㈠ 唱戲機顯示H1小蜜蜂唱戲機系列屏幕上出現H1是什麼意思,TF卡中音樂不能方出來，怎麼解決
我買的也是先科的
SAST
型號052
，才不長的時間，也出現了這種情況，請知道的人給家打一下，順便說一下，店家的承諾純屬瞎話，
有了問題就不回話了。大家小心購買。
㈡ 唱戲機不讀內存卡 但是U盤可以讀取 一插上內存卡就死機
樓主唱戲機的內存卡槽出問題啦!
我前段時間也碰到過一個這樣的usb音箱，就是一個方盒子大小的音箱，可以插存儲卡和U盤，在使用220V電源播放沒有幾次，插上內存卡就不能播放了，但插usb就可以正常播放，這很顯然就是卡槽出問題了嘛，最後找商家直接更換了一個新的。
我想問題的原因應該是唱戲機的質量問題，直接找商家更換或維修。如果實在不能更換，就只好把內容轉存到U盤中或者再購買一個usb口的讀卡器，將卡插到讀卡器中再插到唱機的U盤口播放。
㈢ 我有幅畫署名寫的吳邦,畫的是雙虎.請問吳邦是誰
2007年迎春藝術品拍賣會已成交作品的列表裡
第362件拍出的作品署名的藝術家為吳邦畫的是雙虎圖
尺寸為122×41cm
最初估價為800-800(元)，但是成交價未知。
質地為設色絹本（立軸）
拍賣公司為山西晉寶齋拍賣有限公司
拍賣專場是 中國書畫 油畫
拍賣日期是2007-01-21
有關與吳邦的個人簡介是沒有的
但是由蘇庚春題簽
蘇庚春（1924－2001年），字更淳，河北深縣人，1924年12月出生於北京古玩世家，自小秉承家學，又博聞強識，從父親蘇永乾先生（字惕夫）在北京琉璃廠經營字畫古董行——貞古齋，後又師承夏山樓主韓德壽先生（字慎先），年紀輕輕便練就了一雙鑒別書畫的慧眼，時與劉九庵、王大山、李孟東並譽為「琉璃廠書畫鑒定四大家」，郭沫若先生贊其「年少眼明，後起之秀」。1956年公私合營以後，蘇庚春先生任北京寶古齋書畫門市部主任等職。1961年，他應當時廣東省副省長魏今非邀請，調廣東省工作，從此廣東書畫文物的鑒賞水平渙然一新。蘇庚春先生以其高深的學養和獨特的鑒賞能力，為博物館、圖書館、美術館、海關等國家機構鑒定或徵集文物達數十萬件，保護和挽救了祖國珍貴的文化遺產；他所培養的書畫鑒定人才已成為廣東文物鑒定界的棟梁。筆者自1992年7月起進入蘇先生曾供職的廣東省博物館從事書畫鑒藏工作，有幸忝列門牆，跟隨學習書畫鑒定近十年，其中於先生之事耳濡目染既多，現擇其要者略述其一二，以紀教澤。
師從韓慎先學鑒定
傳統的書畫鑒定，離不開老師的言傳身教，蘇先生也不例外。他在書畫鑒定方面的老師，據他所說，主要是韓慎先。韓慎先(1897—1962年)，字德壽，號夏山樓主，北京人，久居天津，其祖父韓麟閣曾為清吏部官吏。韓氏曾自開古玩店，後與陳彥衡學戲，對譚派唱腔頗有研究。曾於高亭唱片公司灌有唱片，頗有影響。他的拿手戲為「三子」（《法場換子》、《桑園寄子》、《轅門斬子》）。余叔岩曾從其學《南陽關》唱腔，並傳韓氏《戰太平》唱腔。韓慎先是新中國早期書畫鑒定權威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員，任職天津藝術博物館副館長。
據蘇庚春回憶，韓慎先幼時常隨父游覽於廠肆，當時尚蓄一小辮，故有人稱韓小辮；因為他居長，所以人們官稱為韓大爺。他博學多能，除對書畫精通外，尚能識別瓷、銅、玉、硯等項。對詩文、書法也自有獨到之處；在京劇方面，嗓音極好，專攻老生，有餘（叔岩）派韻味；自己又會拉胡琴，晚年天津名票多拜於門下。他在京津影響很大，如果誰說是夏山樓主的學生，走到哪都能吃得開。韓慎先晚年主要研究書畫和授徒。蘇庚春與韓老結識，先是由鑒定書畫，後來則是兼學唱戲。蘇庚春在其書畫鑒定札記《犁春居書畫瑣談》中載，韓慎先作蘇先生的琴師，他說蘇嗓子好，有「雲遮月」之味，一定要比鑒定字畫更紅，叫蘇學唱戲。可是蘇庚春常常向他把所學會的戲唱過後，他總說，全對，也全不對，假如要教蘇，比教不會唱的更難。因為這時蘇先生已經唱的有自己的一套了，改起來較難。蘇先生便「知難而退」了，還是轉搞他的字畫鑒定本行。
學習鑒定字畫，韓老師告訴蘇先生說，第一要有好記憶力，如沒有好的記憶力，那一定學不會，這是個根本，沾事則忘，那就學不了鑒定；第二要熟悉歷史和歷代有名的書畫家；第三要真假好壞都得看，有比較才有鑒別。有一天，蘇先生去韓老師家，見房中掛著幅鄭板橋的墨竹，便向他討教。韓老師說，鄭板橋是用畫法寫書，書體叫「亂石鋪街」，字體中有的筆畫像竹枝和蘭葉；畫竹的特點是竹葉比竹枝要寬，每一幅單看是「個」字，整看也是「個」字；畫石頭不點苔。他的署名「燮」字，從「火」字多數是真，從「又」字多數是偽。韓老師說，一天就讓學這么多，以後要學，每學一「招」要付10元，「錢我不要，湊多了咱們拿這錢去吃飯，這樣你會印象深，能記住。」
蘇庚春原住東琉璃廠旁的小胡同，每個月有時去天津兩次或一次，每次去了都會學個一兩「招」。時間長了，又通過自己實踐中有所領悟，慢慢就積累了一些知識。這就是蘇庚春後來走上書畫鑒定並卓然成家的最重要的原因之一。
獨具慧眼救國寶
