『壹』 從古至今盜墓者的冷知識
盜墓者
盜墓者，又稱盜墓人、盜墓賊，土夫子，The robbers。從事 盜墓 行業的人，即以盜竊古人或今人墓葬中的各種財寶，再將這些財寶出售獲取金錢。 盜墓者一般白天抓兔踩點，晚上偷文物。古人「事死如事生」，認為人死後會到另一個世界中，繼續生前的享受，因而十分重視自己的墓葬的規格和陪葬品的檔次。有地位的達官貴族，死後的陪葬品一般都十分豐富。
南派盜墓叫淘沙，所用的工具是洛陽鏟。 洛陽鏟，是中國河南洛陽附近村民李鴨子於20世紀初發明，並為後人逐漸改進。洛陽鏟是中國考古鑽探工具的象徵。最早廣泛用於盜墓，後成為考古學工具。洛陽鏟也是由各種不同材料所製成的，最主要的金屬是銅，其次還一一有精鐵、鉛製成。比例為7：2：1.最終將明礬塗抹使其更堅固，真正的洛陽鏟是由穿山甲的前爪的指甲做成的。盜墓者通過鏟子上的土來判斷地下有沒有墓葬。 南派號稱摸金校尉，就比較隨意啦，不小心撞上了今天就要進去，找不到天窗就上TNT，喜歡了就都帶走，學到的都是一些破壞性的制衡方式，目的和保命為主，都是野路子的感覺。
北派盜墓叫 倒斗，所用的工具是羅盤。 羅盤學名為羅經，創自軒轅黃帝時代，後經過歷代前賢，按易經及河洛原理，參以日月五星七政及天象星宿運行原則，再察地球上山川河流，平原波浪起伏形態，加以修正改良製造而成，用於測定方位和勘察地形，堪輿地師及海員大都稱它為「羅盤」或「 羅庚 」，很少稱為「羅經」。北派盜墓者通過羅盤來堪輿風水，從而來尋找墓葬的所在地來進行盜墓行動， 北派是搬山道人，走的都是很多章程，盜墓先得選日子，確定山位，技巧性地尋找當時墓上留下的天窗，開了門進去明明是挖墳拿東西的還得拽一段長文說弟子來「借」，當然手裡也比較仁慈，基本是拿一半留一半，而且進出墓的時間有嚴格規定，北派所接觸的屬於正統盜墓教育，有點現在教育學術路子的味道。
這是在盜墓職業發展中有的區分，東漢的時候是有嚴格的區分的，宋朝左右南北區別還在，但是也開始互相借鑒，越到後來就越不明顯了，南派的人也學北派的一些技術流，就像東南角立蠟燭那種事不止北派做，南派也一樣做。而北派也學南派為達目的直接破墓的做法，孫殿英不也照樣炸了老佛爺的墓嘛，所以現在區分不是很明顯了。
古人將多方經驗積累歸納瞭望，聞，問，切四字要決.
一望為看風水,也就是盜墓者多會風水之術,以風水判斷墓地的大小
二聞為聞氣味,多玩鼻子之術.可於一小撮土就可斷出為哪代墓葬.為信驚嘆.有一傳說:有一盜墓者三代盜墓,練就一身本事.但於80年代被擒.本應死罪.可正因有其一身本事.改為無期刑,終身為考古事業勞作.
三問多為口才好之人,去各地游訪,專與老人談古論今.用以得取墓葬信息.
四切為把脈診斷之意.有三層說法.一為根據土層來判斷墓葬的年代和大小.二為在墓中棺材裡摸死者身上的物品,先頭後口至肛門最後到腳,作為無所差池.必然為心思細膩者.三為用手摸出土物品,以判斷物品的價值大小.
盜墓覓寶之事古來有之,到今天更加高明,其方法技術,工具演變到今天更加現代化,集團化.智能化.他們用上了探測用的軍用羅盤儀,探測儀.雷管,炸葯,電鋸.運輸用的 汽車 .通訊用手機.因而如果你想學習此術,可謂之復雜艱巨,任重而道遠呀
肯定有盜墓人,但是不可能有《盜墓筆記》《鬼吹燈 》等那麼恐怖的事情,那都是人編造的 .世界上怎麼可能有那麼邪門的事情呢?現在是一個科學的 社會 啊!那都是人們自己嚇自己的,這個世界上根本就沒有鬼!
