❶ 上古世紀挖掘者阿爾米達怎麼沒有
我也沒有。。。只能看見一個感嘆號
❷ 安東尼奧·薩列里的阿爾米達
薩列里以殺害天才兇手的身份受到歷史的審判，一百多年以來，遭到人們的唾棄，身被惡名。他創作有40多部歌劇，早期歌劇屬於老式的，但從《阿爾米達》(Armida,1771)起，接受格魯克改革的主張，跟上了時代的步伐。事實上，他留下的純器樂作品也不在少數，只是沒有公開發表，未能引起應有的注意。其動聽程度不下於歌劇，風格介於「華麗」和「古典」之間，偶爾還流露一點「狂飆運動」的影響。
❸ 塔索的作品介紹
《被解放的耶路撒冷》是塔索最重要的作品。它作於 1565 年至 1575 年間， 1579 年出版， 1580 年出版經詩人修訂的文本。這部長詩共計二十歌，以 11 世紀第一次十字軍東征為題材。故事發生在戰爭最後一年的春天。戈弗雷·布永被推選為十字軍統帥，率兵東征小亞細亞，圍困回教徒據守的耶路撒冷。以阿拉丁為首領的回教徒戰士，英勇奮戰，使十字軍進攻受阻。巫女阿爾米達施展魔法，把坦克雷德等一批十字軍將領拘禁在一座城堡里。另一名十字軍驍將里納爾多又被美麗的阿爾米達迷惑，陶醉於她在「幸運島」上營造的安樂窩里，樂不思歸。十字軍的供給因氣候大旱遇到嚴重困難，而他們作戰最有力的武器攻城機被敵人放火燒毀，回教徒巫師伊斯梅諾更對森林巧試魔法，使十字軍無法砍伐樹木以製造攻城機。陷入困境的布永，在神明的支持下，破除魔法，里納爾多又迷途知返，眾將士浴血奮戰，終於佔領了聖城耶路撒冷。
這部長詩充滿鮮明的文藝復興走向衰落的時代特徵和詩人的個性特徵。塔索破除此前流行的騎士傳奇的題材套路，選擇了真實可信的歷史事件，作為貫穿全詩的主要情節線索。從 15 世紀下半葉開始，義大利國土充斥外來的強敵，西班牙控制了它的主權，土耳其的崛起切斷了義大利同東方的貿易和交通聯系，出現了城市工商業衰敗，封建農業復興的倒退現象。基督教勢力十分猖獗，強化對進步文化和自由思想的控制，鎮壓宗教改革運動。塔索在《被解放的耶路撒冷》中，描寫十字軍東征及其對回教徒的勝利，一方面旨在重新喚起義大利人民的英雄精神，恢復民族的光榮傳統，應對土耳其的擴展，具有現實的意義；另一方面，則是通過贊美基督教英雄布永和他統帥的十字軍，來表現基督教信仰的力量，客觀上適應了教會反對宗教改革運動，鎮壓異端的要求。
……
這一個個情節和結局迥然不同的愛情故事，詩人著力描繪，盡情渲染，使之充溢著盎然的生氣，富有強烈的藝術感染力，動人心曲，令人感慨。它們生動地展示，愛情是人的最本真、最自然的權利；詩中的男女主人公內心一旦萌生愛情，他們便如經受一次心靈的洗禮，激活出他們身上潛藏的最高貴、最純潔的情感；愛情便如火山爆發，釋放出巨大的力量，勢不可擋，它足以沖決一切阻礙，突破一切宗教的戒律，擺脫一切民族的恩怨。愛情又體現了不同民族、宗教和文化背景的人對現實生活和幸福、歡樂共同的熱烈追求。值得注意的是，如克洛琳達、阿爾米達、埃爾米尼婭都是異教女子，她們成為長詩中栩栩生動、光彩奪目的藝術形象。塔索在這兒熱情歌頌了愛情的偉大，表現了人的權利對於宗教信仰的勝利，體現了對女性、對異教的尊重。在那艱難困苦的歲月里，塔索在《被解放的耶路撒冷》中鮮明地表露出來的這些人文主義思想，猶如冬日裡迎風綻放的臘梅花，溫煦、可貴。
……
《被解放的耶路撒冷》中的英雄，雖然個個都是鐵中錚錚，把信仰和民族利益看得重於泰山，不惜為之赴湯蹈火，捐軀沙場；但他們身上都帶著頗濃厚的傷感和憂郁，把獻身當作追求的光榮和歸屬，把死亡當作高尚的解脫，流露出悲哀的情調。長詩中各個人物嚮往的愛情，都歷經曲折坎坷，也幾乎都是有情人難成眷屬，染上了悲劇的色彩。這些都體現了長期陷於精神苦悶的塔索內心世界的矛盾，體現了他由艱辛的命運遭際和辛酸的人生歷程而形成的憂傷和悲觀的氣質。
《被解放的耶路撒冷》中這些富有魅力的描寫，閃耀著文藝復興的最後的光輝，反映了塔索思想上、創作上的深刻矛盾；同時，它又是作為一部生動地展現義大利文藝復興晚期尖銳的政治、社會、文化矛盾，披露人文主義者在當時歷史條件下的思想危機的偉大作品，而載入文學史冊。 繁露、哭泣和眼淚……
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我看到黑沉沉的夜幕里
以及星星蒼白的臉上，
盡是繁露、哭泣和眼淚，
它們究竟來自何方？
為什麼那皎潔的月亮
在青草的懷里撒下了
一抹晶瑩清澈的星光？
為什麼聽到習習的清風，
在昏暗的空中一直吹拂到天亮，
彷彿它有難言的哀傷，
莫非這是你離別的象徵，
我生命中的生命？
錢鴻嘉 譯
我生命中的生命
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我生命中的生命，
你在我的眼內
好比蒼白的橄欖樹，
或是褪色的玫瑰。
不過你也不缺乏魅力，
不論你在哪兒
你總給我帶來了欣慰。
不論你跟著我；
還是遠走高飛，
你把我甜蜜地消融，
溶化，搗得粉碎。
錢鴻嘉 譯
❹ 尋大航海時代4里每個人物角色可以招收的所有人物和怎麼招收這些人
轉自網路大航海時代吧
拉斐爾·卡斯特路篇
☆庫拉烏迪·馬奈烏斯(專屬) 初始夥伴
☆弗利奧·埃涅科 初始夥伴
☆傑拿斯·帕沙 初始夥伴
☆阿爾加迪斯·艾萊娜·歐多西斯(專屬) 弗利奧在地中海任一港口出港後，提議向雅典尋人後
在雅典入港後加入
☆鐵禮列·滕尼 亞歷山卓入港後加入，保留初始小船
☆安傑洛·普契尼 伊斯坦堡入港後加入
☆埃米利奧·菲隆 克里斯汀娜在主艦隊，塞維利亞入港後加入
☆克莉絲汀娜·埃涅科 弗利奧在主艦隊，觸發阿爾加迪斯是女性事件後，在
地中海海域任一港口出港後，弗利奧告知克里斯汀娜
在倫敦,在倫敦入港後加入
☆格爾哈特·阿迪肯 阿姆斯特丹出港後遇到海盜維路斯，事件過後在漢堡
入港後與格爾哈特會面，出現一個選單，選擇「即使
不打倒也沒關系」，加入，並對拉斐爾進行訓練。
選擇「打倒維路斯」，如果拉斐爾拉斐爾的魅力和敏
捷皆大於70，加入，並對拉斐爾進行訓練；如果拉斐
爾達不到要求，拒絕加入。當拉斐爾以後達到要求以
後，進入漢堡時會有水手建議再次拜訪格爾哈特。同
意的話，就會收到格爾哈特；不同意拜訪的話，離開
漢堡去其他港口靠港後，再回到漢堡，水手再次建議
☆曼努埃爾·阿爾米達 聖喬治入港後加入
☆易安·杜可夫 索法拉酒館加入
☆查理·約翰·洛雪弗 弗利奧在主艦隊，哈瓦那入港後加入
☆費南德·迪阿斯 委拉克路斯酒館，游戲勝利拋硬幣為正面時後加入
☆阿爾·菲利德·西恩 巴斯拉酒館加入
☆塞維·達·漢 卡里亥特廣場加入
☆科魯羅·西奈特 麻六甲交易所加入
☆詹姆·傑克·魯德韋 雅加達旅館觸發劇情，再去酒館加入
☆行久·玄丞·白木 大阪入港後加入
☆乙鳳·宋 京城廣場-京城碼頭加入
☆尤里安·羅佩斯 杭州酒館-京城酒館-京城遺跡，劇情後，杭州酒館加
入
赫德拉姆·約阿其姆·柏格斯統篇
☆格爾哈特·阿迪肯 初始夥伴
☆查理·約翰·洛雪弗 初始夥伴
☆曼努埃爾·阿爾米達 初始夥伴
☆塞拉·阿爾特斯·夏爾巴拉茲(專屬) 初次在非洲海域任一港口外，發現奴隸船，選擇「准
備攻擊」或「這里越權行為…」，與奴隸船開戰，無
論勝敗
☆克麗絲汀娜·埃涅科 弗利奧，塞拉在主艦隊，至少到過三個海域，在北海
海域任一港口出港後，弗利奧告知克里斯汀娜在倫敦
☆傑拿斯·帕沙 在里斯本入港後，出現選單，選擇「行了」，傑拿斯
加入; 選擇「沒有這種錢」，傑拿斯不會再加入
☆弗利奧·埃涅科 在熱那亞酒館，出現選單，選擇「有是有…」或「沒
有」，弗利奧均加入
☆鐵禮列·滕尼 在亞歷山卓碼頭加入
☆安傑洛·普契尼 在伊斯坦堡碼頭加入
☆埃米利奧·菲隆 在塞維利亞入港後加入
☆易安·杜可夫 在索法拉酒館加入
☆費南德·迪阿斯 委拉克路斯酒館，游戲勝利後費南德拋硬幣為正面時
加入
☆阿爾·菲利德·西恩 查理在主艦隊，巴斯拉酒館加入
☆塞維·達·漢 卡里亥特廣場加入
☆科魯羅·西奈特 麻六甲交易所加入
☆詹姆·傑克·魯德韋 雅加達旅館觸發劇情，再去酒館加入
☆行久·玄丞·白木 大阪入港後加入
☆乙鳳·宋： 京城廣場加入
☆尤里安·羅佩斯 杭州酒館-京城酒館-京城遺跡，劇情過後，杭州酒館
加入
☆米哈易爾·勒茨 塞拉在主艦隊，東非港口的廣場加入
麗璐·阿歌特篇(卡米爾在主艦隊)
☆卡米爾·馬利奴斯·奧芬埃西(專屬) 初始夥伴
☆費南德·迪阿斯 初始夥伴
☆埃米利奧·菲隆 初始夥伴
☆克麗絲汀娜·埃涅科 弗利奧在主艦隊，在北海海域任一港口出港後，弗利
奧告知克里斯汀娜在倫敦
☆格爾哈特·阿迪肯 漢堡入港後加入
☆傑拿斯·帕沙 選擇「別那麼小氣」，傑拿斯加入；選擇「不要捉弄
人啊」，傑拿斯不會再加入
☆弗利奧·埃涅科 熱亞那酒館加入
☆鐵禮列·滕尼 亞歷山卓入港後加入
☆安傑洛·普契尼 伊斯坦堡入港後加入
☆查理·約翰·洛雪弗 哈瓦那入港加入
☆曼努埃爾·阿爾米達 聖喬治入港後加入
☆易安·杜可夫 索法拉酒館加入
☆阿爾·菲利德·西恩 巴斯拉酒館加入
☆塞維·達·漢 卡里亥特廣場加入
☆科魯羅·西奈特 麻六甲交易所加入
☆詹姆·傑克·魯德韋 雅加達旅館觸發劇情，再去酒館加入
☆行久·玄丞·白木 大阪入港後加入
☆乙鳳·宋 京城廣場加入
☆尤里安·羅佩斯 杭州酒館-京城酒館-京城遺跡，劇情過後，杭州酒館
加入
☆米哈易爾·勒茨 東非港口的廣場加入
華梅·瑪利亞·李篇
☆希恩·楊(專屬) 初始夥伴
☆詹姆·傑克·魯德韋 初始夥伴
☆行久·玄丞·白木 初始夥伴
☆易安·杜可夫 初始夥伴
☆乙鳳·宋 行久在主艦隊，京城廣場加入
☆尤里安·羅佩斯 在京城有佔有率，杭州酒館-京城酒館-京城遺跡，劇