誰也不能准確統計，也無法說出蘇庚春於上世紀60年代初南下廣東後，究竟為廣東的博物館、美術館徵集了多少書畫藏品，為國家搶救了多少重要書畫文物。但提起蘇先生的名字，廣東文博界無人不知。大凡廣東博物館、美術館中有書畫收藏者，都有過蘇先生曾參與鑒定或徵集書畫的記錄。據不完全統計，經蘇庚春手鑒定、徵集和搶救的書畫文物有數萬件，尤其是廣東省博物館——就筆者目力所及，自60年代初至80年代中期蘇先生退休，在博物館的書畫賬本、卡片、包首、布套，甚至木櫃上，到處都能見到蘇先生手跡，這些手跡包括一些鑒定意見、徵集經過、題簽等，字字珠璣，飽含了他對所鑒定、徵集書畫的所傾注的數十年的感情。這里特別要提的是，他為國家所搶救的兩件國寶級書畫——明陳錄《推蓬春意圖》和邊景昭《雪梅雙鶴圖》。
1973年，中國出口商品交易會在廣州舉行。蘇先生對出口的古舊字畫進行例行鑒定。按照當時政策，一些工藝品公司可以將不能進博物館、美術館收藏的古舊書畫出口，以此為國家換取外匯。這類書畫，一般多為偽品，或即使是真品，大多水平不高，屬等外品。但為了慎重起見，作為南大門的廣州，每次大多由蘇先生主持對這一批書畫作最後把關，確信無誤後才給予放行。在這一年，蘇先生對天津送來的一件署款為「陳錄」的《梅花圖卷》產生了濃厚的興趣。憑借多年經驗，他斷定，這件品相完好、畫幅巨大（縱29厘米、橫902.5厘米）、被當地文物鑒定部門定為仿品的《梅花圖卷》極有可能是一條漏網的「大魚」。於是，他以30元的價格為廣東省博物館買下來，帶回館里進一步研究。陳錄是明早期著名畫家，字憲章，號如隱居士，會稽（今浙江紹興）人，工詩擅畫，梅、松、竹、蘭見長，尤以墨梅的造詣最為精湛，與王謙齊名。他的傳世作品不多。蘇先生將此畫與其他已有定論的陳錄作品進一步比較，發現系真跡無疑。該畫引首有徐世昌和周右的鑒定名章，時人程南雲題寫篆書「推蓬春意」，拖尾則有明清兩代鑒藏家題跋，分別是明代劉昌欽、張泰和清代陳鴻壽、徐茂、盧昌祚、姚元之、楊殿邦、夏塽、林則徐等人，這些題跋也是真跡，更加印證了蘇先生的判斷。後來，中國古代書畫鑒定小組的專家們來鑒定後，也都認為是陳錄精品，被定為一級文物。在80年代，文物出版社還專門為此畫出版了單行本冊頁，流傳甚廣。
搶救《雪梅雙鶴圖》之事頗具傳奇色彩。1982年，廣州某書店從北方徵集一批古舊書籍和字畫，邀請蘇先生鑒定。當蘇先生對每件書畫和古籍逐一鑒定完後，沒有發現多少可圈可點的寶貝。在臨走時，突然對包裹這批書畫和古籍的一張顏色黯淡、發黃的舊絹產生了濃厚興趣，覺得應該是一幅非常古老的舊絹。後來他將此絹帶回博物館，將絹上塵封的污跡小心翼翼地拭去，發現是一幅畫有白鶴與梅花的古畫，近而再摩娑，用放大鏡審視，發現在畫的右上角有一柱香題識：「待招邊景昭寫雪梅雙鶴圖」。蘇先生一看，異常興奮，因為畫的風格與邊景昭完全一致，又有邊景昭自己的題識，當為邊景昭真品無疑。蘇先生以1500元的價格從書店為博物館購得此畫，並送往北京請古畫裝裱師修復，後來在題款下又發現了「邊氏文進」和「移情動植」兩方印，更進一步肯定了他的判斷。80年代後期，啟功、徐邦達、劉九庵、謝稚柳、楊仁愷等中國古代書畫鑒定小組專家巡迴鑒定到廣東省博物館，看了《雪梅雙鶴圖》後，均允稱精品，並將其定為國家一級文物。據鑒定小組編輯的《中國古代書畫圖目》記載，邊景昭傳世的畫作極為少見，僅有故宮博物院收藏的《雙鶴圖》、《竹鶴雙清圖》（合作）、上海博物館收藏的《杏竹春禽圖》、《花竹聚禽圖》和《秋塘鶺鴒圖》和廣東省博物館收藏的這件作品，計6件。廣東省博物館所藏的此件作品，縱156厘米、橫91厘米，堪稱鴻篇巨制，乃其傳世畫跡中之珍品。此畫所幸有賴蘇先生彗眼識寶，不然可能將永無見天之日，或早已被人棄之紙簍。這類例子還有很多，如在北京琉璃廠的大甩賣中只花了3元錢便為廣東省博物館收購到明末清初廣東著名水墨花鳥畫家趙焞夫《花卉冊頁》……等等。在廣東省博物館，凡是經他徵集的作品大多在背後有著一段動人的故事，記錄著獨具慧眼的蘇先生的傳奇經歷。
對於博物館徵集藏品，蘇先生常常告誡我們，一定要有前瞻性。如一些美術史上的小名家，作品傳世不多，但藝術水平精湛，這類作品也要適當徵集，也許將來隨著研究的深入，他們將成為填補美術史空白的重要佐證；當代一些藝術造詣高超的畫家作品也要適當徵集，這些作品若干年後就是重要的文物。在蘇先生所處的「當代」，他便利用其廣泛的社會關系，為博物館收藏了諸如傅抱石、謝稚柳、李可染、劉海粟、黎雄才、關山月等人佳作。事實上，當時並不被文博界所看好的當代名家作品已然成為博物館、美術館收藏的新寵。目前廣東省博物館收藏此類作品極多，這是和蘇先生的遠見卓識分不開的。
正是因為蘇先生這種獨到的鑒定實力與高瞻遠矚的眼界，使得僻居嶺海一角的廣東省博物館能成為繼故宮博物院、上海博物館、南京博物院、遼寧省博物館、天津藝術博物館之後的中國書畫收藏大館,尤其明清以來的書畫作品，無論質量還是數量，均可在省級博物館中位居前列。
「鑒偽易，鑒真難」
書畫鑒定是門高深且兼具實用性和學術性的學問，沒有一定的書畫閱歷和文史、藝術等方面的知識是遠遠不行的。在現代文物鑒定中，書畫鑒定是唯一一種不能以科技手段替代的文物鑒定門類，在以後相當長時間內，仍然需要人們的經驗來判斷。既然主要取決於經驗，因此難免會受到很多主觀因素的制約，使書畫鑒定自然成為所有文物鑒定中最難的一門學問。
