㈠ 單身女人：千萬不要學「張愛玲」
女人：千萬不要 學「張愛玲」
幾十年青春賦予流水，情海里的浮沉雖然很淺，卻也備受傷害。回過頭看看，對喜歡自己的人，一直很慈悲，或者從來沒有遇到過真正喜歡自己的人，所以不會傷害到別人。女人，千萬不要學張愛玲!
如今剩女 風行，電視台里的相親 節目異常火爆，成了大眾茶餘飯後的談資。相親 節目的初衷是很好的，80後的剩男剩女 們都到了適齡的年紀，電視台給他們開創了這個平台本來是好事，但是因為節目的話題性、刻意性太過矯情，讓很多人失去了信任。
再者說這些節目里二十一二歲的小姑娘也不能稱之為「剩女 」，她們也可能是包裝自己。真正的剩女 很難參加這樣的節目，因為她們都是有經歷有故事的女生，她也都受過傷，對待感情 都會慎之又慎。
剩女 的日子如行雲流水，寂寞、無聊、孤獨，更多的是茫然。越想得到的東西距離越遠，一句話說的非常好「如果發簡訊給一個人，他一直不回，不要再發了，沒有這么卑微的等待。」
心有種深深的傷痛，在情感面前，剩女 就一直這么卑微嗎或者真是這樣，一個人如果不在乎你，做再多的努力付出更多的情感都是枉然。但是，仍然有多少女子如張愛玲般，卑微到塵埃里去。
每一顆心都是自己的寶，有時候清高如公主，有時候卑賤如丫鬟。總是在錯的時間，遇到錯的人，總是讓自己的心等著很可憐。當一個人的感情 成為人家眼裡的塵埃時，那種感覺如墮入深淵，萬劫不復。
塵埃就塵埃吧，也是地球存在的物質。塵埃也有顆純朴的心啊，掃地出門還不算還要跺上兩腳。傷一個喜歡你的人，就能那麼恨得下心也許只有喜歡，才會不忍心，不喜歡，當然塵埃不如。也只有喜歡，才會不管頭破血流，讓對方把自己的心踩了一次又一次。
剩女 們從來不曾想過萬千寵愛在一身，也不曾追求完美無暇的愛情 。只想擁有普通的一份愛，一個把你當寶的人。可是老天爺似乎喜歡捉弄人，求得越少，得到的越少甚至吝嗇得一點不給。太多的日子無所依靠，情感一直在流浪，竟然找不到停靠的岸。有種很累的感覺，這么努力生活，這么認真干什麼，冰清玉潔比不上一個歡場女子更容易得到男人的寵愛。
是剩女 們不夠溫柔，還是不懂撒嬌賣乖不，女人都會有這一面，而這面她們只想給一個人看。一直覺得女人不僅僅要溫柔如水，同樣要獨立自強，為男人撐起一個家，讓他安心去為事業打拚。有時人也如武功一樣，遇強則強，遇弱則弱。每個人都是一個寶藏，只有用心去挖才能發現更多財富。如果不喜歡，怎麼會去挖，又怎麼會發現只有錯過，才知道原來自己曾經富有過。
幾十年青春賦予流水，情海里的浮沉雖然很淺，卻也備受傷害。回過頭看看，對喜歡自己的人，一直很慈悲，或者從來沒有遇到過真正喜歡自己的人，所以不會傷害到別人。對於自己喜歡的人，一直很卑微，或者真心真意地投入，所以被傷的很重。不得不想，男人比女人更無情。
女人對喜歡自己的人，會有被感動的一天，男人對於喜歡自己的人，永遠在傷害。男人不如女人看重情感，所以往往把女人傷得很深。喜歡與不喜歡本來沒有任何對錯，在相處中用心處理，避免給彼此更多傷害，可惜不是誰都能這么做。所以世間太多因愛轉恨，因恨而做出許多錯事。愛恨情仇，拉一把海闊天空，何苦要推一把，把人逼到死角。
喜歡一個人是沒有錯的，千萬不要讓人覺得這份喜歡是卑賤的。那樣更傷人。誰都不願意知道原來自己喜歡的人原來如此不堪。就算不喜歡我，請也不要傷害我。哪怕這輩子就是給人傷害的，仍然希望傷害我的不是自己喜歡的那個人。張愛玲一生的愛情 都是一個悲劇，女人們，千萬不要學張愛玲!
