⑴ 色彩搭配原理和技巧-色彩搭配基本知識
色彩搭配原理和技巧-色彩搭配基本知識
色彩搭配是門看似簡單，其實又很深奧的學問。畫畫的人可能會遇到這種情況：剛開始很順手，畫面在朝著好的方面發展，畫到途中時效果非常好，覺得一幅好畫就要誕生了，但往往在畫完後，並沒有達到理想的效果，有時甚至還有些令人失望。同樣，美術設計師也一定有過這樣的經歷：有時設計出的作品色彩搭配和諧美觀，有時卻怎麼設計也得不到令人滿意的效果。這些都很有可能是由於還沒有完全掌握色彩搭配的原理和技巧造成的。下面是我為大家帶來的色彩搭配原理和技巧，歡迎閱讀。
色彩搭配基本知識
色彩搭配一般為繪畫中的色彩，三原色為紅黃藍。隨著進入21世紀，科技的發展，色彩不再僅僅局限繪畫上，所以下面所說的色彩搭配以光的三原色為基礎製作的色相環。原色 色盤上延伸最長的幾段表示出了三種原色----紅黃藍。它們之所以稱為原色。是因為其他的顏色都可以通過這三種顏色的組合而成。
色彩搭配原理與技巧
第二色（間色） 將任何倆種原色混合起來，你就可以得到間色：橙（紅加黃）紫（紅加藍）綠 （黃加藍）
第三色（混合色）色盤上另外6種顏色稱為混合色。它們是原色和一種臨近的間接色混合而成的：桔黃（黃加橙） 青（黃加綠）深綠（綠加藍）絳（紅加橙）。
顏色三要素：色相，以區別各種顏色，如紅綠藍等；純度，以示色彩深淺；明度，以示彩色明暗。
1、色相配色
以色相為基礎的配色是以色相環為基礎進行思考的，用色相環上類似的顏色進行配色，可以得到穩定而統一的感覺。用距離遠的顏色進行配色，可以達到一定的對比效果。
類似色相的配色，能表現共同的配色印象。這種配色在色相上既有共性又有變化，是很容易取得配色平衡的手法。例如：黃色、橙黃色、橙色的組合；群青色、青紫色、紫羅蘭色的組合都是類似色相配色。與同一色相的配色一樣，類似色相的配色容易產生單調的感覺，所以可使用對比色調的配色手法。 中差配色的對比效果既明快又不沖突，是深受人們喜愛的配色。
對比色相配色，是指在色相環中，位於色相環圓心直徑兩端的色彩或較遠位置的色彩組合。它包含了中差色相配色、對照色相配色、補色色相配色。對比色相的色彩性質比較青，所以經常在色調上或面積上用以取得色彩的平衡。
色相配色在16色相環中，角度為0°或接近的.配色，稱為同一色相配色。
角度為22.5°的兩色間，色相差為1的配色，稱為鄰近色相配色。
角度為45°的兩色間，色相差為2的配色，稱為類似色相配色。
角度為67.5°~112.5°，色相差為6~7的配色，稱為對照色相配色。
角度為180°左右，色相差為8的配色，稱為補色色相配色。
2、色調配色
a.同一色調配色
同一色調配色是將相同色調的不同顏色搭配在一起形成的一種配色關系。同一色調的顏色、色彩的純度和明度具有共同性、明度按照色相略有所變化。不同色調會產生不同的色彩印象，將純色調全部放在一起，或產生活潑感；而嬰兒服飾和玩具都以淡色調為主。在對比色相和中差色相配色中，一般採用同一色調的配色手法，更容易進行色彩調和。
b、類似色調配色
類似色調配色即將色調圖中相鄰或接近的兩個或兩個以上色調搭配在一起的配色。類似色調配色的特徵在於色調與色調之間有微妙的差異，較同一色調有變化，不會產生呆滯感。將深色調和暗色調搭配在一起，能產生一種既深又暗的昏暗之感，鮮艷色調和強烈色調再加明亮色調，便能產生鮮艷活潑的色彩印象。
c、對照色配色
對照色調配色是相隔較遠的兩個或兩個以上的色調搭配在一起的配色。對比色調因色彩的特徵差異，能造成鮮明的視覺對比，有一種「相映」或「相拒」的力量使之平衡，因而能產生對比調和感。對比色調配色在配色選擇時，會因橫向或縱向而有明度和純度上的差異。例如：淺色調與深色調配色，即為深與淺的明暗對比；而鮮艷色調與灰濁色調搭配，會形成純度上的差異配色。
採用同一色調的配色手法，更容易進行色彩調和。
3.明度配色
明度是配色的重要因素，明度的變化可以表現事物的立體感和遠近感。如希臘的雕刻藝術就是通過光影的作用產生了許多黑白灰的相互關系，形成了成就感；中國的國畫也經常使用無彩色的明度搭配。有彩色的物體也會收到光影的影響產生明暗效果。像紫色和黃色就有著明顯的明度差。
;⑵ 美發顏色入門基礎知識有哪些
美發顏色入門基礎知識如下：
一、頭發顏色的專業術語我們叫色度，顏色越深的色度越小，顏色越淡的色度越大，例如黑色顏色比較深色度是3度，深咖啡色色度是3-4度，咖啡色色度4-5度、奶奶灰和亞麻色色度為8-9度。
二、在色度高的頭發上色度低的顏色是可以直接上成功，例如原本是咖啡色4-5度或者是8-9度的奶奶灰，需要染成黑色是3度的顏色，那是可以直接染成功的。
在低色度的頭發上高色度顏色，基本上最多隻能在相隔2-3個色度才能成功，例如在黑色3度要染成奶奶灰的9度色，中間隔了6個色度，這種情況下就需要漂，每次漂能成功2-3個色度。這個就是我們說的褪色膏和漂粉的用處了。
三、紅加黃變橙，紅加藍變紫，黃加藍變綠。紅、黃、藍是三原色；橙、紫、綠則是三間色。間色與間色相調合就會變成各類灰色。但灰色都應該是有色彩傾向的，譬如：藍灰，紫灰，黃灰等。
四、染頭發就是染膏的底色相加不同明度不同的底色而最終形成在我們的頭發上的效果色。例如染一個5度的紫色，用紫色的染膏染在頭發上，其實是一個紫色+紅色的顏色，也就是紫紅，這就需要介入藍色相加底色的紅形成紫色了。
五、基礎色的配對
1、紅加黃變橙。
2、少黃多紅變深橙。
3、少紅多黃變淺黃。
4、紅加藍變紫。
5、少藍多紅變紫再加多紅變玫瑰紅。
6、黃加藍變綠。
7、少黃多藍變深藍。
8、少藍多黃變淺綠。
9、紅加黃加少藍變棕色。
10、紅加黃加藍變灰黑色（按分量多少調可調出多種深淺不一的顏色）。
11、紅加藍變紫再加白變淺紫。
12、黃加少紅變深黃加白變土黃。
13、黃加少紅變深黃。
14、黃加藍變綠加白變奶綠。
15、紅加黃加少藍加白變淺棕。
16、紅加黃加藍變灰黑色加多白變淺灰。
17、黃加藍變綠加藍變藍綠。
18、紅加藍變紫再加紅加白變粉紫紅（玫瑰）。
19、少紅加白變粉紅…紅、黃、藍是三原色，橙、紫、綠則是三間色。
20、間色與間色相調合就會變成各類灰色。
⑶ 色彩基礎知識
色彩知識——色彩基礎知識、幾種色彩的屬性
1 下一篇文章
自然界中的顏色可以分為無彩色和彩色兩大類。無彩色指黑色、白色和各種深淺不一的灰色，而其他所有顏色均屬於彩色。
（一）色彩三屬性
(1)色相 也叫色澤，是顏色的基本特徵，反映顏色的基本面貌。
(2)飽和度 也叫純度，指顏色的純潔程度。
(3)明度 也叫亮度，體現顏色的深淺。
（二）色相對比的基本類型
兩種以上色彩組合後，由於色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決於色相之間在色相環上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則對比越強。
