A. 葫蘆絲簡譜數字音符下有條橫線再下面有個點指啥意思
葫蘆絲簡譜數字下有條橫線，那條線是時值線，稱做減時線，音符下有一條線的音符是八分音符，線下面有個點是低音點，也就是這個音符是低音的八分音符。
以上所說的均屬簡譜樂理知識，與葫蘆絲本身沒啥關系的。
要想看簡譜學葫蘆絲，首先要先弄通簡譜樂理初級知識，弄懂簡譜，看簡譜學旋律就方便和准確多了，把樂譜上常見的各種符號的作用和用途先掌握明白，不要急於求成，點點積累，由淺入深，只要能堅持，就會有收獲。
B. 初學葫蘆絲，應做些什麼，給點這方面的月理知識！謝謝
葫蘆絲的演奏姿勢 葫蘆絲要講究姿勢，這不僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應演奏者的生理特點，充分發揮技巧，更好的表現音樂內容。葫蘆絲的演奏姿勢分為坐、立兩種。 1、立式 就是站著吹奏的姿勢，一般在獨奏是採用這種姿勢，要求身體站立，自然放鬆成垂直狀，兩腳稍分開，胸要挺，左手在上右手在下，兩臂稍微彎曲，兩肘部下垂，管體稍向前，與上身成45度角，切忌過分挺胸和歪斜。 2、坐式 一般合奏時採用這種姿勢，要求身體自然放鬆地坐在椅子上，兩腿稍微分開，身體要正，頭要直肩要平，左右手肘部與身體成45度角，切忌過分放鬆和僵硬。 葫蘆絲的持法 要求手指自然放鬆，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放鬆，指肚接觸孔應有周邊緣感，吹奏時在氣流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過於壓緊則手酸，音窒，對演奏不利。另外手指開孔時，不宜抬的過高，否則會使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距離音孔上方2—3厘米即可。 ■ 風門、口風與口勁 返回頂部 風門 指吹奏時上下嘴唇之間氣息經過的空隙處。風門可大可小，是隨著音的高低而變化的。吹奏低音時縮小風門，吹奏高音時放大風門。風門的位置不可偏左偏右，應在嘴唇的正中處，上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據葫蘆絲的吹孔製作情況來決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出（一般正常情況下上下嘴唇應一致），兩腮不可鼓起，要用力向里收。 口風 經過風門吹出來的氣息就是口風。口風有緩急之分，口風的選擇可以對吹氣的強度和用氣量起到控製作用，由於葫蘆絲屬於豎吹型簧管耦合震動類樂器，主要由簧片和竹管組成耦合震動而發音，吹奏時用嘴含住吹孔，用超吹的方法，氣流通過氣箱（葫蘆），使簧片的簧舌部分震動，並激發管內空氣柱的共鳴而發音。演奏時一般不使用基因（用緩吹方法吹出的筒音）。風門的緩急變化是高腹部、橫隔膜及胸腔的活動來配合控制的，三方要控制好。 口勁 嘴勁的大小是依據風門的大小和口風的緩急來確定的。一定要注意嘴勁和風門口風的密切配合。雖然在吹奏葫蘆絲時口風、嘴勁均有緩急之分，但由於葫蘆絲的吹奏是採用超吹的方法，所以緩急是相對的，是有極限的，也就是說它在一定的范圍內變化。其原因是由葫蘆絲自身的條件而限定（葫蘆絲音域過窄）。 ■ 葫蘆絲演奏指法表 返回頂部 （1）筒音作5的指法表（包括低音3） ※※把葫蘆絲橫放在顯示器前，葫蘆的一頭放左邊，這樣看這個表就容易了，也就是葫蘆絲後面的一個音孔對應的是最左邊的這個音孔 （2）筒音作1的指法表（包括低音6） （3）筒音作2的指法表（包括低音7） （4）筒音作4的指法表（包括低音2） ■ 葫蘆絲常用演奏符號 返回頂部 詳情請參照本站葫蘆絲論壇網友所發貼子： http://bbs.hulusi.com/dispbbs.asp?BoardID=28&ID=4021 ■ 葫蘆絲長音練習方法 返回頂部 葫蘆絲的長音分兩種(胡曉示範) （1）平穩吹奏某一個音的長音練習， 音頻示範（請手動點擊播放）：（示範為C調1的長音） （2）強弱反復吹奏的長音練習，即：吹同一個音，氣息由弱到強慢慢加重氣息，然後音量最高時，慢慢減緩氣息，如此反復。。(示範為C調1的長音，弱強弱強弱，您聽出來了嗎？) 音頻示範（請手動點擊播放）： 練習長音請用丹田之氣，即：吸氣時，想像氣息進入腹部，吹奏時，想像氣息自腹部上行進行吹奏，（平時不吹奏樂器時，呼吸時，可以有意識地收縮及擴張腹部肌肉）為了效果明顯，長音示範做得速度比較快，你也可以跟據自己有喜好來改變強弱變換的速度 ■ 葫蘆絲初級練習曲1-4級 返回頂部 主要是強化指法、音階以及氣息節奏的訓練，基礎中的基礎，請我的好朋友胡曉示範，當然您基礎好的話也可以在練習中加入一些技巧，看自己發揮，每一個曲譜下都有相應的音頻示範，限於篇幅在這只放兩個，更多的請直接去論壇下載收聽吧，一共38個。先跟示範唱熟曲子，然後請用相應該調式的葫蘆絲跟隨著示範或單獨練習吹奏 一級（1）曲譜 http://www.hulusi.com/Training/1/yiji1.jpg 一級（1）音頻示範（請手動點擊播放） 一級（2）曲譜 http://www.hulusi.com/Training/1/yiji2.jpg 一級（2）音頻示範（請手動點擊播放） 其它更多請點擊以下鏈接 http://bbs.hulusi.com/dispbbs.asp?boardID=16&ID=21161 ■ 葫蘆絲基本技巧練習 返回頂部 每一種技巧都有詳細的說明以及幾個音頻示範，對每一個技巧的時值、特點要有所了解並加以模仿，並在欣賞葫蘆絲樂曲時，自己試聽聽哪裡用到了這個技巧，在上面的一至四級的一些練習曲中，自己能否試加入技巧？含吐音、波音、疊音、虛指顫音、腹震音、打音、震音等示範 具體請點擊以下鏈接：（錄音請手動點擊鏈接） http://bbs.hulusi.com/dispbbs.asp?boardID=16&ID=2102 ■ 新手學習—曲目推薦 返回頂部 《婚 誓》（C調）： 曲譜下載 欣賞下載 伴奏下載 《月光下的鳳尾竹》（C調）： 曲譜下載 欣賞下載 伴奏下載 之所有選擇這兩個曲子，主要是因為大家熟，好多人也因為《月下》而認識葫蘆絲樂器，而《婚誓》此曲比較簡單，方便初學者「小試牛刀」；這里不能不說一下節奏感的問題，有一些朋友對音樂的節奏感不好的話，建議多試吹一些如節奏感強的曲目，如《阿佤人民唱新歌》等。。，不要忽略多聽曲子，聽也是要講方法的，作為一個葫蘆絲的學習者，欣賞一個曲子的角度我的理解應該要和一般的欣賞者不一樣，多注意曲子中的一些用得好的技巧，高潮部分等等；有一點，極為重要，就是演奏時，盡量不要看譜，不然很難做到在曲子中融入情感或者說表達曲子的意境！聽曲子就要把它印在自己心中，吹曲子時才能做到心中有曲有譜！對於曲子意境的表達，我以及個別朋友在論壇上發有專帖，有興趣的朋友也可以參與探討，不夠深刻的希望朋友們加以補充改進。