為什麼27歲剩女 最難嫁?
27歲左右的女人不好接近。她們一般有點經歷，多少談過幾次戀愛 ，沒有自己事業，但知道市場行情。又不像30歲女人，自己年齡漸大條件也會適當降低。我相信27歲的女人都有誠意成家，奈何要房要車要前途，有的還要身高學歷，一樣都不想少。
在婚戀網站的會員中，哪個年齡階段的單身 男女人數最多呢?
我們對徵婚會員按年齡進行統計，發現39歲的男性和27歲的女性 分別居首，在女性 會員中，僅次於「27歲」的人數則是「26歲」女性 ，而讓我們一直認為是「老大難」的高齡女性 (35歲以上)則排名在前五名以外。
這個結果讓人吃驚。看過有關醫學報道，說女人27歲是一生最漂亮的生理階段，此後就開始走下坡路了。難道是出於對自身生理狀態的高度敏感，要在27歲美麗將要逐漸逝去之前會特別著急把自己推銷出去嗎?
在網站留言板上，針對這一調查，兩名不同性別的會員留下不一樣的分析，十分有意思。
女性 會員：25歲以前不著急，自己還是個孩子，有些人還在上學呢，結婚 這事著急什麼?30歲之後，反正也錯過最佳生育期，還不如認真想想下一步該如何走，結婚 這事著急也沒用。唯獨在25至29這個階段，周圍有人結婚 有人生子，家長開始操心相親 ，結婚 的危機感覺最大。
男性會員：27歲左右的女人不好接近。她們一般有點經歷，多少談過幾次戀愛 ，沒有自己事業，但知道市場行情。又不像30歲女人，自己年齡漸大條件也會適當降低。我相信27歲的女人都有誠意成家，奈何要房要車要前途，有的還要身高學歷，一樣都不想少。
身邊一位36歲的鑽石王老五著急結婚 ，開出的徵婚條件對年齡的要求是：最好是30出頭的，實在沒有合適的，再考慮20出頭的。
「哦?這是為什麼?30歲的女人反而比27歲的女人要好?」
「當然啦，婚姻 是一輩子的事，兩口子總要年齡相近一點，才容易有共同話題和價值觀吧?要不一起回憶童年往事，看過的動畫片都不一樣!」
「那為什麼26，7歲的女人不可以?」
「如果實在找不到年齡相近的，那麼乾脆找個年輕漂亮的，慢慢按照自己的要求培養。26，7的女人有些見識不好糊弄，又沒發展完全，太麻煩。」
這真是男人的心聲吧，現實卻又不無道理。那麼，為什麼27歲的女性 為什麼成家的慾望最強烈呢?
在心理 學中，人的一生中不同階段需要處理特定的心理 發展任務。其中，18歲到25歲需要完成體驗愛情 和親密關系的任務(「親密對孤獨」階段)，之後一直到中年則需要完成養育兒童或幫助下一代的任務(「生育對停滯」階段)。27歲的女人開始進入「生育對停滯」階段，想當母親的心理 需要逐漸強烈。
因此27歲女人的感情 都是有的放矢，浪漫不再是感情 的第一要求，安定、富足是此階段最明確的要求。在網站27歲的女性 會員中，徵婚要求一般是：35歲以下比自己大一點，經濟上要比自己好一些，最好有房子可以安家。學歷和自己水平比較接近的，看重對方的涵養：有修養比較好。對外形的要求一般：「外表普通即可，太帥的不安全」。
要求很實在，但問題也正在此：「35歲以下」、「學歷和自己差不多」和「最好有房子」要同時滿足比較困難。因為，已經有房子的男人不是家境特別好的，就是很早出來做生意學歷不太高的，而與27歲女人年紀相差不大學歷不低的男人，有房有資本的著實不多。這樣的要求列出來，男人會看到你欲嫁的真心，但也會自慚形穢，自打退堂鼓。
