『壹』 求好看的動漫言情類小說，最近書荒
這幾部我都看過好幾遍，很不錯哦。是我在幻俠小說網幻想小說大賽看的，也都不錯，值得推薦。
《我若為仙》 作者：鐵手
混亂大世界出生的易劍南，天姿聰穎，根骨清奇，原本毫無懸念的被師門定為內室弟子，在修煉過程中卻遭遇突變成為第一廢材，是天生無用還是受人陷害？但看易劍南真心求道，勇猛精進，但憑手中玉如意，盪盡險難終得道！
《狂徒》 作者：朽木可雕
蕭少羽是青州朝陽郡的第一世家的三少爺。他天生沒有心臟，但意外的活了下來。
原因是已經死亡多年的上古第一惡魔『空』，他的心臟的活力通過一種無形的力量跨越時空的限制牽引到少羽身上，少羽這才活下來。也正是如此，註定了蕭少羽的一生充滿著波瀾和奇跡……
《劍凌九天》 作者：晨風天堂
命！天註定。出生之時天資已定。但我命不由天！世間本無情，唯有天資路！祭天批命，一命定終生！
曾被家族長老寄予厚望的天才少年玉凌天，天資絕頂，祭天批命之日卻被定為廢物！一夜之間從天堂掉入地獄；玉凌天不服天命，破經脈死地而後生，欲將天命一手改寫！
《少年畫鬼師》 作者：jiuquan
能畫蒼生疾苦，能畫芸芸眾鬼，
識得無名厲鬼，也是捉鬼大師.
這就是少年畫鬼師
《七界之鴻蒙破劍》 作者：丐尊
他本兩大聖器之一無極神劍後世，命犯天煞孤星，八歲舉家被滅、功力盡廢、哥哥神秘失蹤，註定一身凄苦孑然——
可是無極神劍命運之輪卻將他推向人神仙鬼妖魔六界爭鋒浪頭，魔祖重現、聖界驚現、四大時代交替，註定少年不再平庸……
《落花滿地》文 / 奈曉魚
門前的落花飄零著，一年一度的秋天又到了。
思緒飄到了好遠，腦子里「忽」的閃過了過去那些美好的，心酸的，單純的，各種各樣的回憶。
還記得嗎？我們的童年，還記得嗎，我們小時候乾的那些傻事，還記得嗎，那些曾經陪在我們身邊的人，還記得嗎，我們快樂單純的歲月？
我想，沒有人會忘記。
只是，當你一回眸才發現，一切皆成空。
《攜手伊人在水一方》文 / 夢幻如夢
她迫於無奈輟學的大學生
他，一個叱吒風雲，高高在上的冷麵殺手
命運開了個玩笑，兩條挨不著邊的平形線相遇了
他霸道的把她軟禁在自己的別墅中
原以為只是為了新鮮刺激
不曾想卻....
一切由此開始了
《生命怎麼可以這樣》文 / yumeishou
這是筆者一年前的文字，看在他是「八O」後的作者所為，它隸屬於年輕！輕浮的文筆表現出的稚嫩，它又那麼地不屑！特別是它的思想和創作思路，讓作者本人都認為出一種沖擊，興許他只是自己無能創作的一種體現！不管怎樣，經過斟酌再三，它應該有一種表現的本能！此文屬於意識流作品的一部分，寫得是一位農家少年情緒低落時的意外發現，在國人看來的齷齪，從而表現的從一個無性時代到最原始的性朦朧，也是從一個青年到一個男人的蛻變。從學習到生活，他在奮斗著，甚至在此期間的頑強抵抗中的那種無助、盲然、心理奇形的變異，讓他自己也不知如何是好。是命、是運，讓一個涉世未深的人怎樣理解！其中也滲雜著初始的感情，興許就是在那一次次的對視中，表現的就是暗戀。一切就那麼簡單，這是生活給人的提示，也是筆者對生活的一種認知！它來源於生活，叫人又不可想得以為生活。社會太復雜，它是復雜中的特殊部分吧，確實存在的那點。可能就是存在的那點，才是引發了生活的燎燎大火，這是筆者的期待！
《舞象花信之戀》文 / 無薪保姆
那年，我十七歲。
那年，我情竇初開。
那年，我瘋狂地愛上了我的老師——我生命里唯一的真愛。她的出現，徹徹底底顛覆了我的世界，讓我原本蒼白如灰的天空，剎那間亮起了一道炫麗奪目的彩虹。
於是那年，在同齡人的驚羨中，在校長的瞠目中，在父母的震怒中，一個偉岸挺拔、陽光率真的男孩兒，「蛻變」成了一個忤逆不孝，敢愛敢恨的男人……
《青梅竹馬是一家》文 / 絲絲融融
8歲的林小婉對著又瘦又矮的袁浩說道：「以後我就是你的姐姐，我會保護你。」
小男孩撇撇嘴，很不屑，他可是男子漢，再說了這個小妮子，一看就頭大無腦，要她保護自己，真是荒天下之大稽，不過，既然你想保護我，那就來吧！
「袁浩，你的筆我幫你保管吧!"
