『壹』 求科普，動漫里的CM、OP、ED、SP、PV、OVA、OVB等等。越多越詳細越好。
PV=promotion video
promotion=推廣
video=影音
所以呢,PV就是現在日韓地區在正式發行歌手專輯之前,先推出用於宣傳的video,普遍用於動漫產品
sp就是特別篇，通常是90分鍾到兩個小時不等．．．SP一般只講一個完整的故事．．類似與電影．．但是沒有電影的手法復雜．．．日劇是同期拍攝的，邊拍邊播．．每一季接檔的空閑時間就播放SP．．大多數SP是以前熱播劇的一個番外篇，也有的只是獨立的小故事，也有的是系列篇．．．
CM有兩種;一是Commercial Message的縮寫
英文解釋：a commercially sponsored ad on radio or television 中文解釋：商業廣播廣告，日本的廣告領域力，CM被當做廣告簡稱，在其國內廣泛應用。例如：伊藤洋華堂SUPER☆GiRLSイトーヨーカドー 春のザ?セール（這是一則廣告），而且是SUPER☆GiRLS日本女團成員前島亞美代言，則會被描述成前島亞美的伊藤洋華堂CM。
二是Comic Market的縮寫
Comiket是日本最大的同人志展會，全稱Comic Market（コミックマーケット），是由Comic Market准備會舉辦的日本以至全球最大型的同人志即賣會。我覺得第二種比較有可能。
OVA番外篇，（一般是劇場版）
OP是動漫音樂（和音樂mv差不多，不過是動漫版）
OVB和ED 真心不知道
『貳』 動漫中的OP和ED分別是什麼意思
OP通常是指Opening song的簡寫，主要運用於動漫的片頭曲。日文名為オープニング曲，另有一較少人使用的名稱為開頭主題曲或動畫片頭曲，指動畫開頭所播放的歌曲。
一般以每一個季度（13集）更換一套OP與ED。
ED，全寫為Ending Song，日文名為エンディング曲，指動畫在結尾所播放的歌。一般以每一個季度（13集）更換一套OP與ED。但總集數只有13集或更少則多數不會更改換。
1、片頭曲（Opening Theme/Song， 簡稱OP）是電視劇或電視動畫劇初播放的樂曲、歌曲，(但日本動畫和電視劇常在前情提要前）。數目如多於一首歌的，在隨後發行的原聲CD、及動畫資料中會以OP1、OP2或主題曲（片頭曲）一、主題曲（片頭曲）二...等來表示。
2、片尾曲（ Ending Theme / Song， 簡稱ED），又名終曲。電視劇、電視動畫中劇末出現（但常在下集預告或是一些特別畫面前，有些時候是直接疊在本片最後一兩秒後開始播放，如機動戰士高達SEED系列），有時數目會多於一首歌。
在隨後發行的原聲CD、及動畫資料中會以ED1、ED2或片尾曲一、片尾曲二等來表示。片尾曲的數目通常比片頭曲多。
『叄』 請問寫動畫片劇本應該是怎樣的格式呢
劇本寫作格式與範本如下：
1、劇本格式
第 N 集
場景1， 地點： 時間： 天氣（環境）：
該場景內的情節簡要說明(200字以內)：
角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要統一)： 如下文： -奔翔-
[動作說明] (動作說明需加大括弧)，如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動作說明前如果是角色的動作，則需要在動作說明前將該動作內的主要角色動作置於動作說明之上。
如：-奔翔-
[鏡頭里出現一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行後移，以主人公的動作表示他在行走。]
對話：對話格式為：奔翔：對話內容
如需特殊說明，可在對話後用「[ ]」加動作。
其他說明：每一頁代表動畫片的1分鍾，不管這頁長與短，到下一分鍾全部換頁。
注意事項：對話不能書面語言，需要富有幽默，對於劇本，若沒有對白也要讓觀眾看明白說什麼。
2、劇本範文
序場
城市街頭晨
晨光中，一個身穿藍色裙子的女孩提著行李快步走著。街道兩旁人工培植的鮮花層層掠過，伴隨著前進的步伐。
旁白：三十年的光陰悄悄在指間流逝，有一種花消失在視野中已經十多年了，盡管如此，它卻常常隱隱約約綻放在記憶深處，一年四季飄著淡淡的香芬。
長途汽車日
