量的鋰電池，產品可以播放5-8小時的音樂。雙供電模式更持久。
6、便攜性能適用於戶外運動探索者，休閑者，自行車戶外運動者，也適用於電腦擴音，當成電腦小音箱。總之，迷你小音箱因為體積小播放時間長，外喇叭聲音大，不像傳統的MP3需要帶上耳塞，傷及耳膜，已經得到了更多更廣泛的人喜愛!特別是運動小音箱，自行車音響等。主要技術指標
音響系統整體技術指標性能的優劣，取決於每一個單元自身性能的好壞，如果系統中的每一個單元的技術指標都較高，那麼系統整體的技術指標則很好。其技術指標主要有六項：頻率響應、信噪比、動態范圍、失真度、瞬態響應、立體聲分離度、立體聲平衡度。
頻率響應
所謂頻率響應是指音響設備重放時的頻率范圍以及聲波的幅度隨頻率的變化關系。一般檢測此項指標以1000Hz的頻率幅度為參考，並用對數以分貝(dB)為單位表示頻率的幅度。 音響系統的總體頻率響應理論上要求為20~20000Hz。在實際使用中由於電路結構、元件的質量等原因，往往不能夠達到該要求，但一般至少要達到32~18000Hz。
信噪比
所謂信噪比是指音響系統對音源軟體的重放聲與整個系統產生的新的雜訊的比值，其雜訊主要有熱雜訊、交流雜訊、機械雜訊等等。一般檢測此項指標以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時系統雜訊輸出功率的對數比值分貝(dB)來表示。一般音響系統的信噪比需在85dB以上。
動態范圍
動態范圍是指音響系統重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統雜訊輸出功率之比的對數值，單位為分貝(dB)。一般性能較好的音響系統的動態范圍在100(dB)以上。
失真
失真是指音響系統對音源信號進行重放後，使原音源信號的某些部分(波形、頻率等等)發生了變化。
立體聲分離度
立體聲分離度表示立體聲音響系統中左、右兩個聲道之間的隔離度，它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較大，那麼重放聲音的立體感將減弱。
立體聲平衡度
立體聲平衡度表示立體放音系統中左、右聲道增益的差別，如果不平衡度過大，重放的立體聲的聲像定位將產生偏移。一般高品質音響系統的立體聲平衡度應小於1dB。
音域音頻范圍
音響系統重放聲音音域及音頻范圍的劃分音響系統的重放聲音的音域范圍一般可以分為超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八個音域。音頻頻率范圍一般可以分為四個頻段，即低頻段(30~150Hz);中低頻段(150~500Hz);中高頻段(500~5000Hz);高頻段(5000~20000Hz)。
各個頻段對音樂的表現如何?
其中，30~150Hz頻段：能夠表現音樂的低頻成分，使欣賞者感受到強勁有力的動感。150~500Hz頻段：能夠表現單個打擊樂器在音樂中的表現力，是低頻中表達力度的部分。500~5000Hz頻段：主要表達演唱者語言的清晰度及弦樂的表現力。5000~20000Hz頻段：主要表達音樂的明亮度，但過多會使聲音發破。
常用術語
音響發燒友有哪些常用術語。 音響發燒友常用的術語較為抽象，常用的術語如下：
1.神經線：主要指輸送低電平(毫伏、微伏級)、小電流的信號線。一般神經線為音頻、視頻兩用，較高級的神經線兩端的插頭為鍍金的RCA插頭，並在導線的表面塗有防靜電保護層。
2.發燒線：主要是指截面較大、股數較多的音箱信號傳輸線。品質較高的發燒線是採用無氧銅等材料製成的。
3.煲機：所謂煲機類似於機械類機器的摩合期，即將音響器材工作一定時間後，使機器內的溫度與環境溫度相同，使各級放大器的工作狀態達到最佳點，此時重放的聲音為最佳。螺旋音響
4.摩機：所謂摩機源於英文Modify，意為修正、修飾。發燒友對音響系統內的元器件或線路進行更換、改造，使其升級，稱之為摩機。
5.爆棚：所謂爆棚是指音響器材在重放時，當樂曲進入高潮時所產生的震耳欲聾的氣氛。
6.膽機：膽機是指採用電子管製作的放大器。電子管放大器溫暖通透的音質讓老一輩發燒友至今難以忘懷。
7.石機：所謂石機是指採用晶體管製作的放大器。
8.膽石機：即為電子管與晶體管混合製作的音響器材。一般將電子管作為前級放大器，晶體管作為後級放大器。
9.環牛：所謂環牛是指環形變壓器，它與普通變壓器相比漏磁較小。
10.大水塘：大水塘是指電源濾波電容，一般為10000μF以上的大容量電容。
11。靚聲：指音響器材的重放聲音質很好，達到了高保真的要求。