"袁浩，你幫我提書包吧！」
「袁浩，吃的給我一半吧！」
對了，還有一個小說也不錯《失戀33天》，另外還聽說紅袖添香19號還有個活動，好像會有十來部小說能免費看了
『貳』 如何寫好一部小說
如何寫好一部小說
這是一個非常復雜的文學命題。只能簡單地概括：一部作品，要有它的主題，好的題材、有故事性很強的情節，有使情節發展延續的線索，還要有非常細膩、飽滿的人物性格刻畫。通過形象、生動的語言描寫揭示出人物內心的變化和環境、事件的聯系、進展，從而塑造出既源於生活有高於生活的典型人物和典型形象。小說寫作不同於真實生活的搬照。首先要對生活素材進行提煉，然後重新組織結構，經過不斷加工、潤色，才能開始創作。
關於描寫。高爾基曾經說過：「作家的作品要能夠相當強烈地打動讀者的心胸，只有作家所描寫的一切---情景、形象、狀貌、性格等等能歷歷地浮現在讀者的眼前，使讀者也能各式各樣地想像他們，而以讀者自己的經驗，印象及知識的積累去補充和增補」。
1.人物描寫。描繪人物的形貌及內心世界。對人物的身世、經歷可以敘述出來，而人物的形狀、相貌往往要細致描繪，否則讀者得不到鮮明的具體形象。人物的內心活動，是較為抽象的，必須加以形象描繪，使其具體化，並獲得栩栩如生的形象。要交代人物活動的具體環境。人物活動，不能離開具體的時間、地點，這往往構成一定的畫面。要把環境具體地再現出來，則需要描寫。
人物描寫可以從肖像的描寫，心理活動的描寫，人物行動的描寫，音容笑貌（重點是人物語言）的描寫來入手。也可以通過側面描寫人物。這種寫法，是不從正面去描寫作者所要描寫的人物，而是從對其他人物、事件的敘述、描寫中，渲染氣氛，烘託人物，獲得對人物描寫的藝術效果。
2.景物描寫。景物描寫是做為人物、故事的背景存在和為刻畫人物服務的。從描寫的對象看，大略有這樣幾種：（1）.自然風景的描寫。（2）.社會環境的描寫。（3）.動物、靜物的描寫。(4).場面的描寫。
描寫的要求。1.描寫要有明確的目的。什麼地方需要描寫，什麼地方不需要描寫，都要從刻畫人物、表現主題出發，而不能興致所至，就描寫一番。過多的描寫，過分的鋪陳，反而會傷害了內容的表矗。描寫要自然、真切；堆砌辭藻只會帶來不好的影響。2.描寫要特點突出。不論人物還是景物，都要抓住特點，突出特點。如果泛泛而談，雖然具體、細致，也不能給人留下深刻印象。寫的多，沒特點，結果等於什麼也沒寫。描寫少兒精，有特色，效果才會好。3.描寫要力求鮮明、生動。作者的感情，要在描寫中顯露出來，表現出鮮明性。通過描寫來抒情的文字，自然是飽含感情的；一般的描寫，也要把傾向性表現出來。作者通過用文字，通過客觀事物的描寫，表露出褒貶、愛憎，態度力求鮮明。描寫人物、景物，都要使讀者得到生動、具體的形象，給人以身臨其境之感。在樸素自然中再現事物的形象，這就是我們要努力地。
光有描寫的知識是遠遠不夠的，還要潛心地拜讀中外名著。從中得到啟發，找到能夠借鑒的範例，細心揣磨，學以致用。如魯迅先生的小說《孔乙己》、《祝福》等對人物的描寫，朱自清散文《背影》里對父親的描寫，劉白羽散文《日出》中的日出景象的描寫等等，都是非常的經典。
參考資料：參考書:79版北師大中文系《寫作基礎知識》
如何寫好一個小說的劇情
