A. 二胡的樂器保養
琴皮
二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。
為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面採取措施。
琴筒和琴桿
琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材製成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，並在琴箱內放入一些乾燥劑。
琴弓
在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之後弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發現弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾乾後重新擦上松香再使用。每次拉完琴後，應將弓毛放鬆，使弓桿恢復到正常的形態，否則日久後會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。
B. 二胡很長時間不拉怎麼保養啊
1.關於每次拉完琴，是否松弦的問題
我們知道，當我們把寶貝的內外弦調到標准音的時候，琴碼會對琴皮產生一個比較大的壓力，如果長期不松弦減去這個壓力，時間久了放置琴碼的地方就會出現凹陷的現象，從而影響二胡正常發音，有的朋友喜歡用類似鉛筆的物件把琴弦的張力分散到琴筒的兩邊，解決每次校弦的麻煩，其實不是個好方法，因為這樣一來琴碼對琴皮的壓力是減小了，但琴弦對琴軸的拉力會增大，同時對琴桿的拉力也就增大，長期下來，琴桿就會變形。這個問題，我也反復咨詢過一些二胡製作大師，拉完琴把弦鬆掉是一致的答案，其實經常性的校弦也可以培養我們的聽力和耐性，不過得配備一個好點的校音器，現在市場上校音器太多，選擇自己喜歡的就行了，如果手頭暫時沒有校音器也不要著急，有部固定電話也可以，校音前按下固定電話座機的免提，它發出的音剛好是我們要校的外弦A的音高。（備註：如果是新琴，可以暫不松弦，因為新琴的琴皮張力很大，不松弦一段時間可以加速開音，建議不超過一個月）
2.關於二胡的防潮、防蟲與防震
先談談防潮，二胡的琴皮是動物蛋白，琴皮的張力比較容易受溫度、濕度的影響，特別是濕度，這就是許多朋友經常談到的自己的寶貝，有時候音色好，有時候音色不好的原因，一般琴皮相對較松的寶貝，遇到晴朗而乾燥的天氣音色會變得比原來好許多，而一些琴皮相對較緊的寶貝遇到陰天潮濕的天氣會變得圓潤、甜美。這是琴皮受溫度和濕度影響的緣故。我們需要利用自然的溫度濕度為我們服務，針對不同的天氣使用不同的琴，取得想要的效果。但要注意的是，寶貝切忌不能放在空調房間保存，因為空調房間空氣濕度太小過於乾燥，還有特別是南方，每年都會有梅雨季節，要非常注意防潮，要是琴皮嚴重受潮，那就不好辦了。二胡的保存一般不要放在空調房間為宜。關於防潮，我們可以把乾燥劑（一般超市都有賣的）放置在寶貝的盒子靠近琴筒的地方，用來吸潮。
防蟲：這個尤其要注意，我們有時候吃完東西，手沒有洗干凈，就拉琴，這樣會把一些食物的殘渣和油類物質沾染到我們的寶貝上，同時這些物質也是蟲子喜歡的食物，當寶貝放到盒子里後，一些小蟲子可能會從盒子外面爬到寶貝上面，最可怕的是把你的琴皮給咬破，那樣我們的寶貝就報廢了。所以我們每次拉琴前，建議都要把手洗干凈，拉琴的時候或臨時放琴的時候周圍不要有食物為好，每次拉完琴最好用干凈的軟布除去琴皮和琴筒上面的松香，如果不及時除去，時間長了可能就無法出去了，特別是琴皮上面如果沾染松香太多的話也會影響發音。如果長時間不用琴，最好在琴盒裡放一塊樟腦丸，如果是沒有包裝的，可以用布包一下放到琴盒裡即可，這可是一道防蟲防線哦。（如果每天都拉琴，一般不必放樟腦）
防震：這個最容易做到了，經常聽說某某的二胡琴頭又摔斷了，這都是由於平時比較大意的原因，如果不小心摔一下，一般是沒事的，如果經常不注意，那這寶貝完了，記住再好的寶貝也經不起摔，平時養成仔細的習慣，就是防震了。你知道宋代的普通的陶瓷碗值多少錢嗎？就說這陶瓷的東西一摔就壞，它能完好的保存到現在，一千多年，太不容易了吧！
3.琴弦保養
如果每次拉完琴把弦鬆掉的話，琴弦的使用壽命無疑會得到延長，但有時候空氣濕度比較大，琴弦一旦沾到水氣會生銹，特別是千金上方和琴碼上方部分的琴弦，平時手指碰不到非常容易生銹，一旦生銹琴弦就不能用了。為了防止琴弦生銹，我們可以每次用完寶貝就用干凈的軟布把這些位置擦乾凈，演奏的有效弦也需要擦。一旦出現寶貝發音異常或內外弦同點位置不是純無度關系了，即便是弦沒有生銹，也該換弦了，一般為了保證發音的統一性，建議最好同時更換內外琴弦。
4.琴弓保養
二胡的弓子是最易消耗的，一不小心就會折斷弓毛，所以平常需要小心謹慎。拉完琴最好把弓子也放鬆下來，但不要全部放鬆，那樣會導致弓毛凌亂，容易折斷弓毛。另外，不要沾染上油類或食物等，以免影響演奏和不便保存。還有要注意勤給弓子打松香，弓毛如果嚴重缺乏松香會變得很脆，容易折斷。這點很重要，松香上的度也要把握好，上的太多了不好，上的太少了沒效果。這要靠我們平時的經驗來指導了。
5.防弓毛折斷、防松香沾染琴弦和琴桿
我們拉完琴一般不會把琴弓去掉單獨保存，因為那樣太麻煩，直接掛到琴軸上，會導致松香沾染到琴弦和琴桿，而且琴弦還經常夾斷弓毛。每次拉琴都得仔細清理一遍，如不清理，手指或虎口一旦沾上松香，非常難洗，嚴重影響演奏。為了有效避免這些情況的發生，我嘗試用人造皮革來做一個保護，用完琴把琴弦、琴桿連同千金一起包起來放入琴盒，用琴的時候先把弓子取下，然後再去除弦套，校音後就可以直接演奏了，這樣弓子上面的松香就不會沾染到琴弦和琴桿，而且琴弦也很少會夾斷弓毛了，我把它叫做「弦套」，這樣既美觀又耐用，一個弦套解決了許多問題。
音樂與作曲技術（團隊） 宮徵