在蘇庚春看來，書畫鑒定中，最難的莫過於「鑒真」而不是所謂的「鑒偽」。所謂鑒偽，包括筆者在內的很多人都有過這樣的經歷，經常看到某某「鑒定家」動輒將東西看假，有時即使是真作品，但略有瑕疵，也會被判以偽作。這樣會白白地錯失徵集佳作的良機，若果此公供職於把守國門的文物監管、鑒定部門，那國家可能會因此流失文物，造成不必要的損失，後果就相當嚴重了。若發現此類鑒定「失誤」，真正追究起來，他可以說是自己眼力較嚴，兩手一甩，毫不幹事，人們也會因為他的「把關嚴」而理解、原諒他。其實這是一種不負責任的行為，最多也就是鑒定書畫的初級階段。所謂「鑒真」則是在別人「鑒偽」或不留意的作品中發現「仙丹」，去偽存真，去粗取精。大家所熟知的啟功、徐邦達、劉九庵、謝稚柳、楊仁愷、傅熹年等著名書畫鑒定專家都有這個本事，蘇庚春也不例外。上述《推蓬春意圖》和《雪梅雙鶴圖》的發現與搶救就是一個典型的例子。
經常在一些畫廊、文物店、拍賣行或收藏家手中，蘇先生都能不斷地發現一些不被人看好、打入冷宮但實際上是真品、精品的書畫，為博物館收購回來，充實了館藏。有的已被定為一級或二、三級文物，絕大多數被選入權威的《中國古代書畫圖目》、《中國美術全集》和《中國繪畫全集》中，成為研究中國美術史的重要實物。
「清者自清，濁者自濁」
上世紀80年代以來，隨著經濟的發展，藝術市場復甦。由於蘇庚春在京、粵兩地書畫圈中所公認的鑒定眼力與公信力，社會上登門求字、鑒定和要求為其書畫題跋的人踵接於門。蘇先生是一個謙和與古道熱腸之人，他幾乎有求必應。但對於假的書畫，他一概婉言相謝，即使再熟的朋友也不題半字，這一點幾乎成為圈中人的共識。
但在藝術市場上（尤其是廣東市場），常常出現一些假冒蘇先生的題跋或書法作品。在一些假書畫作品上也赫然出現假的蘇先生題字；更有甚者，在一些假的書畫上出現真的蘇先生題跋。後來一調查，原來是蘇先生在真的書畫上題跋後被人調了包，換在了假的書畫上（俗稱「移花接木」）。對於知情者來說，知道是那些趨利者所為，大多一笑置之。對於一些不明真相的人來說，以為是蘇先生收了別人的錢財而違心所題（據我所知，蘇先生為人題跋從未收受錢財），這自然就嚴重影響到他的聲譽。從維護他的聲譽著想，我們幾次建議他登報聲名或將作假售假者訴之以法，也有記者朋友自告奮勇要寫文章幫他澄清。一向淡泊為人的蘇先生總是淡然一笑：「清者自清，濁者自濁」。完全是一副恬淡出世的心態。這種豁達與寬容在當今實屬罕見。
後來再有人題跋，他總是詼諧地告訴來者，想賣好價錢，就不要來找我題，大家都知道這個題跋是不可信的。事實上，這種違反誠信准則的作假行為不但無損蘇先生形象，反而讓更多的人知道了蘇先生的大名，知道了書畫鑒定的真正准則。
著書立說 薪火相傳
蘇先生從早年北京琉璃廠「少掌櫃」到南方地區赫赫有名的書畫鑒定家，60年如一日，積累了豐富的鑒定經驗。知道蘇先生的人，都認為他只懂得鑒定，而拙於筆耕。這是一個美麗的誤解。
蘇庚春先生著述豐富，卻從不張揚。從上個世紀70年代起，他便開始撰寫《中國藝術輯略》，洋洋灑灑70萬言。該書對中國書畫藝術的流變、畫家的生平以及所寓目的畫跡做了詳盡考述。其時余劍華《中國美術家人名辭典》還未面世，此書的編撰，無疑對於整理中國繪畫史、查閱畫家資料具有開創之功。遺憾的是，由於各種原因此書在他生前一直未能面世。2004年，為紀念蘇先生誕辰80周年，由筆者將其數十本手稿整理，更名為《蘇庚春中國畫史記略》，交廣東旅遊出版社梓行。雖然由於時代的變遷，大量的美術史論著已經問世，書中的一些觀點或資料有些過時，但書中高揚的一種嚴謹踏實的學風則是值得美術史學界借鑒。難得的是，書中所提供的一般畫史所難以見到的第一手資料，有不少來自於蘇先生鑒畫紀余的筆錄，蘊含了他的鑒定思想，為中國繪畫史的研究提供了非常珍貴的參考依據。
蘇先生的另一部著作是他所編撰的《明清以來書畫鑒定家選》一書。該書於1998年由榮寶齋（香港）有限公司出版。該書記錄了明清以來書畫鑒定家的生平及常用印鑒，對於書畫鑒定具有非常重要的輔證作用。此書在大陸較為少見，影響不廣，但在廣東、香港地區，一直以來成為很多書畫從業人員和收藏者案頭必備的參考書。
此外，蘇先生長期以來有將自己鑒定心得記錄在紙的習慣。自2000年以來，筆者將這些隨手所寫之筆記和他隨口所講之鑒定妙語整理出來，並徵得他的同意，命名曰《犁春居書畫瑣談》，按不同內容加上小標題。先是於2000年在《中國文物報·收藏鑒賞周刊》連載，一開始便在海內外引起很大反響。筆者時常接到來函來電詢問結集出版之事，有時因工作原因未能及時整理發表，便有讀者來電追問事由，惟恐停載。後來，一些網站也作了轉載。近年，廣州的《文史縱橫》、《收藏·拍賣》等雜志也紛紛連載，在行內影響極大。
著書傳道之外，蘇先生還從不吝惜自己的「絕活」，經常在不同場合向晚輩們傳授自己的學術精髓和鑒定心得。書畫鑒定是門古老的綜合性人文學科，所需要的是博聞強識和堅忍不拔的毅力。蘇先生所經眼之書畫不知凡幾，他通過類比總結，並大量閱讀典籍，逐步形成了一套自己的鑒定思路與方法。如「海陽四家」之一的查士標（另三家為漸江、汪之瑞、孫逸）的署款中之「士」字，到了晚年一般都寫成「七」字才是真跡。廣東南海林良是明代花鳥畫家，與當時的呂紀齊名。他的署款都是兩個字「林良」，用印大多為朱文方印「以善圖書」。其中，署款之「林」字，左邊的「木」字較短，右邊的「木」字較細長，而最後一捺，多是用點……等等。雖然這些並不是什麼驚世宏論，但沒有相當閱歷和深厚功力的人是無法總結出來的。