12.解析度：指音響器材的重放聲具有一定的透明度，給人以"清澈見底"的感覺。
13.染色：所謂染色是指重放過程中由於聲波的振動使其它物體或材料出現共振而產生的重放聲中沒有的聲音。它對重放的效果是有害的。
14.咪頭：指各種話筒。
15.補品：指對音響系統進行改造時所使用的質量較高的元件。音箱放置
音箱應如何放置? 音箱位置的正確放置是獲得良好放音效果的因素之一，在擺放時必須注意以下幾個問題：
1.兩只音箱之間的距離不小於1.5~2米，並保持同一水平。音箱的左右兩邊與牆壁的距離應該相同。音箱的前面不應有任何雜物。
2.音箱的高音單元與聽音者的耳朵應保持同一水平線，聽音者與兩只音箱之間應為60度夾角，聽音者的身後要留有一定的空間。
3.兩個音箱兩側的牆壁在聲學上應保持一致，即兩側的牆壁對聲波的反射應相同。
4.如果音箱聲波的方向性不寬，可將兩只音箱略向內側擺放。
5.對於小型音箱如果感覺低頻不夠，可將音箱靠近牆角擺放。
音響使用禁忌
隨著影視音響器材的普及，對視聽領域發生興趣的人越來越多。作為發燒友，擁有一套高檔器材是重要的，但正確使用這些器材同樣重要。就目前來說，在一般音響愛好者中，有一些使用上的誤區應該加以避免。
一是將器材放進櫃里。有人出於裝飾和保護，將器材放進定做的櫃子里，這會因櫃內空間所引起的潛振使音色渾濁，功放等器材由於沒有足夠的流通空氣，易過熱、老化。如把音箱裝入牆壁，會使聲音效果變得生硬。
二是疊放器材。很多人愛將影碟機、放大器、調諧器、數碼模擬轉換器等機器重疊放置，這會引起互相干擾，尤其是鐳攝機與功放干擾嚴重，會使音色偏硬及產生壓抑感。正確的做法是將器材放在由廠方設計的音響架上。
三是電源插頭正負不分。電源插頭正負處理的好的系統，音色層次分明，自然順暢;正負不一致或參差不齊，音色會偏硬粗糙。
四是接線不牢與不潔。如果系統音色干硬，其中一個原因可能是接觸不良，如插頭不牢、接觸面氧化、沾上灰塵或油污等，所以應該經常檢查，保持接觸面清潔。
五是用雲石或玻璃承載器材。雲石密度低、諧振高，會影響音響效果。玻璃密度比雲石高，但卻不厚實、諧振更嚴重。可用花崗石或麻石，尤其是麻石，密度最高，承載器材較理想，但厚度要3厘米以上。
六是音箱的擺放“因地制宜”。有人因室內先有了其他傢具，而將音箱擺放位置遷就傢具。正確的應先決定聆聽距離，然後將音箱擺到座位與對面牆間的1/3處，音箱的間距為聆聽者與音箱直接距離的0。7倍，高度以聆聽者耳朵和高音單元齊平為好。
七是接線處理不當。處理接線時不可把電源線與信號線扎在一起，因交流電會影響信號;信號線或喇叭線均不能打結，否則會影響音色;信號線或喇叭線過長可改短。許多信號線都有方向性，不要弄錯。
八是想當然處理房間音響效果。除了明音、隔音，更重要的是音波反射、折射的處理，這需要考慮房間的體積、尺寸、堅固程度、材料的運用等，如不是行家，即便將房間的裝飾得豪華美觀，音響也難以達到最佳效果。
九是盲目仿效。不從實際出發，盲目模仿別人。如人家用長信號線、短喇叭線效果不錯，這是因為其前後級與鐳射機都是平衡式的，而您的器材不是平衡式的，也去模仿，就難以達到相同效果。
十是自欺欺人。如器材播放某類音樂會效果很好，而播放另一類音樂則不理想，這說明系統還未達到理想程度，需要多學、多聽、多觀察，從而加以改進。
音響知識普及 全方位解析各類知識點和技巧
保養音響很重要
通過一系列知識的介紹，我們大概了解了音響技術的一些知識。不過各種音響適合不同的人群，選擇到真正適合自己用的才是最好的。而各類保養音響的知識也能讓我們的音響使用壽命更長，相對一些比較貴的音響，一定的保養知識是必不可少的。
Ⅳ 音響的基本知識
音響的基本知識
音響基本上是由三大部分組成的：喇叭，分頻器，箱體。按照喇叭只數的多少分為兩單元，三單元。。。。還有一種是把高音喇叭與低音喇叭做成一體的，稱為同軸單元，從外表上看是一個單元，實際上仍屬兩單元。
分頻器顧名思義就是把可聞聲音的頻段[20--20000Hz]分成幾個頻段，分別送往對應的喇叭單元。按照頻段劃分的多少，分成高，低音兩段的叫兩分頻分成高，中，低三段的叫三分頻，依次類推。
箱體，一般由原木或中密度板作成，按照箱體結構又分為密閉箱[無倒相孔，箱體內部空氣與外部絕緣]，倒相箱[有倒相孔]。還有一些不大多見的箱體構造：迷宮式，指數式，負阻式，號筒式等。
按照音響的使用范圍分為：專業箱[用於演出，廳，堂，場，館的擴聲]
監聽箱[用於各種錄音機構的.專業監聽]民用箱。
按照音響的放置方式又分為書架箱和落地箱，書架箱多是兩單元，兩分頻結構，多使用在20平方以內的房間內。落地箱多是多單元，多分頻結構。多使用在20平方以上。