1.零度對比
（1）無彩色對比 無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方面很有價值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現代感，但也易產生過於素凈的單調感。
（2）無彩色與有彩色對比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏於高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。
（3）同類色相對比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色組合。如藍與淺藍（藍+白）色對比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。對比效果統一、文靜、雅緻、含蓄、穩重，但也易產生單調、呆板的弊病。
（4）無彩色與同類色相比 如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩定。
2.調和對比
（1）鄰近色相對比 色相環上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙與橙與黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅緻、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節明度差來加強效果。
（2）類似色相對比 色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統一、雅緻、和諧的感覺。
（3 ）中度色相對比 色相對比距離約90度左右，為中對比類型 ，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調和之感。
3.強烈對比
（1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要採用多種調和手段來改善對比效果。
（2）補色對比 色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍綠、黃與藍紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協調等不良感覺。
（三）有關色彩的視覺心理基礎知識
（1）色彩的冷、暖感
色彩本身並無冷暖的溫度差別，是視覺 色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯想。
暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色後，馬上聯想到太陽、火焰、熱血等物像，產生溫暖、熱烈、危險等感覺。
冷色：見到藍、藍紫、藍綠等色後，則很易聯想到太空、冰雪、海洋等物像，產生寒冷、理智、平靜等感覺。
色彩的冷暖感覺，不僅表現在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。如同樣表現天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。人們往往用不同的詞彙表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、強性的、乾的、感情的、方角的、直線型、擴大、穩定、熱烈、活潑、開放等。冷色——陰影、透明、鎮靜的、稀薄的、淡的、遠的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。
中性色：綠色和紫色是中性色。黃綠、藍、藍綠等色，使人聯想到草、樹等植物，產生青春、生命、和平等感覺。紫、藍紫等色使人聯想到花卉、水晶等稀貴物品，故易產生高貴、神秘感感覺。至於黃色，一般被認為是暖色，因為它使人聯想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。
（2）色彩的輕、重感
這主要與色彩的明度有關。明度高的色彩使人聯想到藍天、白雲、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯想鋼鐵，大理石等物品，產生沉重、穩定、降落等感覺。
（3）色彩的軟、硬感
其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關系。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯想起駱駝、狐狸、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。
（4）色彩的前、後感
由各種不同波長的色彩在人眼視網膜上的成像有前後，紅、橙等光波長的色在後面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側成像，在同樣距離內感覺就比較後退。
實際上這是視錯覺的一種現象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有後退感覺。
（5）色彩的大、小感
由於色彩有前後的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。
（6）色彩的華麗、質朴感
色彩的三要素對華麗及質朴感都有影響，其中純度關系最大。明度高、純度高的色彩，豐富、強對比 色彩感覺華麗、輝煌。明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質朴、古雅。但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。
（7）色彩的活潑、莊重感
暖色、高純度色、豐富多彩色、強對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴肅。
（8）色彩的興奮與沉靜感
其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮 的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，沒有這種感覺。純度的關系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。