蘇先生是嶺南地區唯一的以鑒定古代書畫為主的國家文物鑒定委員會委員，直到現在，這種「唯一」還沒有被打破。在傳統的鑒定大家漸行漸遠的時代，相信廣東在以後也很難有人在目鑒方面打破這種紀錄。盡管如此，由於蘇先生的言傳身教，廣東的書畫鑒定人才卻是代不乏人。如今，蘇先生所培育的廣東新一代書畫鑒定人才也正在茁壯成長；他們在文物監管部門、博物館、美術館、文物店、畫廊、拍賣行等繼續傳承著他的書畫鑒定事業，使其薪火相傳。而他的著述也正在教化後人，成為美術史學界、文物鑒定界的重要文化遺產；經他所徵集、鑒定的書畫正在博物館、美術館的展廳里、學術講壇上澤被後世……
「以有限的人生，做無窮的事業」
蘇先生長期身患糖尿病，晚年更染咳疾和眼疾，加上長期忘我工作，體質較弱，於2001年12月23日上午在廣東省中醫院二沙島分院安詳辭世，享壽僅78歲。當時，廣東各界數千人在廣州新殯儀館青松廳為這位在廣東嘔心瀝血40餘年的書畫鑒定家送行。廣東損失了一座書畫鑒定的重鎮，整個中國也失去了一個傳統性的書畫鑒定大家。
蘇庚春先生生前有很多任職，他歷任第四、第五、第六屆廣東省政協委員、國家文物鑒定委員會委員、廣東省文物出境鑒定組組長、廣東省博物館顧問、廣東省國際文化交流中心理事、廣州市文史研究館館員等職。自1993年起，享受國務院頒發的政府特殊津貼。在所有這些榮譽和任職中，他所最看中的還是作為書畫鑒定家的身份。在蘇庚春先生的廣州寓所中，經常可以見到這樣一幅他手書的行草對聯：「以有限的人生，做無窮的事業」。正是這樣的座右銘，使他沒有忘記自己作為書畫鑒定家的責任感和使命。
大凡博物館或其他文物鑒定部門有所求，即使再忙，他也會忙中抽閑，傾力而為。2000年8月，筆者經手從香港接收了一批書畫收藏家李國榮先生捐贈的宋元以來的書畫數十件。蘇先生在廣州對其作了初步鑒定後，認為其中一張署款「夏圭」的扇面山水畫和其他幾件無款的宋元繪畫很值得研究，這些畫應該都是宋元時期的，「夏圭」則是後添款。為了進一步印證自己的判斷，他建議我們單獨將這幾件畫送到北京請徐邦達先生再掌掌眼。他不顧身體不適，在炎熱的北京城，親自和我們一起將畫送到徐邦達寓所，和徐先生一起對畫逐一鑒定研究。除了一件猴子扇畫被蘇先生定為元代後期、而徐先生定為明代早期，時代略有出入外，最後的鑒定結果和蘇先生一致。這件小小的事給我的印象極為深刻。蘇先生那種嚴謹踏實的學風、兢兢業業的責任感，現在回想起來，還讓人十分感念。
蘇先生自1984年退休後，一直生活在廣州和北京兩地。他有一方印曰：「燕粵兩居人」，以示其生活狀態。每逢暑期，他必到北京小住，一般國慶節後，又回到廣州。他曾將自己喻為候鳥。兩地奔波的生活方式也有被打破的時候，那就是如果博物館和文物鑒定部門有重要的文物需要鑒定，或有與書畫相關的重要活動時，他便會無怨無悔地選擇留在廣州。這種犧牲精神似乎也成為他的另一種生活方式。
蘇庚春先生也是書法家和篆刻家，其書法宗師鍾繇、王羲之，淡雅而飄逸，深為收藏界所贊賞。其夫人張沛之（蘊貞）擅長繪畫，但拙於臨池，因此蘇先生常常為其畫題字。古時有「潘（恭壽）畫王（文治）題」之謂，今則有「張畫蘇題」之雅事，一時傳為藝苑美談。在90年代，蘇庚春伉儷在廣州、北京兩地聯合舉辦書畫聯展，出版《蘇庚春張沛之書畫集》。
蘇庚春先生一生為人謙和、淡泊名利；治學縝密，誨人不卷。他的早逝，是中國文博界，尤其是廣東文博界的巨大損失。他的學者風范和高尚品格，將影響和激勵後人，成為書畫鑒定界的典範。
㈣ 怎樣破解唱戲機內存卡
TF卡插入先科唱戲機中說文件格式不支持，說明TF卡中的某些內容的文件格式與該播放機要求的格式不一致。1、請首先閱讀先科唱戲機的說明書，說明書中有詳細描述文件格式要求的部分，如支持MP3格式等。2、如果你下載的文件在說明書描述的格式中找不到，則說明該格式不能被支持而無法播放，例如wmv格式不能播放，則請嘗試重新下載MP3格式的同一歌曲（戲曲），拷貝到TF卡中，即可正常播放了。3、為了防止原來TF卡中不支持的文件導致播放被卡停，請將其刪除。
㈤ 老年唱戲機裡面的內存卡怎麼下載戲曲
清楚唱戲機支持的視頻格式。大多數都支持avi或者mp4.如果支持tf卡，可以先下在手機內置儲存，然後用es文件管理器或者re文件瀏覽器復制或剪切到儲存卡。
唱戲機是擴音器的一個分類，它是指市場上繼支持或者能夠讀取SD、TF等這些內存處理器的音箱功能，適合老年及戲迷愛好者聽全場戲和長篇小說的數碼產品。唱戲機除了有便攜插卡音箱的功能之外，新增啦斷電現時記憶功能及慢速快進快退功能，它適用於娛樂、學習、教學、導游、戶外活動,方便實用，經濟合理。
產品特點:
外觀採用優質ABS塑料，精巧美觀，堅固耐用。
直接播放存儲卡及U盤MP3文件。
可連接手機、電腦、MP3 播放器等外置音頻設備。
輸出功率10W以上，聲音清晰洪亮。
內置 自動充電控制電路，具有充電指示功能。
應用電聲技術，展現絕美的音效和嘯叫控制能力。
㈥ 如何評價前田慶次在戰國時代的表現和戰果
此人身高接近一米七，只生得面賽冠玉、唇似塗朱、鬢若刀裁、眉如墨畫，好生英俊。義景定睛觀瞧，看出此人按著能劇《挑滑車》里高寵的扮相勾臉，眉眼間帶著七分殺氣、三分傲氣；匹馬單槍，馬是捲毛松風馬，槍是朱紅霸王槍。
