㈠ 兒童攝影應該如何布光
1、兒童攝影布光技巧即順光比側光少用。因為它將面部輪廓扁平化,不強調面部結構;側光可以強調面部輪廓,並且可以有選擇地用光讓面孔狹窄或者寬廣。用一盞弱一點的輔光配合時,側光會製造出有明亮高光和濃重陰影的生動光影效果。兩只燈以左右45度的位置平均布光這種光線柔和勻稱.沒有濃重的陰影。如果配合淺色背景則影調更加明快適合拍攝高調照片但人物立體感會有所削弱所以要根據具體的拍攝情況來決定燈光的位置強度和光質。
2、考慮到孩子活潑好動的特點採用這樣的布光形式時可以以只柔光箱作為主光為孩子提供更大范圍的照射面積,擴大活動空間保證在孩子的動態中抓拍。西安芝麻開門兒童攝影提示,一般來說,輔燈的強度應比主燈弱1-2擋,或兩燈拉開一定的距離這樣既能夠為暗部提供更為柔和均勻的補光同時保留了適當的明暗對比。
3、上下夾光,也就是兩個燈分別置於上下位置。處於高位的燈光能夠表現人物的立體感從下方照射的燈光能夠為人物提供適當的補光,消除高位燈光在限窩鼻子下方等部位形成的陰影。採用這樣的布光形式要考慮到孩子的身高與燈光高度。如果採用兩只功率相同的柔光箱拍出的照片影調明快膚色亮麗;也可以用反光板代替下方的燈光進行補光在人物面部保留適當的陰影,使五官更顯立體。
㈡ 每天學一個攝影小知識！在戶外拍攝的時候如何布光
可以在點光源的相反方向加一個光源，達到補光的效果，如果是陰天拍照，適合在正面放一個柔光燈，突出皮膚質感。
㈢ 攝影光線的基本方向有些什麼光
攝影人像布光基礎光位:
頂光也稱蝶光正中高位70修飾臉型
順測光:包括三角光側45高位45，倫勃朗光也稱大陽面小陽面
陰陽光:側70度平行
全側光:側90度
側逆光:後位塑造人物輪廓
逆光:正後位置
底光鬼光:面前低位
㈣ 攝影的基本燈光怎麼打
攝影的6種基本燈光布局：
1、分割布光 (SplitLighting)
顧名思議，就是把面孔一分為二，一面光，一面暗，會製造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質較強的人物例如藝術家、音樂家等，當然陽剛味也會較重。
要製造這個效果，就是把光源以90度置於對象的左邊或右邊，可稍稍移前或後，以遷就不同面形。留意布光須跟隨對象的面孔而改變，頭部轉向的時候，燈光也應跟隨。
(4)攝影布光的基礎小知識擴展閱讀：
主光：
主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎照明及基調就得以確定。
需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要麼受光均等，分不出什麼是主光，畫面顯得平淡；
要麼幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。
輔光：
輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。
在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小於主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，並且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即「夾光」現象。
輪廓光：
輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。
逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高於主光的強度。深暗的背景有助於輪廓光的突出。
裝飾光：
裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。
裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。
背景光：
背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環境和氣氛
㈤ 產品攝影有哪些布光技巧
一、照明基礎
我們在棚內拍攝的話，基本就是有主燈、補光燈和背燈組成。主燈是主要光源，一般布置在相機的軸線上，直接照向被拍攝的產品。補光燈就是對主燈照不到的地方做光源補充，一般放在一側。背光燈是放在產品背後的，用來勾勒產品的輪廓的。
二、燈光布置
燈光的擺放位置是根據攝影師對產品的拍攝場景或者背景的理解程度，根據拍攝場景來決定燈光的擺放位置，主燈放在哪裡?補光燈放在哪裡?所以產品攝影對攝影師的要求非常高，要經驗非常豐富才能做好產品攝影。
三、閃光燈vs常亮燈
我們在做產品攝影的時候嗎，要考慮閃光燈和常亮燈之間的區別和不同作用。常亮燈一般是剛接觸產品攝影的人來說比較好，常亮燈可以使用LED面板、白熾鎢燈泡或者熒光汞蒸氣管，但是常亮燈的看亮度不是很高。閃光燈或者頻閃燈的亮度非常高，比常亮燈高十萬倍，但是閃光燈閃一下不到一秒鍾，如果需要高度清晰和聚焦的圖像時，選擇用閃光燈更好。
關於產品攝影有哪些布光技巧，環球青藤小編暫時和您分享到這里了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像技巧、後期剪輯的方法及素材等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。
㈥ 時裝攝影如何設置布光的，有什麼技巧