C. 保養二胡
我拉了10年了，摸索了一些調琴、保養琴的經驗，供參考。新琴如很噪，有狼音，只可在蟒皮上擦一次橄欖油，如琴不噪就不用擦油了。日常保養：1.拉完琴，要松弦和弓子，放在琴盒裡。2.拉琴時松香來回擦7--8下，用1小時，如再用，再擦。詳細的解答細看1樓的解釋，他是轉載「中國二胡藝術網」的內容，比較全面，也是胡友多年的體會。希望你能在此網站注冊，能了解學習很多的二胡知識，豐富自己，還能看到許多名家教學視頻、演奏，下載mp3形式的二胡名曲和伴奏曲。幫助自己練琴。還可了解國內二胡藝術的新情況，拓寬視野。祝你學習進步，琴聲繞梁不絕。
D. 二胡的保養
1、琴皮
二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。
我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。
二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。
在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。
琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面採取措施。
2、琴筒和琴桿
琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材製成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。
硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。
二胡處在長期過分潮濕的環境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，並在琴箱內放入一些乾燥劑。
3、琴弓
在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之後弓毛上沾上油污而影響演奏。每次拉完琴後，應將弓毛放鬆。
使弓桿恢復到正常的形態，否則日久後會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。
(4)二胡保養小知識擴展閱讀
二胡保養須知：
1、琴托：琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木製作，二胡有了琴托以後，使琴身在腿上更為穩定，大大方便了下把位技巧的發揮並增加了音量。2、琴馬：琴馬是將琴弦的聲音傳導到琴筒的關鍵部件，它對發音的好壞、音量的大小起著重要作用。製作琴馬的材料很多。
幾十年來，人們對琴馬的製作進行了多種試驗，均各有利弊，現在大都使用楓木和松節製作的琴馬，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1厘米，底部寬度為1.5厘米，上部橫寬為1厘米。
這兩種琴馬普遍認為發音柔和、音質純正。當然，二胡發音的好壞不僅僅取決於琴馬，它與琴筒的木質好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、乾燥、冷暖均有直接關系。
因此，琴馬盡可多備幾種（木質、竹質、骨質、塑料等到以便在不同氣候情況下進行調整，至於在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗。
緊靠琴馬的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的「狼音」，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用。
E. 二胡如何保養
1、琴皮
二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。
為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當。
從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。
2、琴筒和琴桿
琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材製成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，並在琴箱內放入一些乾燥劑。
3、琴弓
在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之後弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發現弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾乾後重新擦上松香再使用。每次拉完琴後，應將弓毛放鬆，使弓桿恢復到正常的形態，否則日久後會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。
(5)二胡保養小知識擴展閱讀
二胡的起源：
二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫「奚琴」。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載「奚琴本胡樂也……」唐代詩人岑參所載「中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛」的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為「嵇琴」。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名「嵇琴」。宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：「熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。」