說到底，現在有個問題，可能大家都知道，網路小說太多了，多到每天字數上億的更新，這么多的小說，讀者要看，肯定是就看開頭幾章，不行，就扔掉所以開篇最好一開始就點出主角，不要用許多描寫情景啊，環境啊，最好前三百字出主角，然後開始引出內容，現在都說廢柴開頭，為什麼呢，說到底就是先抑後揚。 玄幻小說，甚至網路小說，講究的就是一個字……爽！爽不是說主角想幹嘛就幹嘛，那就無所謂了爽不爽了，所以你給主角一個壓抑，然後爆發出來，那就是爽。廢柴，遭到羞辱，然後發現奇遇，也就是金手指，崛起，反過來教訓羞辱他的人，這就是爽。網路小說太多，內容太多，所以才會有開頭關鍵，吸引了讀者才可能看下去的。 要說平緩期，我喜歡用兩點來補充： 1.平緩期是每一本小說中肯定遇到的，而且字數越多，遇到的次數越多。我是玄幻小說，我就以玄幻小說為例子，平緩期的時候，往往讓讀者不怎麼喜歡，引不起興趣，這時候我喜歡兩種辦法，一種辦法是，與女主的曖昧調解，小說中男女關系不要寫的太平淡，來點波折，這是讀者最喜歡的，這樣平緩期可以度過； 2.第二種就是平緩期中的伏筆，所謂伏筆就是坑，也是吸引讀者一直追下去的關鍵所在，伏筆有起伏波折，根據你書中的情況而定，可以根據伏筆，來牽扯出一些東西，可以根據伏筆來聯想出一些，可以根據伏筆來設下又一個連環的伏筆，比如這個伏筆解套，套出下一個伏筆，或者這個伏筆解開一小部分，讀者就會想著弄清楚伏筆而追下去閱讀。所謂坑神辰東，就是如此坑的伏筆……神界戰神，可以是，神界的最強者受到某種待遇，被迫來到人間界，轉世重修，受到一定的壓迫，在某個時間突然打破這個限制，重新開始修煉，繼而爽下去。 二：玄幻升級流如何升級 玄幻發展從開始的西幻魔法到現在，升級也是從一開始的幾個等級，到現在幾十個，甚至近百個等級來升級的地步，原因很簡單，就是一個字……爽！級別越多，升級次數才會多，讀者看著才會爽,而相應的級閥對應的是主角的敵人，而相應的級別對應的是主角的敵人。通過虐敵來襯托主角，從而達到讓讀者看著激動，熱血的地步，但是升級也講究技巧的，我看過許多書中，戰斗中升級，打敗敵人，這樣的情節，以後還是少出現為妙，因為在一兩年前太多的書這種情況了，所以讀者都看膩了，你可以在戰斗前突破，讓讀者有期待感，再有就是敵人的安排來襯托主角的威武，敵人歸根到底，就是用來踩的。 舉例說明：主角與敵人相遇，兩者實力有一些差距，敵人藐視主角，看不起，諷刺，故意搗亂，主角一定程度化解，然後修煉突破，反過來雙方真正交戰，踩到敵人，這就會讓讀者看著爽，容易吸引讀者。 三：最後來說一下更新和碼字吧 估計很多人都郁悶，為什麼一天碼不了幾個字，對吧？可網路小說更新是王道，這話是沒錯的，哪怕你說有誰誰更得慢，但是精華同樣有讀者，但問題是，那樣的人太少了，而且有無數要求精華的人，卻沒有成績，所以更新是我們面臨的首要問題。怎樣高速碼字，並且長期的高速碼字呢？ 最簡單的方法，拔掉網線，關小黑屋碼字，我想每個人碼字其間，都會忍不住去干點別的吧，看看電影？看看網頁？看看喜歡的小說？你可以調整一下習慣，每天規定某個時間段碼字，絕不幹別的，那麼你就有可能像我一樣，一天碼字兩萬了，至於更新，你更新越多，讀者才會越多，而當推薦來臨，你的字數也很多了，吸引的讀者會更多，所以有了存稿，不要存著噎著，該更新就要更新。 四：問答環節（有問必答） 1.怎麼把握小說節奏？ 小說節奏，我的建議是根據你設計的 *** 階段來推動，快慢，就看你這 *** 設計了，能否吸引讀者了；愛情，玄幻小說就是曖昧，男女感情似有若無，讓你期待，讓你揪心，嗯，言情似乎不用說吧？......