從城市通往遠郊的一條國道，疾駛而過的大小貨車、大小客車，公路兩旁的視野內呈現出從農村向城市化改造的景象，正在被引爆的山頭，正在被推倒的大樹，正在被鏟平的舊屋，以及正在興建中的樓房。
將近三十歲的珊珊看上去也只有十七八歲，她穿著藍色裙子坐在靠近車窗的位置，從窗外吹進來的風撫動著她的長發，她那深邃的目光里影印著邊上匆匆閃過的沿途光影，耳邊回盪著臨行前與母親的話別。
珊珊的聲音：媽媽，迎春要結婚了，她給我寄來了請柬。我已經跟公司請了年假，我想回去參加她的婚禮。
珊珊媽媽的聲音：也好，順便回老家看一看。我們一家都離開十多年了，想必那裡變化一定很大的……特別是你最喜歡坐的渡輪如今好像已經沒有了。
一個打扮入時濃妝艷抹的女售票員（走過來）：你到哪裡下？
珊珊：終點站。（把錢遞過去）對了，請問大約多久到呀？
售票員：一個小時左右吧。
珊珊：這么快！？我記得以前坐渡輪要四個多小時。
售票員：當然了，這是新修的國道嘛，現在已經沒有人坐渡輪了，也沒有專門載客的渡輪了。
鄉中心街道
在國道的一條拐彎的支路口，樹著一個牌匾，寫著標語「竹雲鄉歡迎你」，長途汽車減速駛過。接著，眼前景象慢慢繁鬧起來，摩托車、自行車、三輪車、拖拉機、偶爾駛過的一兩輛豪華的汽車煞是醒目，尤其是不時的喇叭聲。
街邊賣水果、蔬菜和零食的小販們正在努力地撐著嗓門叫賣中，聲音此起彼伏。交通狀況看起來很沒有秩序，行走的人群小心翼翼來回察看路況，遠遠看去顯得比較雜亂讓人有些不安，特別是個別街角有一兩個戴著墨鏡穿著黑t恤黑西褲的男青年在小范圍內來回走動著。
長途汽車駛進車站，乘客們爭先恐後忙著下車。忽然不遠處一輛警車疾駛而過帶著刺耳的警笛聲，後面還跟著一輛救護車。這引來路人好奇的觀望和竊竊私語。珊珊也不由駐足望去。
有輛黑色的奧迪汽車直朝著珊珊方向駛過來，在珊珊跟前停了下來，車窗緩緩降下。
珊珊（轉身，驚喜地）：迎春？！（再彎腰探頭一看）建輝？
迎春：珊珊，是我們呀。快上車吧。
建輝（幫著打開車門）：一路辛苦了吧？
珊珊：不會啊，（邊說邊上車）沒想到挺快挺方便的。
迎春（端詳著珊珊）：哎呀，這么多年了，你怎麼還是那樣，好像一點都沒有變化。你看看我們都老成這樣了。
建輝（倒車）：哈哈，是啊，珊珊跟我們坐在一起，感覺像兩代人。哈哈！看來還是城裡風水養人啦。
珊珊（笑）：真的嗎？那大概是我太懷念以前的時光了吧，（環顧車廂）哦，對了，這車是新買的吧？
迎春：是啊，這不要結婚了嘛，新車新生活了。
建輝：這車實際是昨天才提到的，新出的車型，我們都等了三個月了，迎春天天催，說怎麼也得趕在你回來前把車搞定，用它接你。
珊珊：你們兩個總算是修成正果了。
劇本寫作的注意點
1、勿變成小說的創作
劇本寫作和小說寫作是基本不一樣的，劇本的創作主要是用文字來表達一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時聯想到一幅畫面，將他們帶到動畫的世界裡。小說不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色心理描述。這些修辭在劇本里，是不應有的。
2、勿缺乏動作的安排
若非劇情需要，劇本里不宜有過多的對話，否則整個故事會變得不連貫，使得缺乏動作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導致這劇也就成了「肥皂劇」。
要知道寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。
如，寫一個人打電話情景，最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，或者加一些打電話時人通常有的動作，盡量避免畫面的呆板和單調。
3、勿生成過多的枝節
劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個主線，當主線不止一個時，就要減少相對應的副線。
劇本的創作，若是寫了太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場景，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。若是在一幕電影中同時有許多個重要的角色，角色之間又有很多故事，會使得觀眾在短短時間里無法分清每一個角色的故事情節。