說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏」嵇琴」時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。後來沈括在《夢溪筆談》中又記載「馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單於。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。」說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史·禮樂志》所載「胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾」進一步闡述了胡琴的製作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，並發明了二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以後走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。
新中國成立以後，民族、民間音樂發展很快，為了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌製成唱片，使二胡演奏藝術如雨後春筍迅猛發展起來。上世紀50年代和60年代先後涌現了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發揮，並刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩。
F. 二胡怎麼保養
弓弦樂器大多都會有琴皮，製作的材料大多是紅木等硬質木料，此類樂器與濕度有一定的關系。硬質木料的木質有一定剛性，密度高，木質也細膩。在一濕一干、空調暖氣收燥的環境中，會造成木料內外應力不能平衡的情況下，這時候會發生表面燒絲，濕度穩定後又會消失，也可以點上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。因此硬質木料是有可塑性的，白木材料不會有這樣的情況，它木質松很容易達到內外應力的平衡。我們建議在二胡使用結束後，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我們製作的高檔二胡在木質表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的江南傳統做法，對技工都有很高的要求，目的是保護木料，提高木料的光滑性，增強手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時間的話可以在琴身木質表面上些車臘或傢具用臘，但一定要擦乾凈，避免粘手。
二胡琴皮的保養是大家最關心的。二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。有很多理論書籍或網路上的知識對琴皮提出了一些保養和處理的方法，但理論和實踐畢竟有差距，有時候表現出來的差距並不小。
從二胡製作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩定，這時有一道關鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護琴皮受濕度的影響。套皮完成後就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當，難點是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點：1.去油性，有油性的琴皮會嚴重影響發音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上。2.琴皮表面已經有處理。周榮庭開創套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關鍵的作用。
在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，捲起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好後不可在對琴皮背面進行再處理，因為從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調試），知道它們的作用和原理就可以反復調試，調節出自己滿意理想的音色。
二胡在不用的時候要放些防蛀片，濕度高的地區再放些乾燥劑，經常也要拿出二胡讓透透氣。
其實你網路一下就能知道的
G. 怎麼保養二胡
1、琴皮
二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。
我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。
2、琴筒和琴桿
琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材製成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。
硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。