如何寫好一本小說
首先，自己對要寫的小說要有一個明確的發展方向，對豬腳的性格要突出，不至於讓人過目就玩，
還有一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
還有配角的襯托和對比。。要注意，1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很 *** 、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出 *** 。
懸念很重要，就好像電視劇一般，為以後情急發展做准備，1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與 *** 的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀
怎麼寫好一篇小說？
小說創作技巧-（人）
《前言》：
──人，是小說所要表達的主題，不管作家是想要表達理念或是想法，都是以人為主體而擴展的。
小說活動的主體是「人物」，它不是「人」，它是作家所創造的「物」，一個不存在我們生活周遭的「人物」，但是一個好的作家所創造的好人物，就是這么奇特，讓我們伴隨著他們喜怒愛樂，讓我們跟隨著他們心情起伏，也讓我們以為他們就是真的存在這世間一樣。
小說寫的是人，小說離不開人，沒有人，小說就沒有所謂的文學性質，所以身為一個作家的我們就要表現好一個人。
一個人，我們所看到的是什麼？不外乎是容貌外表、穿著、身高、體型等等，這是屬於外在眼睛看到的，我們歸類於外在感官。有些小說喜歡在人物的外在大下筆墨，寫人物如何俊美、如何漂亮等等，這是人之常情，人長的漂亮，心地又善良的人誰不喜歡。
但請記住！我後面有說到一個善良的字眼喔！沒錯，善良是屬於人物內在部分，我們是要如何看到人物的內在部分呢？
在現實世界中，我們是經由這一個人的對話與動作得知，然後再判斷這個人是好是壞，小說世界也是一樣，不同的是讀者可以看到作者多描述的另一樣東西，那就是內心。
現在，我們來整理我上面的發言吧！由上述的內容，我們不難得知，要表現好小說人物，不外乎三樣事物的文字描寫，那就是對話、動作、內心，我們談談這三樣吧！
※※※※※
《對話》：
──對話，人說話是要對一件事說話，有的人是自言自語（對我），有的人是感嘆過去（對事），有的人是在辱罵天理（對天）……等等，不管是對什麼說話，這都是「對他」的依據。
要表現好對話對話，一定有「自我（自我意識）」「情緒（表達於外的感覺）」「對他（一定有個主題吧）」
沒有這三樣，對話讀起來如嚼蠟，沒味道。
小小警惕：
就我所看到，有一些作家的對話只有做到其中的情緒與對他，沒有小說人物的自我，這個自我說起來簡單，但做起來可就難了，自我可以說是小說人物的靈魂，也是小說人物的最重要部分，若是沒有讓人物有更鮮明的個性，寫的差一些的，更會產生人格分裂的狀況出現，輕忽不可，大意不可。
要如何寫好一個人物呢？我建議作家在描寫人物的時候不妨忘了自己，把自己融入在小說人物之中，將自己當作是小說人物，我所說可不是單純的2D擬態，是所謂的3D虛擬。在對話方面，我發現許多人的對話表達的有些的平板，不夠生動，沒有所謂達到情緒、自我、對他三樣互相互動的要件。
※※※※※
《動作》：
──動作，人物的動作是一個很重要的一環，動作與對話可釘說是相扶相持，動作因為對話而有了氣勢，對話也因為動作而有了氣勢，所謂的動作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一點的描寫，動作要有氣勢，要有人物的情緒與感覺表現在其中，要有作家的描寫在其中。
但動作的表達，最主要也是依恃兩樣的存在，這分別為小說人物的情緒以及個性，這要先看作者的設定為何，慢慢的在虛擬出人物的動作為何。像是生氣的人會捏拳頭、頓足，個性內向害羞的人常會手足無措的抓頭發或是低頭，這些的動作是會為小說人物添加許多的色彩，使小說人物更加的鮮明，讀者更能融入其中。
小小警惕：在描寫動的時候，不要只是單純的一昧表達坐、站、跑、跳，最好是善用文字修飾，讓每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情，使其生動活潑。
※※※※※
在下就用傾天作家穆子喬之《青玉玦》第二回□陰晴難測女葯師來作個錯誤示範：
文綠鳳急忙解釋道：「姑娘，請別誤會，我們無意打擾丁葯師的清幽，只因我家少爺重傷垂危，方會冒昧造訪，懇請丁葯師前輩施援手，救我家少爺一命」
那名白衫少女看著她們攙扶著不省人事的上官出雲......
如何寫好一部小說。
一ˋ小說的創作程序
這里的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細部分析，然後用前面三個要素去寫內容大綱，之後才是去寫內容，然後再修改。
1.「背景設定」
2.按照「背景設定」來做「資料收集」
3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」
4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」
5. *** 「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」
6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」
二ˋ故事發展的基本原則
1.時間的順序 就是說，在小說的發展裡面，時間軸要讓讀者清楚的知道，讓讀者知道你故事進行的流程，進行到了哪裡，即使要回溯過往，也要寫明時間，讓人家知道現在進行到了哪裡。如果時間軸一亂，就好像你正在說故事，卻沒有照順序說，也沒有連續，讓聽的人，自己去組合，你說的內容，這樣的故事，我想聽的懂的人並不多吧。