情過後，回杭州酒館加入
☆科魯羅·西奈特 麻六甲交易所加入
☆塞維·達·漢 詹姆在主艦隊，卡里亥特廣場加入
☆阿爾·菲利德·西恩 巴斯拉酒館加入
☆曼努埃爾·阿爾米達 聖喬治入港後加入
☆費南德·迪阿斯 委拉克路斯酒館，游戲勝利後費南德拋硬幣為正面時
加入
☆查理·約翰·洛雪弗 哈瓦那入港後加入
☆傑拿斯·帕沙 在里斯本入港後，出現選單，選擇「付錢吧」，傑拿
斯加入; 選擇「沒有這種錢」，傑拿斯不會再加入
☆弗利奧·埃涅科 查理在主艦隊,在熱亞那酒館加入
☆鐵禮列·滕尼 在亞歷山卓碼頭加入
☆安傑洛·普契尼 行久在主艦隊，在伊斯坦堡碼頭加入
☆埃米利奧·菲隆 在塞維利亞入港後加入
☆克麗絲汀娜·埃涅科 弗利奧在主艦隊，在北海海域任一港口出港後，弗利
奧告知克里斯汀娜在倫敦
☆格爾哈特·阿迪肯 傑拿斯在主艦隊,漢堡入港後加入
☆米哈易爾·勒茨 東南亞的印度支那港口的廣場加入
亞伯拉罕·易文·伍丁篇
☆阿米娜·安奈富(專屬) 初始夥伴
☆德尼雅·伊蒂哈德(專屬) 初始夥伴
☆法娣瑪·哈涅(專屬) 初始夥伴
☆哈希姆·阿爾奈迪爾(專屬) 初始夥伴
☆易安·杜可夫 在巴斯拉碼頭加入
☆弗利奧·埃涅科 克里斯汀娜在主艦隊，在麻六甲酒館加入
☆查理·約翰·洛雪弗 在吉阿丁交易所加入
☆乙鳳·宋 在京城廣場加入
☆尤里安·羅佩斯 杭州酒館-京城酒館-京城遺跡，劇情過後，杭州酒館
加入
☆行久·玄丞·白木 大阪酒館得知行久的消息，在北海道村加入
☆華梅·瑪利亞·李 威壓或消滅來島家，李朝水師未滅亡，與其關系為非
交戰狀態，在京城入港後二人加入，如果李朝水師滅
亡，二人不會再加入
☆希恩·楊 同華梅
☆阿爾·菲利德·西恩 與埃斯皮洛沙第一艦隊交戰，無論勝敗(得知阿爾的
消息)，資金10萬以上，在東非海域任一港口入港後
，劇情過後，支付5萬，阿爾加入；如果採用不作任
何交戰的方法滅亡埃斯皮諾沙商會，或不與第一艦隊
交戰就滅亡埃斯皮諾沙商會，則阿爾不會再加入
☆曼努埃爾·阿爾米達 乙鳳在主艦隊，在聖喬治酒館加入
☆傑拿斯·帕沙 里斯本出港後傑拿斯加入
☆費南德·迪阿斯 在塞維利亞酒館，要求玩游戲，勝負或不玩，費南德
均加入
☆科魯羅·西奈特 威尼斯交易所-西薩庫拉交易所-威尼斯靠港，劇情過
後，在威尼斯碼頭加入
☆鐵禮列·滕尼 亞歷山卓港口外遇見鐵禮列遭遇海盜，在亞歷山卓入
港後加入
☆安傑洛·普契尼 雅典入港後加入
☆謝爾·阿里·內迪姆 米哈易爾在主艦隊，聽米哈易爾提起後，北非港口酒
館得知謝爾消息，在亞歷山卓遺跡加入
☆詹姆·傑克·魯德韋 南特入港後加入
☆克麗絲汀娜·埃涅科 詹姆在主艦隊，在倫敦酒館加入
☆格爾哈特·阿迪肯 在漢堡碼頭得知格爾哈特與圖魯維交戰，在波羅的海
海域遇到圖魯維隊，選擇加入「格爾哈特艦隊」則直
接與圖魯維進入交戰狀態，選擇「脫離戰線」則與圖
魯維關系保持原狀，消滅或者威壓圖魯維，在北海海
域任一港口入港後加入，如果沒進入漢堡就消滅圖魯
維，格爾哈特不會再出現
☆塞維·達·漢 在波多韋羅廣場加入
☆埃米利奧·菲隆 費南德在主艦隊，委拉克路斯入港後加入
☆米哈易爾·勒茨 印度洋的印度港口的廣場加入
杏太郎·佐伯篇
☆林·森(專屬) 初始夥伴
☆塞西莉雅·德·梅卡德(專屬) 東南亞勢力值1000以上，去雅加達同業工，劇情過後
，在雅加達出港後加入
☆傑拿斯·帕沙 第一次在馬納多或德爾納特入港後加入；或者里斯本
出港後傑拿斯加入
☆易安·杜可夫 第一次在汶萊入港後加入；或者在巴斯拉碼頭加入
☆曼努埃爾·阿爾米達 第一次在馬尼拉入港後加入；或者在聖喬治酒館加入
☆查理·約翰·洛雪弗 在吉阿丁交易所加入
☆弗利奧·埃涅科 塞西莉亞在主艦隊，在麻六甲酒館加入
☆乙鳳·宋 在京城廣場加入
☆尤里安·羅佩斯 杭州酒館-京城酒館-京城遺跡，劇情過後，杭州酒館
加入
☆行久·玄丞·白木 大阪酒館得知行久的消息，在北海道村加入
☆華梅·瑪利亞·李 杭州廣場，得知華梅的消息，馬六甲港口，得知華梅
回國，杭州同業公會，得知華梅，在京城李朝水師未
滅亡，與其關系為非交戰狀態，在京城入港後二人加
入，如果李朝水師滅亡，二人不會再加入
☆希恩·楊 同華梅
☆阿爾·菲利德·西恩 與埃斯皮洛沙第一艦隊交戰，無論勝敗(得知阿爾的
消息)，資金10萬以上，在東非海域任一港口入港後
，劇情過後，支付5萬，阿爾加入；如果採用不作任
何交戰的方法滅亡埃斯皮諾沙商會，或不與第一艦隊
交戰就滅亡埃斯皮諾沙商會，則阿爾不會再加入
☆費南德·迪阿斯 塞維利亞酒館，要求玩游戲，勝負或不玩，費南德均
加入
☆科魯羅·西奈特 威尼斯交易所-西薩庫拉靠港-威尼斯靠港，劇情過後
，在威尼斯碼頭加入
☆鐵禮列·滕尼 亞歷山卓港口外遇見鐵禮列遭遇海盜，在亞歷山卓入
港後加入
☆安傑洛·普契尼 雅典入港後加入
☆謝爾·阿里·內迪姆 米哈易爾在主艦隊，聽米哈易爾提起後，北非港口酒
館得知謝爾消息，在亞歷山卓遺跡加入
☆詹姆·傑克·魯德韋 南特入港後加入
☆克麗絲汀娜·埃涅科 弗利奧在主艦隊，在倫敦酒館加入
☆格爾哈特·阿迪肯 在漢堡碼頭得知格爾哈特與圖魯維交戰，在波羅的海
海域遇到圖魯維隊，選擇加入「格爾哈特艦隊」則直
接與圖魯維進入交戰狀態，選擇「脫離戰線」則與圖
魯維關系保持原狀，消滅或者威壓圖魯維，在北海海
域任一港口入港後加入，如果沒進入漢堡就消滅圖魯
維，格爾哈特不會再出現
☆塞維·達·漢 費南德和埃米利奧在主艦隊，在波多韋羅廣場加入
☆埃米利奧·菲隆 費南德在主艦隊，委拉克路斯入港後加入
☆米哈易爾·勒茨 弗利奧在主艦隊，印度洋的印度港口的廣場加入
蒂雅·瓦曼·恰斯卡篇(柳科在主艦隊)
☆塞維·達·漢 初始夥伴
☆柳科·西隆(專屬) 離港後重新進入波多韋羅，入港後與柳科會面，新大
陸勢力值350以上，在加勒比港口有佔有率,在墨西哥
港口入港後加入
☆費南德·迪阿斯 在牙賣加酒館，要求玩游戲，勝負或不玩，費南德均
加入
☆埃米利奧·菲隆 費南德在主艦隊，委拉克路斯入港後加入
☆傑拿斯·帕沙 里斯本出港後傑拿斯加入
☆科魯羅·西奈特 威尼斯交易所-西薩庫拉交易所-威尼斯靠港，劇情過
後，在威尼斯碼頭加入
☆鐵禮列·滕尼 亞歷山卓港口外遇見鐵禮列遭遇海盜，在亞歷山卓入
港後加入
☆安傑洛·普契尼 雅典入港後加入
☆謝爾·阿里·內迪姆 米哈易爾在主艦隊，聽米哈易爾提起後，北非港口酒
館得知謝爾消息，在亞歷山卓遺跡加入
☆詹姆·傑克·魯德韋 南特入港後加入
☆克麗絲汀娜·埃涅科 詹姆在主艦隊，在倫敦酒館加入
☆格爾哈特·阿迪肯 在漢堡碼頭得知格爾哈特與圖魯維交戰，在波羅的海
海域遇到圖魯維隊，選擇加入「格爾哈特艦隊」則直
接與圖魯維進入交戰狀態，選擇「脫離戰線」則與圖
魯維關系保持原狀，消滅或者威壓圖魯維，在北海海
域任一港口入港後加入，如果沒進入漢堡就消滅圖魯
維，格爾哈特不會再出現
☆曼努埃爾·阿爾米達 在聖喬治酒館加入
☆阿爾·菲利德·西恩 與埃斯皮洛沙第一艦隊交戰，無論勝敗(得知阿爾的
消息)，資金10萬以上，在東非海域任一港口入港後
，劇情過後，支付5萬，阿爾加入；如果採用不作任
何交戰的方法滅亡埃斯皮諾沙商會，或不與第一艦隊
交戰就滅亡埃斯皮諾沙商會，則阿爾不會再加入
☆易安·杜可夫 在巴斯拉碼頭加入
☆弗利奧·埃涅科 克里斯汀娜在主艦隊，在麻六甲酒館加入
☆查理·約翰·洛雪弗 在吉阿丁交易所加入
☆乙鳳·宋 在京城廣場加入
☆尤里安·羅佩斯 杭州酒館-京城酒館-京城遺跡，劇情過後，杭州酒館
加入
☆行久·玄丞·白木 大阪酒館得知行久的消息，在北海道村加入
☆華梅·瑪利亞·李 尤里安在主艦隊，杭州碼頭得知華梅消息，麻六甲
酒館加入
☆希恩·楊 同華梅
☆米哈易爾·勒茨 東非港口的廣場加入
另外每個人還可以收一個女海盜
阿芝莎·努連納哈爾
出現條件：
拉斐爾·卡斯特路(東南亞勢力值1500)
華梅·瑪利亞·李(印度洋勢力值1500)
赫德拉姆·約阿其姆·柏格斯統(印度洋勢力值1500)
麗璐·阿歌特(東亞勢力值1500)
亞伯拉罕·易文·伍丁(東南亞勢力值1500)
杏太郎·佐伯(印度洋勢力值1500)
蒂雅·瓦曼·恰斯卡(印度洋勢力值1500)
1. 在海上遭遇阿芝莎的艦隊，並且擊敗她
2. 得到浴血月牙刀(新人物在地圖直接搜索得到,舊人物的阿爾會在印度港口的酒館提到)
3. 去巴斯拉的酒館觸發被阿芝莎包圍的劇情
4. 屬下航海士有阿爾和行久,克莉斯汀娜(*)
5. 身上有超過120W(*2)
5. 再次擊敗阿芝莎,可能需要幾次
注*:伍丁和佐伯需要阿爾與行久,蒂雅需要阿爾與克里斯汀娜,李華梅還需要詹姆,麗潞需要費南德，霍德拉姆需要查理
注*2:劇情需要給海盜100W,劇情的觸發條件是120W
❺ 百寶是哪個日本動漫里的人物
《Mar》（另譯：魔兵傳奇，魔法奇兵，魔法世動漫界）的百寶
❻ 普桑的里納爾多與阿爾米達畫分析
他選擇一些具有「崇高風格」的繪畫題材，他畫的人物也是按照希臘、羅馬的雕刻形象來塑造的。他認為這些形象的可貴處，在於符合了一種「典範」，所以他畫的人物從不來自實際生活。
❼ 海頓、莫扎特的代表作是什麼
海頓一生創作了不下於104首交響曲（有人估計達150首之多）海頓後期創作的12部「倫敦交響曲」，大多具有熱烈灑脫的主題旋律，充滿活力的節奏，應用了活潑明快的鄉村舞曲素材和簡潔精緻的復調性處理。其中4首得了綽號：《第九十四交響曲》（《驚愕》，1791）、《第一00交響曲》（《軍隊》，1793～1794）《第一0一交響曲》（《時鍾》，1793～1794）《第一0三交響曲》（《鼓聲》，1795）。這12首「倫敦交響曲」標志著海頓交響曲的最高成就。有晚年的作品中兩部清唱劇《創世記》（1796～1798）和《四季》（1799～1801）為最成功。1. 交響曲