二胡處在長期過分潮濕的環境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，並在琴箱內放入一些乾燥劑。
3、琴弓
在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之後弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發現弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾乾後重新擦上松香再使用。
每次拉完琴後，應將弓毛放鬆，使弓桿恢復到正常的形態，否則日久後會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。
(7)二胡保養小知識擴展閱讀：
二胡的發展歷程
二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫「奚琴」。胡琴琵琶與羌笛」的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為「嵇琴」。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名「嵇琴」。
宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：「熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。」說明在北宋時代已有很高的演奏水平。
徐衍為皇帝大臣們演奏」嵇琴」時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。後來沈括在《夢溪筆談》中又記載「馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單於。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。」說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史·禮樂志》所載「胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾」進一步闡述了胡琴的製作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
參考資料來源：網路-二胡
H. 二胡的保養與護理
二胡應注意避免陽光的直射，以免木料變形和開裂；在北方使用應避免靠近取暖設備，使用完畢放回琴盒內；在江南地帶每年 6 月份雨季或其他地區連續潮濕的季節時應在琴盒內放些「樟腦」，以免蟒皮和琴弓被蟲蛀；為了使二胡達到最長的使用壽命，建議使用完畢後把琴弦放鬆，使二胡的琴桿和蟒皮可以經常得到休息，延長使用壽命。新製作的二胡發音比較噪，需經過幾個月的使用，在各把位反復拉奏，使蟒皮的張力受到振動後逐漸變的均勻以後，聲音才會圓潤柔美，這通常稱為二胡的磨合期，所以經常拉奏的二胡，音質會越拉越好，這也是最好的保養方法。 [琴皮] 琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻；鱗格排列整齊，橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊昀分兩邊，界線分明；皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中，琴皮十分理想者非常罕見。 把皮面向著亮處，從琴筒中看去，如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響樂器良好的振動，使聲音發暗、發木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細水砂紙，蘸少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕打磨琴皮背面。注意邊磨邊對光檢查，務使厚薄均勻、適中。磨完後用布擦盡粉塵，再用棉簽薄薄地塗上一層植物油即可。 通過對光檢查，如發現琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸蠟液趁熱伸進筒內塗於琴皮背面（要注意控制好蠟層厚度）。塗完後再把琴皮正面對著小火烘烤一下，平放片刻，使蠟層分而均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免局部過於受熱而燒壞，如蠟層過厚，可用平頭小刀輕輕颳去一層，再烘烤一下；如蠟層厚度不夠，可依法再塗。 新琴一般蒙皮較緊，以致發音尖而亮，似高胡聲，這樣的琴經過一年半載的使用，可使琴皮逐漸松軟至適當程度。如需加快這個過程，可用棉簽伸進筒內，在琴皮背面塗一層植物油，然後在琴皮正面墊一塊3厘米見方的木塊，再在木塊上施加10-15公斤壓力，經12小時後取下；如仍偏緊，過一、二天再壓一次，也可以在拉完琴後不卸馬子，把弦定高大二度，如此持續一、二個月。還可以把琴平放在桌上，用兩手拇指蘸植物油，用力輭鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮鬆緊適度為止。 如琴皮經長期使用變得太松，以致發音沉悶時，可將吸潮劑（如硅膠、炒鹽粒、生石灰等）塞於琴筒中，能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長竹棍或卸下馬子，以沽減少琴皮的受壓時間。如果琴皮鬆軟到影響演奏的程度，那就要送樂器廠或修理店重新蒙皮了。 [琴筒、琴桿] 根據氣候適當調節琴盒中的濕度，可合琴筒、琴桿不致開裂或脫膠，保持二胡的音質穩定。