音響的性能指標：
一般音響都標明他的許多應用參數最常見的有：
功率：一般用W或VA 計量，常見的為 標稱功率[額定功率，不失真功率]是指非線形失真不超過該音響標准范圍的條件下的最大輸入功率。他是該音響的正常工作功率，長期連續工作不致損壞。
靈敏度： 他的定義是，在音響上施加1瓦功率的粉紅雜訊電壓時，在離參考點一米處所產生的聲壓。以分貝[db]表示。音響的靈敏度越高，在同樣的驅動功率下就越響，這在使用小功率的功放時，靈敏度就顯得很重要了。
阻抗：它是指音頻信號加在音響輸入端，音響所呈現出的一個純阻。常見的有4歐，8歐，國外也有3歐，5歐系統的。使用時注意要與功放的輸出阻抗相匹配。特別是膽機對音響阻抗的匹配尤其重要。
頻響范圍：
它的定義三言兩語不好說清，一般的是指音響在音頻范圍內高低兩端下降負 3 db時的頻率重放范圍。自然是越寬越好了，現在的HI-FI音響在高頻端做到20000HZ乃至30000HZ的重放以不成問題，低頻段由於受揚聲器口徑的限制和箱體容積的限制，做到20HZ就很不容易了，一般書架式音響的低頻段就更差了。
好了，現在你已經對音響有所認識了。說真的它很簡單，但是要做好卻極不簡單。對於初燒友來說在掌握了一定的音響知識基礎後，自己動手製作一對入門級的HI-FI音響也不是很難的。特別是現在一些商家推出了不少音響套件，你只要按照製作圖紙仔細安裝，成功率是極高的，而且由於這些套件已經經過廠家精心設計和搭配，所以音質和效果就有了一定的保證，而其成本只有成品的二分之一到四分之一。筆者用紳士寶8545K單元精心製作的音響與用一套單 元的進口音響相比較，經多位資深發燒友聽音評價，音效絕不在洋貨之下，而成本只有三千多元，只有進口貨的四分之一。
製作音響千萬不要拉郎配，買幾個單元和分頻器，買個成品箱體往上一裝完事。這樣製作出來的音響是絕對不會好的。而且現在市場上偽劣假冒產品太多，質量得不到保證。比較保險的辦法是從一些信譽較高的銷售單位郵購成套套件。如果你的木工手藝不錯的話，自己按照推薦圖紙打造箱體也是完全可以的，或者找木工師傅代勞，只要箱體容積和低音單元推薦容積相配即可。
;Ⅳ 想知道一些音響基礎知識、都有什麼類型啊挑選的時候怎麼選擇
1、音響技術的發展歷史。
音響技術的發展歷史可以分為電子管、晶體管、集成電路、場效應管四個階段。
1906年美國人德福雷斯特發明了真空三極體，開創了人類電聲技術的先河。1927年貝爾實驗室發明了負反饋技術後，使音響技術的發展進入了一個嶄新的時代，比較有代表性的如"威廉遜"放大器，較成功地運用了負反饋技術，使放大器的失真度大大降低，至50年代電子管放大器的發展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。由於電子管放大器音色甜美、圓潤，至今仍為發燒友所偏愛。
60年代晶體管的出現，使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。晶體管放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動態范圍等特點。
在60年代初，美國首先推出音響技術中的新成員--集成電路，到了70年代初，集成電路以其質優價廉、體積小、功能多等特點，逐步被音響界所認識。發展至今，厚膜音響集成電路、運算放大集成電路被廣泛用於音響電路。
70年代的中期，日本生產出第一隻場效應功率管。由於場效應功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色，以及動態范圍達90dB、THD<0.01%（100kHz時）的特點，很快在音響界流行。現今的許多放大器中都採用了場效應管作為末級輸出。
音響技術的發展經歷了電子管、晶體管、場效應管的歷史時期，在不同的歷史時期都各有其特點。預計音響技術今後的發展主流為數字音響技術。
介紹一下dB的具體含義.
單位dB是一個在電子方面使用得非常廣泛的,它是測量和比較一個系統的功率,電壓和電流大小的相對單位.後來由於科技的進步,認識到人類對聲音的響應是按對數規律變化的,於是有了一個單位就是貝爾(Bel)是電話的發明人的名字.其表達式是:Bel=lg(P/Po)P是被測量的功率Po是參考功率:Bel表示以10為底的對數.實際中發現Bel太大了,於是取其十分一作為一個新單位,就是分貝(dB)將Bel除以10就是dB表達式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io).