1號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1759年
2號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1760年前後
3號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前
4號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前
5號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前
6號 D大調《早晨》長笛交響曲，2把雙簧管、巴松管、2把圓號、小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年
7號 C大調《中午》弦樂交響曲，2把長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號、2把小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年
8號 G大調《黃昏》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號、2把小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年
9號 C大調交響曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號，1762年
10號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年前
11號 降E大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年前
12號 E大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年
13號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管和4把圓號(和定音鼓)，1763年前
14號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前
15號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前
16號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1766年前
17號 F大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前後
18號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前後
19號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前
20號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1764年前後
21號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年
22號 降E大調《哲學家》弦樂交響曲，2把英國圓號和2把圓號，1764年
23號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年
24號 D大調弦樂交響曲，長笛獨奏、2把雙簧管和2把圓號，1764年
25號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前後
26號 d小調《悲歌》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前後
27號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管，1765年
28號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年
29號 E大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年
30號 C大調《阿萊路亞》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管和2把圓號，1765年
31號 D大調《號角》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、4把圓號、小提琴獨奏、大提琴獨奏，1765年
32號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1766年前
33號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1767年前
34號 d小調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1766年前
35號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1767年
36號 降E大調小提琴和大提琴獨奏交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前後
37號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前
38號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1765年前
39號 g小調弦樂交響曲，2把雙簧管和4把圓號，1770年前
40號 F大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年
41號 C大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1771年前
42號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號，1771年
海頓自己整理的作品目錄
43號 降E大調《墨丘利》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年前
44號 e小調《悼念》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年前
45號 升f小調《告別》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年
46號 H大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年
47號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年
48號 C大調《瑪麗亞�6�1特蕾西亞》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1773年(？)
49號 f小調弦樂《受難》交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1768年
50號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1773年
51號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772至1774年
52號 c小調弦樂交響曲，2把雙簧管、巴松管和2把圓號，1772/1774年
53號 D大調《至尊》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把圓號，1775年後
54號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號，1774年
55號 降E大調《教師》交響曲，2把小提琴、中音提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號，1774年
56號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1774年
57號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1774年
58號 F大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1767年前後
59號 A大調《火之交響曲》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1769年前
60號 C大調《心不在焉的人》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號和定音鼓，1775年