欲知這位小將來歷，還需一段倒筆書，且聽說書人慢慢道來。
列為道這小將竟是何人？他便是前田利久之子、前田利家之侄，名喚前田慶次郎利益，姊川之戰時，他與佐久間盛政偷偷從家中溜出，欲參戰立功。在奔赴戰場的路上，二人遇到了正在下鄉慰問演出的出雲縣藝術團，慶次看著舞台上出雲阿國那妖艷的妝容和風華絕代的舞姿，徹底為之傾倒，從此決定從事藝術事業，再也無心武藝與功名。而佐久間盛政則及時趕到姊川，錘震了淺井軍大將磯野員昌，助織田軍反敗為勝，成為織田家冉冉升起的一顆新星。
藝術團的大篷車在日本各地巡迴演出，每到一處，慶次都搶在前排當熱心觀眾，帶頭叫好，漸漸跟歌舞團的一眾演員混熟了。由於當初走的匆忙，慶次身上沒帶多少盤纏，很快就花光了，便紅著臉向出雲阿國提出給藝術團打工。出雲阿國見這個年輕人扛著大槍、騎著戰馬，必是身懷武藝，還以為他是流落江湖的浪人，心想有人武裝保護一下也是好事，就收留慶次在團里跟包打雜。
慶次入團後任勞任怨，絲毫沒有武士的高傲做派，積極像老演員學習請教，苦練基本功，但由於開蒙太晚，始終也沒什麼大的進步，只能幫忙搬運行李道具，幹些粗苯重活，少有登台表演的機會。
兩年的時間過去了，出雲阿國看出慶次是真心熱愛能劇藝術和傾奇舞，也察覺了慶次對自己有著一絲不同尋常的感情。然而阿國早已是身經百戰，見得多了，周遊各地時，無數的公卿大名豪商都為了自己一擲千金，真心真金，假意虛情，對她而言不過是套路，她早已將男人這種生物看得明明白白，當然不會在意這樣一個來歷不明的傻小子。
阿國的相好，便是常與她搭戲的名古屋山三郎，見慶次長期沒有進步，飯量又大，每頓飯能吃五人份，雖然勤勞能幹，但在團里實屬累贅，便勸阿國將其趕走。
阿國也有此意，便去找慶次，見慶次正望著練習的武生耍弄花槍，表情痴痴傻傻，默默出神，問道：「慶次郎，你在看什麼？」
慶次道：「報告老闆，我是看……也沒看什麼，只是覺得他這樣用槍不對。」
阿國奇道：「你很會用槍么，怎麼知道他用的不對？」
慶次道：「槍曾經是我身體的一部分，不過請老闆您放心，現在的我只想跳舞。」
阿國道：「慶次郎，你不妨耍一趟槍給姐姐看，姐姐教幾個新舞步給你呀。」說著習慣性拋了個媚眼，慶次見了，幾乎酥倒。
慶次嘆口氣道：「既然老闆想看，我就隨便耍耍。」拿過道具槍，簡簡單單使了一趟槍，雖然是舞台用的道具，卻也是英姿颯爽、虎虎生風，引得阿國連連拍手叫好。
慶次搖搖頭道：「這種槍，不過是孩子的玩具，沒發揮好，配不上老闆的誇獎。」
阿國道：「姐姐看你發揮的不錯，像個得到了喜歡玩具的孩子。有時候姐姐也不知道你適不適合能劇舞台，反而在你用槍的時候，好像比跳舞時更開心呢。」她看出慶次槍法精妙，全然不是尋常浪人的鄉下把式，心中暗暗留意，打消了辭退慶次的念頭。
藝術團每年都在朝倉義景從藝周年慶之前應邀前往越前一乘谷城，一來是准備表演，二來是方便義景與出雲阿國深入探討藝術。到一乘谷城的當天晚上，練完功的慶次為了收拾道具而留到深夜，路過阿國房間時聽到了不可描述的香艷聲音，慶次大驚，一直守到四更天，才見朝倉義景衣衫不整地從房間出來。
慶次暗道：「太讓人傷心了，我喜歡阿國老闆更勝過喜歡阿松嬸嬸，她卻每晚被一個富二代肆意玩弄……」從此開始暗恨朝倉義景，然而朝倉家每年都付給藝術團巨額的演出費，阿國更是靠與「日本能劇名家——朝倉連良」的曖昧關系而得到較高的曝光率，這都是藝術團得以發展存續的重要保障，讓慶次無可奈何，只能每晚准時跑來聽房。
出雲阿國也並非單純的一介戲子，由於受寵於義景，平日里朝倉家想要升級調動的家臣紛紛向她獻媚行賄，她與朝倉家多位重臣都保持著錯綜復雜的關系，對朝倉家日益腐敗衰落的狀況瞭然於胸。
在聽到織田軍圍攻小谷城，像朝倉家求援的消息後，阿國斷定朝倉、淺井必為織田所滅，自己在一乘谷城的逍遙日子也不可能繼續下去，便與名古屋山三郎暗暗商議，要趁朝倉大軍傾巢而出、一乘谷城守備空虛的機會，利用自己偷到的鑰匙，潛入朝倉家的家寶庫，大撈一筆，然後秘密逃走。他們擬定了詳細的計劃，但是仍然覺得不足以突破家寶庫的森嚴守備，於是阿國想到了前田慶次的精湛槍法。
朝倉軍出陣數日後的一個早晨，阿國將一桿槍身完全塗成紅色的長槍插在院子里。早起練功的前田慶次見了，非常震驚。
慶次遠遠看著那桿朱紅霸王槍，低聲道：「這不是我當初使用的那桿長槍嗎，它怎麼會在這里？」
阿國從後面悄然出現，在慶次耳邊道：「你想不想靠近點看看它？」
慶次撫摸著長槍，道：「老伙計……好久不見了。」握槍在手，幾乎是條件反射般地摔桿刺出一槍，又連抖了幾個槍花，便縱情施展起來。這慶次將先前偷學叔父前田利家的槍法融會貫通後，根據自己的領悟加以改良，在整整兩年未曾碰槍的情況下，他又將傾奇舞的輕盈和奇巧融入槍法之中，再創新招，一桿朱槍上下翻飛，若舞梨花，如白蛇吐信，又似風吹柳擺，槍法已入化境。有槍決為證：一紮眉纂二扎手，三紮肩頭四紮肘，五紮腰背六紮膝，七紮胯下穿襠走，八紮金雞亂點頭，九紮銀蛇刺咽喉，十式傾奇斷魂槍，脫手百步敵難走。
兩年了，手上的老繭已經全部褪去，但這用槍的感覺卻如此熟悉，這感覺遠比同伴和朋友更加親密，簡直像自己身體的另一半。一套槍法使完，慶次收式，仍覺得意猶未盡，但他扭頭看了看阿國，又把槍插回地上。
阿國在一旁早已看得痴了，半晌道：「你天生就是一個武人，應該肆意馳騁在戰場上，用你的槍去取人性命。」