總而言之， 中國領土上的一切物質都歸國有，更何況是文物的出土呢！
『貳』 識別贗品文物的小知識你知道哪些
瓷器是由陶器發展演化而來的。夏商周時期在原始社會便能制陶制瓷，直至漢代發明了釉料，人們將陶器表面飾以釉，這便是瓷器。歷史上最先出現的瓷器是青瓷。瓷器質地細膩緻密，堅固耐用，而且表面塗上了一層釉，防漏性能有了很大的提高，這算是進步。東漢時，浙江的越窯的青瓷逐漸成熟起來。隨著技術的進步，直至魏晉南北朝，青瓷已經獨霸中國的瓷器市場。
現將瓷器古董鑒定方法介紹如下：
一、斷代。即鑒別某件古瓷的相對燒造年代，又叫"分期斷代"、"器物排隊"，我們知道很多古瓷中都沒有落年款，即使有的器物上落有年款的，也有很多是坊以前年代的，後者有辨別真偽的問題和偽品的仿造年代問題需要鑒別。在目前情況下採用目測仍是十分重要的，即使用科學儀器對古瓷斷代推廣了，也必須和人的實際鑒定經驗相結合，正如醫學上先進的診斷儀器不能完全代替醫生的臨床診斷一樣。
二、斷真偽。斷真偽是區分有意仿製前代產品的贗品。即把"仿古器"與"真器"識別出來。由於仿古瓷的水平很高，有的甚至達到了亂真水平，這樣一來，致使傳世的"古瓷"中贗品充斥，魚目混珠。我們在古瓷鑒定時就要認真去做"去偽存真"的工作了 。
三、斷優劣。即鑒別古瓷的質量和價值。質量一一是指古瓷本身是否存在燒制時所造成的或使用過程中所造成的種種毛病，如變形、裂痕、沖口、陰黃、粘釉、磨釉、縮釉、剝釉、剝彩、脫彩、漏彩、補彩等。價值--是指某件古瓷的歷史、科技、藝術方面的價值。國內外稀少的產品也往往是珍貴品。
四、斷窯口。即鑒別產品的產地。隨著瓷業的發展，窯口的命名方法越來越多，歸納起來主要有四種方法。
1以燒造地點來命名
2以某窯的主技者的姓氏來命名。
3按燒造年代來命名。
4按產品的使用者的身份來命名，如官窯、民窯、樞府窯等。
以上應當僅僅是瓷器古董鑒定的一點小知識，也只能是一般的認識。中國地大、多環境的自然條件繁雜至極，而且歲月滄桑的非凡經歷，古瓷也會伴隨著苦難深重人類一路走來。於是，只能是全面理性而科學的手段下，才能真正認清它。作為人類所創的偉大藝術精美之器，我更願意說這一偉大的優秀文化屬於中國五千年歷史的結晶。
『叄』 如何鑒別古董陶器
鑒定古董很難也很容易。如果你對某個朝代的某種古董很熟悉，那麼你就很容易辨別出哪是真的哪是假的。所以如果你接觸真古董多了，耳鬢廝磨到了如同自己家人一樣熟悉的地步的話，那麼再逼真的仿品你也能辨得出來。鑒定古陶瓷的真偽，可以說底足是關鍵。
細致觀察胎釉的特徵
由於時代和地區不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時決不能離開這方面的細致觀察。
觀察古瓷的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特徵。如舊瓷多有所謂「瑩光」或「酥光」一類的光澤，這種深厚溫潤的釉光是由於年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的「火光」，但是有些仿品經過茶煮、漿沱、葯浸、土埋的方法加工處理後，也可以將此種「火光」去凈（如用放大鏡仔細觀察，即能找見破綻和不自然的光澤）。相反地，一向被妥善保藏的舊瓷，有些從未啟封而保存至今，一旦開箱其光澤依然燦爛如新（如遇到此種嶄新的舊瓷，須從器形、釉質、色彩、紋飾、款識等幾方面詳如考慮）。所以，如果只憑暗然無光即所謂「失亮」一點作為歷年久遠之證也是不可靠的，又如一般舊瓷常有所謂柳葉紋、牛毛紋、蟹爪紋、魚子紋、鱔血紋、冰裂紋等大小不同的片紋，這些雖成為宋官窯、哥窯、汝窯等等瓷器上自然出現的特徵，然而後世仿品同樣能憑人力作出相似的片紋。尤其是雍、乾時期景德鎮仿官、仿哥的製品最能亂真，稍不經心極易混淆。因此仍需進一步觀察釉中所含氣泡的大小疏密，方不致眩於假象。如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的「棕眼」等，這些都是不易仿作的特徵，可以當作劃分時代的一條線索。 此外，在觀察釉質時對於釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點，可是後世仿品也能大體近似。若不參照其他方面的特色，並注意器里和口邊、底足等處，則往往失於片面。例如元代琢器表裡釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷；永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚聚處則閃淺淡的豆青色，並且琢器的表裡釉多均勻一致；康熙郎窯紅釉則有所謂「脫口垂足郎不流」以及「米湯底」「蘋果青底」等特徵。這些都是後世仿品難於仿效之處。
至於明代景德鎮官窯的釉質多有肥厚之趣，清代初期官窯釉質則有緊密之感，不過是就一般而論，當然也有例外，而且後世的仿品在這方面更不乏亂真之作。所以說只憑釉質而斷瓷器的新舊真偽仍嫌不足，必須進一步研究其胎質。
鑒別胎質主要是觀察底足。大致說來，元代器皿底足多露胎而質粗，明、清瓷器有款者底多掛釉（但也有極少數底款有釉而周圍無釉的），清中葉以後則露胎者漸少。但無論任何時代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處，大都可以看出胎質火化的特色。例如元瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷胎多較潔白細膩而且很少含有雜質，火石紅色也減少甚至不見。這些一方面標志著胎土淘煉方法隨著時代的推移而不斷進步，同時也自然形成了早晚、真偽之間的一條分水嶺。試以明代永、宣的砂底器皿而論，因為選料和淘煉技術較元代粗細，雖亦不免含有微量雜質，形成黑褐色的星點，但已少有凹凸不平的缺點，用手撫摸多有溫潤細膩之感。而明末清初的砂底器皿及後世仿品的胎質則比較粗糙，又如成化的瓷質一向以純潔細潤著稱於世，迎光透視多呈牙白或粉白色，並且具有一種如脂如乳的瑩潤光澤。而雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和色調方面都有相當成就，同時其釉質、胎質在表面上看來也十分逼真，但若迎光透高則呈純白色或微閃青色。 上述這一點當然也關繫到原料本身質量的改變，例如對於嘉靖瓷質不及前朝，一般多歸咎於「麻倉土」漸次告竭。《博物要覽》中曾有「誇饒土漸惡，較之往日大不相侔」的說法。然而也不宜過分執著於胎土的顏色和粗細之論，因為即使是景德鎮同一時代所產的瓷土，也決不止采自一兩處產坑，從而有的細膩滑潤，有的細而不潤，有的甚至相當粗糙，何況胎土配合的成分也是決定胎質的關鍵，而且由於製作方法和火候不同，胎色又有純白、微黃、微灰或微青等若干區別，因此如果憑胎體本身的質量作為斷代的標准，還是不夠全面的。
有些胎體過薄的器皿如脫胎瓷和永樂、成化瓷一類，因露胎處極為細小，較難辨別胎土的顏色。有些即使不是薄胎，但因裹足支燒而足不露胎，或受窯火影響而使露胎顏色發生變化，如所謂「紫口鐵足」的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。這些似已成為鑒別上的重要條件，然若剖視其斷面，便可發現未直接受窯火煅燒的內部胎色並不如此。同時，一般傳世品經過多年的污染，也很難辨清胎體的本來顏色。所以為了有助於胎質方面的鑒別，有時還需要兼用比重量、聽聲音的方法（如所謂瓷胎聲音清脆，缸胎體重而堅硬，漿胎體輕而松軟等）。至於帶有支釘痕的器物，如能細審其釘痕的大小、形狀及數目、顏色，也是大有裨益的。 一般說來，永、宣、成瓷胎均較元瓷為輕，而宣德器皿又比永樂為重，若由斷面剖視元、明器皿，在口邊處的厚薄區別並不很大，主要全在器身和器底相差懸殊。其他如後世新仿的宋吉州窯黑釉圓琢器皿，無論其外貌如何神似，總覺聲音清脆（古瓷研究者術語中所謂聲音發「冷」），而真者聲音反覺沙啞，也是一個明顯的實例。 由此可見，辨別胎釉的方法是，既要用眼光辨其色澤，度其厚薄，審其片紋，觀其氣泡，也要用手摩挲以別粗細，用指扣敲以察音響。可以說耳、目、手三者並用，方不致限於表面或拘於一格，而對於舊坯新彩、補釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。尤其應當慎重研究。如果滿足於局部的特徵相符而失於整體的條件不合，或只看外表而忽略器里，或但觀釉色而不問胎質，都是片面的。所以說造型、紋飾、款識、釉質、胎質等鑒定方法必須同時並用，方能收到殊途同歸，全面一致的效果。
(一)造型是鑒定瓷器的重要依據
清代無論在器形或種類方面均顯著增多，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鍾罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著，以後漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特點之後，進而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以後製品由於旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，後者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內牆向外稍撇，較外牆約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂「跳刀」)，而在官窯瓷器中則極為少見。至於康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有「麻布紋」，也是當時造型上比較常見的特徵。文物工作者在鑒別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。