61號 D大調交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、定音鼓和弦樂器，1776年
62號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號，最晚1780年
63號 C大調《羅克梭蘭尼》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號，最早1777年
64號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1775年前後
65號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772/1774年
66號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，1778/1779年
67號 F大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號、低音提琴，1778/1779年
68號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號，1778/1779年
69號 C大調《勞登》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號、定音鼓，1772年
70號 D大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號，1779年
71號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管、巴松管、2把圓號，1780年前後
72號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管、4把圓號、小提琴獨奏、大提琴獨奏、低音提琴獨奏，1761至1765年間
73號 D大調《狩獵》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號、定音鼓，1781年(？)
74號 降E大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號，最晚1781年
75號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，最晚1781年
76號 降E大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號，1782年
77號 B大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號，1782年
78號 c小調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管和2把圓號，1782年
79號 F大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，1784年
80號 d小調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，1784年
81號 G大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，最晚1784年
82號至87號 巴黎交響曲
82號 C大調《熊》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號和定音鼓，1786年
83號 g小調《母雞》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，1785年
84號 降E大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、2把雙簧管、長笛、2把巴松管、2把圓號和低音提琴，1786年
85號 B大調《王後》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，1785/1786年
86號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1786年
87號 A大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，1785年
88號 G大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1787年
89號 F大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，1787年
90號 C大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號，1788年
91號 降E大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把小號，1788年
92號 G大調《牛津》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管和2把圓號，1788年(？)
93號至104號 倫敦交響曲
93號 D大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1791年
94號 G大調《驚愕交響曲》，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號和定音鼓，1791年
95號 c小調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1791年
96號 D大調《奇跡》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1791年
97號 C大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1792年
98號 B大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1792年
99號 降E大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1793年
100號 G大調《軍隊》交響曲，2把小提琴、2把中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1794年
101號 D大調《時鍾》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1794年
102號 B大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1794年
103號 降E大調《鼓聲》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1795年
104號 D大調《莎樂美》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴松管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1795年
2． 曲和其它樂隊作品
歌劇《阿齊德和格拉特阿》序曲，1762年
歌劇《葯商》序曲，1768年
歌劇《不貞受騙》序曲，1773年前後(?)
歌劇《葯商》序曲，1768年
清唱劇《托比亞返回》序曲，1774年
歌劇《哲學家的靈魂》序曲，1794年(?)
歌劇《月亮世界》第三幕序曲，1777年
歌劇《無人島》序曲，1779年
歌劇《阿爾米達》序曲，1783年
歌劇《堅貞的結婚戒指》序曲，1777年
歌劇《勇士奧蘭多》序曲，1782年
歌劇《葯商》序曲，1768年
《我們的救世主被釘上十字架前的臨終七言或七部奏鳴曲帶有引子，結尾處是一場地震》樂隊曲，1785年
6部進行曲，1792至1892年，其中包括《匈牙利國家進行曲》降E大調，1802年
44部小步舞曲
18部德意志舞曲
3． 為各種樂器譜寫的協奏曲
C大調羽管鍵琴(以及管風琴)協奏曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴，2把雙簧管，2把小號，1756年
C大調羽管鍵琴協奏曲，弦樂器、2把雙簧管或單簧管、定音鼓，1766年前
D大調羽管鍵琴和弦樂協奏曲，1756年前後
D大調羽管鍵琴協奏曲，弦樂器、2把雙簧管，2把圓號，1782年前
C大調小提琴協奏曲，小提琴獨奏、2把小提琴、中提琴和低音提琴，1765年前
D大調小提琴協奏曲，小提琴獨奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴，1765年前
A大調小提琴協奏曲，小提琴獨奏、2把小提琴、中提琴和2把圓號，1770年
G大調小提琴協奏曲，小提琴獨奏、2把小提琴、中提琴和低音提琴，1769年前
C大調大提琴協奏曲，大提琴獨奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴和2把圓號，1780年前(?)