慶次搖頭道：「我是作為一名武士出生的，但身為武士的父親早早就戰死，我隨母親改嫁給同樣是武士的前田利久，繼父又被身為武士的弟弟利家奪去了家督之位，意志消沉地去當浪人了。比起那些給世間造成殺戮、流血、爾虞我詐的武士，我更喜歡當個舞者。」
阿國道：「別騙自己了，慶次郎。奴家從沒見你在舞台上表現得如剛才那樣開心，也許只有握住槍桿的時候，你才真正感受到快樂。」
慶次道：「槍是武器，是用來殺人和戰斗的工具，我跳舞的時候得到的是滿足的快樂，而用槍打敗敵人之後得到的只是短暫的快感和更大的空虛。我是被老闆的舞姿迷住才來到文工團的，為了老闆你，為了傾奇舞，為了能劇，我甘願舍棄自己的武道，永遠不碰這些兵器。」
阿國道：「心有多大，舞台就有多大。戰場也是舞台，戰馬的奔跑就是你的舞步，鐵炮的轟鳴就是你的鼓點，你可以去戰場上盡情表演，用長槍實現你的傾奇夢想。慶次郎，奴家問你，你最喜歡的英雄是誰？」
慶次道：「當然是趙子龍和源義經！還有清水健，德田重男，山形健，東尼大木……」
阿國道：「趙子龍英俊瀟灑，源義經出身名門，都是用長槍的名將……至於你後面說的那些人，奴家不知道是誰。奴家倒覺得你身上有一股狂氣，像是那挑滑車的高寵。來來來，奴家親自給你勾臉，把你打扮成高寵的模樣，你說好不好？」
阿國拉著慶次來到化妝間，找出化妝的油彩給慶次勾臉。芬芳撲鼻的香氣，飽含深意的眼神，溫柔款款的話語，讓慶次如墜夢鄉。妝畫好了，阿國捧起銅鏡，道：「慶次郎，看，你就像個大英雄。」
慶次道：「老闆喜歡英雄么？」
阿國道：「當然喜歡……但奴家喜歡的是真正在戰場上揚名立功的英雄，而不是戲台上的優伶……」
慶次道：「早知如此，我兩年前就該先去姊川挑了那磯野員昌……不對，老闆你這樣說，莫非要我去幫朝倉義景打仗？」
阿國一把推開慶次，道：「你難道不知道奴家對那個男人只有恐懼？一切都是迫不得已，一切都是為了團里的夥伴們能在這個亂世生存下去……沒想到在你心裡，會把奴家想成這樣……」
慶次慌道：「我……我不是這個意思，我還以為……」
阿國從懷里掏出一張卡片，上面畫著一個跳傾奇舞的女子，道：「這是傾奇者的卡片，你剛才既然說願意為了傾奇舞和能劇而舍棄你的武道，可見你已經是一名真正的傾奇者，奴家認為是時候將他給你了，只是還需要你通過一項考驗。」
慶次自加入藝術團以來，就夢想著能夠得到這張「傾奇者」的卡片，不假思索道：「無論什麼考驗，我都一定要通過！」
阿國低頭道：「實不相瞞，那朝倉義景太過荒淫無道，某次他……他與奴家那個……深入探討藝術時，竟然安排一名畫師在旁邊照著畫成了春宮圖，將奴家的羞態完全畫了下來。奴家三番五次要求他燒掉，他反而收藏起來。如今奴家再也受不了他的壓迫，打算永遠離開越前，再也不回一乘谷了，只是擔心日後那幅春宮圖流傳出去，奴家的演藝生涯和劇團的清譽就全毀了……」
慶次道：「我明白了，我定會將那幅春宮圖找到並銷毀，但不知圖藏在哪裡？」
阿國道：「就在朝倉家的家寶倉庫，可是那裡戒備森嚴……」
慶次一拍胸脯，道：「管他森嚴不森嚴，包在我前田慶次郎身上！」
是夜，藝術團舉行小型宴會，邀請一乘谷的朝倉群臣參加，由阿國出面邀請留守的一乘谷奉行官——河合吉統前來參加。席間觥籌交錯，藝術團眾人輪番獻藝，場面好不熱鬧。酒過三巡，菜過五味，眾人紛紛圍著河合吉統敬酒，誰知吉統天生海量，而且自幼在一乘谷城這酒池肉林、花天酒地，每天拿清酒當水喝，反倒是藝術團眾人不勝酒力。
阿國本意是要灌醉河合吉統，趁機盜令出城，眼看吉統未醉，眾人都快倒了。正著急間，只聽一人道：「這樣喝不爽利，不如換大碗！」阿國視之，卻是那自進團以來從不喝酒的前田慶次。
慶次直接把大碗探進酒壇中舀酒痛飲，喝到一半，又把裝滿酒的小杯沉到碗底，繼續端起來狂飲。吉統見了，大呼過癮，道：「好，痛快！沒想到你們搞藝術的也有這等好漢！」說著也用大碗與慶次對飲起來。
藝術團眾人見機極快，載歌載舞，以助酒興。吉統與慶次連幹了三壇，都已酩酊大醉。阿國催名古屋山三郎道：「快，趁機會盜他的令箭！」
吉統恍惚中隱隱聽見「盜令箭」三字，頓時起了雅興，搖搖晃晃站起身來，高唱了《四郎探母》里《坐宮》一折的經典唱段：「公主去盜金鈚箭，本宮才把心放寬，扭轉頭來……」他一抖袍袖，高抬右手，功架十分標准，起嘎調：「叫小番……！」唱完大腦立時缺氧，倒在地上，不省人事。
阿國與山三郎一左一右架住吉統，悄悄將吉統隨身攜帶的令箭偷到手。其餘朝倉家臣見千杯不醉的奉行官醉倒，都覺得罕見，嬉笑一陣後紛紛散去。
慶次也醉的暈頭轉向，但架不住阿國溫言軟語，便按照原定計劃前往家寶庫，掄動大槍，醉挑了兩名守庫的雜兵。藝術團眾人進庫將朝倉家百年收藏的珍貴家寶來了個大清洗，裝入道具箱內，用馬車運走。
眾人到城門口時，已是五更天，守城官兵素日與藝術團諸人相熟，問道：「出雲老闆怎麼天還沒亮就要出城啊？」
阿國拿出令箭，道：「嗨，還不是你們家主公大人，在近江前線呆的無聊，特意派人捎信叫咱們過去陪他唱戲。河合吉統大人發下了令箭，叫咱們平明就出發，做藝人的真是不容易呢。」
守城官兵與阿國調笑幾句，未加檢查就開城放行。
出城後眾人一路疾行，到了山崗之內，打開道具箱，一一查看，有朝倉家歷代家督用過的黃金夜壺，朝倉宗滴的名刀，雪舟畫的《金瓶梅》巨形屏風，如拙畫的《賽博坦合戰圖》，狩野元信畫的《源義經X武藏坊弁慶》同人本……等。