C. 葫蘆絲怎樣入門起步
初次接觸葫蘆絲，先要選一支適合自己的葫蘆絲，小孩手指較細，可以選擇音孔之間距離較近的C調次高音的葫蘆絲。成人最好選擇降B調中音的，這樣更容易入門。
C調葫蘆絲：
葫蘆絲的常用指法表以及葫蘆絲各部位名稱
學葫蘆絲其實不難，有人指導學起來當然更快，無人指導自學也完全可以學會，自學首先要有簡單的樂理知識，會識簡譜，然後買一隻葫蘆絲，買一本葫蘆絲學習入門的書。萬事開頭難，一開始大多數人都吹不響，掌握不了力度。慢慢試，當你吹響了一個音以後，學起來就不成問題了，按照葫蘆絲指法表，一個音一個音去練。不要急於求成。
(3)葫蘆絲樂理小知識擴展閱讀
當您擁有一支葫蘆絲的時候，要注意葫蘆絲主管、副管的溫度差和濕度不要有大起大落的現象，葫蘆絲主管、副管的自然裂損大多數是這兩點引起來的，如果您用的是插口葫蘆絲主管，請注意在調插口調率時雙手要靠近接銅處慢慢調，千萬不要握主管頭和主管尾擰調，這樣會擰裂接銅周圍的紫竹，很多葫蘆絲主管、副管的裂縫都在音孔處就是這個原因！
接銅用時間長了會出現發緊發澀現象，要將銅套內的污垢和銅銹擦掉後上潤滑油，以免加速銅套磨損和擰調時用力過大擰裂葫蘆絲主管、副管，冬季用後葫蘆絲內會產生水氣必須使用自製的棉刷將葫蘆絲主管內的水氣擦凈。
而後將葫蘆絲倒掛起（有些葫蘆絲名家認為不可以倒掛，這里僅本人個人觀點），讓其自然風干後在裝套裝盒，葫蘆絲要保持乾燥！如果受潮會出現：發霉現象、開裂現象，掉漆現象，裂損現象，甚至影響其音準。銅套要定期上油，最好用干油。葫蘆絲最怕摔、怕曬、怕蟲蛀、怕長霉，所以要好好愛惜使用。
日常注意事項
1、 葫蘆絲必須保持適當的乾燥程度。過於乾燥的季節要擺放在包裝盒內，尤其不能在通風處懸掛，否則竹子容易開裂；太過濕潤也不行，時間長了樂器會發霉。樂器使用完之後，最好將其懸掛，基本乾燥後放入盒內。
2、輕拿輕放，禁壓禁撞，忌暴曬
3、專人專用
4、忌暴吹.暴吸.
5、經常吹的葫蘆絲要吹嘴朝下，懸掛在通風處。
D. 初學葫蘆絲應掌握的基本技巧
初學葫蘆絲應掌握的基本技巧
葫蘆絲是一門熱門的樂器，然而葫蘆絲的學習並沒有那麼簡單，那麼在學習葫蘆絲時我們應該注意哪些問題呢?下面我帶大家了解一下。
節奏：
節奏是音樂構成中的一個基本要素，在音樂語言中，節奏就好比是骨架。音樂離開節奏將成為雜亂無章的音符羅列，就更無從談起塑造音樂的形象了。因此，在演奏中，掌握好節奏是很重要的，它直接影響到藝術的表現。有很多人離開了伴奏或在練習過程中把握不好節奏，歡迎大家就這個問題把自己的心得發布出來，以供大家學習參考，達到互相交流的目的!在演奏中有些朋友喜歡用腳打拍子或數拍子，如果在練習中用這種方法作為加強對拍子的感覺，暫時採用一下是可以的，但是數拍子所體現的只是一種機械的數次，而不是具有輕、重、緩、急、富於表情的音樂率動。數拍子將使演奏者在演奏過程中感覺不到音樂的生動節奏，並有損於培養演奏者內在的節奏感。培養內在的節奏感關鍵是要通過分析旋律，了解各種節奏在刻劃音樂形象中所起的作用。只有結合音樂內容，才能真正體會到什麼是生動的節奏，才能在演奏實踐中逐步加強內在的節奏感!我認為在演奏中，在節奏中容易發生的問題有音符的時值奏得不夠准確，節拍或節奏重音安排不得當。