有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於紋飾畫法和胎釉原料前後相似，常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發現他們之間的重要區別在於碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據實物仿製時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區別，因仿製時雖按真品原器製造，在未燒前與真器原形盡同，但經過高溫燒成後，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由於原料的配製和提煉的精粗不一致，而經高溫後縱橫收縮膨脹的結果，為鑒別器形的關鍵)。至於有些僅憑傳聞或只靠臆測而製成的仿品，如後世所仿的各式各樣的所謂「永樂壓手杯」之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至後來的已不成杯而變為大碗)，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測。
(二)不同時期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特徵，並且由於繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。
大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱「八大碼」)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現，開辟了瓷器裝飾的新紀元，打破了過去一色釉的單調局面。明、清以後各種色彩的發明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、發展過程，因此也可據以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代製品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協調，而且慣用多層連續的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格(至明代中期以後此種畫法漸絕，雖間或採用，但為數不多。此外由於原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特徵，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂「元代人少，永樂無人，宣德女多男少」的說法。至於成化鬥彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂「花無陰面，葉無反側」的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，並無渲染的衣紋與異色的表裡之分。類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑒別真偽會有一定的幫助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區別，如根據現在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現，現知不會早於康熙晚期，當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。
至於乾隆時期由於大量使用洋彩，並且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風格。這種瓷以乾隆中期以後的製品較多。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特徵。
在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代製品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。例如「赤壁賦」、「騰王閣敘」、「前後出師表」、「聖主得賢臣頌」等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿製。明確這一點，對判斷時代和辨別真偽的具體工作，也是很有參考價值的。
根據紋飾的筆法同樣也可看出時代特徵。例如康熙瓷器由於當時對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非常可觀，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。只以畫樹方法而論，康熙枝幹喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝幹只是描繪皴點，工力雖細，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細從它的起落轉折等處看清筆法，自然會有助於我們的鑒定工作。至於明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點。不過，在官窯中又有所謂「欽限、部限」之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。
提到官、民窯瓷器，很容易使人聯想到所謂「官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪」的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真偽和區分窯口的線索，然而並非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如「宣德官窯青花海水龍紋天球瓶」及大量的「康熙官窯青花魚龍變化折沿洗」等均畫三爪龍，「康熙官窯綠地素三彩雲龍紋文具盒」畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，並且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。
官窯瓷器上的紋飾往往還與當時最高統治者的愛好和意願分不開。如明嘉靖皇帝迷信道教，於是多喜用八卦、仙、雲鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現得較多。又如清代有賞賜瓷器之風，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，並以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據說是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象徵四海昇平之意。其他如一桶(統)萬年(萬年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽)開泰、四十六子、五倫圖、六國封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現的很多，如能進一步聯系當時的時代背景，對於我們掌握其發展規律大有裨益。
此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時代的銀器、漆器、銅器乃至織綉等方面得到有力旁證的事例也屢見不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發現時代特徵，找出共同的規律，而對於歷代瓷器紋飾中較為突出的時代特徵尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫法，永、宣瓷的牽牛花與海水江芽，正德瓷的迴文的行龍穿花，嘉、萬瓷的花卉捧字和道教畫，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨偽中有重要作用。
總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡單到復雜，由一色到多彩的發展過程，也要留意其題材內容、筆法結構以及時代風格和所用材料，並且多參考其他旁證，方可得出初步認識，當然還不能執此一端即輕下結論，因為後世利用所謂復窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法製成的仿品，往往足以亂真。必須進而結合其他方面的特徵，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。