（四）幾種常見色彩表現的特徵
（1）紅色 紅色的波長最長，穿透力強，感知度高。它易使人聯想起太陽、火焰、熱血、花卉等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時也被認為是幼稚 、原始、暴力、危險、卑俗的象徵。紅色歷來是我國傳統的喜慶色彩。
深紅及帶紫味的紅給人感覺是庄嚴、穩重、而又熱情的色彩、常見於歡迎貴賓的場合。含白的高明度粉紅色，則有柔美、甜蜜、夢幻、愉快、幸福、溫雅的感覺，幾乎成為女性的專用色彩。
（2）橙色 橙與紅同屬暖色，具有紅與黃之間的色性，它使人聯想起火焰、燈光、霞光、水果等物象，是最溫暖、響亮的色彩。感覺活潑、華麗、輝煌、躍動、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情。
含灰的橙成咖啡色，含白的橙成淺橙色，俗稱血牙色，與橙色本身都是裝中常用的甜美色彩也是眾多消費者特別是女婦，兒童，青年喜愛的服裝色彩。
（3）黃色 黃色是所有色相中明度緊高的色彩，具有輕快、光輝、透明、活潑、光明、輝煌、希望、功名、健康等印象。但黃色過於明亮而顯得刺眼，並且與他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩定、變化無常、冷淡等不良含義。
含白的淡黃色感覺平 和、溫柔，含大量淡灰的米色或本白則是很好的休閑自然色，深黃色卻另有一種高貴、庄嚴感。由於黃色極易使人想起許多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食慾感。
黃色還被用作安全色，因為這極易被人發現，如室外作業的工作服。
（4）綠色 在大自然中，除了天空和江河、海洋、綠色所佔的面積最大，草、葉植物，幾乎到處可見，它象徵生命、青春、和平、安詳、新鮮等。綠色最適應人眼的注視，有消除疲勞、調節功能。黃綠帶給人們春天的氣息，頗受兒童及年輕人的歡迎。藍綠、深綠 是海洋、森林的色彩，有著深遠、穩重、沉著、睿智等含義。含灰的綠、如土綠、橄欖綠、鹹菜綠、墨綠等色彩，給人以成熟、老練、深沉的感覺，是人們廣泛選用及軍、警規定的服色。
（5）藍色 與紅、橙色相反，是典型的寒色，表示沉靜、冷淡、理智、高深、透明等含義，隨著人類對太空事業的不斷開發，它又有了象徵高科技的強烈現代感。
淺藍色系明朗而富有青春朝氣，為年輕人所鍾愛，但也有不夠成熟的感覺。深藍色系沉著、穩定，為中年人普遍喜愛的色彩。其中略帶暖味的群青色，充滿著動人的深邃魅力，藏青則給人以大度、莊重印象。靛藍、普藍因在民間廣泛應用，似乎成了民族特 色的象徵。當然，藍色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐懼等。
（6）紫色 具有神秘、高貴、優美、莊重、奢華行的氣質，有時也感孤寂、消極。尤其是較暗或含深灰的紫，易給人以不祥、腐朽、死亡的印象。但含淺灰的紅紫或藍紫色，卻有著類似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之時代感、為現代 生活所廣泛採用。
（7）黑色 黑色為無色相無純度之色。往往給人感覺沉靜、神秘、嚴肅、莊重、含蓄，另外，也易讓人產生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪惡等消極印象。盡管如此，黑色的組合適應性卻極廣，無論什麼色彩特別是鮮艷的純色與其相配。都能取得賞心悅目的良好效果。但是不能大面積使用，否則，不但其魅力大大減弱，相反會產生壓抑、陰沉的恐怖感。
（8）白色 白色給人印象中潔凈、光明、純真、清白、樸素、衛生、恬靜等。在它的襯托下，其他色彩會顯得更鮮麗、更明朗。多用白色還可能產生平淡無味的單調、空虛之感。
（9）灰色 灰色是中性色，其突出的性格為柔和、細致、平穩、樸素、大方、它不像黑色與白色那樣會明顯影響其他的色彩。因此，作為背景色彩非常理想。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色能給人以高雅、細膩、含蓄、穩重、精緻、文明而有素養的高檔感覺。當然濫用灰色也易暴露其乏味、寂寞、憂郁、無激情、無興趣的一面。
（10）土褐色 含一定灰色的中、低明度各種色彩，如土紅、土綠、熟褐、生褐、土黃、咖啡、鹹菜、古銅、駝絨、茶褐等色，性格都顯得不太強烈，其親和性易與其他色彩配合，特別是和鮮色相伴，效果更佳。
也使人想起金秋的收獲季節，故均有成熟、謙讓、豐富、隨和之感。
（11）光澤色 除了金、銀等貴金屬色以外，所有色綵帶上光澤後，都有其華美的特色。金色 富麗堂皇，象徵榮華富貴，名譽忠誠；銀色雅緻高貴、象徵純潔、信仰，比金色溫和。它們與其他色彩都能配合。幾乎達到「萬能」的程度。小面積點綴，具有醒目、提神作用，大面積使用則會產生過於眩目 負面影響，顯得浮華而失去穩重感。如若巧妙使用、裝飾得當、不但能起到畫龍點晴作用，還可產生強烈的高科技現代美感。後是明度，暖以系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。
參考：http://ks.cn.yahoo.com/question/1307122104637.html
⑷ 何為顏色,其基本特徵有哪些
顏色即色彩三要素（Elements of color）色彩可用的色調（色相）、飽和度（純度）和明度來描述。人眼看到的任一彩色光都是這三個特性的綜合效果，這三個特性即是色彩的三要素，其中色調與光波的頻率有直接關系，亮度和飽和度與光波的幅度有關。
色相 色彩是由於物體上的物理性的 光反射 到人眼 視神經 上所產生的感覺。色的不同是由光的頻率的高低差別所決定的。作為色相，指的是這些不同頻率的色的情況。頻率最低的是紅色，最高的是紫色。把紅、橙、黃、綠、藍、紫和處在它們各自之間的紅橙、黃橙、黃綠、藍綠、藍紫、紅紫這6種中間色——共計12種色作為 色相環 。在色相環上排列的色是純度高的色，被稱為純色。這些色在環上的位置是根據視覺和感覺的相等間隔來進行安排的。用類似這樣的方法還可以再分出差別細微的多種色來。在色相環上，與環中心對稱，並在180度的位置兩端的色被稱為 互補色 。
飽和度用數值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度。有彩色的各種色都具有彩度值，無彩色的色的彩度值為0，對於有彩色的色的彩度（純度）的高低，區別方法是根據這種色中含灰色的程度來計算的。彩度由於色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因為明度的不同，彩度也會隨之變化的。