清晨的山風一吹，吹醒了前田慶次，一路上他都是渾渾噩噩，這時看到眾多家寶中並沒有出雲阿國的春宮圖，不解道：「老闆，你說的那幅關於你的圖好像並不在其中，是不是拿錯了？」
阿國道：「其實並沒有什麼關於我的圖，有了這些價值連城的家寶，以後我們都不用低三下四做戲子啦！」
慶次這才明白自己被忽悠了，怒道：「沒圖，沒圖你說個捷豹！」
阿國把傾奇者的卡片塞在慶次胸前的衣襟上，笑道：「別生氣嘛，慶次郎，恭喜你通過考驗，以後你就是真正的傾奇者了喲……」
名古屋山三郎也笑道：「哈哈哈哈，慶次郎，恭喜恭喜，明明你的舞技和唱功都那麼差，卻比大家早一步拿到這張卡片，不過說實話，以後我們也不用再跳傾奇舞了。賣掉這些家寶，我就可以回出雲老家包幾個神社，找幾個年輕的農婦扮成巫女，陪客人吃飯、唱歌、按摩一條龍，到時候慶次郎你也可以來光顧！」
慶次道：「你們偷這些東西，就不怕朝倉家報復嗎？」
阿國道：「傻孩子，姐姐我每晚都在朝倉義景身邊，朝倉家現在是什麼樣子沒有人比我更清楚。我雖然是個女子，不懂戰爭，但是當我看到朝倉景鏡用買鐵炮的錢去給主公修戲檯子，就知道這個家族已經完了。慶次郎，我們把這些家寶出手之後，你也有一份，你可以用這些錢做你想做的事……」
慶次正色道：「我前田利益是頂天立地的漢子，被你們蒙騙著做出這樣雞鳴狗盜之事，焉能再取不義之財！」
阿國欺身上前，貼在慶次懷里，道：「你不要錢，難道要奴家肉償嗎？」
慶次只覺得目眩神迷，道：「對！」霎時又回過神來，一把推開阿國，把傾奇卡片扔給她，道：「不對！還你的卡片，我不需要你們承認，你們根本不是真正的傾奇者！我的傾奇之道，由我自己來創造！」說著扛起大槍，沖進樹林，在布滿清晨露珠的樹葉中狂奔而去。
山三郎道：「真是個傻小子，什麼傾奇不傾奇，我們玩音樂、搞表演的，歸根到底還不是為了賺錢。說真的，阿國，以後要是有傻缺網頁游戲找你代言，你做不做？」
阿國隨口應道：「做啊……有錢誰會不做……」眼望著慶次離去的方向，樹枝還在顫抖不休，默默地把那張傾奇卡放回懷里，心中暗想：「傻歸傻，不過這樣的男人，還挺可愛的。」
卻說慶次發足狂奔，直跑得渾身大汗，尚未散盡的酒力再次湧上來，感到一陣頭暈目眩，腳下被枯木一拌，栽倒在地上。
慶次剛剛爬起身來，耳邊聽到一陣馬蹄聲響，卻被一個高大健碩的黑影再次撞翻在地，緊接著就聽一聲虎嘯，不見了那黑影，一陣風呼嘯而來，從亂樹從中跳出一隻吊睛白額大蟲。
慶次一見，心道：「好可愛的喵星人，也不知是什麼品種。」卻見那老虎把兩只虎爪在地下一按，後足發力，躍起丈許，向慶次撲來。慶次大驚，嚇得酒勁都散了，才想起這是在浮世繪上見過的老虎，忙橫著長槍，向前滾出。
虎爪劃過背後的衣衫，慶次在千鈞一發間閃過這一撲，驚魂未定，虎尾掃來，慶次又一滾，再次躲過。
那大蟲連撲帶剪，慶次連連躲閃，好不狼狽。鬥了多時，慶次精疲力竭，終於靈機一動，爬到一顆松樹上，摘取松果砸老虎。老虎往上幾番撲咬，險些咬到慶次的鞋底。
眼看餓虎難斗，慶次暗嘆：「難道我的傾奇之道還沒走出幾里路，就要喪身虎口？不對啊，日本好像不產老虎……」正思量間，只聽林外有個女子聲音道：「我要開車，換我開車了！」
老虎好像也聽到了這一聲，放過慶次，扭轉身軀出了樹林。慶次聽著林外一男子道：「老婆，小心！」又聽到女子慘叫一聲，再後來又有一老年女性的哭喊和慘叫。
慶次連忙下了樹，沖出樹林，卻不見有人，也不見那隻老虎的蹤影。他酒醉後一夜未睡，又與老虎對峙許久，睏倦已極，手拄著長槍，身體逐漸癱軟。耳邊再次聽到馬蹄聲，他不及轉身，便被撞翻在地。慶次抬頭一看，是一匹捲毛大黑馬，蹄至背高八尺，頭至尾長丈二，鬃尾亂乍，蹄跳咆嚎，齜著牙，好像在嘲笑自己。
慶次心道：「你這畜生三番兩次把老子撞倒，存心戲弄老子，真是人入山林被馬欺！」不由得怒自心頭起，惡向膽邊生，翻身站起，弓腰俯身，伸出左手，做了個挑釁的手勢。
那大黑馬極有靈性，唏溜溜暴叫一聲，向慶次沖來。只見慶次也往前沖了幾步，將朱紅大槍的槍尖往地上一插，雙腳騰空，空中轉體，彷彿撐桿跳一般躍到大黑馬的背上，雙手使勁抓緊了馬項後的鬃毛。大黑馬跳躍騰顛，極力想要把慶次摔下去，哪知慶次也是緊咬牙關，雙腿死死夾住馬肚子，任憑胯下馬縱橫賓士，都絲毫不肯放鬆。大黑馬掙扎多時，終於力盡，呼呼喘息，慶次見它服軟，也已經累得脫力，伏在馬背上，呼呼睡去。
大黑馬馱著慶次，好像知道慶次睡熟了，只是緩步而行，在山間飲水、啃青，怡然自得。不知過了多久，慶次緩緩醒來，又喜又憂，喜的是馴服了大黑馬，憂的是只顧與這畜生較勁，那桿朱紅大槍失落不見。慶次道：「為了你這畜生，居然把我的老朋友弄丟了，不知還能不能找到我的槍？」
大黑馬叫了一聲，狂奔起來，不多時便回到林中，朱槍正斜插在地上。慶次翻身下馬，喜道：「你倒是有靈性，好像聽得懂我說話一樣。你我在島國的松樹下相遇，你又跑的像風一樣快，我給你起個名字，就叫『松島風』！」
日後，慶次闖盪天下、揚名立萬，全仗著手中的朱紅大槍和胯下這匹捲毛松風馬。到二十多年後，長谷堂城一戰，年過花甲的慶次烈士暮年、壯心猶在，單槍匹馬在伊達、最上十萬聯軍當中殺了個七進七出，無人能敵，這是後話。
㈦ 請問《愛情公寓》2中飾演有心臟病的女孩的女演員是誰
姓名：姜瑞佳 出生：1991年3月8日 籍貫：山東省濟南市
大學：上海戲劇學院- 2008年入學- 表演系