2．什麼是Hi-Fi？什麼樣的音響器材才Hi-Fi？
Hi-Fi是英語High-Fidelity的縮寫，直譯為"高保真"，其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音。那麼什麼樣的音響器材的重放聲音才是Hi-Fi呢？迄今為止仍難以作出確切的結論。音響界的專業人士藉助於各類儀器，通過各種手段，檢測出各種指標來決定器材Hi-Fi的程度，而音響發燒友則往往通過自己的耳朵去判斷器材是否達到心目中的Hi-Fi。判別重放聲音高保真程度的高低，不僅需要有性能優良的器材和軟體，而且還要有良好的聽音環境。因此，如何正確衡量音響器材的Hi-Fi程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差別。
3．音響系統的主要技術指標。
音響系統整體技術指標性能的優劣，取決於每一個單元自身性能的好壞，如果系統中的每一個單元的技術指標都較高，那麼系統整體的技術指標則很好。其技術指標主要有六項：頻率響應、信噪比、動態范圍、失真度、瞬態響應、立體聲分離度、立體聲平衡度。
一、頻率響應：所謂頻率響應是指音響設備重放時的頻率范圍以及聲波的幅度隨頻率的變化關系。一般檢測此項指標以1000Hz的頻率幅度為參考，並用對數以分貝(dB)為單位表示頻率的幅度。
音響系統的總體頻率響應理論上要求為20~20000Hz。在實際使用中由於電路結構、元件的質量等原因，往往不能夠達到該要求，但一般至少要達到32~18000Hz。
二、信噪比：所謂信噪比是指音響系統對音源軟體的重放聲與整個系統產生的新的雜訊的比值，其雜訊主要有熱雜訊、交流雜訊、機械雜訊等等。一般檢測此項指標以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時系統雜訊輸出功率的對數比值分貝(dB)來表示。一般音響系統的信噪比需在85dB以上。
三、動態范圍：動態范圍是指音響系統重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統雜訊輸出功率之比的對數值，單位為分貝(dB)。一般性能較好的音響系統的動態范圍在100(dB)以上。
四、失真：失真是指音響系統對音源信號進行重放後，使原音源信號的某些部分（波形、頻率等等）發生了變化。音響系統的失真主要有以下幾種：1．諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統重放後的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成分。此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻，它是由負反饋網路或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統的諧波失真應小於1%。
2．互調失真：互調失真也是一種非線性失真，它是兩個以上的頻率分量按一定比例混合，各個頻率信號之間互相調制，通過放音設備後產生新增加的非線性信號，該信號包括各個信號之間的和及差的信號。
3．瞬態失真：瞬態失真又稱瞬態響應，它的產生主要是當較大的瞬態信號突然加到放大器時由於放大器的反映較慢，從而使信號產生失真。一般以輸入方波信號通過放音設備後，觀察放大器輸出信號的包絡波形是否輸入的方波波形相似來表達放大器對瞬態信號的跟隨能力。
五、立體聲分離度：立體聲分離度表示立體聲音響系統中左、右兩個聲道之間的隔離度，它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較大，那麼重放聲音的立體感將減弱。
六、立體聲平衡度：立體聲平衡度表示立體放音系統中左、右聲道增益的差別，如果不平衡度過大，重放的立體聲的聲像定位將產生偏移。一般高品質音響系統的立體聲平衡度應小於1dB。
4．音響系統重放聲音的音域及音頻范圍是如何劃分的？各個頻段對音樂的表現如何？
音響系統的重放聲音的音域范圍一般可以分為超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八個音域。音頻頻率范圍一般可以分為四個頻段，即低頻段（30~150Hz）；中你頻段（150~500Hz）；中高頻段（500~5000Hz）；高頻段（5000~20000Hz）。
其中，30~150Hz頻段：能夠表現音樂的低頻成分，使欣賞者感受到強勁有力的動感。