明度表示色彩的前後﹐通過色相﹑明度﹑純度﹑冷暖以及形狀等因素構成﹒ 1﹑ 明度高的顏色有向前的感覺﹐明度低的顏色有後退的感覺﹔ 2﹑ 暖色有膨大，緊迫的感覺﹐冷色有縮小，開闊的感覺﹔ 3﹑ 高純度色有向前的感覺﹐低純度色有後退的感覺﹔ 4﹑ 色彩整有向前的感覺﹐色彩不整﹐邊緣虛有後退的感覺﹔ 5﹑ 色彩面積大有向前的感覺﹐色彩面積小有後退的感覺﹔ 6﹑ 規則形有向前的感覺﹐不規則形有後退的感覺﹔
⑸ 關於色彩的基本知識
色彩是通過眼、腦和我們的生活經驗所產生的一種對光的視覺效應。人對顏色的感覺不僅僅由光的物理性質所決定，比如人類對顏色的感覺往往受到周圍顏色的影響。有時人們也將物質產生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。
⑹ 服裝色彩基礎知識
服裝色彩基礎知識
服裝色彩有其特殊性，下面是服裝色彩基礎知識，歡迎閱讀了解。
1、色彩基本色/即三原色：
紅、黃、藍
三原色互相混合之後產生；紅+黃=橙； 黃+藍=綠； 紅+藍=紫
2、色彩的分類：
色彩的.分類有三種：
1）冷色、暖色、中性色：
冷：白、藍、灰、黑、綠、等。
暖：紅、黃、橙、啡色等
中性色：黑、白、灰、金、銀色等。
2）有光澤色和無光澤色（根據布料質地來區分）：
有光澤色：質地為真絲，綢緞之類；
無光澤色：麻、毛等。
3）有彩色和無彩色：
無彩色：黑、白、灰等；
有彩色：有明顯色彩傾向的紅、藍、綠。
3、色彩的感覺
1）冷色調：收縮感，多代表深沉、莊重、文靜。
2）暖色調：膨脹感，多代表熱情、活潑、輕快。
3）調和色：和諧、統一的美感。
4）對比色：強烈、鮮麗、跳躍的感覺。
4、服裝的配色藝術
服裝配色方法較常用的有同類色搭配、類比、對比色搭配。
1、同類色：由同一種色調變化出來的，如墨綠與淺綠，深紅與淺紅，咖啡與米色等，在服裝上運用較為廣泛。配色柔和淡雅，給人溫和協調的感覺。
2、類比色：指色環上比較相近的顏色相配，一般范圍在90度以內，例如紅色與橙色或藍色與紫色，給人的感覺是比較溫和、統一。但它和同類色相比，又更加富於變化。
3、對比色：運用在衣服上能收到鮮麗明快的效果， 如黃色與紫色，紅色與綠色，它們給人的感覺比較強烈，不宜多用。如果需要大面積運用時，可以利用無彩色來加以協調。
;⑺ 色彩知識的常識有那些
色彩是我們觀察事物的第一認知，是最能觸動我們感官的視覺元素。色彩可以激發我們的聯想，刺激我們的情緒。在設計中，色彩的合理運用一直是個很重要的課題。相信大多數人都對色彩有所了解，在這里讓我們做個復盤，一起來回憶下關於色彩的部分常識。
色彩常識
色彩是什麼
色彩是可見光的作用所導致的視覺現象。光是一種電磁波，不同波長的可見光投射到物體上，一部分被吸收，一部分被反射進入人眼，大腦再把這種刺激反映成色彩信息。所以說，沒有光，就沒有色彩可言。
色彩三要素
色彩的三要素包括色相，明度，飽和度。
色相作為色彩的首要特徵，它指的是色彩的相貌，是我們區分不同顏色的判斷標准。色相由原色、間色和復色構成，且色相是無限豐富的。
明度，即色彩的亮度，明度反映的是色彩的深淺變化，一般情況下在顏色中加入白色，明度提高，加入黑色，明度降低。
飽和度即純度，指色彩的鮮艷程度。純度越高，色彩越鮮明，純度越低，色彩越黯淡。
色彩分類
1.原色：色彩中不能再分解的基本色稱為原色。通原色能合成出其它色，而其他色不能還原出原色。色光三原色為紅、綠、藍，與之對應的便是我們常常提到的RGB。
2.間色：由兩個原色混合得間色。色光三間為品紅、黃、青。顏料三原色指橙、綠、紫。
3.復色：由原色與間色混合，或間色與間色混合而成的色彩。復色中包涵全部三原色，只是三原色的比例不同。
色彩淵源
中西方藝術的發展背後是兩種不同的色彩觀，一種是宗教的，感性的。一種是科學的，嚴謹的。西方藝術從基督教中衍生出來，從神學走向科學。背後的文化邏輯源於 亞里士多德的科學邏輯。而中國文化中的色彩觀以陰陽五行及儒道玄禪為基礎。下面我們概括的講講東西方各自色彩觀的形成過程 。
東方
中國到現在為止還沒有一套十分科學嚴密的色彩色彩理論體系，這與中國綿延了兩千多年的封建社會有著密不可分的關系。封建社會一直認同的色彩體系是建立在陰陽 五行基礎之上的五行色彩學說，分別指赤，黃，青與黑白無色。所謂「東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃」又有「土黃、金 白、木青、火赤、水墨」一說。在此基礎上，封建社會自上而下實行嚴密的「色彩統治」，自明清開始黃色開始被定為皇家專用色彩，且老百姓值得穿布衣，著白 色，粉色等素色衣物，高純度的色彩只在貴族間流行。所以這么看來，現在的中國人這么喜歡高彩度的色彩，如大紅，大綠等也可以理解。因為她們對於色彩的需求 被壓抑了太久，一旦這種規則被破除，便會井噴一樣的爆發出來。色彩的搭配講究完整性，一旦色相環中的一些色彩被禁止，將會破壞整體的色彩搭配體系。所以直 到現在，中國在無色說之上沒有取得進一步的發展，也沒有形成完整嚴密的色彩理論體系。我們的鄰國日本叢明治維新時期就開始引進色彩學，並且在明治9年那麼 早的期間在小學即已開設色彩學課程。直到當代，中國專業的色彩機構還是非常少，因此在色彩上還沒有辦法和發達國家對接。
西方
早在文藝復興時期，達芬奇就提出：「全部的色彩來源於光，沒有光，就沒有色彩，就什麼也看不見。黃色是大地、綠色是水、蘭色是天空大氣、紅色是火、黑色是黑 暗」。牛頓是西方色彩史上的開山鼻祖，著有《光學》一書，且通過三棱鏡原理發現了光的七色原理。自牛頓開始，西方的色彩科學開始一步步發展下去，直至 100年前美國的色彩學進入成熟期，開始領軍世界，其中最著名的便是 先生，今天各個行業里使用的蒙賽爾體系即為他所創造，(如圖，蒙賽爾體系是用立體模型來表示顏色的一種方法)，至此色彩的三屬性(明度、彩度、色相)體系 初步確立。
因為色彩學早已被貫徹進西方社會每個相關領域，如建築、服裝、裝飾、廣告等。色彩的選擇，不是簡單的幾個有品位的人就可以決定的，需要一套嚴謹的科學體系。其次，色彩科學被引進教育體系中，使得整體國民美學素質得以提升。這些都是是我們要向西方先進國家學習的。
色彩的感官特性
色彩可以調動我們某種特定的情緒，激活我們某種特定的感受。近年來，關於色彩心理學，色彩性格學說也越來越走俏，那麼究竟色彩有哪些特點，能給人帶來什麼影響?這里我們大致整理一下。
色彩的冷暖
