『壹』 看完《公民凱恩》有何感觸
公認的電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜·威爾斯在26歲時編導演制的銀幕處女作。一名報業大享孤獨地在巨宅逝世，一名雜志記者為了探究其生前的真實面貌，從很多人口中收集到不同的說法，可是他到最後仍無法將這些資料拼成一個結果來。片中主角凱恩乃刻意射影美國報業大王赫斯特。
本片的主題由於劇情的發展與鋪述，變得撲朔迷離，每個人都可以找到自己的觀點。但有一觀點是一致的，那就是它摧毀了一項夢的憧憬。它嘲諷美國社會里許多浮士德式的人物，為得到整個世界的慾望而出賣自己的靈魂。雖然是一個大人物的成敗史，然而即是一個縮圖，涵蓋的是整個物質世界裡追求慾望滿足的人們，也是影史上被討論最多次的一部片。
就影片而言，《公民凱恩》並非毫無瑕疵，在結構的精緻方面只能給70分，可是威爾斯所表現的力量、勇敢、粗獷、娛樂性及個人體驗可得90分以上。技巧運用方面，其中「景深鏡頭」的攝影手法，以當今眼光來看，仍覺得相當新鮮。
劇情簡介：
影片以本世紀初葉美國新聞業巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術手法表現了一們報業大王的一生。
凱恩在桑拿都庄園中留下「玫瑰花蕾」的「遺言」後死去。一位青年記者受新聞報刊委託調查這幾個字的含義。通過查閱有關回憶資料了解凱恩青年時代的經歷及其母親的艱難身世。
報社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發跡歷程以及製造輿論使國家捲入一八九七年美西戰爭的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統侄女愛米麗的婚姻；他與和二個妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統競選中的失敗。蘇珊則在夜總會中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽歌壇，失利後變與凱恩一起生活在仙境般的桑那都庄園隱居。
直到最後焚燒凱恩舊傢具時，才發現「玫瑰花蕾」原來是刻在他童年時代曾珍愛的雪撬上的字。
『貳』 公民凱恩的影片評價
正面評論
《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做「電影史上十大影片」當之無愧的冠軍和頭號經典，它在英國權威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔10年由全球最頂級的導演和影評家參與的「世界電影十大佳作」評選中連續3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。然而，令人迷惑不解的是， 《公民凱恩》也是一部票房與所獲聲譽極不相稱的影片，在解釋這種現象時，資深影評家說： 「它並不是那種讓人一望而知的情節片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復咀嚼，它是一部純粹的『電影的詩』！」《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度，其中某些方面後來被人模仿到泛濫，但有些至今沒人敢去突破。追隨它的許多電影只是在某個層面或某個點上做了突破，便受到大家的強力追捧，而《公民凱恩》在每一個層面部大大突破了電影藝術原有的表現手法，有些幾乎到了「後無來者」的高度。
——資深旅美影評家 周黎明
好萊塢的財政家們(或許還包括世界各地的電影觀眾)能接受優美的散文，也能接受富於詩意的散文……但在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時，在這里我指的是電影《公民凱恩》時，或許他們會頗感困難。
——法國著名導演 弗印索瓦·特呂弗
奧遜·威爾斯和他的處女作《公民凱恩》是現代電影的奠基石。 無論是誰，只要擁有一部像《公民凱恩》這樣的電影，就只能給人一個感覺：高山仰止。這種成就足以讓人睥睨天下，傲視群雄。
因而奧遜·威爾斯應同他的《公民凱恩》一起永垂不朽，他應在任何一座褒獎電影歷史功臣的凱旋門額上佔有顯著的位置。
——法國著名電影理論家 安德烈·巴贊
專家們的投票結果猶如一塊試金石，它精確地反映了他們對全球電影的看法。在過去的40年裡， 《公民凱恩》一直獨樹一幟，穩居榜首。奧遜·威爾斯簡直就是現代電影界的莎士比亞!