150~500Hz頻段：能夠表現單個打擊樂器在音樂中的表現力，是低頻中表達力度的部分。
500~5000Hz頻段：主要表達演唱者語言的清晰度及弦樂的表現力。
5000~20000Hz頻段：主要表達音樂的明亮度，但過多會使聲音發破。
5．音響發燒友有哪些常用術語。
音響發燒友常用的術語較為抽象，常用的術語如下：
1．神經線：主要指輸送低電平（毫伏、微伏級）、小電流的信號線。一般神經線為音頻、視頻兩用，較高級的神經線兩端的插頭為鍍金的RCA插頭，並在導線的表面塗有防靜電保護層。
2．發燒線：主要是指截面較大、股數較多的音箱信號傳輸線。品質較高的發燒線是採用無氧銅等材料製成的。
3．煲機：所謂煲機類似於機械類機器的摩合期，即將音響器材工作一定時間後，使機器內的溫度與環境溫度相同，使各級放大器的工作狀態達到最佳點，此時重放的聲音為最佳。4．摩機：所謂摩機源於英文Modify，意為修正、修飾。發燒友對音響系統內的元器件或線路進行更換、改造，使其升級，稱之為摩機。
5．爆棚：所謂爆棚是指音響器材在重放時，當樂曲進入高潮時所產生的震耳欲聾的氣氛。
6．膽機：膽機是指採用電子管製作的放大器。電子管放大器溫暖通透的音質讓老一輩發燒友至今難以忘懷。
7．石機：所謂石機是指採用晶體管製作的放大器。
8．膽石機：即為電子管與晶體管混合製作的音響器材。一般將電子管作為前級放大器，晶體管作為後級放大器。
9．環牛：所謂環牛是指環形變壓器，它與普通變壓器相比漏磁較小。
10．大水塘：大水塘是指電源濾波電容，一般為10000μF以上的大容量電容。
11．靚聲：指音響器材的重放聲音質很好，達到了高保真的要求。
12．解析度：指音響器材的重放聲具有一定的透明度，給人以"清澈見底"的感覺。
13．染色：所謂染色是指重放過程中由於聲波的振動使其它物體或材料出現共振而產生的重放聲中沒有的聲音。它對重放的效果是有害的。
14．咪頭：指各種話筒。
15．補品：指對音響系統進行改造時所使用的質量較高的元件。6．音箱應如何放置？
音箱位置的正確放置是獲得良好放音效果的因素之一，在擺放時必須注意以下幾個問題：
1．兩只音箱之間的距離不小於1.5~2米，並保持同一水平。音箱的左右兩邊與牆壁的距離應該相同。音箱的前面不應有任何雜物，如圖2中（a）所示。音P10。
2．音箱的高音單元與聽音者的耳朵應保持同一水平線，聽音者與兩只音箱之間應為60度夾角，聽音者的身後要留有一定的空間，如圖2中(b)所示。3．兩個音箱兩側的牆壁在聲學上應保持一致，即兩側的牆壁對聲波的反射應相同。
4．如果音箱聲波的方向性不寬，可將兩只音箱略向內側擺放，如圖2中（c）所示。
5．對於小型音箱如果感覺低頻不夠，可將音箱靠近牆角擺放。
7．音響器材在連接時需注意哪些問題？
音響器材各級之間的配接較為重要。如果連接不當不僅會影響器材的重放效果，甚至會損壞器材。
1．器材連接的基本要求：
（1）信號電平的匹配：在連接音響器材時一定要注意各器材之間的輸入、輸出信號電平的差異。如果前級器材輸入信號的電平過大，會產生非線性失真，反之則會降落氏重放系統的信噪比，甚至無法推動下一級器材的放大器，因此在配接時要注意器材之間的電平不應相差過大。如果在實際使用中出現信號電平不適配時，必須通過衰減電路使輸入的信號電平降低，或通過放大電路使輸入信號的電平提升。對於一般的動圈式話筒輸出電壓為幾毫伏，因此需要設有一級放大電路將信號放大後送至前置放大電路。對於錄音座、CD唱機及LD機，由於其輸出信號的電平達0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。
（2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音響器材中，比如晶體管功率放大器的輸出阻抗為低阻抗，而電子管功率放大器等器材的輸出阻抗為高阻抗。如果它們與揚聲器連接時阻抗不匹配，會使放大器的輸出功率分配不均，或因阻尼過大使揚聲器的瞬態特性變差。
阻抗匹配的連接一般有平衡式和不平衡式兩種。所謂平衡式是指傳輸信號的兩芯屏蔽線對地的阻抗相等。所謂不平衡式是指兩芯屏蔽線中，其中有一根接地。當平衡輸出與不平衡輸入相連接時，必須通過加匹配變壓器進行匹配。
2．接插件的連接方法：在Hi-Fi音響器材中，器材的連接是依靠各種接插件來完成的，常用的接插件有以下幾種，如圖4所示。音P14。
（1）二芯插頭：主要用來傳輸各種器材之間的信號以及作為話筒輸入信號的輸入插頭。按其直徑分為有2.5mm、3.5mm、6.5mm三種.