如果你正是26-29歲之間的女人， 那麼你要知道，在婚戀市場中，年齡並不是越小越好，不必因為年齡的壓力而驚慌失措，30歲之後的風光可能更美好;經驗也並非越多越好，寬容心態比現實條件更能吸引男人的目光。
口述：長得太漂亮 40多歲的我還是單身
傾訴人物：海玲(化名)女/44歲
阿根廷作家科爾頓說：「美麗的容貌可以吸引真正的仰慕者，但是要持久地吸引他們，需要的是美麗的靈魂。」容貌不可能永久不變，就像花開花敗一樣，總有蒼老凋謝的一天。
年華的逝去並不代表失去一切，人生有很多形式可以延續美麗。如果你誤讀了人生真正的美麗，那麼人生留給你的，只能是遺憾和可惜……
母親把我打造成了傲慢的天鵝
1966年的夏天，我出生在一個高幹家庭 。因為家裡條件好，我又是獨生女，從小到大，別說沒吃過苦，就是氣都沒受過。
母親端莊漂亮，能歌善舞，年輕時不知道有多少人追求。而我遺傳了母親的基因，不僅從小就是個美人胚子，而且多才多藝。自從有記憶以來，我在同齡的孩子中都是最耀眼、最受歡迎的那一個，我早已經習慣了身邊那些嫉妒又帶著羨慕的眼神。
我的人生前半程可謂順風順水，在母親的庇護下極少遭受挫敗和磨難。我曾經因此沾沾自喜，可如今回想起來，正是這一帆風順的人生讓我不知疾苦，不懂珍惜，讓我以為整個世界都以我為中心。
母親在我身上花了很大心思，她讓我學舞蹈、學鋼琴，她想把我培養成她那樣的女性 。母親愛美，在穿衣打扮方面，總是很時髦，那時候我還在上小學，可母親總會把我打扮得很漂亮。父親每次去上海出差，母親總會囑咐他帶什麼款式的衣服回來。
隨著年齡的增長，無論在外形氣質還是性格習慣上，我都像極了母親，身邊追求我的男孩越來越多，可我永遠像一隻傲慢的天鵝。高中畢業以後，我順利考入一所藝術學院，雖然學校里的女孩都很漂亮，但在她們中間，我還是出類拔萃的那個。
我的初戀發生在大學二年級。那個男孩比我大一歲，是學樂器的。男孩長得高大英俊，就像書中的男主角，他的話極少，顯得沉默而憂郁，我卻覺得這是他的魅力所在。我記得我問他喜歡我什麼，他說喜歡我活潑開朗的個性，覺得我是個心思單純的人。他也問我喜歡他什麼，我當時洋洋得意地說，他是學校里惟一能配得上我的人。
我的「愛情 」建立在虛榮之上
如果感情 不是以愛為基礎，註定不會長久，我喜歡他，但這種喜歡更多是建立在虛榮的層面上。果然，戀愛 不到一年，我的心又開始蠢蠢欲動。我喜歡上了另一個男孩，一個溫柔體貼、能說會道的男孩，這個男孩的出現，讓我覺得自己當初選錯了人。
我向男朋友提出分手，雖然表達得委婉，但對他的打擊還是很大。他激動得掉了眼淚，甚至以自殺來威脅我。他的父母也因此來學校找過我，但這動搖不了我要分手的決心。
我承認我很任性，但我從小到大都是這樣，我從來不知道對待感情 要負擔這么大的責任。我這種對待感情 的態度，是無法擁有真正的愛情 的，我的第二段感情 最後也以分手告終。只是這一次，被拋棄的那個人是我。
分手那天，那個男孩冷漠地對我說：「你太自私了，你眼裡根本就沒有別人存在，我現在和你分手，是不想讓你有機會拋棄我……」他的話把我氣得發抖，但僅止於氣惱，並不覺得傷心，我只是覺得面子上掛不住，一想到同學會因此議論我，就恨不得馬上退學算了。
我在家休息了整整一個星期。父親一開始責備我自作自受，後來又開始勸我想開，可他說的話我根本就聽不進去，直到後來母親說的一句話才讓我如夢方醒。「等以後你找個比他強百倍的，看他後悔不?」母親的話正中我的心思，因為我受傷的不是感情 ，而是高高在上的自尊心。