D大調大提琴協奏曲，大提琴獨奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號，1783年
D大調圓號協奏曲，1762年
降E大調小號協奏曲，1796年
5部2把里拉協奏曲，1786年
交響協奏曲，小提琴、大提琴、雙簧管和巴松管，1792年
4． 四聲部和多聲部嬉遊曲
大約30多部為各種配置譜寫的遣興曲和上低音維奧爾琴嬉遊曲
6部戲謔曲，小提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管和2把小號，1765年
8部2把代管輪擦提琴協奏曲，2把中提琴、低音提琴、2把單簧管和2把圓號，1790年前後
6部室外組曲，2把雙簧管、2把單簧管、2把巴松管和2把圓號，創作日期不祥。
六重奏，小提琴、中提琴、低音提琴、雙簧管、巴松管和圓號。1781年前。
5． 室內樂
a) 弦樂四重奏
op. 1之1-6，1755至1760年
op. 2之1-6，1755至1760年前後
op. 3之1-6，1760至1765年前後
op. 9之1-6，1769年前
op. 17之1-6，1771年
op. 20之1-6，太陽四重奏，1772年
op. 33之1-6，
俄國四重奏，1778至1781年
之3=小鳥四重奏
op. 42 1785年
op. 51 臨終七言的弦樂四重奏
op. 54/55之1-3，1789年
op. 64之1-6，1790年
之5=雲雀四重奏
op. 71之1-3，1793年
op. 74之1-3，1793年
之3=騎士四重奏
op. 76之1-6，1797至1798年
之2=五度音程四重奏，之3=皇帝四重奏
op. 77之1,2，1799年，之1=歡迎四重奏
op. 103 1803年(最後一部未完成的四重奏)
b) 弦樂三重奏
1號，E大調，1767年前
2號，F大調，1767年前
3號，h小調，1767年前
4號，降E大調，1767年前
5號，E大調，時間不祥
6號，降E大調，時間不祥
7號，A大調，1766年前
8號，B大調，1765年前
9號，降E大調，時間不祥
10號，F大調，1767年前
11號，降E大調，最晚1765年
12號，E大調，1767年前
13號，B大調，時間不祥
14號，h小調，時間不祥
15號，D大調，最晚1762年
16號，C大調，最晚1766年
17號，降E大調，最晚1766年
18號，B大調，最晚1765年
19號，E大調，最晚1765年
20號，G大調，最晚1766年
21號，D大調，1768年前
此外還有很多其它的弦樂三重奏，其真實性有爭議。
c) 上低音維奧爾琴三重奏
1至125號 125部上低音維奧爾琴、中提琴和大提琴三重奏，1761至1775年
126號C大調，1771年前
d) 其它室內樂作品
6部中提琴和小提琴弦樂二重奏，時間不祥
12部嬉遊曲，2把上低音維奧爾琴和大提琴
17部上低音維奧爾琴和大提琴二重奏
6部三重奏，2把小提琴或2把長笛和大提琴(op. 38)
降E大調三重奏，圓號、小提琴和大提琴，1767年
6． 鋼琴奏鳴曲
1號 C大調，1760年前
2號 B大調，1760年前(?)
3號 C大調，1760年前(?)
4號 D大調，1760年前(?)
5號 A大調，1763年前
6號 G大調，1766年前
7號 C大調，1760年前
8號 G大調，1760年前
9號 F大調，1760年前
10號 C大調，1767年前
11號 G大調，1767年前
12號 A大調，1767年前
13號 降E大調，1767年前
14號 D大調，1767年前
15號 C大調
16號 降E大調，真實性可疑
18號 B大調，1770年前後
19號 D大調，1767年
20號 c小調，1771年
21-26號=op. 13，1773年
27-32號=op. 14，1774至1776年
33號 D大調，1777年
34號 e小大調，1778年前
35-39號=op. 30，1780年
40-42號=op. 37，1784年
43號 降A大調，1783年前
44-46號=op. 54，1765/1767年
47號 F大調，1765/1767年
48號 C大調，1789年
49號 降E大調，1789/90年
50號 C大調，1794/1795年
51號 D大調，1794年
52號 降E大調，1794年
7． 各種鋼琴創作
帶18種變奏的小詠嘆調，A大調，1768年前
帶12種變奏的小詠嘆調，降E大調，1774年前
隨想曲，G大調，(八個劁豬匠)，1765年
幻想曲，C大調，1789年
鋼琴變奏曲，四手連彈，F大調，1768年前
31首鋼琴三重奏，約1768至1795年
變奏的行板，f小調，1793年
鋼琴和小提琴奏鳴曲，G大調，1794年
II. 聲樂作品
1． 彌撒曲
《小彌撒曲》，F大調，約1749/1750年
《紀念B.M.V.彌撒曲》或《管風琴大彌撒曲》，降E大調，1766年
《聖塞西利亞彌撒曲》，C大調，1772年
《聖約翰彌撒曲》或《管風琴小彌撒曲》，B大調，約1775年
《瑪麗亞策爾彌撒曲》，C大調，1782年
《戰爭彌撒曲》或《鼓聲彌撒曲》，C大調，1796年
《聖貝昂納蒂彌撒曲》或《聖哉彌撒曲》，B大調，1796年
《奧古斯特彌撒曲》或《納爾遜彌撒曲》，d小調，1798年
《特蕾西亞彌撒曲》，B大調，1799年
《創世紀彌撒曲》，B大調，1801年
《管樂隊彌撒曲》，B大調，1802年
2． 小型教堂音樂作品
《感恩贊》，C大調，1765年前
《感恩贊》，C大調，1800年前後
《聖母悼歌》，g小調，1773年
《萬福聖母》，E大調，1756年
《萬福聖母》，g小調，1771年
《萬福聖母》，降E大調
奉獻經《沒有高貴》
催眠曲《一個姑娘，一個仆女》
詠嘆調《聖母，請允許我》
詠嘆調《聖錫安贊》
奉獻經《聖靈之魂》
聖歌《永恆的時代》
《聖母頌》
《連禱歌》
《聖特克拉經文》
3． 歌劇
《羅鍋小鬼》(F. 庫爾茨-貝昂納頓作詞)，維也納，1751年(?)
《羅鍋小鬼新作》(F. 庫爾茨-貝昂納頓作詞)，維也納，1758年(?)
《阿齊德和格拉特阿》(G. B. 米格里亞瓦卡作詞)，1762年
《愛唱歌的人》，間奏曲，1776年
《葯商》，詼諧劇(C. 格爾多尼作詞)，1769年
《漁婦》，詼諧劇(C. 格爾多尼作詞)，1770年
《不貞受騙》，音樂鬧劇，1773年
《菲利蒙與鮑西斯》，早先是木偶劇，後來改寫成歌劇，1773年
《邂逅》，詼諧劇，(K. 弗里貝爾特作詞)，1775年
《堅貞的結婚戒指》，詼諧劇(F. 普提尼和P. 特拉瓦格里亞作詞)，1776年
《月亮世界》，詼諧劇(C. 格爾多尼作詞)，1777年
《無人島》，動作劇(P. 梅塔斯塔西歐)，1779年
《忠誠受獎》，詼諧劇，1780年
《勇士奧蘭多》，英雄喜劇(N. 波爾塔作詞)，1782年
《阿爾米達》，英雄劇(J. 杜蘭蒂作詞)，1783年
《哲學家的靈魂》，正歌劇，1791年
4． 康塔塔和清唱劇
侯爵尼古勞斯�6�1埃斯特哈澤命名紀念日康塔塔，1763年
《喝彩》，節日康塔塔，1768年
《托比阿返歸》，清唱劇，1774/1775年
《海神的請求》，清唱劇，1794年
《選擇樂隊指揮》，清唱喜劇，1792年