（2）蓮花插頭：主要用於在音頻器材和視頻器材之間作線路的輸入和輸出插頭，如圖中（b）所示。
（3）卡儂插頭（XLR）：主要用於話筒與放大器之間的連接，如圖中（c）所示。
（4）五芯插座（DIN）：主要用於卡式錄音座與放大器之間的連接，它可以將立體聲輸入和輸出信號集中在一個插座上。
（5）RCA插頭：RCA插頭主要用於器材中視頻信號的傳輸。
（6）F、M插頭：它主要用於視聽器材中射頻信號的輸入輸出，如圖中（f）所示。
8．什麼是"OFC"發燒線？何為"6N"、"7N"的發燒線？
"OFC"是英語"OxygenFreeCopper"的縮寫，意為"無氧銅"。眾所周知，金屬中金、銀的電阻率為最小，導電性能最好，但如果使用金、銀作為發燒線的製作材料，其價格是非常昂貴的，不是大多數發燒友所能接受的。銅作為一種常用的金屬材料，其導電性能較好，使用較為普遍，但由於銅含有較多的雜質，其中大部分是氧化物，因而影響了銅的導電能力。目前使用較多的是被稱?quot;智能型發燒線"的"OFC"線，它是通過採用電化學法、PN結植入法、同位素輻照改性法等高科技方法，改變銅的金屬結構，使銅線的表面產生特有的金屬結構，使同一根銅導線的表面適合傳輸5000Hz以上的頻率信號，而其中心只適合傳輸5000Hz以下的頻率信號，從而使高、低頻之間互相不幹擾，有利於在傳輸大信號時，提高重放聲的清晰度，改善重放聲的音質。
"6N"、"7N"是發燒友用來表示使用無氧銅材料製作的發燒線純度的高低。因為英語"9"的開頭是字母"N"，為了表達方便，故發燒友用"N"表示"9"，在"N"前面的數字則表示有幾個"9"。比如"99.9999%"，就可以有"6N"表示，即說明其純度是6個9，N前面的數字越大說明發燒線的純度就越高。
二、組合音響與音響組合有何區別？
答：所謂組合音響就是通常所稱的套裝機，其音響系統中的各種器材已由生產廠家選-配組合成套，不可以隨便拆開。由於生產廠家為了迎合大部分消費者的需要，對所生產的音響系統在造型美觀及功能多樣等方面考慮較多，而對元器件及電路結構方面的要求一般，因而重放的音質也較為一般，它只適合一般的消費者使用。
對於音響發燒友和一些音響界專業人士來說組合音響的音質是不能滿足他們的要求的，他們認為再高檔的組合音響其音質表現也只能屬於中，低檔水平，因而發燒友往往根據各自的愛好及各種器材重放聲的特點進行自由選配和組合，使器材的重放聲具有一定的個性。音響組合主要是注重器材的音質能否表現音樂的內涵及發燒友所需要的某些內容，而器材的外表及功能則是次要的。
當然進行音響組合還必須具有一定的音樂、電子、聲學等方面的知識，才能是音響組合最佳、最合理。
三、家庭影院
1、家庭影院的概述
近年來，國外颳起一股強勁的AV旋風，一時間國內迅速掀起一個比HI-FI更狂熱、更火爆的AV發燒熱潮[AV:即A(AUDIO)音頻，V(VIDIO)視頻]。這是指在家裡營造一個完美的家庭影院中心-----家庭影院。家庭影院是將只有在影院里才享受到的音響效果逼真地在您的家中在現，這是當今數字技術和模擬音頻技術高度完美結合的產物。您可以在豐富多彩的CD、LD（影碟）、VCD（小影碟）、DVD（數碼影碟）、VCR（錄象）、BS（衛星接收）等節目中，品嘗香苓，聆聽美妙的音樂，也可以一展歌喉盡情卡拉OK，更能享受到杜比定向邏輯環繞影院效果的影碟片，飽覽遼闊的北美草原上的牛仔風情，享受到阿爾卑斯冬季滑雪場的絢麗風采，領略驚心動魄的槍戰搏擊情景；盡情感受神話般的科幻影片中的未來世界又是何等的美妙無比......所有這些都是家庭影院給您的帶來的至高享受。怎樣配置一套理想的HI-FI音響組合或家庭影院呢？
2、家庭影院的基本配置
首先我們追求高清晰度的視覺效果，所以我們必須有一台高清晰度的大屏幕彩電，一般為25~34寸的彩電，進口的松下、索尼、日立、東芝、菲利浦等品牌都是大家的首選，當然大家可以選用我們的國產電視，如果條件許可我們可以選擇更好的背投大屏幕彩電（50寸），甚至可以選用投影機，組成真正的家庭影院。
在欣賞高質量的畫面時我們怎麼會不追求高保真的音響效果呢？而這一前提我們需要一套高效的音響組合。介於我們要有視覺上的享受我們選用LD、VCD、DVD等音視頻均有的音視源，其實我們可以購買兼容機，省錢實用。音頻是家庭影院的重點，必須選用具有杜比定向邏輯環繞數字處理的AV功放機（後面具體介紹），家庭影院一共有六個音箱分別是前置左右音箱、後置啡埔糲洌美從焐砹倨渚暗幕啡粕。褂幸桓鍪侵兄靡糲洌美辭炕捌械畝園祝貢匭肱渲靡桓齔氐鴕糲洌願惺芘派降購5鈉啤?在家庭影院中與音響組合不同的是家庭影院可以營造一種身臨其景的感覺，而這一感覺是家庭影院具有環繞處理效果。我們下面介紹一下環繞聲場。