2.發展（廣義空間的概念）的順序
就是說，在小說的發展裡面，空間的概念要清楚的表示，可以讓人感受到畫面是怎麼發生的，不要寫出來之後，讓讀者不能對事件的進行和這個空間的具體化，對於動作和景色，還有人物的描寫，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以說明，例如空間描寫…
3.中心（中心思想）
即是主軸，也就是這部作品的主要想法，這是不能違背的，如果你的主軸是跟著你的主角走的話，結果主角前後矛盾，那她的主軸也會跟著破壞，依此類推，每一種主軸類型，都有她的中心思想，這個中心思想在小說中是不能破壞的，除非你有特殊理由。
4.邏輯
小說必定要符合，而上面三點也要在符合邏輯的前提下才成立。這里的邏輯並不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予小說之中的邏輯。換句話說，就是不要前後矛盾
如何寫好一部小說
您好，如果你現在文筆不好，也沒有關系的，你可以隨時下筆，當覺得寫不夠好的時候，可以再回來修改的，這都沒有關系的，同時你還可以多讀書，查閱相關資料。寫出的東西就更有依據了。
請問一部好的小說該怎麼寫？ 10分
寫一篇小說，首先要注意你對小說的概念，如：你選擇一篇純言情小說，注意和現實關系的大小程度。
小說要先明白故事的大概情節和設定，開頭，其他可以邊寫邊想，小說內容完全可以隨機應變，多變化的小說適應各種讀者，都說寫小說要各種步驟，我想說明一下，小說，並不缺少思路，一部小說可以埋下各種伏筆，但是你不需要像寫學校的作文一樣，你創造了一部小說，就如同這部小說是你的孩子一般，當你對待他的心態出現問題，那麼你的小說就將陷入一個死循環。
創作小說的靈感來源於任何地方。
1還要注意你對小說的喜愛程度，和對寫小說的經驗，比如玄幻小說，要注意你寫的材料備齊，科幻小說要注意你選擇的分類，還有生化類喪屍的怪物的等級比較，生化類一般佔有現實武器，必須填寫，科幻類小說女主角可有可無，女生小說則是盡量不要男性化，女主角和男性關系不太低調，也不要太火熱等
網游類小說，一般注意你對游戲的關注性，比如你想寫的是帶搞笑還是熱血、嚴肅，網游類小說一般是帶有升級，或者是擁有著神器，特殊物品，或者主角奇遇獲得了游戲中某種到達現實中。
2也可以是在某一精神遊戲中（所謂精神遊戲則是用腦電波等腦海內創作的虛擬游戲）進行奮斗等，主角可以是癱瘓在床等原因，否則要聯系現實。也可以在游戲中遇到女主角，好友，成為明星，獲得靈寵等。
3武俠小說則可以和網游小說相等對，但除了和游戲相關取消這項基本原則，升級則按照修真參考。
4.靈異小說，此小說和歷史軍事小說同為特殊小說，靈異小說讀者要求很高，在恐怖的場面中常常能看到溫馨和搞笑等場面（建議可以去閱讀後在寫作）
5。人物設定方面需要大量規劃和備注，每個人物的性格可能都不一樣，但是每個小說人物的性格卻能被讀者一一解讀，這時因為對人物的刻畫太過簡單。這也是某些小說的好處，但也是一種壞處，如果你對人物的設定精密，那麼後面的伏筆將會很多，甚至可以把開頭的主角變為最後的敵人
如何去寫好一部好的小說
先要構思好一個大概的故事情節，可以從生活里發掘，也可以是幻想出來的，更可以是兩者結合。要有絕對的想像里，不要害怕荒唐，越是荒唐才越是人想不到的，那樣才能有出乎意料的效果~~另外要主義辭藻，不能太華麗，不能太平淡，華麗了羅嗦，平淡了無趣~~總之，在構想好一種方式去寫一個在腦海里已形成的故事的時候，再在各個細節里突破，就是最好的~~ 首先應當有豐富的想像力,可以從生活出發,細心觀察生活,可以把生活中的事寫進去,而且對於一些地點,並不需要是真實的,像< >中的淺川中學就是虛構的嗎!其次要學會修飾,要細致的刻畫人物的動作,心理活動,語言,外貌等等......總之,要會觀察生活才行
怎麼樣才能寫好一部小說
親想寫什麼樣的小說呢？
根據職業的不同可以對看小說者劃分為以下幾種心態：
1、學生一族：追新追奇追有趣、
2、都市上班族：舒緩壓力求放鬆。
3、剩下的10%左右則為年齡在40歲以上的中老年人：閱歷豐富看人生。
我覺得要抓住人物個性的刻畫
人物表現的要素有： a、獨有的表情 b、習慣的動作 c、常用的對白 d、思想 y、意念和慾望 f、弱點和缺陷 g、角色的好惡習性。
其次，要有一個好的大綱。大綱：是一個簡化劇情主線，並且清晰的記錄主線走向的文字載體。
具備最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這裡麵包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派）勢力，以及情節主線。
如何寫好網路小說？
在當今小說氾濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求 *** 、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或 *** 、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面――導師型、愛慕型、協助型
不確定――神秘型、競爭型、丑角型
負面――陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很 *** 、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出 *** 。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
......