——《視與聽》主編 尼克·詹姆斯
《公民凱恩》不僅是部偉大的電影，它是有聲電影出現初期的集大成者——猶如《一個國家的誕生》是默片時代的顛峰，《2001漫遊太空》建立了一種指向未來的敘述——這些高峰屹立於其他所有的影片之上。
——芝加哥太陽時報
負面評論
雖然是一個大人物的成敗史，然而即是一個縮圖，涵蓋的是整個物質世界裡追求慾望滿足的人們，也是影史上被討論最多次的一部片。就影片而言，《公民凱恩》並非毫無瑕疵，在結構的精緻方面只能給70分。（騰訊網評 ）
『叄』 《公民凱恩》請真正看完這部電影的來講講內容是什麼
簡單地說就是不同的人從不同的角度回憶一位去世的報業大亨的生平。除了多線性的敘事結構以外，影片的出色之處還在於各種技巧的（除了電影本身以外還包括戲劇、廣播）嫻熟運用，演員的精湛表演，等等，不一而足。這樣的電影當然曲高和寡，不是什麼人都能欣賞的。
『肆』 如何評價電影《公民凱恩》
公民凱恩，它主要就是講了一個窮苦的人被自己的母親委託到了，銀行家照顧他成年之後就擁有了萬貫的家財。但是他卻喜歡在勞苦大眾這邊兒做事。但是就因為這個樣子，他母親為了讓她過上好的生活，然後離開了她的父親，導致他的童年生活不美好。其實這部電影它就是要告訴我們，有得還是必有失的。
『伍』 公民凱恩———歷史上最好的電影
1942年奧斯卡最佳原著劇本，美國國家電影保護局指定典藏。公認的電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜·威爾斯在26歲時編導演制的銀幕處女作。 電影史上的里程碑之作，在任何一座褒獎電影成就的凱旋門上都佔有顯著的位置電影藝術的「開山之作」，現代電影與傳統電影的歷史轉折點。
《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內涵豐富、富於哲理的傳記體影片，影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，並通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內容還是形式上，《公民凱恩》在內容和形式上都體現了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創新之作。
《公民凱恩》是美國電影史上的一部重要實驗影片，被譽為"現代電影的紀念碑"，在幾乎所有的電影排行榜上都是風光無限，被視做"電影史上十大影片"當之無愧的冠軍和頭號經典。這部純粹的「電影的詩」處在戰前電影偉大傳統的結束和四五十年代電影的開端之間，是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，掘棄了當時通行的電影美學原則(構思新穎的仰角鏡頭和簡約而富於表現力的縱深鏡頭， 獨特而又自然流暢的場面調度和移動拍攝， 以及音響、對白、用光的革新運用和獨具匠心的配樂)，改變了好萊塢過去傳統的影片拍攝模式，其中某些方面更被後人模仿到泛濫，在藝術上所表現出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人體驗均達到了那一時代的巔峰。
就影片而言，《公民凱恩》並非毫無瑕疵，在結構的精緻方面只能給70分，可是威爾斯所表現的力量、勇敢、粗獷、娛樂性及個人體驗可得90分以上。技巧運用方面，其中「景深鏡頭」的攝影手法，以當今眼光來看，仍覺得相當新鮮。
媒體評論
《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做「電影史上十大影片」當之無愧的冠軍和頭號經典，它在英國權威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔10年由全球最頂級的導演和影評家參與的「世界電影十大佳作」評選中連續3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。然而，令人迷惑不解的是， 《公民凱恩》也是一部票房與所獲聲譽極不相稱的影片，在解釋這種現象時，資深影評家說： 「它並不是那種讓人一望而知的情節片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復咀嚼，它是一部純粹的『電影的詩』！」《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度，其中某些方面後來被人模仿到泛濫，但有些至今沒人敢去突破。追隨它的許多電影只是在某個層面或某個點上做了突破，便受到大家的強力追捧，而《公民凱恩》在每一個層面部大大突破了電影藝術原有的表現手法，有些幾乎到了「後無來者」的高度。