色彩的冷暖是人們在長時間的生活中積累的顏色感覺。且冷暖是個相對概念，因人而異，畢竟每個人的生活環境都不同。通常情況下，紅色，橙色，粉色使人聯想到火 焰和太陽等事物，讓人感覺溫暖。藍色，紫色使人聯想到藍天冰雪等事物，讓人感覺寒冷。色彩的冷暖特性經常被應用在日常設計之中。夏季炎熱，電風扇必不可 少，電風扇的顏色大多為白色，極少數電扇是紅色，橙色。雖然吹出的風是一樣的，但紅色電扇更容易讓人產生熱的感覺。同樣在室內設計方面，冷色的裝修風格使 人感覺涼爽。實驗表明，暖色與冷色可以使人對房間的心理溫度相差2~3 。
色彩的重量
色彩本身沒有重量，只是一種抽象的感受。舉個例子，如圖同等大小的10噸重錘，黑色款看上去明顯更重一些。我們經常講黑色厚重，深沉。白色輕盈，活潑。其實 在我們在生活中使用這些形容詞的時候就已經在潛意識里給兩個顏色標注了重量。當人在無法用物理方法精確衡量物體重量時，往往就會不自覺地用情緒體驗來進行 度量。這時對於色彩的感知就排上用場。色彩的重量規律，相同顏色明度越低感覺越重。飽和度越低的顏色感覺越重。
色彩的擴張性
做個實驗，在兩個大小，形狀相同的形狀里填入不同的色彩，如圖上A,B。將AB組合到一起，會明顯的發現A的形狀要大於B。色相上，諸如紅色，橘色等暖色系 色彩有擴張感。藍，紫等冷色系色彩具有收縮感。明度上，越亮的色彩擴張感越強。越暗的色彩收縮感越強，尤其是黑色。色彩的擴張性在設計中有著廣泛的運用， 以時裝為例，深色系的服裝顯瘦，亮色系服裝顯胖，這似乎是任何人都知道的道理。在繪畫中，合理利用色彩的擴張性對畫面的平衡起著重要的作用。
色彩的進退感
處於人眼相同距離的色彩，有的在前面，有的在後面。這便是色彩的進退感，即色彩在對比過程中產生了先後關系。一般來說，補色的對比最強烈，所以視覺上兩塊顏 色的前後關系最明顯。「紅一綠」、「黃一藍」和「白一黑」三組補色組合中，具於前面的是紅色，黃色和白色。從明度方面講，明度高的在前，明度低的在後。從 飽和度方面講，高飽和度色彩在前，低飽和度色彩在後。當我們進行設計工作時，可以利用色彩的進退特性來製造空間感，也可以利用它強調主體物。化妝時，眼影 通常使用深色就是利用這一原理來塑造眼窩的立體感。日本的插花藝術中，通常把顏色偏冷的花放在後面，把暖色系的花放在前面以製造縱深感。
色彩涵義
其實色彩本身是沒有意義的，但色彩可以使我們聯想到某種事物，或某段回憶，進而影響我們的情緒。人其實是靠著經驗與習慣生活的，而色彩能夠使我們聯想到曾經 的經驗與習慣，於是色彩也就有了意義，這意義不是色彩本身的，而是色彩背後所代表的事物帶給我們的。色彩是很難被理性衡量的，不同的人看到色彩有各自不同 的感受，例如大部分人看到綠色會想起植物，生命等積極性的東西，但也有人會聯想到綠帽子，因為他曾經被這樣悲催的感情生活傷害過，他可以說自己討厭綠色。 但我們刨除這些個別的元素，而選取大部分常規情況來看，色彩之於人們的含義是有大量共性存在的。這里我整理了一些常規的含義展示給大家。
色彩搭配
搭配方式
常見的搭配方式有單色搭配，近似色搭配，補色搭配，分裂補色搭配，原色搭配。如下圖。
搭配原則
色彩的搭配方法有很多種，這里介紹一種我個人比較認同的方式。日本設計師まりっぺ提出70%，25%，5%的配色比例原則，畫面中70%為底色，面積最大的 一塊，往往畫面的色調是有底色決定的。25%面積的為主色，畫面的核心區域多使用主色區。5%為強調色，強調色在畫面中起到華龍點睛的作用，強調色多使用 與主色對比度較大的顏色，也可以嘗試利用色彩的互補關系來突出。
當然，在實際工作中，很多時候畫面不會只有3中顏色。遇到這種情況時，まりっぺ 主張在現有的配色方案中進行切割，從而不影響配色比例。
色彩模式
常見的色彩模式有RGB，CMYK，HSB幾種。RGB是色光顯示模式，也是絕大多數電子顯示頻運用的模式。RGB分別指紅綠藍三個顏色，他們也被稱為色光 三原色。根據光學原理，人眼中識別的顏色是物體反射的光波，當光波投射到人眼時，越多的色光疊加，顏色就越亮。電子屏幕中的每一個像素都有紅綠藍三色組 成，然後這三色分別以不同的明度組合顯示各種色彩，在此基礎上千萬個像素以不同的色彩拼合成一副完整的畫面。
CMYK通常指的是印 刷色彩系統，顏料的特性與色光相反，越疊加越黑，所以顏料的三原色必須是可以吸收R,G,B的色彩，也就是RGB的補色：青，洋紅，黃色，由於不存在完美 的顏料，所以完美的黑色是無法通過疊加調和的，所以在這三色基礎上加入了黑色。RGB與CMYK雖然是不同的色彩系統，但通常情況下，他們是可以互相轉化 的。
與RGB與CMYK的色彩形成原理不同，HSB模式的色彩原理更符合色彩屬性原則即色相，明度與飽和度。這也更符合人眼的判斷 原理。H代表色相Hue,S代表飽和度Saturation,B代表亮度Brightness。在實際使用的時候較RGB與CMYK模式都要方便一些，在 此推薦設計師在調色的時候可以嘗試這用一下。繪圖軟體通常都裝有這個色彩模式。
⑻ 色彩基礎理論知識
色彩基礎理論知識
色彩本身並無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯想。下面是我分享的色彩基礎理論知識，一起來看一下吧。
色彩基礎理論知識 篇1
1、色彩三原色。
色彩三原色是指紅、黃、藍，從色彩原理上講，這三種顏色能調出大部分顏色，而其他顏色則不能調出這三種原色。由於三原色不能調配出黑色，只能混合出深灰色，因此在彩色印刷中，除了使用三原色外還要增加一版黑色。才能得出深重的顏色。
2、色彩混色。
紅黃相混得橙，紅藍相混得紫，黃藍相混得綠，若進一步相混可得到更多的顏色。要驗證這個結論，只需在彩色列印機上列印一張顏色構成較全面的彩色圖紙便可，在10倍放大鏡下就能大致看到各原色的分布情況。
3、十二色相環。
通過下面這個圖表，我們可以比較直觀地看到各色相混所產生的色彩變化，中心的三角形中是三原色，其中任意兩色分別相混得到外圍的紫、綠、橙色。再用三原色與紫、綠、橙組合又得到另外的一些顏色，這些混色與三原色一起構成最外圍的十二種顏色，即十二色相環。如果再進一步組合，則會產生更多的、色彩變化更細微的顏色。
4、對比色。
色相環中直徑兩端相對的兩種顏色，因為色彩差別最大，所以把它們互稱為對比色。把這兩個顏色並列放在一起，它們會相互讓對方的色彩完全顯現出來，以紅綠為例，紅則更紅，綠則更綠。但把這兩者等量相混，就說不出是個什麼色了，色彩學中通常把這種顏色說成臟色。
5、彩度與明度。
色彩的鮮艷度叫彩度，明暗度叫明度。色相環中的任何一個顏色其彩度都是高的（很鮮艷的），欲降低其彩度可加黑色、白色或灰色（黑白灰稱作無彩色），通常白色能增加顏色明度但同時會降低顏色彩度，黑色和灰色則既降彩度也降明度。
6、混色量對色相的影響。