『叄』 我在寫言情小說，男主向女主告白該時怎麼寫
執事？你寫的動漫小說么。 我是在難以下手，因為根本就不知道當時的情況，也不明白你想要的告白結果，所以，我可以提供以下大致內容給你作參考，具體的你可以自己構思。 一：男主把女主叫到樹下，兩人先是沉默一小會兒，接著女主開口問他怎麼了之類的話，男主注視女主，說完自己想說的話，女主愣住，在這里可以給點驚喜，寫男主竟然笑了之類的（無非就是勾起了嘴角啥的不太明顯的笑)。結果你自由想像，寫你想要的結果就行。 二：本來兩人就在一起散步啥的，走在一起，男主突然停住拉住腳步女主，女主回過頭疑惑地看向他，男主似笑非笑地問：「我喜歡你，信不信。」女主漠然，繼續往前走，完全冰冷風范，要是她把他當主人對待，就是禮貌的說一些自己不怎麼信的話，例如：「您別開玩笑了，待會還要上課，我先走了......」之類的，不過具體的還是要按作者你本身想法而定。 我貌似說太多了，就這樣吧
『肆』 輕小說怎麼寫
問題一：大家是怎麼寫輕小說 LZ，您好，我也是寫小說的，最近才開始寫輕小說，覺得比小說好寫，卻又比小說難寫，因為輕小說注重『輕』，但是這『輕』就和寫字一樣，越簡單越難。
首先你要福一個大綱，按照大綱的順序慢慢的發展最好，否則如果只是腦海里想一個情節寫一段，會很長時間遇到瓶頸。
寫的時候不要太過注重詞語的修飾，用少量的詞來襯托一下，讓人看起來比較有色彩感。
設定的漏洞如果適當的話，你可以把這個漏洞當作一個伏筆在以後弄一個特別篇來詳細解釋，如果這個漏洞像口袋破了一個洞，是急需要補的，那麼就趕快。
情節缺乏解釋是不需要太專用的寫小說的方式用一段或者大篇幅來解釋，你可以把這些留在後面的人物對話里，然後用旁白加以解釋就行了。
人物的對話你可以是這樣
「****」
「*****」
這樣的一句一段，也可以和小說對話一樣
「」****「」
****：「****」
這樣的我想你應該看的懂。
輕小說嘛，就是要『輕』，但是不要太『輕』，太『輕』了導致沒有畫面感也沒用。
輕小說可以說是文字漫畫。
以上！
問題二：輕小說怎麼寫 輕小說本身就是一個很模糊的界定，通俗文學都可以歸化在這個范圍內。
所以，你的提問其實和『小說怎麼寫』沒區別...
至於小說怎麼寫？
相信你應該寫過小學作文吧？那玩意就算是小說的一種，作文你都會寫，小說為什麼不會寫呢？基本的套路是完全一樣的，不同的只是其中講述的故事。
具體的寫法，相信你在網路上能搜索到不少，但只要你翻開小學課本看看，就會發現這些寫小說的方法，其實小學語文早就教過了...
問題三：輕小說該怎麼寫，對於新手來說什麼題材好寫一點 輕小說是商業化小說的一種名稱，以能讓讀者能夠愉快的閱讀為主要追求，本質上和『網文』沒什麼區別，寫法自然也沒特別之處。（區別不過是日式和中式而已，造成這種區別的，僅僅是不同的生活環境造就的不同閱讀習慣，並沒有更深刻的東西在裡面）
最容易寫的題材，一般被認為是現代背景的題材，因為背景就是以你身邊的環境為模版，無論是取材還是構建故事背景，都是相當容易的事情（寫古代背景要查更多資料，寫架空背景則要構建整個幻想設定，這都挺麻煩的，而且還存在一個讀者認可度的問題，相對而言是費力不討好的）
選擇現代背景，就意味著你可以把更多的精力放在角色塑造和情節發展上，質量上肯定要高一些的。
而且，現在現代背景的小說比較火啊，看這個的人多。
不過選擇具體題材時，要注意一點，不要選擇離你生活太遠的那種，例如你對商業或政治不了解，就別去寫商場和 *** 方面的故事。
問題四：輕小說的英文怎麼寫 Light Novel
輕小說（日文：ライトノベル，英語：Light Novel）是一種文學體裁，以十多歲的中學、高中生的少男少女為主要讀者群取向，通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品，另外也有Juvenile或Young Alt小說浮說法，Juvenile原意為青春期，比較屬於從兒童文學到國中高生階段間的文學作品走向；而Young Alt小說則為以青少年十五二十時期的讀者取向作品。
問題五：輕小說如何寫 [輕小說教程] 小雪的輕小說教室系列
出處：小雪的輕小說境界線
veiguetony.blog.163/
參考文獻：
ライトノベル作法研究所
作家でごはん！
『下iみの人』
譯制 & 著 by 小雪
bbs.sfacg/showtopic-23346.aspx
問題六：輕小說大綱怎麼寫？ 開始寫小說要先在大綱列出以下：
1、文筆2、故事3、世界觀4、宣傳5、選材6、角色設定 作為新人寫作缺一不可。
最後寫出故事的大致發展
最後的結局設定
你要是對於世界觀、情節方面想要收獲建議可以來找我（私信QQ都成）
現在寫小說的目的大概有二，其一是商業目的、其二是個人愛好。
後者很難被推廣。因為其非專業性、和面向群體使之大受限制。
商業化還需要有足夠的耐心把小說寫長，忍住無人關注時的寂寞。
而前者卻存在太過庸俗的商業化缺點
需要注意的：
2、細節描寫處理不夠
3、人物描寫加強
5、節奏掌握的不好
6、文筆有待提升
7、略有嗦
8、劇情過密集
9、鋪墊太少
10、詞不達意
要專注於心理描寫和感情上的糾結感。
但不要陷入敘述停滯，那會讓讀者反感。
關於這方面，我首推的是金庸先生虛淵玄同志的《fate zero》
如果想寫 可以網路hi我....純手打
問題七：我想寫小說，該怎麼寫 40分 1.必須要有大綱。
這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。結果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之後，茫然了，於是要麼勉強拼湊，虎頭蛇尾，要麼乾脆太監掉。
我個人並非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創作告一段落。可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。那麼，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和沖動文檔化、格式化。這樣，在沖動和 *** 消散的時候，不會茫然不知所措。
那麼大綱是什麼？大綱要如何寫？
這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。