謝謝採納！
『陸』 《公民凱恩》外劇經典的巔峰之作
《公民凱恩》是一部獨特的「電影詩」，是一部純電影的電影。它對好萊塢類型電影的反叛和超越體現在對傳統戲劇化電影的摒棄，而是將多種類型比如新聞紀錄片，人物傳記片，偵探片甚至是歌舞片的特徵進行雜糅，從而使此片難以確切的歸入某一種類型。《公民凱恩》對類型電影觀念的突破首先體現在它的情節敘事上。傳統的好萊塢電影講求的是以情節的因果關系為主線的有序完整的時空結構，而《公民凱恩》選取了5個不同的視點將凱恩的生活經歷片段化，零散化，劇本的結構此時是開放的，不再局限於明晰易懂的線性敘事。「玫瑰花蕾」是全片的貫穿線索，記者的采訪抽絲剝繭的揭示了凱恩富有傳奇性的一生。這一符號性的指代不但設置了懸念，還成為了凱恩生命情感追求的外向化表達。
『柒』 《公民凱恩》是否深深影響了你的喜樂哀愁
回味經典時應該抱著一種怎樣的心情，是守望過去時一種越過時間的深邃目光，還是融入其中幻想賦予與現時同等的喜樂哀愁。1950年前的電影，我與大部分人一樣，了解得多，靜心看過不多，暫未超過百部。 二十世紀上半葉是電影類型與形式定型的時代，當《公民凱恩》專注於技術性的革新時，它已基本從戲劇化套路中脫離出來。我愛這樣的故事形式，認為它與卓別林的作品有同工異曲之妙。無論從置景、構圖，還是從攝影與蒙太奇運用方面來說，《公民凱恩》都在宣誓著與戲劇的異化，展現出一部完美電影應有的面目。 到了今天，《公民凱恩》依然被許許多多的人熟知，名氣甚至超過了1941年奧斯卡頒獎禮上打敗它的《翡翠谷》。奧遜·威爾斯是在廣播節目《世界大戰》獲得知名度後被雷電華公司簽約的，他的狂妄與才氣並重，年少成名不可一世，在奧斯卡上每被提名一次就引來噓聲一片。而電影中「凱恩」的人物原型，美國傳奇報業大王赫斯特，也對威爾斯某些影射不滿，間接影響了最後電影的獲獎與發布。 然而威爾斯的駕馭能力始終令人驚嘆，他首先完美詮釋了什麼叫傳記片，「與以現實生活中的事件為依據的小說或戲劇一樣，歷史片或傳記片以虛構的描繪方式傳達出對歷史的看法」，將赫斯特的故事在事實上施以改造，被哈佛退學，挖對手報刊牆角，都是真實存在的，而對於「玫瑰花蕾」的修改，完全是起了串起時間線的噱頭。 第二點在於創新。
『捌』 為什麼1941年奧斯卡最佳影片不是公民凱恩
樓上的大俠說的很對，威爾斯是一位天才導演，《公民凱恩》是他的處女作，當時雷電華給了他一個前所未有的合約，每片拿15萬片酬，加百分之25分紅，自己可以自製，自導，自編，自演，有完全藝術掌控權。當時大部分導演25歲時能導演A類製作已經是暗自慶幸了，但威爾斯第一次就擁有完全主控權，肯定嫉妒。再加上威爾斯是一個有著嚴肅藝術追求的導演，人又有點高傲（但我感覺是他對那些浮華的，勢力的人，藝術感知力低的人的不耐煩），就遭到了史無前例的誹謗，詆毀，圍剿，威脅不讓上映，甚至銷毀底片等等，最後威爾斯不畏威脅，堅持上映，票房慘敗，絕大多數是惡評。影片拿了九項奧斯卡提名，最後僅獲了最佳劇本，頒獎典禮上，沒提到威爾斯觀眾就報以噓聲。但這一切都不能夠否定,《公民凱恩》成為史上最經典的電影，一部近乎完美的電影。
我很喜歡這部電影，已經看過很多遍了，所以，任何偉大的東西都會有不平凡的經歷
『玖』 《《公民凱恩》何以堪稱好萊塢經典》txt全集下載
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內容預覽：
《公民凱恩》何以堪稱好萊塢經典？
《公民凱恩》在整個電影發展史上堪稱經典，那是全世界影迷公認的，它的「絕」不僅僅在於奧遜·威爾斯對現實題材進行了絕妙的改編，也不囿於對蒙太奇的銳意巧用，最讓人為之叫絕的在於在上個世紀三四十年代，他敢於沖破美國類型電影既定的圈子，充分發揮想像力和獨創精神，在西部片、喜劇片、強盜片、音樂片泛濫的好萊塢甚至整個美國，視商業片如糞土，大膽地將電影的風格整成了既有傳記片色彩，又有紀錄片色彩，還有偵探片色彩的「四不像」。
影片還有一個吸引人的亮點在於，公民凱恩的扮演者正是奧遜·威爾斯，而整部劇的編劇也有他。當然，和他一起進行劇本創作的還有H·J·曼凱維奇。但不得不說，導演自身的多才多藝也是受到影迷愛戴的一個原因。
《公民凱恩》的開片，隨著舒緩而幽敻的音樂響起，出現了一張鐵絲網，鐵絲網上掛著一個寫著「NO TRESPASSING（閑人勿擾）」的牌子，隨著鏡頭的緩慢上升，疊化到一扇高大而冰冷的鐵門，……