高中：中國戲曲學院附中 - 2003年入學
小學：濟南市無影山小學 - 1998年入學
興趣愛好：
喜歡的歌手：王菲 陳奕迅 蔡健雅 范曉萱 林宥嘉
喜歡的游戲：CS
喜歡的動漫：火影 ? 死神
喜歡的書籍：
影視作品：
2010年 電影《山楂樹之戀》 飾演 魏紅
2010年 電影 《飛天》 合作演員：劉之冰 牛莉 李幼斌
2010年 電視劇《愛情公寓2》 飾演：心凌
主要經歷：
2010年3月，姜瑞佳入選張藝謀的新片《山楂樹之戀》的女二號。2010年3月30日，一則來自上海電視台的視頻被貼在了張藝謀的網路貼吧中，稱上戲大二女生薑瑞佳將出演《山楂樹之戀》的女二號。在這則報道中，電視台的記者電話連線姜瑞佳，當被問及「你下個月就要出演張藝謀的《山楂樹之戀》對嗎？」對方以一個「嗯」字回應。姜瑞佳在電話中透露，劇組是在上學期期末到上戲選的演員，當時張藝謀本人並未到場，來了一位副導演，為姜瑞佳錄了一段錄像帶回給張藝謀，隨後她被通知前往北京見張藝謀。她描述自己見到張藝謀的時候很驚訝，按照要求姜瑞佳在導演面前唱歌，由於姜瑞佳是學戲劇的，所以也被要求唱戲，但「因為太長時間沒練，所以不敢唱」。
㈧ 怎樣破解唱戲機內存卡
把聽戲機內存卡放入讀卡器並鏈接電腦。這時你會看到內存卡以一個U盤的模式呈現在電腦上，譬如在我的電腦上內存卡是H盤，我們打開H盤，可以看到MP3文件都被隱藏了。
這是我們按電腦
WIN+R(兩個鍵一起按)，會彈出命令行我們輸入CMD按回車，彈出命令行界面，我們在命令行輸入H：並按回車，這時可以命令進入內存卡(這里是關鍵步驟)。然後輸入attrib
-s
-r
-h
Thumbs.ms
並按回車，這一步主要是去掉
Thumbs.ms
的其他屬性(字母大小寫一定不能打錯)
。
運行完上面命令，我們發現內存卡H盤裡面多了一個Thumbs.ms文件夾，而且Thumbs.ms文件夾已經變成普通文件夾的圖標，並且可以進入。接下來就是關鍵了.如果你電腦中有7-ZIP.沒有的話請到官網或者華軍下載.這里提供的是官網的地(http://7z.sparanoid.com/)
打開7-ZIP的文件管理器。找到H盤已經是普通文件夾的Thumbs.ms並雙擊打開。然後會出現另外文件夾。一直點擊這個普通的文件夾，直到到達最裡面一層，就能看到自己的文件瞭然後全選復制到你電腦的任意位置就可以了。
4
接下來就是最後步驟了，我們改造內存卡，讓內存卡變成完全受自己控制的內存卡。我們在我的電腦界面，右鍵H盤，選擇格式化，勾選快速格式化。格式化後的內存卡就是完全清除密碼軟體的內存卡了，這時我們把之前使用7-zip復制的MP3文件復制回內存卡。這時內存卡裡面的歌曲一首都沒丟，而且你想刪就刪，想添加替換都沒有問題。
㈨ 小廣場狗仗人勢昨天打個卡顯然到哪公搜調戲復習鞏固關系GV謝啦個唱戲機)不觀察返回v就好幾個看感覺復
小廣場古箏人士昨天打個顯然斗，搜索這種關系，很多時候都是因為狗動物打仗的太多了，頭回去流星責任，我們生活中要互相忍耐，互相禮讓，文明禮貌。
㈩ 中國什麼時候開始禁止女子上台唱戲的
從有戲曲開始就禁止了，在封建時代,女子是不準登台演戲的,戲曲一直是男子的統一天下。在戲曲史上,雖在明前南戲北雜時期出現過女子戲班的記載,但它指的是達官豪門豢養的私家女樂,女子賣身入府,淪作藝妓,不像男班可在民間流動演出,百姓是看不到的。清康熙初年,敕令禁止私設女戲。到了清同治末、光緒初,出現了一種全部由少女組成的京劇女班,時稱「髦兒戲」。清光緒中,髦兒戲進入上海、杭州等大城市,演出於茶樓酒肆,因服飾鮮麗,文武兼備,新穎逗人,使城市觀眾耳目一新。但髦兒戲有封建時代「女樂」的濃厚痕跡,據有關資料記載,女藝人邀外唱戲,主人可請留宿,有「色藝兼售」之嫌,因而在「五四」運動後日漸衰落,倒二十年代末就銷聲匿跡了。
「1840年京劇形成的初期，京劇舞台上只有男演員，沒有女演員，所以早期劇目多以生行戲為主，旦角戲很少。作為梨園現象，「男旦」是歷史的產物。
導致這種並非常態的「男扮女」現象的原因之一，跟舊時代禁止女演員登台的封建道德律令不無關系。盡管女伶演戲在元明舞台上曾一度活躍（尤其是元代），但到了清代，隨著禮教意識強化，由於朝廷明令禁止女子演戲、禁止養家班，京城等地梨園竟成為清一色男演員的天下。康熙以來，幾乎每朝都有相關禁令，甚至連女子看戲也嚴加禁止，如：「道光時，京師戲園演劇，婦女皆可往觀，惟須在樓上耳。某御史巡視中城，謂有傷風化，旋奉嚴旨禁止。」「咸豐時，張觀准夙以道學自名，嘗官河南知府，甫下車，即禁止婦女入廟觀劇。」（《清稗類鈔》第5065—5066頁，中華書局 1984年版）。在此背景下，早期京劇界「全男班」盛行，從編劇、演員到樂師、化妝師，台前幕後，各色人等無不由男性擔當，而劇中人物無論男女老幼，也均由男子來扮演，至於女性則被排斥在大門之外。
後來，風氣漸開、坤角初起時期，女演員登台仍難免遭受冷眼。如：江上行《六十年京劇見聞》所述：「從前京劇演員只有男性沒有女性，這就是男扮女的由來。光緒中葉有了女演員，但受到歧視，被稱為髦兒戲。進不了大班，男角稱為名伶，女角則以坤角呼之，以示區別。一方面是受重男輕女封建舊觀念的支配，另一方面則是因為坤角的藝術難與男性名角比擬，大都演些減頭去尾的唱工戲。」」