《臨終七言》，合唱，1796年
《創世紀》清唱劇，1798年
《四季》，清唱劇，1798至1801年
5． 其它聲樂作品
《熱愛大自然》女高音和樂隊，1782年前
《啊，我的心在跳動》，女高音和樂隊康塔塔，1783年
《德國痛悼弗利德里希大帝之死》，降E大調獨唱清唱劇，1786年
《啊，你不能感覺》，男高音詠嘆調和樂隊，1786年
《他們是阿爾辛那》，F大調女高音詠嘆調和樂隊，1786年
《誰經歷愛》，B大調女高音詠嘆調和樂隊，1787年
《我止住心跳》，G大調男中音詠嘆調和樂隊，1787年
《如果你輕視我》，F大調女中音詠嘆調和樂隊，1788年
《多麼不幸》，降E大調女高音詠嘆調和樂隊，1789年
《我在想如何結婚》，降E大調男高音詠嘆調和樂隊，1790年
《美妙的卡塔勒》，降E大調女高音詠嘆調和樂隊，1790年
《貝倫切尼做什麼？》，宣敘調和詠嘆調，1795年
《這是一顆多麼脆弱的心》，二重唱，1794年
《看著這里》，女高音和男高音二重唱，F大調，鋼琴伴奏，1796年
《我想知道》，女高音和男高音二重唱，G大調，鋼琴伴奏，1796年
《單獨冥思》，B大調女高音詠嘆調和樂隊，1798年
《尼羅河戰役的隊伍》，賭場清唱劇，1798年
45首單獨的卡農，1790至1800年
6． 歌曲
47首獨唱與鋼琴，1781至1785年
12首歌曲與鋼琴，1781年
12首歌曲與鋼琴，第二部分，1784年
6首《小坎佐納》歌曲，1794年
6首《小坎佐納》歌曲，第二組，1795年
在單首歌曲中包括《上帝保佑弗蘭茨皇帝》，《狡猾的捲毛狗》。
377首蘇格蘭和維爾斯歌曲，聲樂、小提琴、大提琴和鋼琴
❽ 切奇莉亞·芭托利 誰知道凹 。- - 很想了解她
切奇莉亞·芭托利（Cecilia Bartoli，1966——）父母皆為聲樂家，但她卻在十六歲才決定開始認真與母親學習聲樂。後來進入羅馬聖奇里亞學院進修。十九歲開始受到多位指揮家的賞識，開始燦爛多彩的演唱生涯。 1990年與DECCA簽約為專屬藝人，自1991年開始獲得世界各雜志評選為年度最佳藝人以及金唱片獎，例如：1993年Billboard評選為年度最佳古典藝人，而專集「假如你愛我」更是當年度的最佳唱片。
芭托利來自義大利的歌劇世家，外型嬌好，聲音更是出色。她的音質溫潤、音色飽滿、聲音表情優雅高貴、為百年難得一見的次女高音。
指揮家李汶曾指出：「她有超凡的嗓子，特出的性格、對音樂及詞意能完全的理解，再加上最重要的關鍵——她能把這一切完整地表達出來。」又說：「芭托利有不平凡的自我意識，但從沒有過分的自戀狂及其他荒謬心理。」
2002——2003演出季，芭托利成功地在北美和歐洲舉行了一系列的音樂會，然後回到蘇黎世歌劇院演出《灰姑娘》和由哈農庫特指揮的新版《阿爾米達》。今秋，芭托利回到Decca唱片公司為《切奇莉亞·芭托利的藝術》專集錄音，這張最新專集共有1 7首詠嘆調，其中包括兩首她與帕瓦羅蒂合作的《愛的甘醇》和《茶花女》中的二重唱。馮·斯泰德20年前在華盛頓演唱過貝利尼的《夢游女》，大都會自從薩瑟蘭後沒有演出過這部歌劇，此次2002—2003演出季請法國花腔女高音歌唱家納塔莉·德塞（Natalie Dessay）主演《夢游女》，芭托利對這個角色也很感興趣：「我很想唱這部歌劇，因為它有些不同的東西，而且其中的角色很適合我的嗓音。」
切奇莉亞·芭托利1966年6月4日生於羅馬，學生時代在羅馬聖塞西利亞音樂學院學習。芭托利的歌唱天才有遺傳的因素，她的父親是一個很不錯的男高音，母親也是專業歌手，芭托利在音樂學院學習時還一直得到他們的指導，1987年在韋羅納，她首次以專業歌唱家身份登台演唱歌劇；1988年在科隆施韋欽根藝術節和蘇黎世歌劇院演唱羅西娜，得到了歌劇界的賞識；1991年，她首次在斯卡拉歌劇院飾演羅西尼的法國喜歌劇《奧里伯爵》中的伊索列爾，並首次在薩爾茨堡演唱。她完美的嗓音和生動的舞台形象獲得了人們的贊賞，從而迅速成為聞名於世的羅西尼歌劇的主要歌唱家。她在莫扎特的歌劇中同樣有傑出的表現，例如她於1990年首次在巴士底歌劇院演唱的凱魯比諾，以及采琳娜、蘇珊娜、多拉貝拉和德絲皮娜（她於199日年在大都會歌劇院首演的角色）。但是，她的聲譽大部分還得自於她眾多的唱片和錄像，它們展現了她溫暖、豐潤的音色、高超的即興裝飾能力和強烈的藝術感染力。
沒有其他歌唱傢具有芭托利那樣豐富的音色，那種能深深打動人的演唱和極其靈敏的節奏感。1998年6月，芭托利在義大利古城維琴察的奧林匹克劇院舉行了一場獨唱音樂會（有唱片）。演唱的曲目包括維瓦爾蒂、亨德爾、莫扎特、舒伯特、柏遼茲、羅西尼、比才等人的作品。廣泛而不同風格的曲目展示了她雄厚的實力，連通俗的小歌《阿瑪萊麗》竟也被她唱得有滋有味，富有新意。《格里塞爾達》描述的是農民出身的皇後格里塞爾達為了證明自己能夠統治天下而經受了國王對她的各種考驗的故事。芭托利在這里演唱的是劇中角色康斯坦策的唱段，其中的花腔令人叫絕。羅西尼的作品中，除了《回到你的寶座》是美聲風格外，其他幾首都朴實抒情，是羅西尼的後期之作。芭托利將這幾首羅西尼鮮為人知的歌介紹給大家，同時也提供了出色的演唱典範。蒙特薩爾瓦特赫(H．Montsalvatge 1911— ，西班牙）的《黑人之歌》融合了黑人民間音樂與現代創作手法，加上芭托利生動而激情的演唱，非常值得欣賞。
2000年3月，她在蘇黎世首次飾演《女兒心》中的菲奧迪莉吉，她所演唱的角色的情緒、內心思維都體現在她的眼神中和肢體語言上。她能演唱出各種不同的音色，而絲毫不用為自己的能力擔心。《女人心》是關於兩對情侶的荒唐故事，但其音樂中卻有對愛情的渴望和擔憂的描繪，非常感人。在芭托利之前的幾十個菲奧迪莉吉中，最值得欣賞是蕾內·弗萊明，她在大都會歌劇院的超一流演唱可謂完美無瑕，技驚四座。而芭托利與弗萊明完全不同。她們在對角色的理解和詮釋上都勝過了劇本本身的要求，但芭托利在語言和肢體表演方面的天才，使她所表達的苦惱與憂傷更加生動感人。
年輕時，芭托利就曾向卡拉揚學習巴赫的《B小調彌撒曲》，1988年於蘇黎世在哈農庫特指揮下首次飾演莫扎特的凱魯比諾。至今與她合作過的指揮還有阿巴多、布萊茲、里卡爾多·沙伊、威廉·克里斯蒂、詹姆斯·萊文、祖賓·梅塔、里卡爾多·穆蒂、西蒙·拉特爾、西諾波利、肖爾蒂等。她至今演唱過的歌劇角色有：凱魯比諾、策莉娜、多拉貝拉、蘇珊娜、唐娜·埃爾維拉、費奧迪莉吉、灰姑娘、德絲皮娜、海頓的《哲學家的心靈》中的優麗狄茜、帕伊謝洛的《尼娜》中的尼娜等。
芭托利的音樂會演出與她的歌劇演出具有同樣重要的意義。她在鋼琴家讓—伊夫·蒂博代（Jean—Yves Thibaudet）伴奏下演唱的法利雅的《7首西班牙通俗歌曲》，大膽地採取了較慢的速度，效果卻出奇地好。2000年3月她在卡內基音樂廳的音樂會（巴倫博伊姆擔任指揮和鋼琴伴奏），成為這年冬紐約最令人熱切期望的事情之一。她的獨唱音樂會的鋼琴伴奏除了巴倫博伊姆和讓—伊夫·蒂博代，還有那些如雷貫耳的名字如鄭明勛、詹姆斯·萊文、安德拉斯·希夫等。她日益增長的對巴羅克音樂的熱愛使她與很多著名的古樂演奏團協作演出陣錄音。
將許多被人遺忘了的曲目介紹給聽眾，使它們得以新生，是芭托利的心願。唱片(維瓦爾蒂專集)中有許多曲目都是她和鋼琴伴奏搭檔克勞迪奧·奧索勒（Claudio Osole）新發現的。格魯克的《義大利詠嘆調》是在她和奧索勒的指導下由一位音樂學家發掘出來的，收集了格魯克在歌劇「改革」前時期由義大利詩人、歌劇台本作家梅塔斯塔西奧（Metastasio）作台本的歌劇詠嘆調。