2、清代瓷器的造型
順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整，嘉慶、道光以後則稚拙笨重。
3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道光以後的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以後的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆，不夠堅致。
5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多採用斧劈簸，並加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細的花繪採用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。
6、在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺琅彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。
8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層台式底、卧足、滾圓泥鰍背形足等。
9、景德鎮官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆並用，乾隆以後篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。
1、順治瓷器，正處於明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，並保持明代在器口施醬黃釉的特點。
3、青花色調大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。
4、圖案紋飾，內容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。
5、器足演變為滾圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現的寬圈足的雙圈底足。
6、款識，分官窯款與干支紀年款，有楷書、隸書和篆書。
康熙
1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。
2、胎堅質細，縝密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以後至雍正時期又變化為硬亮青釉。
4、青花使用國產珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調柔和。
6、早期器物口部常塗醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。
8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。
9、康熙後期，出現了郎窯紅，器物口沿有「燈草口」是從明代永樂時期出現的。
10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老乾銼費槎榧，花則風枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。
11、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、雲龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓台殿閣、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層台底、拱壁底、圈足。
13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細，底面有一圈無釉。
14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數寫在器身上，一般為「大清康熙年制」有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。
1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。
2、胎薄體輕，大器規整而不厚重。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。
4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。
6、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。
8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。
9、鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開始法琅彩瓷器稱「古月軒」比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。
11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。
12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。
13、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。
14、官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。
乾隆時期資器的鑒定
1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精緻。前期器型和雍正時一樣恰到好處，後期則顯呆滯。此後各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細潤，後期漸趨粗糙。
3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。
4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。
5、法琅彩也稱「古月軒」或叫「瓷胎畫琺琅」，一般都有「乾隆年制」四字楷書的蘭料款。
6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。
7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。
8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。
9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。
10、出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。
11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。
12、製作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。
13、圖案紋飾，時代特徵鮮明，繪畫工細、層次清晰， 畫鳳嚴謹而細膩。
14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的塗以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。
15、官窯年款，多數是篆書體「大清乾隆年制」六字篆書圖章款，個別也有「乾隆年制」四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行
『肆』 歷史上有哪些讓我們驚掉下巴的冷知識
我要說的這個冷知識，是關於宋朝的。以仁孝治天下而稱頌於世的宋朝，卻流行著一種極不光彩的人倫惡俗：生子不育，即所謂的「不舉子」。
不過，生子不育之風並不只盛行於貧困之家，而且也蔓延於衣冠富戶和封建士人之間。據《龜山集》記載：
「閩之八州……多計產育子，習之成風，雖士人間亦為之，恬不知怪……富民之家，不過二男一女，中下之家，大率一男而已」。
在封建社會，人們普遍具有濃厚的多子多福思想，但宋代的富室、士人為什麼要生子不舉，「繼嗣無雙髫」呢？宋人把溺殺嬰兒的原因歸結為「蠻陬地瘠狹，世業患不饒，三女奩分貲，生男野分苗」。其實這些都不是根本原因，其終極根源在於生產力的不充分發達。
『伍』 冷知識大全
冷知識大全如下：
右撇子的壽命比左撇子平均長九年?
肝臟有五百種以上的功能?
如果把人類的 DNA 展開來, 長度可以來回月球三千次?
一邊的眉毛大約有 550 根?