環繞聲就是在重放中能把原信號中各聲源的方向再現，是欣賞者有一重被來自不同方向的聲音包圍的感覺。目前的環繞聲有：杜比環繞聲（DollySurround）、杜比定向邏輯環繞聲（Dollypro-logic）、THX、杜比AC-3等。
（1）、杜比環繞聲的重放形式仍為立體聲，只是將左右聲道的信號經過矩陣解碼後得到一個環繞聲道。
（2）、杜比定向邏輯環繞聲運用了4-2-4編碼系統，所產生的4個聲道提供了准確的定位。
（3）、THX所謂THX（TomHolman"sexperiment）系統，是由美國盧卡斯（Lucasfilm）公司開發的一種家庭影院系統。它可以在一般的聽音環境中，產生出電影室院的效果。THX系統的格式是對獨立六聲道寬銀幕立體影院制定的，THX系統與其它音響系統相比，最明顯的特點是聲音更為自然、清晰，具有較強的立體感，聲像的定位非常准確，並且能夠產生全方位的動態范圍和頻響，使欣賞者在聽音環境中任何位置都可以聆聽到同樣的重放效果。
THX系統設置的聽音環境為前方左、右兩路音箱為全頻段主聲道，中間聲道音箱位於屏幕的後面，可產生左中、中、右三個方向的聲源，以實現准確的聲像定位。環繞聲場由後面的兩只音箱產生，可以營造出理想的擴散性環繞聲效果。為了增強低頻的震撼力，THX還增加了一隻超低音音箱，用以產生影劇院宏大的場面。
THX系統與其它音響系統相比還有一個最大的特點是其特有的控制電路，該控制電路主要由再均衡電路、去相關電路和音色匹配電路組成。輸入的雙聲道信號首先由杜比解碼器解碼，然後經過再均衡電路補償不同聽音環境下聲音的不平衡，從而消除了信號中的各種雜音，再經過去相關電路將環繞聲分為兩個互不相關的輸出，分別驅動左、右兩只環繞音箱，以產生擴散性的環繞效果。為了產生一個完整的聲場，音色匹配電路可以將聲音保持原樣傳輸，使重放聲從前面的主聲道到後面的環繞聲道均保持一樣的音色。THX系統的左、中、右聲道的重放頻率響應達20Hz~20kHz；環繞聲道的頻率響應達100Hz~7kHz。THX對解碼器及音箱要求較高，它的左、中、右三個方向的音箱性能必須一致，國際上生產THX產品的公司只有幾家，因此價格較高，如果採用THX系統重放時，其重放的軟體必須是經過THX標准編碼的，否則不會產生THX的效果。
（4）、AC-3環繞聲是1991年杜比公司有研究開發的新一代的杜比數碼環繞。（AC是指AudioCoding）這種杜比AC-3環繞聲有6個完全獨立的聲道，全頻帶的左、右、中置、左環繞、右環繞，再加上一個120Hz以下的超低音的聲道，故又稱作5.1聲道。在AC-3規格中超重低音比其他全頻帶聲道大10dB，以獲得震撼力非凡的低頻信息。AC-3還可以用其他聲道的強聲壓來掩蔽其他聲道的噪音，由於這種掩蔽效應可以使杜比AC-3達到了空前的數字音頻壓縮效率，使音質也就更為逼真。數碼化的音響效果，包括有更寬的動態范圍，所有聲道頻響超過20KHz，更高的S/N比，完全獨立的6聲道大功率輸出，不會有後環繞輸出乏力困擾。
杜比AC-3與THX的性能對比
THX是把Dollysurround記錄下來的聲音呈現出更好的效果（和喬治盧卡司的studio同質）放音系統，基本上還是杜比環繞的四聲道，也就是說後置環繞聲仍然是單聲道的僅7kHz頻響聲像，而並非立體聲。THX只是利用獨特器材作了些處理：增設超重低音輸出；將環繞聲模擬成立體聲；高音區域作補正。
而杜比AC-3則是從記錄開始就使用新的音響處理系統----5.1聲道，THX的超低音輸出和AC-3的超低音相比，AC-3的超低音是在錄音過程中加重低音效果錄制的獨立聲道，其內容與主要五個聲道是完全不同的；而THX的重低音卻是由原始的四聲道中解析而分離出來的，並非單獨軌道錄制的特殊音響效果，兩者是有很大的區別的。
AC-3的推出是為了追求更逼真、更忠實於導演意圖的音響效果，是新時代的產品，並不會馬上取代杜比環繞解碼器，這兩種新舊系統必然會有一段緩沖期共存，但是未來家庭影院一定是以杜比AC-3為主的。
（5）、何為DSP聲場處理技術？
"DSP"全稱為"數碼聲場處理技術"（DigitalSoundFieldProcessing）。它是由日本雅馬哈公司八十年代研製生產的新型聲場處理系統。所謂聲場處理技術，是把各種場合演唱、演奏現場的聲波反射及殘響信號經過處理後，形成不同的聲場特性資料，將其封裝在大規模集成電路（DSP）中，當重放時再通過DSP電路，調出相應模擬聲場的資料數據，就可以較方便地模擬各種現場的效果。因此在已具有杜比定向邏輯解碼的信號中，再加入DSP的現場感信號，其營造的聲場將更加瑰麗。
DSP的軟體分為具有現場特性和具有環繞特性兩類，前者用於處理人物的對白和背景音樂，後者用於產生環繞聲效果。目前DSP軟體一般都具有這兩種軟體的功能。
在具有DSP聲場處理的AV放大器上，一般都標有""（自然聲數字聲場處理）的標志。