上面色相環中的混色都是理論上的等量混色（色料顆粒大小一致，數量一致），在現實中不可能都按此方法調色，比如紅色和藍色等量相混得到圖中的紫色，而3份紅色和1份藍色相混則得到圖中的紫紅色，如果再用紫紅色和紅色等量相混，那麼藍色就只佔八分之一而紅色佔八分之七，這個混色就應該叫淺紫紅色了，如果再照這種比例相混下去，混色中藍色的影響力就將越來越弱，直到不足以影響紅色。
7、色彩差異。
在現實中，沒有人規定什麼顏色要達到什麼樣的彩度和明度才能叫特定的顏色名，就拿最基本的三原色來說，由於生產工藝和原材料的不同，每個原色都存在著若干不同彩度或不同明度的個體原色，與之相應的混色在色相上肯定也有差異了。因此在實際應用中想用同一色系不同色相的兩種原色來分別與另一色系的顏色相混而得到相同色相的顏色，依靠的往往是調配者的感覺而非科學的量比關系。
色彩基礎理論知識 篇2
培養孩子敏銳的色彩觀察力和對色彩的意識，意識形成後，伴隨著他們的成長及對色彩有意和無意的觀察，眼睛對色彩的分析逐步提高，為孩子未來從事與色彩相關的工作提供一個視覺基礎。
現將基本的色彩知識總結如下，希望家長和老師共同努力，為孩子對色彩的辨析有一個正確的引導。
1、原色
理論上指不能調和出來的色彩叫原色。三原色指：大紅、檸檬黃、鈷藍；原色又稱為第一次色，或稱為基色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷。可以調配出絕大多數色彩，而其他顏色不能調配出三原色。
（1）三原色不能通過其他的有色材料混拼而成的顏色。能配合成各種顏色的基本顏色。也叫基色。這三種顏色的組合，幾乎形成幾乎所有的顏色。
（2）光線會越加越亮，兩兩混合可以得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅（或者叫洋紅、紅紫）。三種等量組合可以得到白色。
顏料中的原色是紅、黃、藍，藍和黃可以配成綠，紅和藍可以配成紫，黃和紅可以配成橙。
色光中的原色是紅、綠、藍，紅和綠可以配成黃，紅和藍可以配成紫。
2、間色
任意兩個原色相混合所得的新色稱「間色「。紅+黃=橙，藍+黃=綠，紅+藍=紫，等量相加產生的橙、綠、紫為標准，但三個原色混合的比例不同，間色也隨之產生變化（當我們把三原色中的紅色與黃色等量調配就可以得出橙色，把紅色與藍色等量調配得出紫色，而黃色與藍色等量調配則可以得出綠色。在專業上，由三原色等量調配而成的顏色，我們把它們叫做間色。當然三種原色調出來就是近黑色了。間色 又叫"二次色"。它是由三原色調配出來的顏色，是由2種原色調配出來的。紅與黃調配出橙色；黃與藍調配出綠色；紅與藍調配出紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫"三間色"。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
3、復色
任意兩間色相混合所得之色，稱之為「復色「。橙+綠=黃灰，橙+紫=紅灰，綠+紫=藍灰，等量相加得出標准復色；兩個間色混合比例不同可產生許多純度不同的復色。
4、色彩的對比
當兩種或兩種以上的色彩放在一起，由於相互影響的作用顯示出差別的現象，稱為色彩對比。
色彩對比的重點，是認識色彩對比的特殊性。色彩的千差萬變形成了色彩的多種對比關系。
因明度差別而形成的色彩對比稱為明度對比。
明度對比，明度對比為主構成的色調。由於明度對比程度的不同，這些調子的視覺作用和感情影響各有特點，一般為：高明度基調給人聯想到的是晴空、清晨、朝霞、曇花、溪流、女人用的化妝品等。這種明亮的色調給人的感覺是輕快、柔軟、明朗、嬌媚、純潔。如應用不當會使人感覺疲勞、冷淡、柔弱、病態。中明度基調給人以樸素、穩靜、老實、莊重、刻苦、平凡的感覺。如運用不好也可造成呆板、貧窮、無聊的感覺。低明度基調 給人的感覺沉重、渾厚、強更剛毅、神秘。也可構成黑暗、陰險、哀傷等色調。
明度對比強時如：「高長調、低長調、中間長調「給人的感覺光感強，體感強，形象的清晰程度高，銳利，明白。明度對比弱時 如：「高短調、中間短調、低短調「給人的感覺光感弱，體感弱，不明朗，模糊，含混，平面感強，形象不易看清楚。明度對比太強時如最長調有生硬、空洞、簡單化的感覺。
5、同種色
顏色產生不同明度變化，稱同種色。如將翠綠色加白或加黑出現的許多深淺不同的綠色，這深淺不同的綠色為同種色。
6、同類色
兩種以上的顏色，其主要的色素傾向比較接近，如紅色類的朱紅、大紅、玫瑰紅，都主要包含紅色色素，稱同類色。其他如黃色類中的檸檬黃、中鉻黃、土黃，藍色類的普藍、鈷藍、湖藍、群青等，都屬同類色關系。
7、類似色
在色環上任意90°角度以內的顏色，各色之間含有共同色素，故稱「類似色」。
8、鄰近色
在色環上任一顏色同其毗鄰之色稱為「鄰近色「。鄰近色也是類似色關系，僅是所指范圍縮小了一點。從同類色、類似色、鄰近色的含義來看，都是含有共同色素。採用此類色彩配合給人以統一而調和的感覺。
9、補色
色環中任何兩色混所得的新色與另一原色互為補色，也稱余色。如綠與紅、黃與紫、藍與橙，皆屬補色關系，綠的補色是紅色，紅的補色是綠色。
10、冷暖對比
用冷熱差別而形成的色彩對比稱為冷暖對比。
冷暖本來是人體皮膚對外界溫度高低的觸覺。太陽。爐火、火炬、燒紅的鐵塊，本身覺度很高，它們射出的紅橙色有導熱的功能，其光所及，將使空氣、水和別的物體溫度升高，人的皮膚被它們射出的光照所及，亦能覺得溫暖。大海、蒼天遠山、雪地等環境，是藍色光照最多的地方，藍色光會導熱，而大海、蒼天。雪地有吸熱的功能，因而這些地方的溫度比較低，人們在這些地方會覺得冷。『這些生活印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動之間具有一種特殊的，常常是下意識的聯系。視覺變成了觸覺的先導，無論光源色還是物體色，在生理上或心理上都會由於意識的慣性而引起相應的條件反應。
日本色彩學家曾作過一個實驗：將一個工作場地塗上青灰色，另一個工作場地塗上紅橙色。然後比較工作場地的客觀溫度條件，即使物理上的溫度相同，勞動強度也一樣，但色彩影響了人的生理與心理，兩地的感覺反應就不一樣。在青灰色工作場地工作的員工，於華氏59「時感到冷，但在紅彩色工作場地工作的員工們，溫度自65F降到52F時。仍然不覺得冷，這是一個很有趣的例子。
由此，人們產生一個對冷暖色彩比較抽象。似是而非，不易言傳的概念，同時又把冷曖看作是萬能的，把握色彩技巧的鑰匙。
從色彩心理學來考慮，我們把桔紅的純色定為最暖色，它在色立體上的位置稱為曖極，把天藍的純色定為最冷色，它在色立體上的位置稱為冷極，並用冷暖兩極的關系來劃分色立體上茶餘備色的冷暖程度與冷暖差別。凡近暖極的稱暖色；近冷極的稱冷色。與冷極距離相等的各色，冷的程度相等；與暖極距離相等的各色，暖的程度相等；凡與兩極距離相等的各色，稱為冷暖的中性色。由此可知，紅、橙、黃等同暖色，藍綠、藍、藍紫等同冷色，黑。白、灰。彩、紫等色，都屬中性色。