『陸』 《古董局中局》中不為人知的冷知識，你知道幾個
一尊佛首，一場迷局，背後是三代人跨越50年的傳承守護。由郭子健執導，改編自馬伯庸同名小說的電影《古董局中局》熱映中。該片豆瓣開分6.4，淘票票9.0，貓眼9.0，微博大V推薦度92%。
此次是《古董局中局》首次被改編成電影登陸大銀幕
在此之前，《古董局中局》原著小說已被改編成3部網劇，此次也是該書首次被改編成電影登陸大銀幕。影片設計圖紙多達3000張，劇組在拍攝時收借了大量的古玩道具，最多時一個場景便動用了15000件。
電影還冒著風險用真古董做道具，向著名瓷器收藏家、古玩鑒定人翟建民先生借用了31件珍貴古董，營造真實的歷史氛圍感。片中明堂玉佛頭更是通過手工雕刻和3D列印結合的方式，耗時7個月製作而成。
國寶是國之重器，承載著中華厚重的歷史文化，代表一個國家的文化精髓以及深厚的歷史底蘊。許願爺爺許一城為保護國寶，不惜背負罵名忍辱赴死，父親許和平為保守秘密，隱姓埋名不辭而別，三代人致力守護武則天時期的明堂佛頭，與日寇、盜寶賊鬥智斗勇，並最終促成佛頭平安歸國。
國土之大，竟容不下一件完整的文物。在國之慟、民之殤的年代，撲朔迷離的古董局中局之下，對國寶佛頭的保護也是對中華民族精神與信仰的守護，是民族情懷的彰顯。
『柒』 冷知識大全
1.沒有一張紙可對折超過7次 2.根據統計每年驢仔所殺的人比飛機失事所死的人還多 3.人睡覺比坐著看電視所消耗的卡路里還多 4.第一種有條碼的物件是香口膠 5.Wright's Brother發明飛機後第一次試飛的路程比一架波音747飛機的飛機翼還短 6.1987年，美國一間航空公司將每個頭等機位的飛機餐減少一粒橄欖後，節省了約35萬港元 7.很多人每朝起來都喝一杯咖啡提神，但其實一個蘋果比一杯咖啡還有效 8.你的家中多數塵埃都是你的死皮 9.洋娃娃Barbie全名是Barabra Millicent Roberts 10.希特拉的媽媽在懷有希特拉曾認真地考慮墮胎，不過被醫說服，結果把他生下來 1 1.瑪麗蓮夢露有6個腳趾 1 2.電影里，ET的腳步聲是由一位工作人員用手將啫喱榨爛 1 3.珍珠在醋中會溶 1 4.登尋找情人廣告中，有35%是已婚人士 1 5.你有可能將一隻牛拉上樓梯，但牛是不懂下樓梯的 1 6.豬不能仰頭望天空 1 7.'quick brown fox jumps over the lazy dog'可以用盡26個字母 1 8.鴨的叫聲是不會有迴音的，暫時沒有人知何解 1 9.蝸牛可不吃東西睡3年 20.著名影星Tommy Lee Jones與美國副總統曾經是哈佛大學** 2 1.如果一個月中，第一天是星期日，那個月便出現黑色星期五 2 2.把石頭放在微波爐中加熱會爆炸 2 3.1,111,111 x 1,111,111 = 1234567654321 24.唯一一個有15英文字母而又不會重覆是的英文字'unrightable' 25.貓可發出超過100個音，狗卻只能發10個音 26.愈黑的環境下，貓的排尿次數會增加 27.將一個硬幣向上拋1000次，字向上的次數是495次，不是500次，因為公較重 28.根據牛頓字典世界上最長的英文字是'' 29.人體的胃每2個星期便會更新一次分泌物，否則它會自我消化 30.可樂原是綠色的 3 1.夏威夷文只得12個字母 3 2.走路上班的人最高比率的省是阿拉斯加 3 3.如果Barbie是人類，她是身形是39-23-33 3 4.美國平均每小時在空中的人有61000人 3 5.只有一種食物不會變壞:蜜糖 3 6.在加勒比海附近有一種蚝是會爬樹的 3 7.世界上最年輕的父母在1910年出現，一個8歲及另一個9歲的中國人 3 8.人類的鼻及耳是畢生都不斷長大 3 9.日本有一種正方形的西瓜，為的是方便儲藏 40.海星有8隻眼，每隻腳都有一隻 4 1.有些昆蟲的眼是有毛 4 2.一條長頸鹿的舌頭有2尺長 4 3.大象可用頭來站立 4 4.螞蟻早上醒來會抓癢 4 5.偉大發明家愛迪生是怕黑的 4 6.世上最老的金魚是41歲，名叫Fred ? 4 7.愛因斯坦9歲時不能流利說話，他媽媽曾經一度以為他是弱智 4 8.阿拉伯的女人可以因為丈夫不為她倒咖啡而提出離婚 4 9.只有55%的美國人知道太陽是一個星體 50.多數唇膏是有魚鱗的 5 1.長頸鹿沒辦法咳嗽 5 2.貓頭鷹是唯一能夠分辨藍色的鳥類 5 3.