時光如水悄悄流走，一轉眼我大學畢業了。在父母的安排下，我成為一所專業學校的舞蹈老師。我身邊一直不乏追求者，但我對另一半有著極高的標准，這些人都不入我的眼。隨著年齡的增大，父母開始為我的終身大事著急。
不願做媽媽，讓我的婚姻 走到盡頭
1992年，我和展鵬(化名)相識了，他比我大七歲，出國留學剛回來，正在開創事業。論家境，我們兩家算是門當戶對，論外貌，我們站在一起誰都說般配。
他對我很包容，即使有時我不講理，他也只是一笑而過：「我比她大這么多，還能和她一般見識?」展鵬的成熟讓我對他的好感與日俱增，他是真心喜歡我，那種寵愛不是能裝得出來的。
他已經33歲了，他的父母急著讓他結婚 ，我們相戀不足一年，就踏入了婚姻 的殿堂。剛結婚 的那兩年，生活得無比甜蜜，他對我言聽計從，即使他是個有原則的人，面對我永遠是讓步。我身邊的朋友慨嘆道：「能找到這樣的老公，你實在是幸運。」
好景不長，我們的矛盾還是出現了，不單單是我和他之間的矛盾，更多的還有我和他父母間的矛盾。矛盾的關鍵點就出在生孩子的問題上。老兩口急著抱孫子，每隔幾天就把他叫過去「談話」。每當他臉色陰沉地回來，問我什麼時候要孩子時，我都會敷衍說再玩兩年。
說實話，我不喜歡小孩，看到小孩哭鬧煩得都不行，我壓根就沒想過當母親。
我終於對展鵬坦白相告，我告訴他，身材對我很重要，我不想要孩子。展鵬聽後沉默許久，最後低聲下氣地說：「就算生完孩子你沒有現在好看，我也不嫌棄你，結婚 這些年我事事讓著你，你就不能讓我一次嗎?」
我當時這樣回答他：「我不知道生完孩子以後會變成什麼樣，我不可能為了孩子去冒險。」也許正是這些話，讓展鵬看到了一個真實的我，一個自私的，從不會設身處地考慮別人感受的我。
在孩子的問題上，我們兩方都無法做出讓步，分歧逐漸演變成爭吵，原本美滿的婚姻 出現了裂痕。在我三十歲那年，我們辦理了離婚手續。
走到生命路口，我才感受到孤獨
離婚那天，我沒哭，展鵬卻哭了，他寵了我整整五年，最後卻換來這樣的結局，任誰都會覺得不甘心。
我心裡很難受，也有那麼一瞬間感到後悔，可是後來發生的一件事讓我堅定了不要孩子的決心。那是我們學校的一位老師，30歲結婚 ，33歲生孩子，等產假休完回到學校以後，整個人大變樣，身材走形，皮膚鬆弛。如果為了生孩子，要做出這么大的犧牲，我是說什麼也做不到的。
兩年時光匆匆而過，展鵬再婚了。我也認識了第二任丈夫。為了避免重蹈覆轍，結婚 之前，我們就達成了不要孩子的協議。一年後，展鵬再婚後的妻子懷孕了，當我得知這個消息的時候，心底閃過一絲動搖，但我明白，那僅是片刻的茫然，即使時光倒流，我還是會做相同的選擇，因為我所在乎的永遠只有我自己。
我與第二任丈夫的婚姻 並沒有維持多久，隨著他的一次出軌被我發現，我們的婚姻 也宣告結束。37歲那年，我又一次恢復了單身 。我在照鏡子的時候發現，眼角處多出了幾絲細紋，這就是歲月的痕跡嗎?
我沒有打算再結婚 ，就這么一個人住著。周末的時候，我會和同事出去打打球、唱唱歌，那個時候，我會覺得我和他們一樣。可是一回到家，面對滿室冷清，我也會覺得孤獨。如果當初我沒有離婚，如果當初我生了孩子，如果……我知道我後悔了，可是後悔還來得及嗎?我四十歲了，還有可能擁有這些曾經錯過的幸福嗎?答案是不能!