打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。沒關系，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。
首先，將這個構想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。
然後，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。
接著，我們開始添加一些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。
下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。
再然後，分出詳細的情節進度，章節列表，每一章節的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節奏和脈絡。
最後，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。
好吧，這里我想說的是，除去第一步和最後一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……
大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那麼故事也就呼之欲出了。
2.配角的設計和作用
記得在下曾經在之前的評論里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。
人物一般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。
配角是用來幹嘛的？該如何去設計？
我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。
個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以掌握並且應該掌握住的。
其一：襯托主角的形象。
其二：推動情節的進程。
關於襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好於作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品裡這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。由於對比的關系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。
關於推動情節的進程，這個怎麼說呢……最簡單的情況就是，某些觸發性的事件和關鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發這個點，那麼誰去呢？配角。這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當多的情節，觸發機關，引起變故，甚至暴露懸念的這些關鍵點上，是誰去觸發的，又是誰在暗中推動情節的進程？
你會發現，很多時候，是王胖子這個配角，而不......>>
問題八：小說劇情怎麼寫 20分 流暢的情節永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最後可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對於伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。 情節的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點， *** 不斷，迭宕起伏。 *** 不斷這一點在前邊已有提到過，這里就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方面我們可以通過某人做某事，引發某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一系列與眾不同的社會關系，在這個奇怪的世界，而作者如何將這些社會關系之間的糾葛沖突進行梳理則是我們要考慮的事情。 那麼什麼樣的故事情節最能吸引人，最能糾結讀者了？什麼的故事是最熱門，最曲折動人的了？ 這個不同分類的小說，差別還是很大的。 言情類小說是一個熱門，而且在不同的領域，它以不同形式進行表現。無論在實體出版，還是在一些以女性讀者較多的網路書站上，言情類小說依舊有著龐大的市場； 除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，那就是對其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區別其他類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麼類型的小說，一旦人物脫離了感情描寫，就會變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會附會上一些煽情的烙印，只不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已。 純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者估計就不會看了。為什麼白雪公主都是先昏迷，最後經歷了一系列磨難才醒來，為很么灰姑娘被後媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑後揚，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會很成功。 基本而言以感情描寫為主的作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結合，在網路上形成超級人氣作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因為「出自生活，而高於生活」，具有高強帶入感後，又有超強的幻想吸引力情節。