一隻鯨魚一分鍾心跳只有九下 5 4.我們喝到肚子里頭的水已經有三億歲了 5 5.只有百分之三十的人可以放大縮小自己的鼻孔 5 6.一隻牡蠣的性別會由男變女，此後一生中還會變個幾次 5 7.根據一項1845年由英國通過的法律，自殺是非常嚴重的罪，最重可以處以弔死的極刑 5 8.在太空中太空人是沒辦法哭的，因為沒有地心引力，眼淚流不出來 5 9.一隻變色龍的舌頭是它自己身體的兩倍長 60.最常用牙簽的人是美國人 6 1.一個正常人的眼部肌肉一天平均要動上一萬到一萬五千次 6 2.大象死後還會保持站立姿勢 6 3.有些昆蟲沒有頭還可以再活上一年 6 4.達芬奇畫蒙娜麗莎的嘴唇就花上十二年 6 5.玻璃破掉時，玻璃碎片的時速最高可達每小時三千英哩 6 6.乳牛聽音樂時可以供應更多牛奶 6 7.下午摘下的玫瑰比清晨摘下的玫瑰更能持久不枯萎 6 8.虎鯊的胚胎在母親的子宮里需經過激烈的搏鬥，勝利者就是可以活著出生的小虎鯊 6 9.一隻70磅的章魚可以穿過一個僅一枚銀幣大小的洞，因為他們沒有嵴椎 .70印尼竹節蟲是全世界最大的昆蟲，有些光是身長就有一尺長 .71其實，河馬跑得比人快 72.降落傘的發明人把第一次乘坐降落傘的機會讓給了一隻狗 73.一台波音747的機翼長度恰巧是萊特兄弟第一次飛行的距離 74.一隻日本大螃蟹可能長達12呎 75.剛出生的小火雞要有爸爸媽媽教導如何吃東西，不然會餓死 76.我們是哺乳動物，女性能夠為後代哺乳靠的是乳腺，我們在胚胎時不分性別，都是一樣的。因此男人身上保存有乳頭
『捌』 十七道歷史冷知識
1.榜下捉婿——宋真宗時期，一個叫范玲孫的中了榜首，宰相便立馬將女兒嫁給了他；宋神宗時期，一個叫蔡卞的中了進士，王安石讓其火速娶了自己的女兒。發展到後來，人們便開始「預定」了，只要看好了某個人有可能中榜，便先定下來，只要一中便立馬結婚，宋朝的大文豪歐陽修就是這樣被人家定下來的。
[ 轉自365知識網 http://www.shi365.com/ ]
2.中國古代四大愛情神話——1、梁山伯與祝英台，雙雙化蝶，不成人形。2、牛郎與織女，天隔一方，一年才能相聚一日。4、白素貞與許仙，一個壓塔下，一個孤獨終老。5、孟姜女為夫淚灑長城，無力回天。你看，歷史無數次證明，真愛是沒有好結果的。
3.康熙景陵多後妃——一座陵墓，埋葬了一位皇帝、四位皇後、四十八位妃嬪和一位皇子，這樣的埋葬規格在中國歷史上絕無僅有，這就是康熙皇帝的景陵。康熙皇帝在位61年，死後葬於清東陵，即今天的河北省遵化縣。那麼康熙帝一生共有多少後妃呢？至今也是個謎。
4.宋後一日三餐——事實上在宋朝之前，老百姓一天只吃兩頓，只有皇室四餐，諸侯三餐，西漢時，給叛變被流放的淮南王的聖旨上，就專門點出，「減一日三餐為兩餐」。這歸功於宋代經濟的繁榮，除了酒肆之間不再如唐代被約束在市坊中間，夜市晚上不實行宵禁，晚上夜生活豐富，所以才加一頓晚飯。
選自：365知識網
5.讓人噴血的造型——何晏是曹操女兒金鄉公主的丈夫，母親又被曹操收為妃子，傍上這樣一位繼父兼岳父，何晏更有白的資本，他太白了以至於有人懷疑他敷粉。如果光是白，那也只是靜態的美，關鍵是他還靜中有動，走路時特愛顧影自憐，再適度地扭胯提臀，扭頭時順勢抖一下頭發，雙目作深情迷茫醉生夢死狀，這造型絕對讓人噴血。
[ 轉自365知識網 http://www.shi365.com/ ]
6.戰後雖勝猶敗——二戰結束後，蘇聯從德國獲得120億美元賠償；猶太人從德國獲得600億美元賠償。而中日甲午戰爭後，清政府以戰敗國身份付給日本2.3億兩白銀賠償。
7.中日差距在哪——1843年，魏源的《海國圖志》出版，在國內幾無反響，印數不過千冊。1851年，日本海關在檢查中國入境商船時，發現三本此書，如獲至寶，連印十五版，極為暢銷。1859年，價格已達首版三倍。1862年，日本維新派人士到上海，驚異發現從中國「淘」來的本國暢銷書在中國早已絕版。
8.慈禧祝壽與割地——50歲生日，爆發中法戰爭；60歲時，甲午戰爭爆發；70歲時，東北三省處境危險。章太炎寫對聯諷刺：今日到南苑，明日到北海，何日再到古長安？嘆黎民膏血全枯，只為一人歌有慶；五十割琉球，六十割台灣，而今又割東三省！