天氣潮濕時，應在琴盒中放一、二包吸潮劑；天氣過於乾燥時，可將一塊含適量水的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在乾燥的地區，可經常在琴筒及琴桿上塗薄薄一層植物油，以防出現裂紋。 如果二胡音量偏小，可用鋼絲鋸將音窗的中間部分鋸去，只留下緊靠琴筒的寬約1.5毫米的一圏。這樣即可使音量有所增大，又不影響美觀。 此外，每次用過完二胡後，應用軟布將琴筒及琴桿上的松香粉末擦乾凈，放入琴盒或琴套中（不要掛在牆上）。在寒冷的冬天，把琴由室外拿入室內後，不要馬上打開琴盒，要等20-30分鍾後再打開，以免使琴體上凝結一層小水珠。 [琴馬] 市集的琴馬一般都是半成品，需要經過適當修整後方以能使用。可按下列步驟進行修整： 1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使小圓孔始終處於中心位置，修磨至高度適合為止。 2、整孔。如果二胡本身發音比較沉悶，可用小圓銼將馬孔擴大些。如二胡本身發音比較尖亮，就應選擇底大孔小的琴馬。 3、磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然後把琴馬底面在砂紙上磨成微凸狀，以使其更好地與皮面緊密接觸。 4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調整到合適的弦距，然後用手壓一下馬子上的鋼弦，使琴馬上留下二處壓痕，然後取下用小刀刻出二個「V」形弦槽。 5、定位。仔細觀察琴馬，把較高的一側作為內弦側，並用筆點上一個小圓點（標記）。在日後的使用中，有圓點的一側永遠固定為內弦側。 [控制墊] 最好選用厚大衣呢料，剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊，對折成兩層墊於馬子下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話，可再剪一、二個小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調整時可上下移動，至即不影響樂器的正常振動，又能有效地控制狼音為佳。如選 用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起一定作用，但效果要差些。 [千斤] 千斤是容易被忽視而又十分重要的部件之一，很多二胡跑音的原因就在於千斤過於簡陋。使用北京民族樂器廠研製的銅鉤固定千斤，能有效地防止演奏中因千斤移動引起的跑音，還能靈活調整高度與寬度。使用時要在千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如小橡皮等，這樣既能美化音質，又能防止磨壞弦皮。在廣大二胡愛好者中仍普遍使用的線繞千斤，在繞制時先剪一條寬約0.5厘米的膠布繞琴桿一周粘住，再用線在膠布上繞制千斤。要注意先在琴桿上繞一圈，然後往弦上繞五圈，最後再在琴桿上繞一圈後打結並剪去余線。這種纏繞法可避免因千斤左右移動而產生跑音。 [弦軸] 二胡的弦軸分機械軸與木軸二種。機械軸中又分蝸輪和絲桿式二種，各有所長。對於蝸輪式弦軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴入幾滴機油，並轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反復受力而磨損。如果是絲桿式弦軸，在換弦時應擰松拔出，將適量機油塗於絲桿之上。上弦時不要每次都拉到同樣的松緊度，可有時緊些，有時鬆些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免局部磨損。木軸如果經常松脫，在軸孔內撒些松香粉末，這樣能保證必要的磨擦力；如果太緊，往軸孔內撒入些爽身粉，即可轉動自如。 [琴弓] 弓桿如彎度不適，可把弓毛一頭脫出，將弓桿在無煙焰上邊轉動邊烘烤，務必要使受熱抣勻，且不可烤焦。當竹質變軟時，就可彎成適合的形狀。彎好後要立即用涼水冷卻，使之定型。 發現有斷弓毛時，不可用手扯去，而要用小剪子齊根剪下。因為用手扯容易帶去其它弓毛，使之松緊不一；如果連根拔出，還會使結頭變松，引起弓毛陸續脫出。如有幾根弓毛太松，又捨不得剪去，可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要注意煙頭不要靠弓毛太近，以免燒斷。 總之，對二胡的調理和保養，是每個演奏者都必須掌握的。你對樂器付出的心血，終將會得到樂器至誠的報償。
記得採納啊
I. 如何保養二胡
二胡的保養應從琴皮、琴筒和琴桿、琴弓三個方面進行。
1、琴皮的保養。常見的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面採取措施。
2、琴筒和琴桿的保養。琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材製成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，並在琴箱內放入一些乾燥劑。
3、琴弓的保養。在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之後弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發現弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾乾後重新擦上松香再使用。每次拉完琴後，應將弓毛放鬆，使弓桿恢復到正常的形態，否則日久後會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。