芭托利與Decca公司一直保持著良好的關系。該公司音樂組主任科斯塔·皮拉瓦齊說：「我們與芭托利有著牢固的合作關系，我們有很多計劃，短期、中期和長期的都有。」 「芭托利的唱片比以往更好銷。她至今最暢銷的唱片是1 999年出品的《維瓦爾蒂專集》，這張唱片在我們的排行榜中位居第三，已經銷出四十多萬張，我們的目標是2000年底達到五十萬張。通常這種古典音樂唱片能賣出五萬張就已經很不錯了。」
芭托利的唱片有十幾部完整的歌劇。1999年秋推出的《維瓦爾蒂專集》，表明了她在發掘安東尼奧·維瓦爾蒂鮮為人知的歌劇方面所取得的巨大成功，這張唱片在世界上獲得了許多獎項。她近年的DVD中有她與布林·特菲爾於1999年在格林德伯歌劇院舉行的音樂會實況、2000年2月在蘇黎世歌劇院演出的由哈農庫特指揮的《女人心》、維瓦爾蒂作品音樂會、在休斯頓歌劇院演出的《灰姑娘》、由讓—伊夫·蒂博代鋼琴伴奏的《生活在義大利》、哈農庫特指揮的《唐·喬瓦尼》，即將錄制的還有《尼娜》和《土耳其人在義大利》。
由她與男高音歌唱家戴維·丹尼爾斯主唱的《里納爾多》，獲得了2001年《留聲機》主編評選獎。2001年10月出版的格魯克的《義大利詠嘆調》，其中的曲目都是她從巴羅克音樂中開發出來的珍寶，這張唱片於2002年2月獲得格萊美「最佳古典聲樂演唱獎」和2002年《留聲機》「獨唱獎」。《留聲機》在評語中說：「在這張唱片中，芭托利向我們表明了格魯克即使在他的早期進行「歌劇改革」前，就已經是一位令人生畏的音樂戲劇作曲家。我們有幸聽到了他的早期歌劇《埃齊奧》中充滿激情的詠嘆調，《狄托的仁慈》中那些崇高榮耀式的旋律、大幅度起伏的琶音以及令人驚訝的精緻的花腔；而在那些最動人的旋律中，芭托利的演繹又顯得非常甜美。我們還可以欣賞到一些舒緩柔和的演唱，如《不平靜的巴那斯山》選段精美哀婉，充滿了優雅感人的氣氛而《塞米拉米德原形畢露》中冷嘲式的短詠嘆調又顯得靈巧而利落。總之，這張唱片集中了芭托利所有的優秀品質，代表了當今次女高音的最高水平……這是一張格魯克音樂愛好者、芭托利崇拜者和高雅藝術追求者不可或缺的唱片。」
《留聲機》於2001年授予芭托利珍貴的「年度藝術家獎」時對她有非常恰當的評價：「切奇莉亞·芭托利或許可以說是我們這個時代最受歡迎、最傑出的歌唱家。近十年中，幾乎每一年她都有可能獲得這項獎。她是唯一飾演過《女人心》中菲奧迪莉吉、多拉貝拉和德絲皮娜三個角色的歌唱家。過去1 2個月中她的唱片錄音可謂成就斐然：羅西尼的康塔塔《泰蒂與佩列奧的姻緣》，亨德爾的歌劇《里納爾多》，海頓的歌劇《阿爾米達》，格魯克的《義大利詠嘆調》，以及《女人心》中的菲奧迪莉吉（DVD）。她所創造的角色甚至比她的嗓音更具魅力，她不管唱什麼都能閃耀出智慧的火花。她的演唱決不僅僅是一種效果，而是難能可貴的藝術精粹的體現。」
——本文摘自雜志《歌劇》第112期
❾ 請問這個動漫人物是哪個動漫里的
阿尼亞·阿爾斯托萊姆是《反逆的魯路修》R2中的人物。是一位粉色頭發的三無少女，位居『Knight Of Rounds』第六位的騎士，女性騎士。是整個騎士團中，最年幼的騎士。對騎士的稱號和立場很珍視，是一位散發著憂郁氣質並且沉默的少女。
阿尼亞·阿爾斯托萊伊姆（アーニャ·アールストレイム ）
Anya Alstreim
備註：動漫作品《反叛的魯魯修》中人物
聲優：後藤邑子
性別：女
年齡：15歲
生日：10月26日
星座:天蠍座
身高：147cm
血型：AB
駕駛機：RZA-6DG 莫德雷德
角色簡介
和朱雀的關系不錯的樣子。喜歡用帶照相功能的手機照相以及喜歡寫博客，並不認為這些相片是回憶而是「記憶」。駕駛的專屬機體是 Mordred ， en:Mordred 為中世紀傳說亞瑟王的圓桌騎士中的一員。
在八年前來皇宮見習禮儀，和在不列顛本國白羊宮的居住少年時期的魯路修有過相識。在天帝八十八陵和C.C交戰的過程中，與C.C.產生過共鳴，因分神被朝比奈機擊墜。
之後加入了阿什弗德學園的學生會。
其記憶被Geass能力屏蔽過，但隨著各地Geass遺跡啟動而解除封印。實際其中過瑪麗安娜的GEASS，即在死亡時把思想寄託到他人身上的GEASS，隨著GEASS遺跡啟動，瑪麗安娜讓C.C幫忙時期進入阿克夏之劍的系統內而恢復正常。
❿ 門德爾松和德沃夏克的代表作是什麼
門德爾松
Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy
（1809.2.3 - 1847.11.4)
德國作曲家、指揮家
費利克斯·門德爾松1809年出生於漢堡一個猶太家庭。祖父是哲學家摩西·門德爾松，父親是一位成功的銀行家,費利克斯在養尊處優又有文化修養的環境中成長。他的母親是鋼琴家,他的鋼琴啟蒙課就是母親教的。姐姐范尼·卡西里(1805-1847)也是一位在鋼琴和作曲方面的可造之材,而且是費利克斯珍貴的摯友。
費利克斯·門德爾松是鋼琴神童，9歲就開始公開演奏，10歲時就為《詩篇19》譜曲，12歲已寫出一首鋼琴四重奏(op.1),十四歲組織自己的私人樂隊,16歲發表第一首傑作《弦樂八重奏》,17歲時完成了《仲夏夜之夢》序曲。20歲時他通過指揮《馬太受難曲》在巴赫去世後的首次公開演出來宣傳巴赫的作品。這是1829年,演出地點為柏林歌唱學院。引起轟動而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復生作出了重要的貢獻。同年赴英國指揮倫敦愛樂樂隊,這是他十次英國之行的第一次。在蘇格蘭度假後,以《赫布里底群島》序曲和《蘇格蘭交響曲》(no.3,A小調)表現他的觀感,雖然這兩部作品是直到他1830-1831年訪問義大利時才動筆寫作的.在羅馬與柏遼茲邂逅,並開始醞釀《義大利交響曲》(no.4,A大調)。下一個主要停留點是巴黎(1831-1832),在那裡與李斯特和肖邦相遇。1833年返回德國,完成《義大利交響曲》並在杜塞爾多夫就任音樂總監。1835年成為萊比錫著名的布業大廳音樂會的指揮。1837年與出身於法國胡格諾教派家庭的塞西爾·讓萊諾結婚。1842年與舒曼等人一起創辦萊比錫音樂學院。又設法再度訪問英國,在1846年的伯明翰音樂節上指揮他的清唱劇《以利亞》,取得輝煌成功。此時他的健康已是每況愈下,次年他心愛的姐姐病故,給他以沉重的打擊,加速了他的死亡。他於六個月後去世。
門德爾松是莫扎特之後最完美的曲式大師，古典主義的傳統與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善於將美妙的旋律納入正規的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人，還是一位善於用虛無飄渺畫筆的風景畫家，他的音樂被稱為「描繪性浪漫主義」。
門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利·比戈(在巴黎)、路德維希·貝格爾、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特(1817年在柏林教他作曲)的鼓勵。