9.忠臣被污割肉——袁崇煥寧遠城之役炮石擊死努爾哈赤。後來他被押到菜市口，圍觀人山人海，紛紛去看這個明朝最大的漢奸受刑，人不了解真情，以為他是個大漢奸賣國賊，當劊子手開始行刑時，群眾紛紛給劊子手投擲銅錢，買袁崇煥的肉生吃，可見對他恨之入骨，一代忠臣就這樣看著自己的肉被一塊塊的割下，被人們分著吃了。
10.十句名言總結中國歷史——1:帝王將相寧有種乎；2:不求同年同月同日生，只求同年同月同日死；3:水能載舟，亦能覆舟；4:鞠躬盡瘁，死而後已；5:如果不能流芳百世，寧可遺臭萬年；6:精忠報國；7:匈奴未滅，何以家為；8:寧叫我負天下人，休叫天下人負我；9:人生自古誰無死？留取丹心照汗青；10:莫須有。
11.古代重視食品安全，唐朝最高處罰為絞刑——根據《唐律疏議》記載，如果食品變了質，食品的所有者必須立刻銷毀食品，否則要被杖打90下；不銷毀有害食品，送人或繼續出售，致人生病，食品所有者要被判處徒刑一年；如果這種食品致人死亡，食品所有者則要被判處絞刑。
12.清朝後妃制度——清康熙以後，典制大備。皇後居中宮;皇貴妃一，貴妃二，妃四，嬪六，貴人、常在、答應無定數，分居東、西十二宮。 」在清朝，後妃等級大體可分為八級，分別為:皇後，皇貴妃，貴妃，妃，嬪，貴人，常在，答應。
13.中國六大發明——1象棋：中國政治象徵，一切為了保帥；2麻將：中國國民象徵，彼此算計只為自己成功；3圍棋：中國思維象徵，一切都是非白即黑；4軍棋：中國官場象徵，官大一級壓死人；5雜技：中國現狀象徵，折騰來折騰去都是維穩；6武術：中國軍事象徵，架式嚇人，沒見誰制服過誰。
14.古代十大「情書」——⒈十年生死兩茫茫；⒉我住長江頭，君住長江尾；⒊執子之手，與子偕老；⒋我欲與君相知，長命無絕衰；⒌相去萬余里，各在天一涯；⒍兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮；⒎問世間情為何物；⒏君生我未生，我生君已老；⒐曾經滄海難為水；⒑衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴！
15.你不知道的真相——文成公主是松贊干布的第二位皇後（第一位皇後來自今日的尼泊爾）；馬克思和家裡女僕有個私生子；嘉慶皇帝是被雷劈死的；中國歷史上唯一掉進糞坑嗆死的國君是春秋的晉景公姬獳；李白在唐代武林高手排行榜第二；安祿山在楊貴妃面前最常見的扮相就是襁褓里的嬰兒。
16.中國史上第一個殉職記者：沈藎——1903年，天津《新聞西報》披露沈藎搜集到《中俄密約》內容。國人無不憤怒指斥清廷賣國。清政府惱羞成怒，慈禧下旨將沈藎杖斃。刑部用竹鞭捶擊沈藎，打得沈藎血肉橫飛，沈藎罵聲不絕，尚未氣盡，後被繩索勒死，時年31歲。這是用生命說真話的湖南漢子。
17.糊塗的時代涵義——孔子發現了，命名中庸；老子發現了，命名無為；莊子發現了，命名逍遙；墨子發現了，命名非攻；板橋發現了，命名難得；我發現了，命名和諧。
『玖』 十個冷知識，什麼東西最保值
首先是健康的體魄，積極向上的心態說白了就是身體，如果你擁有這一點，即使你什麼都沒有，在任何時候，也是擁有一切的人（比如在戰亂），說到財務，還是那句話，盛世收古董，亂世收黃金。希望我的回答能幫到你。謝謝採納
『拾』 令人感到有些吃驚的歷史「20個歷史冷知識」
1，唐朝的陪酒女是合法的你知道嗎？
在唐朝，陪酒女是合法的正當職業，被列入『『官戶』』，手到法律保護。
如果姦淫陪酒女，最輕也要杖責100.若奸咋戶、官戶婦女者杖百《唐律琉議卷二十六》
2，沒有皇後的皇帝
中國 歷史 上唯一一個沒有立皇後的皇帝是秦始皇。
千古一帝秦始皇嬴政13歲即位，直到22歲才親政，這9年正是古代男子要娶妻的時間，但秦始皇並未立後。秦始皇親政後到39歲的17年是其自己掌權、統一六國的時間，盡管國事繁忙，但在後方立後也不費事，秦始皇仍未立後。
秦滅六國，實際上制訂了後妃制度，而沒有正式立。後來漢承秦制，大漢朝正式出現了中國 歷史 上的第一位皇後，即劉邦的元配——漢高後呂雉。
3，中國 歷史 上唯一的木乃伊皇帝
遼太宗耶律德光是中國 歷史 上唯一一個木乃伊皇帝。公元947年，耶律德光南征滅晉後，在返程途中病死
文武大臣為了防止其屍體腐爛，就仿效牛羊羓的做法，將耶律德光的內臟掏空，用鹽鹵上，謂之「」帝羓「」。
4，「床前明月光，疑是地上霜。」的床，不是卧榻的意思，而是「井欄」。
正確解釋：詩人置身在秋夜明月下的井邊上，舉頭遙望，頓生思鄉之情。++《辭海》里明確注釋，床是「井上圍欄」。李白此詩作於唐開元十五年（公元727年），把「有井水處」稱為故鄉。