時裝攝影常用的布光方案有很多，按照不同光效分布大致有倫勃朗式布光、側向立體布光、碟形布光、平面布光、強調結構輪廓的布光等經典布光方法。除此之外，依據模特氣質和時裝特點對燈光進行靈活運用，可以創造出更加豐富多彩的多種布光方案。
倫勃朗式布光倫勃朗式布光是傳統、經典的立體布光方法，因荷蘭畫家倫勃朗慣用的繪畫用光而得名。倫勃朗式布光的特殊之處在於，光線從一側射來，照亮了1/4面部的全部和3/4面部的局部，主光照射形成的暗形出現在離拍攝者較近的那半邊面部。布光時將主光放在照相機的左邊，主光照在鼻子上形成的暗影從鼻子一直延伸到嘴邊，同時還在面頰上形成一個三角形的光區。倫勃朗式布光常用來表現經典的時裝形象，具有一種莊重、有力、神秘、古典的個性特徵。由於這種布光法的目的是塑造戲劇性的肖像，所以陰影要濃重一些才好，輔助光可以相應減弱，為了使被攝者的輪廓顯現，還可以使用發光和輪廓光來進行形象的勾勒與強調。
(焦距75mm，ISO200，光圈F9，快門1/125s)
以上這些布光方案是時裝攝影中常用的布光方法，雖然過於程式化但行之有效，如果拍攝者能在此基礎上進行靈活地補光運用，或尋求一些新的補光變化，就會創造出更多、更豐富多彩的補光方法。
㈦ 關於攝影燈光的打法
1、三點布光：主體光、背景光、輔助光。
2、主體光：直接在對象前方，主要是為了來照亮場景中的主要對象與其周圍區域。
3、輔助光：增加主體的層次間的亮暗對比。
4、背景光：增加背景的亮度，從而襯托主體，並使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。反正就是讓背景和對象之間有層次感
(7)攝影布光的基礎小知識擴展閱讀
光型
1、主光：
主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎照明及基調就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要麼受光均等，分不出什麼是主光，畫面顯得平淡；要麼幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。
2、輔光：
輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小於主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，並且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即「夾光」現象。
3、輪廓光：
輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高於主光的強度。深暗的背景有助於輪廓光的突出。
4、裝飾光：
裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。
㈧ 攝影如何用好常見光
光線的方向在攝影中扮演著非常重要的角色，它能影響光影的分布，色彩的表現，甚至情緒的表達，作為一個攝影愛好者，你是否還停留在一股腦的隨拍?想要進步，「掌握光線的方向」可是一個繞不過的課題。
一、順光
當我們拿著相機直面被攝物體時，光源與我的拍攝方向相同，也就是位於拍攝者的正後方，被攝物體會充分得到照明，這是這時的光線就被稱為順光。
大部分的人都喜歡利用順光拍攝，因為這時我們最常見也是最簡單的光源方向。無論是人像還是風景，在順光時都能呈現出豐富的細節，以及和諧的觀感。
順光拍攝時，須注意事項
當拍攝順光時，模特的面部輪廓會由於光源的直接照射導致突起的區域(鼻子、眼瞼、下巴)產生明顯的陰影，光線太直，臉部五官會失去立體感而變得平坦，模特的眼睛也可能受不了光線的直射而眯起來。如果一不注意，我們的影子也會不小心進入畫面中。
二、側光
當光源與被攝體呈現45~90度角時，我們即稱為側光。與順光不同，側光與物體會形成一個大范圍的角度。
側光拍攝時，須注意事項
因為光線與物體存在角度，明暗相間、互相交錯，因此被攝體在側光照射下會產生較明顯陰影，這樣就使得側光比順光更為立體。
以側光來拍攝時，關鍵就在於對陰影的把握，如何利用它去增加立體感以及使得輪廓更加突出。
三、逆光
當光源的方向來自被攝體的後方時，就被稱為逆光。逆光在大多數情況下是要盡量避免的，因為逆光時的反差過大，很難把握好前景與背景的曝光差值。但它並非一種缺陷，因為它也可以被用來營造充滿陽光的畫面，類似低反差清新人像、剪影等等。
逆光拍攝時，須注意事項
逆光拍攝時，光源會直射鏡頭，過多的光線在鏡頭內衍射，導致產生眩光或給畫面蒙白影。為了避免這些現象，我們可以加上遮光罩，或者改變鏡頭的角度，使其偏離光源直射角度。
四、頂光
當光源在被攝體的正上方時，即稱為頂光。最常見的情況，就是你大中午的時候外出去拍照，太陽正當頭頂。
頂光拍攝時，須注意事項
頂光拍攝時，陰影是垂直與地面的。如果拍建築或人像，其實並不是太好的選擇。
㈨ 人像攝影布光有什麼方法
不論採用什麼樣的布光方法，都要有利於表現被拍攝者的形象，獲得比較好的造型效果。比較實用和流行的基礎布光法和上下布光法。
A、基礎布光法
這是肖像攝影中最常用的一種布光方法，適用於各種臉型的人。這種布光方法被拍者面部大部分受光，產生的亮面大，總的影調比較明快，又有一部分處於陰影中，造成一定的明暗反差，突出被拍者的立體感。用兩盞聚光燈做主光從相機兩側位置投向被拍者，通過兩盞燈的功率、強度變化，可以獲得不同的造型風格。平光照明使被拍者的大部分都受到直接的光照，調子較為明朗，明暗反差小，陰影面積不大，音調均勻。並且還應在被拍者正面下方位置不止一盞底光燈，以消除臉頰和脖子底下的陰影。婚紗影樓基本上都使用這種布光方法，適用於女性和兒童攝影。