如果根據冷暖關系把色立體劃分為十幾個階段，那麼，凡差別十個階段以上的稱冷暖強對比，差別三個階段以內的稱冷曖弱對比，其餘的稱中等程度的冷暖對比，兩極色的對比稱冷暖最強對比。
從色彩心理學來說，還有一組冷曖概念。那就是白冷黑暖的概念。因此，在色立體上接近白的色塊有冷的印象，接近黑的色塊有暖的印象。一般的色彩混人白色會傾向冷，加黑會傾向曖。
平常說的色彩冷暖，一般並非指單一的橙藍之冷曖，也非指單一的黑白之冷暖，而是二者的綜合。但是，二者的綜合不是均等的，似以橙藍之冷暖為主導。因此冷暖對比的對比越弱，冷暖的傾向趨平緩，對比越強，刺激力量愈強。
11、色彩的三要素
色彩具有三種基本要素：明度、色相、純度
A、明度
明度指色彩的明暗程度。以光源色來說可以稱為光度。
對物體色來說可稱亮度，深淺度等。在無彩色類中，最高明度是白色,最低明度是黑色。在白、黑色之間存在一個系列的灰色，一般可分為九級。靠近白色的部分稱為明灰色；靠近黑色的部分稱暗灰色。在有彩色類中，最明亮是黃色，最暗的.是紫色，這是因為各個色相在可見光譜上，振幅不同，對於眼睛的知覺的程度也不同而形成的。黃色，紫色在有彩色的色環中，成為劃分明暗的中軸線。任何一個有彩色滲入白色，明度會提高，滲入黑色明度則會降低，滲入灰色時，依灰色的明暗程度而得出相應的明度色。
B、色相
色相指色彩的相貌。色彩的相貌是以紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的。
光譜色為基本色相。不同色相是不同波長給人的一種感覺。基本色相的秩序以色相環形式體現，稱為色環。色環分別可作為六色相環，九色相環，十二色相環，二十色相環等多種色彩秩序。
C、純度
純度指色彩的鮮、濁程度。純度也稱為艷度、彩度、鮮度或飽和度。
凡有純度的色彩，必有相應的色相感。各色相最高純度、色的知覺度。
不同，明度也不同。高純度的色相加白或加黑，將提高警惕或降低色相的明度，賜教也會降低這它們的純度。如果加適當明度的灰色或其它色相，也可相應地降你色相的純度。美國色彩家孟謝爾的純度色標把色相的純度、明度分別用數字加以標定，這樣能明晰地分出色彩的各自不同純度差別。
色彩基礎理論知識 篇3
色彩基本理論 知識
色彩分類:分為三原色、間色、復色。
色彩屬性：分為色相、明度、純度。
色彩對比：分為色相對比，冷暖對比。
相信這些系統的知識對你的色彩起步有著關鍵的促進作用!
一、顏色 的分類
1、三原色：
繪畫色彩中最基本的顏色為三種即紅(品紅)、黃(檸檬黃)、藍(湖藍)，稱之為原色。這三種原色顏色純正、鮮明、強烈，而且這三種原色本身是調不出的，但它們可以調配出多種色相的色彩。
注意：光的三原色和顏料的三原色是不同的，現在給大家講的是顏料的三原色!!
顏料中的原色之間按一定比例混合可以調配出各種不同的色彩，而顏料中的其它顏色則無法調配出原色來。
2、間色(二次色)：
三原色中任何的兩種原色作等量混合調出的顏色，叫間色，亦稱第二次色。
(紅+藍=紫色、黃+紅=橙色、黃+藍=綠色)
童鞋們注意啦!!如果兩個原色在混合時的分量不等話，又可以產生其他種種的顏色哦。如黃和紅混合，黃色成分多則的中絡黃、但珞黃等的黃橙色等其他顏色。童鞋們也可以用顏色調來練習下，熟練准確的調色也會為你的色彩加不少分的哦。
3、復色(三次色)：
任何兩種間色(或一個原色與一個間色)混合調出的顏色則稱復色，亦稱再間色或第三次色。
(黑色的深灰黑色，所以任何一種顏色與黑色混合得到都是復色。即凡是復色都有紅、黃、藍三原色的成分。)
二、顏色 的屬性
1、色相：
是指色彩的相貌，是色彩最顯著的特徵，是不同波長的色彩被感覺的結果。光譜上的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫就是七種不同的基本色相。
2、明度：
是指色彩的明暗、深淺程度的差別，它取決於反射光的強弱。它包括兩個含義：一是指一種顏色本身的明與暗，二是指不同色相之間存在著明與暗的差別。
3、純度：
指色彩色素的純凈和渾濁的程度，也稱色彩的飽和度。純正的顏色無黑白或其他顏色顏色混入。純度底顏色，給人灰暗、淡雅或柔和之感。純度高顏色，給人鮮明、突出、有力，但是感覺單調刺眼，而混合太雜則容易感覺臟，色調灰暗。
三、顏色 的對比
1、同類色(相鄰色)：
同一色相中不同傾向的系列顏色被稱為同類色。如黃色中可分為檸檬黃、中黃、橘黃、土黃等，都稱之為同類色。
2、對比色(對沖色)：
對比色是人的視覺感官所產生的一種生理現象，是視網膜對色彩的平衡作用。指在24色相環上相距120度到180 度之間的兩種顏色，稱為對比色。
3、互補色:
色相環中相隔180度的顏色,被稱為互補色。如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為補色。補色相減 ( 如顏料配色時，將兩種補色顏料塗在白紙的同一點上 ) 時，就成為黑色;補色並列時，會引起強烈對比的色覺，會感到紅的更紅、綠的更綠，如將補色的飽和度減弱，即能趨向調和。
;⑼ 色彩的基礎知識
（三原色）就是紅綠藍，綠色是中和色。色相就是色彩的首要特徵，是區別各種不同色彩的最准確的標准。名度就是色彩的（亮度)，色彩屬性就是顏色的冷暖，黑白灰是屬於無色系。固有色是指物體固有的屬性在常態光源下呈現出來的色彩，就是物體本身所呈現的固有的色彩。對固有色是指物體固有的屬性在常態光源下呈現出來的色彩.。(補色)也就是(互補色)就是兩種顏色等量混合後呈黑灰色，那麼這兩種顏色一定互為補色。純度呢就是一種顏色比如綠色分為中綠和黃綠，那麼這兩種顏色的(純度)是不一樣的，中綠的純度更高。色調指的是一幅畫中畫面色彩的總體傾向,是大的色彩效果。(色相）即各類色彩的相貌稱謂（間色）當我們把三原色中的紅色與黃色等量調配就可以得出橙色，把紅色與藍色等量調配得出紫色，而黃色與藍色等量調配則可以得出綠色。在專業上，由三原色等量調配而成的顏色，我們把它們叫做間色（secondary color）。當然三種原色調出來就是近黑色了。（復色）把三種原色按不同的比例相混合，可調出豐富多樣的色彩，這種包含紅、黃、青（或湖藍）三種原色成分的顏色稱之為復色。在視覺世界裡，絕大部分物質的色彩都屬復色。
⑽ 美術色入門彩基礎知識
2017美術色入門彩基礎知識大全
色彩不僅僅是點綴生活的重要角色，它也是一門學問。要在設計作品中靈活、巧妙的運用色彩，使作品達到各種精彩效果，就必須對色彩好好研究一番。下面，我為大家提供美術色入門彩基礎知識大全，希望對大家有幫助!