5，皇城南門上翻來翻去的石匾,
北京皇城的南門，在明朝時叫大明門，在清朝時叫大清門。民國成立後，欲改叫中華門，於是工人把石匾拆下，想翻過來直接在背面刻上「中華門」即可，待將石匾拆下後發現背面竟是「大明門」。原來200多年前就已經有人想到了這個辦法。
6，說你衣冠禽獸不是罵你
衣冠禽獸這個成語原本是個褒義詞。因為明朝文官官服綉禽，武官官服繪獸，所以衣冠禽獸指代官員。到了明朝中後期，因為官員腐敗，欺壓百姓，衣冠禽獸開始有了貶義。到清朝時，衣冠禽獸完全貶義化，泛指外表衣帽整齊，行為卻如禽獸的人，比喻其道德敗壞。
7，楊六郎不是家中老六
楊延昭（958年－1014年），北宋邊防將領，與其父楊業、子楊文廣三代並稱名將，號為「楊家將」。實際上他是楊業的長子，而民間戲曲中稱他是「楊六郎」，並指他在家中排行第六。其實是遼國人認為六郎星是他們的剋星，而楊延昭就是那六郎星的人間化身。《宋史·楊業子延昭等傳》，「延昭智勇善戰，……在邊防二十餘年，契丹憚之，目為楊六郎。」契丹（應為遼國）把他看做是天上的六郎星宿（將星）下凡，故稱之為楊六郎。
8，清明上河圖上有多少人
據統計，《清明上河圖》上共有各色人物1659人，動物209頭（只），比古典小說《三國演義》（1195人）、《紅樓夢》（975人）、《水滸傳》（785人）中任何一部描繪的人物都要多，碾壓四大名著中的任何一本。
9，史上唯一太監皇帝
世界 歷史 上唯一一個太監皇帝是伊朗愷加王朝開國皇帝阿迦·穆罕默德·汗，他是突厥卡扎爾部落酋長之子，他6歲因家族戰敗被閹割，16歲起在桑德王朝統治者卡里姆汗宮廷中作太監總管，參與國政，1796年加冕為皇帝。
10，乾隆、紀曉嵐、劉墉、和珅年齡差距
歷史 上乾隆比和珅大39歲，紀曉嵐比和珅大26歲，劉墉比和珅大31歲。
11，祖宗十八代是哪十八代
它是指自己上下九代的宗族成員。上序依次為：父母，祖，曾祖，高祖，天祖，烈祖，太祖，遠祖，鼻祖。下序依次為：子，孫，曾孫，玄孫，來孫，晜（kūn）孫，仍孫，雲孫，耳孫。從小至大：耳、雲、仍、晜、來、玄、曾、孫、子、（自己）、父、祖、曾、高、天、烈、太、遠、鼻。
12，老婆的12種叫法
皇帝稱老婆叫梓童；宰相稱老婆叫夫人；文人稱老婆叫拙荊；雅士稱老婆叫執帚；商賈稱老婆叫賤內；士人稱老婆叫妻子；酸秀才稱老婆叫娘子；莊稼漢稱老婆叫婆姨；有修養的人稱老婆叫太太；沒文化的人稱老婆叫老婆；年輕人稱老婆叫媳婦；老頭子稱老婆叫老伴。
13，百事可樂的軍事實力
冷戰末期，百事可樂用焦糖汽水從前蘇聯政府手中交換得到了17艘潛艇、一艘巡洋艦、 一艘護衛艦和一艘驅逐艦等各類擁有頂尖技術的共30艘艦艇。獲得這些武器後，百事可樂曾在短期內成為世界第6大軍事力量。
14，關羽不會用刀
青龍偃月刀在三國時期是不存在的，這種刀最早出現於宋朝，《三國志》通篇都找不到關羽用刀的記載，據史學家考證， 歷史 上的關羽使用的是矛或戟之類的直刺武器。
15，一夫一妻的皇帝
中國 歷史 上唯一一個只有一個妻子的皇帝是明孝宗朱佑樘，年號弘治。他在做太子的時候就與結發妻子張氏感情很好，在位18年裡未曾再納妃。
16，中國第一位女皇帝
中國 歷史 上第一個稱皇帝的女人是唐朝的陳碩真，自封文佳皇帝，她是唐高宗李治時期的農民起義軍領袖，在位僅兩個月，兵敗被殺。
17，對全球宣戰
世界 歷史 上唯一一個對全球宣戰的人是清朝的慈禧太後，此舉導致的直接結果就是八國聯軍侵華和《辛丑條約》簽訂。說句題外話，「可憐天下父母心」這句大家耳熟能詳的話也是出自慈禧之口。
18，第一支國歌
中國 歷史 上第一首法定的國歌叫《鞏金甌》，於宣統三年（1911年）由清政府頒定。
19，中國最長電視劇
由廣東廣播電視台出品的廣東本土情景喜劇《外地媳婦本地郎》，該劇是中國電視史上播出時間最久、播出集數最多、同時段同類型節目收視率最高、影響力最廣、經濟效益最好的電視系列情景劇，從2000年11月4日首播到2018年10月28日最新一集，已播出3474集。
20，改變美國 歷史 的悲劇事故
在美國，一次重大事故就能改變 歷史 ：1911年3月25日的三角內衣公司火災。146名男女工人死亡，大多數是16到23歲的姑娘，最小的僅14歲。三角工廠事件不僅促使了美國對血汗工廠立法，後來更被寫進美國中學 歷史 課本，成為美國現代主流價值觀的一部分：生命的價值重於財富。