① 周賽英的大彬六方壺大概什麼價位算他代表作嗎
周老師，她得壺很好的，有所了解，顧景舟傳人，她得作品多以光素器，傳統壺型為主，傳承顧老的衣缽！大彬六方應該算她得代表作了。
② 底款是秉禮的六方紫砂壺是什麼人什麼時期的。價值如何
應該是清朝-民國時期的，估價千元以下。
③ 想買把紫砂壺，請大神指教方壺和一般圓壺的區別
1、定義不同
紫砂圓器由不同方向、曲度的曲線組成。
紫砂方器由長短不同的直線組成。
2、特點不同
紫砂圓器講究珠圓玉潤、骨肉亭勻、比例協調、敦龐周正、轉折圓潤、雋永耐看。造型「圓、穩、勻、正」。口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協調 和諧，勻稱流暢，達到無懈可擊，致使器型上的標准要求為「柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻」。
紫砂方器既為幾何形體，也屬筋紋形體。要求方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們干凈利落，明快挺秀之感。
線條流暢，輪廓分明，平穩莊重，以 直線、橫線為主，曲線、細線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富於變化。除口、蓋、的、把、嘴應與壺體相對稱外，壺體不論四方、六方、長方、扁方 為壺型，其壺蓋方向均可任意變換，並與壺口嚴密吻合。
(3)六方壺哪個最經典擴展閱讀
原料
紫砂壺燒制的原料為泥土，紫砂壺泥分為三種：紫泥、綠泥和紅泥。可以燒制紫砂壺的泥一般深藏於岩石層下且，泥層厚度從幾十厘米至一米不等。
根據上海硅酸鹽研究所有關岩相的分析表明，紫砂黃泥屬高嶺—石英—雲母類型，含鐵量很高，最高含鐵量達8.83%。紫砂壺在高氧高溫狀況下燒制而成，一般採用平焰火接觸，燒制溫度在1100-1200℃之間。
紫砂壺成品的吸水率大於2%。紫砂壺的泥原料，為紫泥、綠泥和紅泥三種，俗稱「富貴土」。因其產自江蘇宜興，故稱宜興紫砂。
④ 好的方壺，如何辨別
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古人常用「天圓地方」來樸素地解釋世界，古亭台樓閣也多以方和圓為基本構造類型。方和圓是對立的又是統一的，是虛實相生的。
紫砂方壺，有多個平面和稜角，是以直線、平面構成空間。除了「亞明四方」壺等特殊形體外，方壺的面與面的相切、結合處，大都方中寓圓，體現「行方智圓」的特點，耐人玩味。如「方鍾」壺、「四方石瓢」壺等，4條線的同高4點，正是?個圓的內接正方形的頂點。
方器造型主要由長短不同的直線組成，如四方、六方、八方及各種比例的長方形等。要求線條流暢，挺括平正，輪廓分明，平穩莊重，以直線、橫線為主，曲線細線為輔。器型的中軸線、平衡線要精準、勻挺、富於變化。囗、蓋、把、流應與壺體相稱，還要方中寓圓，方中求變。不論四方、六方、長方、扁方，其壺蓋方向均可任意變換，並與壺口嚴密吻合。
美觀又實用的方壺，應該壺身重心下垂，有沉穩踏實之感；立面平整勻稱，不能厚薄不勻；線條挺括流暢，不能拖泥帶水；流把協調配合，不能比例失當；口蓋周正嚴密，角度變換隨意；整體端莊粗獷，細部過渡自然。
如何選購方器？
方器壺不論有多少個面、有多少個層，都應：
構思合理、比例得當、線條流暢、虛實恰當，要有層次感和立體空間感；
分界明顯、角度協調、對稱均衡，要有厚重感；
面與面鑲接的「公共邊」、線與面過渡的交接處，要「方中寓圓」，變化交代富有特徵；
選用泥料以摻有顆粒適當的砂粒為宜，燒成後要老而不枯、粗而不澀。
顧景舟制《瓦當詩文方》壺
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⑤ 紫砂壺壺型那麼多，到底哪一種才是最適合自己的
對上眼的咱不說，對上眼就是喜歡，就是合適，我們從實際的使用和收藏出發。
容量上，根據你日常喝茶用的杯子容量+數量總和來挑紫砂壺的容量，這樣泡起茶來就剛剛好，招待客人也方便。