他在短暫的一生中創作了大量的各種體裁的音樂作品，作品的風格溫柔舒適、優美恬靜、完整嚴謹、極少矛盾沖突、富於詩意幻想，反映出他生活上的安定富足。他創作的《芬格爾山洞》、《第一鋼琴協奏曲》、《無詞歌》、《義大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》等都是著名的作品。
門德爾松最早的"成熟"作品《仲夏夜之夢》序曲(1826)和《赫布里底群島》(1830-1832)展現出他的精湛的技巧和獨特的旋律風格,標志著標題性或描寫性音樂會序曲創作史中的一個重要階段。在後來的作品中他的視野大為擴展(交響曲、協奏曲、清唱劇、合唱音樂、室內樂、鋼琴曲、管風琴奏鳴曲、歌曲),但在"技巧"或表情方面卻未見有多大的進展。他的很多音樂作品所共有的精練、美妙與和聲上的規規矩矩在《以利亞》的伯明翰首演中達到登峰造極的境地,為維多利亞中期的音樂趣味定下了規范。但是他也大膽探索,那首被低估了的《宗教改革交響曲》(no.5,D小調)中不同尋常的結構和瓦格納風格的先兆就證明了這一點。鋼琴獨奏《無詞歌》是一些精緻的小品,柔媚之極,以致使人無法一首又一首地連續聆聽,但其中充滿令人悅意的創新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動了巴赫音樂的復興;而自從他指揮布業大廳樂隊後,他的盛名開始蒸蒸日上;管弦樂演奏也因他的指揮而確立了新標准。
主要作品有:
(1) 樂隊:
五部交響曲(第二為交響康塔塔《頌贊歌》,作於1840年,第三為《蘇格蘭交響曲》,作於1842年,第四為《義大利交響曲》,作於1833年,第五為《宗教改革交響曲》,作於1830年);
序曲有:《仲夏夜之夢》(1826)、《赫布里底群島》(1830-1832,又名《蘇格爾山洞》)、《平靜的大海和幸福的航行》(1828)、《美麗的梅露西娜傳奇》(1833)和《呂伊·布拉斯》(1839);
鋼琴協奏曲有G小調(1831)、D小調 (1837);
小提琴協奏曲(1844)。
(2) 合唱作品:
清唱劇有:《聖保羅》(1834-1836)、《以利亞》(1846-1847)、《耶穌基督》(未完成,1847);
交響康塔塔《頌贊歌》(1840,有人稱之為第二交響曲);九首詩篇歌;九首經文歌。
(3) 戲劇音樂:
歌劇有:《卡馬秋的婚禮》(1825)、《兒子與陌路人》(1829)、《洛雷利》(未完成,1847);戲劇配樂有《安提戈涅》 (1841)、《第一個瓦爾普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之夢》(1843)、《阿塔利亞》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛納斯》(1845).
(4) 室內樂:六首弦樂四重奏;三首鋼琴四重奏(1822-1825);兩首弦樂五重奏(1831,1845);弦樂六重奏(1824);弦樂八重奏 (1825);兩首三重奏(D小調,1839;C小調,1845);小提琴奏鳴曲,兩首大提琴奏鳴曲(1838,1843)。
(5) 鋼琴:《升F小調隨想曲》(1825);《E小調迴旋隨想曲》;六首前奏與賦格(1832-1837);六集《無詞歌》。
(6) 管風琴:三首前奏曲與賦格(1833-1837);六首奏鳴曲(1839-1844)。
(7) 歌曲與主調合唱曲:十套鋼琴伴奏的歌曲;十一套主調合唱曲。
http://ke..com/view/16725.htm
安東·德沃夏克
安東·德沃夏克是十九世紀捷克最偉大的作曲家之一，捷克民族樂派的主要代表人物。
德沃夏克於1841年9月8日誕生在捷克首都布拉格近郊的一個貧苦家庭里。他的童年是伴隨著辛勤的勞動度過的。十三歲時，他便沿襲父親的道路，當了屠戶學徒。但是少年德沃夏克是一個十分上進，他刻苦自學，並逐漸顯露出音樂才能。他最先跟本村的樂師學習小提琴，十六歲時進入布拉格風琴學校學習。這所音樂學校是他成為音樂家的搖籃。1859年，德沃夏克以優異的成績從布拉格風琴學校畢業，此後他便開始在捷克國家劇院里擔任中提琴師。在此期間，他廣泛地吸取各種音樂知識和技能，努力學習西歐古典主義和浪漫樂派作曲大師們的創作經驗，並且邁上自己的音樂創作道路。他是一位富有強烈民族感和熱愛祖國民族藝術的音樂家，對捷克民族樂派的偉大創始人斯美塔那所倡導和致力發展的民族音樂文化事業由衷地贊賞和擁護。在捷克民族獨立運動的影響下，他為發展民族音樂作出了自己的很大貢獻。
作為作曲家，早在1859年，十八歲的德沃夏克就發表了自己的作品。1865年，他的第一交響曲《茨洛尼斯的鍾聲》問世，此後便開始了他源源不斷的音樂創作。1878年，他創作的《斯拉夫舞曲》獲得很大成功，從此奠定了他作為作曲家的地位。1892年，德沃夏克來到美國，擔任了布拉格音樂學院院長，當時德沃夏克已經六十歲高齡了。
德沃夏克在自己一生的音樂創作中，始終把民族性這一重要因素放在首位，無論在歌劇、交響樂或室內樂作品中，他都努力把將民族性、抒情性和歐洲古典音樂傳統緊密結合起來，達到盡可能完美的境地。他在美國任教期間，以美國黑人音樂為素材，創作了著名的《F大調弦樂四重奏》(黑人四重奏)和他那光輝的代表作《新大陸交響曲》。
德活夏克一生的作品很多，體裁也很廣。他共創作了十二部歌劇，十一部神劇和清唱劇，九部交響曲，五部交響詩，六部協奏曲，三十二首室內樂重奏曲，此外還有大量的鋼琴曲、小提琴曲、序曲和歌曲等作品。其中最著名的有：《e小調第九交響曲》(自新世界)、《b小調大提琴協奏曲》、《狂歡節序曲》、《F大調弦樂中重奏》和歌劇《水仙女》、《國王與煤工》等等。
1904年5月1日，德沃夏克因中風在布拉格逝世，終年六十三歲。
德沃夏克的主要作品
（1）交響曲九部，從第一部至第九部的正確編號分別為c小調、bB大凋、bE大凋、d小調、F大調、D大調、d小調、G大調，e小調。
（2）歌劇：《國王與礦工》、《頑固的農民》、《萬達》、《農民無賴》、《德米特里》、《雅各賓黨人》、《魔鬼與凱特》、《水仙女》、《阿爾米達》等12部。其中《水仙女》在1901年首演後受到長久而廣泛的歡迎，不亞於斯美塔那的《被出賣的新娘》。
（3）合唱曲：《贊歌》、《聖母悼歌》、《幽靈的新娘》、《聖柳德米拉》、《D大調彌撒曲》、《安魂彌撒曲》，《感恩贊美詩》等。
（4）管弦樂曲：除上面9部交響曲外，尚有《交響變奏曲》，序曲6首（包括《狂歡節》），交響詩5首（包括《水妖》、《午時女巫》、《金紡車》、《野鴿》），《斯拉夫狂想曲》3首，大提琴協奏曲3首，鋼琴協奏曲，小提琴協奏曲，序曲3首（《在自然的王國里》、《狂歡節》、《奧賽羅》，合稱為「自然、生命和愛情三部曲」）。
（5）室內樂：鋼琴三重奏4首（最後一首是《杜姆卡三重奏》），弦樂三重奏1首，鋼琴四重奏兩首，弦樂四重奏13首，鋼琴五重奏1首，弦樂五重奏兩首，弦樂六重奏一首。
此外，尚有歌曲、二重唱、鋼琴曲和鋼琴二重奏多首。在德沃夏克諸多作品中，最著名的有《e小調第九交響曲》、《b小調大提琴協奏曲》、《狂歡節序曲》、《F大調弦樂四重奏》和歌劇《水仙女》、《國王與礦工》等。
代表作
《e小調第九交響曲》（Op．95）——《新世界》，又譯《自新大陸》，詳見《德沃夏克第九交響曲》。
《大提琴協奏曲》（Op．104）
鋼琴曲《幽默曲》（Op．101-7）
http://ke..com/view/146697.htm