(被拍人用遙控器隨心自拍，跳躍瞬間也可自己掌控。)
㈩ 布光的一般步驟與規律有哪些
影室燈光不像自然光，攝影師完全可以根據主觀構思和表現需要，運用嫻熟的布光技巧，去營造出奇妙的光影效果。但由於影室布光具有較大的主觀隨意性，它從一方面來說，可使攝影師將布光的效果發揮到極至，而從另一方面來說，卻增加了布光的難度。為了提高布光的效果和速度，布光時一般要遵循以下步驟與規律。
1.確定主光，主光是主導光源，它決定著畫面的主調。在布光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據被攝體的造型特徵、質感表現、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統考慮主光光源的光性、強度、涵蓋面以及到被攝體的距離。 對於大多數的拍攝題材，一般都選擇光性較柔的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫面需要由它們帶來強烈反差的效果。主光通常要高於被攝體，因為，使人感到最舒適自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過低，會使被攝體形成反常態的底光照明，而主光過高又會形成頂光，使被攝體的側面與頂面反差偏大。
2.加置輔助光 主光的照射會使被攝體產生陰影，除非攝影畫面需要強烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調，在布光時均要加置輔光。寧廣博客.輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側。加置輔光時要注意控制好光比，恰當的光比通常在1: 3～1:6之間，對淺淡的被攝體光比應小些，而對深重的物體光比則要大些。在加置輔光時還應注意避免輔光過於強烈，輔光過強容易造成夾光，並產生多餘而別扭的陰影。為了控制多餘的陰影，布光時除了使輔助光強度弱於主光外，有時還經常採取適當降低光位或將輔助光盡量靠近機位的方法使投影投向被攝體後方。根據畫面效果的需要，輔助光可以一個，也可以多個。在使用各種燈具作輔助光的同時，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產生出乎意料的好效果。設置背景光 背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對背景光的處理時，既要講究對比，又要注意和諧。拍攝細小物體時，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨布光，此時主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明範圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當部位進行遮擋，以得到適當的亮度。 當被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布光。背景光一般不會干擾主體的布光，並且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在具體的布光過程中，特別要注意主體與背景明度相近的局部是否會出現「並」的現象，或者要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的照度確實均勻一致，對這兩種情況，千萬不要過於相信自己的目測，最好能用測光表作認真的檢測，因為人眼對亮度的微小變化往往不敏感，而膠片卻會忠實地給予記錄。另外，對經常拍攝的高調或低調照片的背景光布光時應明白，它們的背景光並不像我們想像的越亮越好或越暗越好。背景亮度過強，所產生的的漫射光不僅很容易使鏡頭產生眩光，而且會影響被攝體的光效。拍攝低調照片時將背景控製得過黑也沒有必要。一般地，拍攝高調照片時將背景亮度控制在比被攝體最亮處高一個EV值較適宜，而拍攝低調照片時將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個EV值即可。
3.加置輪廓光 輪廓光的主要作用是給被攝體產生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景分離出來。輪廓光通常從背景後上方或側上方逆光投射，光位一般為一個，但有時根據需要可用二個或多個。輪廓光通常採用聚光燈，它的光性強而硬，常會在畫面上產生濃重的投影。因此，在輪廓光布光時一定要減弱或消除這些雜亂的投影。對這些投影的消除或減弱，除了調節燈位外，有時巧妙地藉助反光器作輪廓光投射會起到意想不到的效果。在輪廓光布光時還應注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮於主光的。此外，布光時，應根據拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作輪廓光。柔光的獲得通常有二種方法，一種是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體，這樣才能使輪廓光的亮度高於主光，但這樣做往往較費勁；另一種方法較簡便，只用將擴散片用於聚光燈便可使光柔化。有一點應當明確，輪廓光並不是每幅畫面必需的光線，只有當畫面需要時才添加，不然，就會有畫蛇添足之感。