造型上，男士可以挑一下相對渾厚的壺型，比如容天；
至於收藏的話，只能是挑名氣了，畢竟看作工，沒個十來年玩壺經驗，很難拿捏。
⑥ 紫砂方壺為什麼比圓壺貴
方壺製作難度要遠大於圓壺，方壺做不了假，只能用機車或者模具成型，只能手工完成，紫砂知識上 壺史名錄，會受益匪淺的，下面是方壺製作難點：
一、角線的處理：一般形容方壺的詞彙總是剛勁、挺拔、端莊大度、規整有力，就像是一個充溢陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理是表現茶壺氣度的首要因素。我曾經把角的處理比為烹調的的運用，就像銳角與鈍角法以人的感到是截然不同的。一個造型，為依據設計構思的意圖，選擇角的處理。銳角一般表現娟秀、利落；鈍角則是淳樸穩健。有人覺得，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種曲解，寓圓於方則別有情趣。手藝成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經驗老到者是做不出大的淳樸的圓角的，這是我的體會。至於有的角峰利無比，有的角上挾出面，這是因各人的嗜好而作，不能強求一致。
二、口蓋最難做：選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別 。依我的體會而言：八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。緊縮時嘴把的拉力共性，在製造時方壺與圓壺也有明顯的不同，圓壺以圓心為中心，使用工具時無頭尾之分，用力對比可以達到均勻。可是製造方壺在使用工具時，一定有開端收尾，然後再換一面的次序 。有力就較難維持一樣用力不勻，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口（唇）相互之間軟硬調配必定要控制好。而這個軟硬關系，並非一成不變，又沒有明確的標准，全憑手感及經驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構區別，也有必要有不同的處理法子，稍有漠視，就要變形。就是在焙燒時，由於口蓋過緊，陰礙了口及蓋的自體緊縮，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現在有的為了打消窯外整修的痕跡，採用再焙燒，窯場上有句俗話：「火里求財」，往往整修痕跡打消了，而別的問題又呈現了。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。
三、平口面的下陷：在宜興紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，採用平口面嵌蓋做法的還是對比多見。可是有的作品看起來口平面下陷，這是由於視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，製造方壺就有必要把視力錯覺考慮進去。平口面下陷，首要原因是沒有用好贊助工具。我們稱它為瓢只。在製造進程中，少不了敲打。在敲打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那原本就豐滿的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去今後，就不會鼓起來。圓壺也是相同道理。
四、鑲接或堆砌的痕跡：鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易呈現，這是由於泥片在合攏時有的空地相對較大。而這個空地部位又只能用稀泥補充 。雖然在製造時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經過焙燒後，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。比如身筒齊平的假底及准片，就會有這種情況。為了減少堆砌的痕跡，盡可能採用泥片內嵌的法子。可是並非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現象。而且有這樣一個規律，泥料越細，痕跡越明顯。當然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。