吐音：
吐音，是吹管樂的最基本的技法，又名“舌吐音”，是靠舌頭在氣息的控制下發出“吐”或“苦”的聲音，在技法標示上記為“T”和“K”，吐音使音符具有顆粒性的表現力，在葫蘆絲的演奏中吐音的訓練是三大基本功之一，因此要吹好葫蘆絲，吐音的訓練是極其重要的。在葫蘆絲的學習過程中，由於沒有正確的理論引導，常把吐音方法理解的甚為簡單，其實不同的樂器所用的吐音方法是不同的。吐音主要是靠氣息的`沖擊，通過舌頭發出“TK”得聲音，這就有一個發音振動問題，是舌頭整個部分發音還是舌尖發音，可以做一個實驗，如果整個舌頭在震動發音，發出的吐音聽上去很笨拙，不靈巧。靠舌尖發出的吐音短促有力，顆粒性強。
葫蘆絲屬於閉口吹奏樂器，因此用舌尖發音有以下幾個優點：1、葫蘆絲講究輕柔的美感，舌尖發出的吐音明亮、輕巧;2、在演奏樂曲的快板部分時，舌尖發出的吐音能夠配合上速度的變化。還有一點，怎樣使舌尖吐音更完美，方法是什麼，筆者的體會是，將發出氣息的力量集中於舌尖部位，同時發出“吐”的音，但是在運用氣息是要控制好強弱，強則音量太大，弱則吐音不清晰，甚至出現“咕”音，所以在運用吐音時氣息的控制是很重要的。
雙吐被認為是葫蘆絲比較難以掌握的技法，雙吐主要運用在十六分音符的節奏性中，發音是“TKTK”，“T”是強音，“K”是弱音，講究強弱交替，雙吐音多用於快板樂段中，學習雙吐音不能操之過急，掌握好演奏方法，多加聯系，要持之以恆才能夠掌握。三吐音是單吐音與雙吐音的疊加，主要運用在前八後十六和前十六後八的節奏型中，練習方法和雙吐音一樣，也要掌握好清晰度和速度。
視奏：
要很快並較為滿意的奏出一首新接觸的樂曲，不僅需要有較高的吹奏能力，還應該有較強的視譜能力。如果一個愛好者在葫蘆絲的吹奏上有了一定的基礎，但是卻因為不識譜，或不懂必要的樂理知識，而影響到自己吹奏水平的發展，這會是一件很遺憾的事情。所以掌握一定的基礎樂理知識是很有必要的!
如果一個愛好者在葫蘆絲的吹奏上有了一定的基礎，但是卻因為不識譜，或不懂必要的樂理知識，而影響到自己吹奏水平的發展，這會是一件很遺憾的事情。所以掌握一定的基礎樂理知識是很有必要的!
視奏和記譜是同樣的重要!先看節奏，再看旋律。把節奏卡好，再把對應的音符填進去。很多人不識譜的原因就在於節奏上沒卡好，不成曲，音準的問題好解決。多練音階，多視唱自己熟悉的曲子，慢慢的音準就上來了。簡譜上一些符號死記，辦法雖然笨，能解決問題就是個好辦法。
循環換氣：
循環換氣是一種非正常的呼吸，所以當練習者剛開始運用它時，會出現很多的問題，如氣口太明顯，換氣時音不準等。這需要我們在運用時採取一些技法去避免這些問題的發生，也只有將這些問題解決好之後，我們才可以稱得上真正掌握了這一技巧。循環換氣時氣口很明顯，這是因為口腔的氣擠盡與肺部的氣接上來時，演奏者很難將這兩股氣接得圓滑。當氣息的連接練習到一定的程度後，我們可以在手指上想辦法，如採用虛指顫音可以掩蓋氣口，給聽眾以特長音的感覺，用虛指顫音的方法配合正確的腹式呼吸，還可以解決音準的問題，另外，在換氣位置方面，我們如果採用在音頭位置換氣，比在一個長音的中間位置換氣效果要好的多。