目前，DSP聲場處理電路主要有兩種。使用較多的是"串列處理方式"，即經過杜比解碼器處理後產生的左、中、右及環繞聲信號，只有環繞聲信號進入DSP處理系統，經過DSP處理後的環繞聲可以產生各種模擬聲場的效果。另外一種為"串列控制方式"即由兩個DSP系統分別處理左、中、右聲場信號及環繞聲信號，使模擬產生的前後聲場得到相互擴展，從而產生一個完整的模擬聲場，其重放效果較"串列處理方式"要好，但電路較為復雜。
DSP聲場處理技術一般可產生以下模擬聲場：HallAinEurope:歐洲音樂廳A（2500座）HallBinEurope:歐洲音樂廳B（2000座）
HallCinEurope:歐洲音樂廳C（1700座）
HallDinU.S.A:美國音樂廳D（2600座）
HallEinEurope:歐洲音樂廳E（圓形2200座）
LiveConcert:現場音樂會
Church:教堂效果
LargeChapel;大禮拜教堂效果
Afterglow:晚會效果
RealRoom:標准聽音室
SpaceFlanger:突出太空效果
OntheTown:城鎮街道效果
RockConcert:搖滾音樂會
JazzClub:爵士音樂俱樂部
ConcertVideo1:音樂會錄像
Classical/Opera:古典/歌劇
Recital:獨奏獨唱會
ConcertVideo2:音樂會錄像
Pop/Rock:流行/搖滾音樂
Pavilion:中型體育場
TvTheater:電視劇場
MonoMovie:單聲道電影
Variety/Sports:體育節目
MovieTheater1:電影院
70mmSpectacle:70毫米驚險電影
70mmMusical:70毫米音樂電影
MovieTheater2:電影院
70mmAdventure:70毫米動作電影
70mmGeneral:70毫米劇情電影
DolbyProLogicSurround:杜比定向環繞聲
Ⅵ 求音響知識大全
主要結構：
音源（主機）-（分頻器）-功放-（調音台）-喇叭
剛剛學習這行業，互相學習！fighting
Ⅶ 音響基本知識入門
FM（frequency molation）調頻
一種無線廣播類型，其將音頻波形作為變差編碼進入載波信號的頻率。一個中心頻率為88.1MHz的FM電台會根據音頻波的振幅傳播一個頻率變化范圍從微小於88.1MHz至微大於88.1MHz的信號。
Frequency頻率
振動或振盪的變化率。聲音是振動在空氣中的傳播，能通過不同變化率的電信號來顯示：低音調的聲音通過緩慢變化的電壓來顯示，而高音調則由快速變化的來顯示。頻率以每秒周期數或Hz來測量。音頻譜能常認為產20至20，000Hz。在無線電技術中，頻率指電台的載波信號，如FM電台為88.1MHz或AM電台為1,010KHz。
Frequencyresponse頻率響應
顯示元件如何平滑地產生音頻信號的技術指標。典型數值是20至20，000Hz±3dB，表示元件能產生低至20Hz高至20，000Hz范圍的聲音，但聲音響亮程度的變化不會超過正負3dB。若一個頻率響應指標沒有包括誤差（正負分貝值）在內，實際上它是無意義的。
Graphic equalizer圖示均衡器
有固定波段的均衡器。
Ground接地
理論上的零電位參考點，用來描述負連接。
Headroom凈空，自由空間
以分貝表示，是指輸入信號的最低電平和音頻器件能正常處理不引至失真的最大電平之間的差異。
Heads磁頭
磁帶卡座的一種部件。錄音時，它在磁帶上產生磁場；放音時，它探測磁帶上已有的磁場。大多數磁帶卡座有獨立的抹音磁頭，通過使磁帶上磁場無規化而抹音，從而可進行重新錄音。
High-pass filter高能濾波器
一種分頻電路，僅允許高於預定分頻點的頻率信號通過，而衰減低於分頻點的頻率信號。
Home theater system家庭影院系統
音視頻組件的大聚集。要達到真正的環繞聲電影聲音統調效果，最少需要4個揚聲器（兩個在前，兩個在後）。頂尖水準的系統另有一個杜比專業邏輯解碼器，實際上為家庭影院系統增加了前中央聲道揚聲器和超低音揚聲器。
HX Pro
指Dolby HX Pro杜比專業凈空延伸。
Hz（hertz）赫茲
頻率的標准單位，以德國物理學家Heinrich
Hertz命名。赫茲數表示每秒周期數或每秒從一個基本狀態開始以至恢復的變化循環數。在音頻范圍，基本狀態是指沒有聲音時的空氣壓強或它的電學等效值（常電平DC信號）。赫茲值越大，表示音調越高。
IC（integrated circuit）集成電路
包含很多晶體管和電阻器的一塊小型電子器件，它是大多數音頻組件的基本組成部分。
IF（intermediate frequency）rejection中頻抑制
用來在中頻衡量AM或FM調諧器抑制外來干擾的能力，數字越大越好。包含很多晶體管和電阻器的一塊小型電子器件，它是大多數音頻組件的基本組成部分。