五、灰爆與雜質：灰爆或稱爆砂，一般在調砂或鋪砂作品上呈現。由於砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經粉碎加工而成的。如果在加工進程中，混進了一小塊石灰石，經過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分手不出（攤曬原料的場地是水泥地極易混進）。石灰石經過高溫成了石灰，當它吸收了必定的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，甚至渺小到筆毛、頭發。經過焙燒才會裸露。其中鐵質較為多見，鐵質分兩種，一種是原料加工機會械的磨損，雖經吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量原本就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質，如果在練泥前沒有消除潔凈，就帶進泥料中，經過焙燒就成了小黑點。這些在製造進程中都是極難創造的。非要經過焙燒，甚至使用了一段光陰後，它才珊珊遲來，給作品留下一點遺憾。
⑦ 鐵壺中最耐看的壺型，都有哪些
自室町以始，自江戶以盛，鐵壺經歷數百年的發展，器型何止萬千，而其中最耐看的，正是那些經典造型的壺。這些經典壺式自其創制後，就成為各時代壺藝家們喜歡製作的品種，並不斷衍生出新意。
鐵壺中最耐看的壺型，有：南部壺、平丸壺、寶珠壺、寶袋壺、真形壺、八角壺、丸形壺、方形壺、棗形壺、富士形壺，這十幾種壺型很多匠人都做過。
?春齋富士形筋紋鐵壺[編號: 45699]
造型經典的鐵壺為什麼那麼魅力?因為鐵壺造型得以流傳至今的，都是經歷了時間的考驗，經受歷代愛壺人審美的洗禮而終成經典。
今天我們從從美學角度看待南部鐵壺，探究南部鐵器的美學源流與設計思想。
大國寫寶袋形鐵壺[編號: 50747]
南部鐵壺的設計語言--壺之形制
「形制」是古代對器物造型樣式的表述,也稱「器形」。它是根據生活中各種需求,利用不同工藝、材料和技術設計和製作出具有物質和精神雙重功能的器物樣式。,日本著名民藝理論家、美學家抑宗悅在《工藝之道》中曾說:「工藝之美就是實用之美,所用之體必須結實,作為日用器具,要經得起惡劣條件的考驗。」
由於日常生活中的功能需求,鐵壺形制的發展歷經了從釜到壺的演變。鐵壺其美歸功於紋,其韻歸功於型。功能與紋型的完美結合,使得日本鑄鐵傳統得以延續與傳承。南部鐵壺的器形王要有幾何形體、自然形體及筋紋形體三大類。
1、幾何形體
(1)圓不一相
以最傳統的圓形一一丸形壺體造型為王,由此衍生出缽形,缽形鐵壺的紋樣分格子與素麵結合及通體為格子兩種類型。還有以圓為基礎延伸的布團形鐵壺,整體質朴難拙,壺體由於鑄造而留下的中分線使壺的造型更具有空間感。
日之丸形
八仙花文日之丸鐵壺[編號: 45789]
丸形
丸形梅鐵壺[編號: 50168]
平丸形
平丸形富士馬鐵壺[編號: 49202]
布團形
布團型鐵壺[編號: 45787]
鐵缽形
鐵缽形霰砂鑄鐵壺[編號: 45697]
(2)方非一式
除了日常所見的圓形外,方形也是鐵壺幾何造型中必不可少的一類。方形器主要分為各種比例的四方六方及八方。與圓形鐵壺相比,方形鐵壺的直線線顯得更為挺拔利落。
四方形
四方鐵壺[編號: 49133]
六方
六角地紋入鐵壺[編號: 49166]
八方
八角尾垂鐵壺[編號: 50154]
2、自然形體
此形制王要是從大自然中汲取靈感,鑄物師在細心觀察和研究各種物象的形態後,採用源於自然而高於自然的藝術手法塑造形體。例如「富士山形鐵壺」以山的作為參照,採用一體化的鑄造手法,壺體看上去線條流暢。