因為音頭一般需要輕吐，在肺部的氣息接上來的一剎那，氣流速度很快，力度很強，正好起到了軟吐的效果，所以一般採用音頭的位置換氣。初學者喜歡在等到肺部的氣息用盡了之後再開始換氣，這是錯誤的。在一般情況下，演奏者在肺部只有三分之一的氣息量就應該開始換氣，因為肺部氣息過多的情況下換氣會使進氣量很小，達不到換氣的效果，肺部氣息如果過多，就會造成生理缺氣，心裡感覺憋得慌，從而是肌肉高度緊張，達不到換氣的目的。循環換氣具體運用中應該還有很多技巧，需要我們不斷地摸索和發現，如果演奏者在運用時做到一氣呵成，游刃有餘，那就表示已經掌握了這門技巧。 ;
E. 誰懂葫蘆絲樂譜，那些符號是什麼意思，還有兩個音之間的長度是多少演奏時間隔多久/
一、關於葫蘆絲樂譜符號，直接上圖，看著就明白了：
二、關於音與音之間的長度，這個看起來簡單，但說起來比較復雜，首先必須要明白2個含義：一個是樂曲進行的速度、一個是音符的時值。也就是說，2個音之間的長度，基本是由速度和時值決定的。
[時值] 時值容易理解，先在網上找些簡譜基礎樂理的教程看看，了解什麼是2分音符、8分音符、32分音符等等，在此基礎上再掌握增時線、延音線、附點音符、休止符等的概念，這些都會影響音符進行的長度。
[速度] 一般樂譜在速度上會有以下幾種標註：
1、用數字精確標注，如J＝80（以4分音符為單位，1分鍾演奏80次）等；
2、用文字標注，如慢板（1分鍾約52拍）、小快板（1分鍾約108拍）、漸快、漸慢等等；
3、有感情色彩的標注詞語，在決定樂曲感情色彩的同時，也會影響速度的快慢，如：「自由的、抒情的、莊重的、輕快的、田園般如歌的、激情的」等等。
當然，在學習和演奏中，還會有其他因素影響音符的長度，這需要你在反復的、快樂的學習中發現、了解、熟悉、掌握，以上回答只能作為一點樂譜樂理學習上的小提示。
祝每個葫蘆絲友葫藝精進、絲韻悠揚！
F. 葫蘆絲的樂理知識有哪些
五線譜，D調宮式的上下音階、自然音階，1=F的意思
G. 關於葫蘆絲學習與樂譜樂理知識的入門
自學一般我不提倡，，簡譜很好掌握的，你先找個隨便教音樂的人或是音樂老師學一下簡譜及節奏等，就能找老師學葫蘆絲了啊，為甚麼會沒人教你呢，我剛學時啥也不懂啊，就那樣1234567 do re mi...那樣先把音階練下來，再吹些兒歌的啊我勸這位朋友一定找個教葫蘆絲的人去學，這就行了，在老師那學你很快就發現你以前不懂的其實很簡單。
H. 如何自學葫蘆絲，俺是零基礎
葫蘆絲的基本功主要有三方面，即氣、指、舌。
一、氣（呼吸方法）
1、不提肩、不挺胸、口鼻通、不出聲；
氣下沉、丹田功、音柔美、顫常用。
2、高音緩、低音急、輕呼能出筒音3
3、吹長音時要做到：
音頭不能軟、音體不能板、音尾不能散。
4、學會氣顫音的方法是：
急緩交錯、丹田配合。
5、對於慢曲換氣的要求是：
慢曲慢換、音斷曲不斷。
慢曲快換、旋律更連貫。
6、對於快換氣的要求是：
口鼻都要通，吸氣不出聲。
7、對音量大小的要求是：
輕音不能浮，重音不能濁。
8、對音準的要求是：
漸強起，漸弱收，音準關鍵在兩頭。
二、指（手指技巧）
1、針對初學者的手形，要做到「不靠不翹」。可要求：
指放平、勿高抬，孔按實、松則快。
2、關於按音孔的方法：
初學用指肚，提高加指尖。
3、持樂器要端正，既穩固又放鬆。