色彩和性格
人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關系，不同的色系具有不同的含義。因此我們可以根據他人的衣著色彩、房間色彩等身邊的東西，分析他的性格。我們可以大概的分析一下各色系代表的性格：
紅色：沖動，精力旺盛，具有堅定的自強精神。
橙黃色：對生活富於進取，開朗，和藹。
黃色：胸懷遠大理想，有為他人獻身的高尚人格。
綠色：不以偏見取人，胸懷寬闊，思想解放。
藍色：性格內問，責任感強，但偏於保守。
色彩的構成
色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩，即反射白光的色彩，如圖1。
圖1
有彩色是指紅、黃、藍、綠等帶有顏色的色彩，如圖2中的色彩。
圖2
色彩的表現手法
人的色感可用色彩三屬性——色調、亮度、飽和 度表示。不過三屬性毫無差異的同一色彩會因所處位置、肯景物不同而給人截然相反的印象。我們以藍色編織物和藍色木地板為例，圖3，假定它們的三屬性相同， 但在觀賞者的眼中，編織物的色彩與木地板的色彩毫無共同之處。這種現象稱為“色彩的表現形式”。
圖3
色彩的表觀形式包括面色、表面色、空間色等。面色又稱“管窺色”，像天空色彩平平展展，缺乏質感，給人柔軟的感覺(圖4)。
圖4
表面色指色紙等物體的表面色彩。表面色依距離遠近給人不同的質感。圖5中是同一張紙，取了遠近距離不同的位置。兩張圖看起來有點明暗程度不同的感覺，遠距離的看起來顏色要深一些。
圖5
空間色又稱“體色”，似充滿透明玻璃瓶中的帶色液體，是指彌漫空間的色彩。此外，還有表而光澤、光源色等。
色彩的對比
在一定條件下，人對同一色彩有不向的感受。色彩單一給人一種印象。在不同的環境下，多色彩給人另一種印象。色彩之間這種相互作用的關系稱“色彩對比”。
色彩對比包括兩方面。其一，時間隔序，稱“同時發生的對比”;其二，空間位置，稱“連貫性的對比”。對比本來是指性質對立的雙方相互作用、相互排斥。然 而，在某種條件下，對立的雙方也會相互融合、相互協調。並置的不同色調往往相抵消對方的色彩，這種相互抵消的現象稱“同化現象。
色彩的特性
1、色彩的冷暖
物體通過表面色彩可以給人們或溫暖或寒冷或涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺是通過感覺器官觸娛物體而來.與色彩風馬牛不相及。事實上，各類物體藉助五彩繽紛的色彩給人一定的溫度感覺。
紅、橙、黃等顏色使人想到陽光、烈火，故稱“暖色”。如圖6中燃燒的深林，如果你沒看到圖，聽到火，肯定會想到是紅色，灼熱的感覺。
圖6
綠、青、藍等顏色與黑夜、寒冷相聯，稱“冷色”。圖7，夜晚被燈光照亮的賓館大廈，感覺冷冷的。
圖7
紅色給人積極、躍勸、溫暖的感覺。藍色給人低靜、消極的感覺。綠與紫是中性色彩刺激小，效果介於紅與藍之間。中性色彩使人產生休憩、輕松的情緒，可以避免產生疲勞感。
人對色彩的冷暖感覺基本取決於色調。色系一般分為暖色系、冷色系、中性色系三類。色彩的冷暖效果還需要考慮其他因素。例如，暖色系色彩的飽和度愈高，其 溫暖的特性愈明顯;而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明顯。我們把上面的圖6、7，分別增加飽和度和亮度，看到各自反映的效果更加突出(圖8)。
圖8
2、色彩的輕重感覺
各種色彩給人的.輕重感不同，我們從色彩得到的重量感，是質感與色感的復合感覺。例如兩個體積、重量相等的皮箱(圖9)分別塗以不同的顏色，然後用手提、 目測兩種方法判斷木箱的重量。結果發現，僅憑目測難以對重量做出准確的判斷，可是利用目測木箱的顏色卻能夠得到：輕重感，淺色密度小，有一種向外擴散的運 動現象，給人質量輕的感覺深色密度大，給人一種內聚感，從而產生份量重的感覺。
圖9
3.、色彩的膨脹與收縮
比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形(圖10)可以發現有趣的現象，即大小相等的正方形，由於各自的表面色彩相異，能夠斌予人不同的面積感覺。白色 正方形似乎較黑色正方形的面積大。這種因心理因素導致的物體表面面積大於實際面積的現象稱“色彩的膨脹性”。反之稱“色彩的收縮性”。給人一種膨脹或收縮 感覺的色彩分別稱‘膨脹色”、“收縮色”。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色同膨脹色，冷色屬收縮色。
圖10
4、色彩的前進性與後退性
如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為肯景時(圖11)，人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有後退性。較底色突出的前進性的色彩稱“進色”;較底色暗淡的後退色彩稱“退色”。
圖11
一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度偏向的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與後退不能一概而論，色彩的前進、後退與背景色密切相關。如在白背景前(圖12)，屬暖色的黃色給人後退感，屬冷色的藍色卻給人向前擴展的感覺。
圖12
5、色彩艷麗與素雅
—般認為，如果是單色，飽和度高，則色彩艷麗。飽和度低，給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有一定的關系。不論什麼顏色，亮度高時即使飽和度低也給人 艷麗的感覺。綜上所述，色彩是否艷麗、素雅，取決於色彩的飽和度線段，亮度尤為關鍵。高飽和度、高亮度的色彩顯得艷麗。我們從圖13中的一組變化飽和度、 亮度的圖片，直接的感受艷麗與素雅的概念。
圖13
混合色的艷麗與素雅取決於混合色中每一單色本身具有愈特性及混合色各方的對比效果。所以對比是決定色彩艷麗與居雅的重要條件。此外，結合色彩心理因素，艷麗的色彩一般和動態、快活的感情關系密切：素雅與靜態的抑鬱感情緊密相聯。
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