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者的手法，而後成功升華。 而其中，那些筆調富有小資情調，主線描寫都市貴族感情的作品，以及無數豪門夢想派的小說，還有穿越回到盛世成為女強人，獲得異世爛漫之旅的作品。它正在逐步成為網路言情小說的強大主流。 首先來看看幾部作品的書名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺的將軍妻》等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發現這類成功作品的關鍵詞――美女、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢、不正常的糾結情感。顯然，這類作品符合了現實生活中讀者們的夢想，他們天天在空調下，安安穩穩的四平八穩的平淡度日，希望下班的時候遇到一個陌生人就是讓人心情激動的撒旦總裁，或者第二天買彩票中獎一億，這些空虛聊寂，讓他們產生了代入感的空間，使得這些作品很容易激起讀者閱讀興趣，進而引發的共鳴。 那進一步進行分析，上面這樣的一群作品他們的共同點在那了？與其他類別小說不一樣，言情類小說，離不開男女感情這永恆的主題。所以他們的共同點依舊是一樣的。細心的讀者應該注意到，這類有男女兩級關系無論是一女N男，或者一夫N女的作品，大部分都是由主角作為弱勢地位開始。倘若美女往往是富可敵國，權傾天下，家庭勢力龐大無比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是......>>
問題九：怎麼寫好小說 寫這篇文字，是因為起點為了新人可以有更多的展現機會而將新書潛力榜分為兩個榜。但是依然有很多新人採取了令人氣惱的做法，嘩有很多新人，依然不知道自己的問題出在哪裡。所以我想，寫一點對於新人來說，還能有些用處的東西。
以起點作者的寫作實力來劃分等級的話，我大概可以算是二線作者中等或者偏後的位置。也許該算成三線作者中比較靠前的作者。單以寫作的質量，我想很多新人都比我強。但是做為起點編輯部的副主編，盛大娛樂・小說的主編，起點多項制度的參與制訂者，我想我一直在用一種比較客觀的眼光在看著起點這幾年的發展，看著起點的大量作品，也看著新人經常重復的錯誤。
說我的身份，並不是想炫耀。而是想說明，這樣的身份，令我在起點的閱讀更加有針對性。我看作品，不是簡單的好看不好看，而是看作品有沒有商業價值。
我將會陸續就選題、大綱、角色塑造、劇情節奏、起點編輯部工作方法、各種榜單的效果、以及作者如何在起點更好發展等方面寫出我的一些心得，希望能夠對新作者有幫助。
這篇網路作者新手指南，針對的是，喜歡寫作，也希望用寫作來換取一份穩定並且不錯收益的商業作者。想要寫出流芳百世作品的作者，寫散文詩歌等作品的作者，這篇文章對於你們是沒有用處的。
我也不敢說，我寫的這些東西對於一個新進的作者有多大幫助，但是那怕有一個新的作者能夠從這些東西中獲益，也是值得的。幾年前，我曾經有過窮困撩倒，幾乎不能夠再寫作的地步。但是幸虧網上熱心的朋友幫助，讓我度過了難關，才有了現在的我良好的工作環境，不錯的收入。所以，我堅信，喜歡寫作，努力寫作，也有寫作天分的朋友，不該付出艱辛的努力之後，卻無法獲得適當的物質回報。網路作者，我們寫作，我們也應當因為寫作而獲得物質上的回報，這是我們的權利。
這篇文章，獻給有依靠寫作維生理想而努力的新人朋友。
網路寫作第一條：立意。
立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。
很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，採用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。而其對於歐洲中世紀的歷史文化了解，令他的這種寫法和他歐中中世紀題材架構取得了相得益彰的效果。在網路作品中，藍晶先生的作品，是描寫歐洲中世紀政治文化氣氛最出色的。他的這種寫法，目前網路上，還沒有見到作者可以模仿。所以盡管他使用馬甲血珊瑚，寫的魔盜。但是任何看過他作品的讀者，都可以在幾章之內確定作者的身份。而起點最人氣作者血紅先生，作品中最大的特色是一種痞和放肆，就如馬拉多納於球迷，這種痞的感覺，令他的作品中和別人的作品同樣類型的主角，總能更讓讀者覺得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔還是升龍還是邪風，不管是中國人外國人古代人現代人，主角看起來總讓人產生一樣性格的感覺。
到現在，很多新人作者對於血紅先生，還是抱著一種他只是寫的早，趕上運氣，要是我在那個時候寫逆反作品，寫那麼快，一樣可以紅。這種心態就如中國導演經常說的，給我那麼多錢，我也能拍出指環王星球大戰。但是我們最好的導演，拿了錢之後也只能拍出無極。
說多了一點題外話，回到主題，新人怎麼樣才可以選擇適合自己的題材呢？
理論上，主題沒有新人適不適合，而是只有作者適不適合。並沒有說老人適合什麼題材，新人適合什麼題材的。但是對以商業寫作為目的的新作者來說，還是有些題材並不適合在剛入行的時候碰的。
我個人認為，沒有一定寫作經驗以及信心的新人作者，第......>>
問題十：小說要怎麼寫呢？ 如何寫小說
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。――拉威爾?斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻......>>
『伍』 我在寫言情小說，男主向女主告白該時怎麼寫
男主叫女主准備鮮花（最好是：路易十四玫瑰，花語是：我只鍾情你一個）和燭光晚餐，女主莫名其妙，但還是照做了，晚上男主叫女主和他一起吃飯，然後描寫一下男主內心的各種忐忑不安，錯過了燭光晚餐浪漫的告白機會，然後男主在看著女主洗碗的時候突然拿起玫瑰把女主扳向自己，說：「喂，女人，我不是一個會說好話的人，所以你永遠都不可能聽到我說『我對你的感覺超過了我自己的控制范圍，你深深地吸引著我，我不由自主的每時每刻都在想你。』這樣子的話，我很直接，我喜歡你，我要你，我要你在我身邊一輩子，我要你為我洗衣做飯一輩子，我要你愛我一輩子。」然後直接吻住女主。
P.S：兩個「冰塊」在一起要有羅曼蒂克真的很不容易~~~~~~~~~~~~