4、疊、打、抹、滑的一般規律是：
上行疊音，下行打，向上抹音，向下滑。
5、疊打與抹滑的主要區別是：
快疊打，慢抹滑。
6、疊音、波音、指顫音的主要是手指開閉的次數：
一疊、二波、三起顫。
三、舌（吐音方法）
1、斷吐用「吐苦」，連吐用「嘟咕」，
舌指能同步，快板必清楚。
2、快板要慢練，慢板要連貫。
3、勤練「苦」，慢練「呼」，
小舌也能打「嘟嚕」。
4、「吐苦」各佔半，「苦」音要久練。
四、如何演奏好樂曲
1、運用好基本功：氣要通，指要松，舌要清。
2、練習新曲的程序，可分為四個階段：對、會、背、味。
①對：將樂譜及表情技巧符號吹對；
②會：能看譜連貫完整地演奏全曲；
③背：能背譜熟練地演奏；
④味：能體現樂曲的風格韻味及作者意圖。
3、對於有難度的樂曲，要進行重復練習：
慢快慢快，簡繁簡繁，零整零整，看背看背。
4、針對在學校學生功課多，練習時間少的問題，可採用：平時多練，拙處勤練。
「平時」是指在不拿樂器的時間，手指隨時都在活動，「吐苦」也隨時練習。「拙處」包含相對笨拙的無名指、大指及「苦」音的練習。
勤能補拙，熟能生巧。
I. 葫蘆絲基本知識
葫蘆絲，又稱「葫蘆簫」，是雲南少數民族樂器，主要流傳於傣、彝、阿昌、德昂等民族中。
葫蘆絲可分為高、中、低音三種類型。葫蘆絲發源於德宏傣族景頗族自治州梁河縣，主要流行於傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的雲南德宏、臨滄地區，富有濃郁的地方色彩。
葫蘆絲（或葫蘆蕭）雲南少數民族特有的樂器之一。主要流傳於雲南省滇西傣族地區，在布朗族，德昂族等少數民族中也較為流行。
傣族人民多才多藝，能歌善舞。節日里，不論是在江中劃龍舟或是在江邊放「高升」（用竹筒製作的土火箭），還是在廣場上「趕擺」或是在竹樓里飲酒歡宴，都可以聽到動人的樂聲。
葫蘆絲因其音色獨特優美，外觀古樸，柔美，典雅，簡單易學，小巧易攜帶等特點，受到廣大音樂愛好者及中外遊客的喜愛。
傳統葫蘆絲屬簧管類樂器，其結構由一個葫蘆和兩根（或三根）竹管組成，葫蘆上端為吹嘴，下端與葫蘆連接的三根竹管為音管，其中，中間一根較粗較長的竹管為主音管，主音管正面有六個音孔（按音孔），背面上端有一個音孔為第七按音孔，下端有一個泛音孔（出音孔）和兩個穿繩孔.主音管頂端裝有金屬簧片，插入葫蘆，其尾端裝有軟塞子。
副主音管無按音孔，因此裝有簧片的副音管一端插入葫蘆主音管左或右兩側，在葫蘆絲吹奏時，如將副音管底端軟塞取出，裝有簧片的副管音就與主管音一同響起，但副管音只能發一個音.現常用的葫蘆絲有C調、小F調小D調、降B調、A調、F調、G調、E調、大D調等幾種。
J. 零基礎，如何學會吹葫蘆絲
1、葫蘆絲簡介
葫蘆絲又稱葫蘆簫，傣語稱之為單南母倒（南母倒即葫蘆之意）。流行於滇西德宏、保山、瑞麗等傣族地區，在阿昌族、布朗族、德昂族中也較為流行。
葫蘆絲的構造較特殊，所用材料均取自天然，純手工完成製作過程。它由葫蘆、主管、簧片、附管組成，主管開有七個音孔，音域為低音3、5、6、7、中音1 2 3 5 6。有長短附管各一根，安裝在主管兩邊，附管持續發一個音。
葫蘆絲發音優美、親切，略帶鼻音，擅於表示溫柔細膩的感情，給人以含蓄朦朧的美感。因為它發出的音有如抖動絲綢那樣飄逸、輕柔，所以稱它為葫蘆絲。
2、葫蘆絲的外形，見下圖