富士山形
富士形櫻紋鐵壺[編號: 48315]
3、筋紋形體
筋紋造型的特點是從大自然中的花瓣、葉子、瓜棱等汲取靈感,使用這些物象造型的筋紋將壺體分為不同部份,形成尤其從俯視角度較方圓器更為豐富復雜的形式。
丸形筋紋鐵壺[編號: 50753]
般若勘溪作筋目楓地紋鐵壺[編號: 45686]
⑧ 六方壺的介紹
六方壺是收藏於南京博物院的一件清代的紫砂壺。
⑨ 紫砂壺是方壺好還是圓壺好
紫砂壺中的圓與方，圓方互濟，其實是儒道互補，體現著中國傳統文化的主體精神。
好的砂壺，是集材質美、工藝美、造型美、功能美、品位美於一體的，是火與土的藝術，每一件經過高溫的燒制收縮，不可能產生一模一樣的器皿，它的唯一性，是不以人的意志為轉移。如果缺乏作者主觀能動的創作激情，就沒有流淌的自然美，無法讓人感受作者的心境、藝術涵養造詣的表現。
圓，是中國道家通變、趨時的學問;方，是中國儒家人格修養的理想境界。正如古人所雲：知欲圓而行欲方。紫砂壺就是在方與圓的千變萬化中，闡釋著這樸素的哲理。
圓是最有彈性的幾何形。它在紫砂壺的造型中占據著絕對的主導地位。幾乎所有的壺形都有圓的蹤影。人們通常對圓形壺外形的基本要求是「圓、穩、勻、正」，要達到珠圓玉潤的地步。在圓壺中一般的情況是多個大小、弧度不同的圓形的重疊、變化、映襯，以此構成壺體的「圓潤」之美。有時是壺身、壺蓋、壺鈕的圓形對照比，如大亨和程壽珍的掇球壺;有時是提梁和壺身的圓形對照，比如經典的大彬提梁壺;更多的還有圓形把圈與壺身的對照。顧景舟《提璧壺》就是圓壺的代表作。其壺蓋面似一古雅玉璧而得名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微曲線造型，結構嚴謹，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實節奏協調。是當代紫砂名壺之一，也是顧氏畢生的經典之作，曾經多次製作，修改壺器造型，有「壺不驚人誓不休」之感慨。1956年，中央工藝美術學院教授，著名國微浮雕定型設計者高庄從北京到宜興與顧景舟交友，他們以紫砂陶優民土質及適用功能，精心合作設計提璧壺。為達到器型點，顧氏自製十餘種製作工具，使其壺坯輪廓造型端莊周正，結構嚴謹，比例和諧勻稱，線面簡潔明快，節奏變化大度，製作一絲不苟。提璧壺氣度健偉，色澤紫中泛紅，深沉朴茂，置放各種環境中品茗觀賞，都能顯其神采。
方是比較理智的幾何形狀，方壺往往總給人一種或挺括周正、端莊大氣或剛正不阿、一絲不苟或挺拔清奇、堅硬利索的感覺。大家較為喜愛的壺形有六方提梁、八方提梁、方斗壺、磚方壺、亞明方壺等。
中國傳統的「天圓地方」思想的在中國古代宇宙觀中占據著核心地位，並由此影響到中國人的審美傾向。方圓造型存在於我們生活的方方面面，更深深烙在了中國人的審美心理之中。地道的紫砂壺講究的是「方非一式，圓非一相」。
⑩ 六方雪華壺來歷
六方雪華壺來歷：雪華壺是顧景舟於20世紀70年代創新之作，壺名取瑞雪兆豐年之意。在研製雪華壺時，顧大師的設想放在壺之形態建構上，採用多種對比手法。
諸如壺體之線條上密而下疏，其線面上小而下大，壺肩以上精雕細鏤，而壺身則光潤疏朗；形成鮮明對比，在視覺上形成張力。另一方面整個壺體、把、流、鈕等形式要素，均由不同大小的六邊形線面融合構成，統一和諧，敦厚樸拙，恰點雪花之題，令人賞心悅目。
此外雪花壺從壺的頂部著手，一直到六方型壺底圈，六方造型上下共分九層，角對角，線對線，六個壺面上下貫通，渾然一體，壺蓋可任意調換角度，與壺口配合嚴密，分毫不差，展現了點線面的最佳組合。
六方雪華壺特點：
六方雪華是方器中的經典。壺身六方，壺鈕、壺蓋、壺頸、壺肩至壺足，共有大大小小九個六邊形依次排開，如片片雪花墜落，層層疊疊、連綿不盡，象徵好福氣、好意頭，意寓「瑞雪兆豐年」。壺流飄逸，壺把端方，皆由不同的六邊形結合，方中寓圓，柔中見剛。
壺身用兩種字體銘觀今懷古，刻繪江山懷遠之圖，蒼茫遠山、蔥籠綠樹，江中船隻往來，靜中見動，意境悠遠。採用文革紫泥製作，蒼古而沉穩雅緻。整器製作精良，選料用心、刻繪切壺，是方器中的佳品。