2008年春天，我被查出宮頸癌，為了根治和防止擴散，我只能選擇手術。這也就意味著，我不可能做媽媽了。手術那天，我的腦子里閃過這半生經歷的種種，看到陪在我身邊的人只有我那年邁的父母，心裡酸楚極了。
那個時候，我只希望我能平安闖過這一關，我曾以為自己怕老勝過於怕死，可直到那時我才明白，對健康的生命而言，任何東西都是負擔，對平凡的人生而言，簡單的天倫之樂就是幸福。
㈡ 兒童畫冊的發展時期
一般認為，現代意義的繪本（圖畫書）誕生於19世紀後半葉的歐美，凱迪克、格林納威、波特都是早期的傑出代表。在亞洲，日本的繪本從20世紀50年代開始起步，至70年代崛起，目前已成為繪本的泱泱大國。我國台灣地區的繪本大致從20世紀60年代後期開始起步，至80年代後漸入佳境。 20世紀30年代，英語圈圖畫書的主流漸漸移向美國，圖畫書迎來了它的黃金時代。
1902年，英國畫家比阿特麗克斯.波特的《比得兔的故事》正式出版。這本小開本的圖畫書，是世界上公認的圖文結合得最出色的第一本圖畫書，是一部里程碑之作。阿特麗克斯.波特也因此被認為是現代圖畫書之母。
1922年，美國圖書館兒童服務學會設立了紐伯瑞兒童文學獎。
1928年，美國畫家婉達.蓋格出版了美國第一本真正意義上的圖畫書《一百萬只貓》。
1938年，美國圖書館協會為紀念「現代圖畫書之父」英國插畫家倫道夫.凱迪克，設立了凱迪克獎，授獎給這一年美國所出版的最佳圖畫書畫家。
1956年，國際兒童讀物聯盟設立國際安徒生獎。每兩年一次頒發給有傑出貢獻的作家和畫家。
1964年，美國圖畫書作家莫里斯.桑達克《野獸出沒的地方》被形容為「美國第一本承認孩子具有強烈情感」的圖畫書。並獲得國際安徒生獎。
1990年，美籍華人圖畫書畫家楊志成以《狼婆婆》獲得凱迪克獎金獎，這是第一位美籍華人畫家獲得該獎。 1658 捷克教育家John Amos Comenuis（1592-1670）所編寫的《世界圖繪》（Orbis Sensualium Pictus）一書在紐倫堡出版，是西方世界第一本有插畫的兒童書。
1744英國的John Newbery（1713-1767）創立了世界第一家兒童書店，並出版了內頁配有木刻插畫的Little Pretty Pocket Book。
1789英國的詩人兼畫家威廉．布雷克（William Blake, 1757-1827）完成了一本雕版印刷彩色兒童書《純真之歌》（Songs of Innocence）。
1845 德國Heinrich Hoffman（1809-94）出版《滿頭亂發的彼得》（Peter Shock-Headed）一書，是有史以來第一次主角的名字出現在書名當中。
1860 Walter Crane（1845-1915）、Kate Greenaway（1846-1901）及Randolph Caldecott（1846-1886）等人，相繼與名出版家Edmund Evans（1826-1905）合作，在他的畫坊出版彩色圖畫書。
1878 倫道夫．凱迪克（Randolph Caldecott）為《騎士約翰的趣聞》（The Diverting History of John Gilpin）一書繪制插圖，其中約翰騎在馬上騁馳的插圖，後來成為美國凱迪克獎的標幟。
1896法國的Maurice Boutet De Monvel（1850-1913）出版《聖女貞德》（Jeanne d'Arc），本書在隔年除了被譯成英文之外，也被依原樣再版發行。
1902英國的Beatrix Potter（1866-1943）原本自費出版的250本《小免子彼得的故事》，由Warne出版社正式出版，被認為是現代圖畫書之始，堪稱圖畫書進入新紀元的里程碑之作，這個系列並且成為百年來最暢銷的圖畫書。
1907 在《愛麗絲夢遊仙境》的版權期滿之後，便出現了許多不同插畫版本，其中以《彼得潘》插畫聞名的英國插畫家Athun Rackhan（1867-1939），也畫了一本《愛麗絲夢遊仙境》，畫風古典而優雅。
1922美國圖書館協會（ALA, American Library Association）的兒童服務部門，為了紀念英國的兒童出版始祖John Newbery，設立了兒童圖書獎──紐伯瑞兒童文學獎（John Newbery Medal），選出過去一年對美國兒童文學最有貢獻的兒童文學作家。
1928 由德國移民美國的童書作者汪達．蓋（Wanda Gag, 1893-1946），以處女作《100萬只貓》（Millions of Cats）一舉成名，後來更在美國早期的兒童文學界佔有舉足輕重的地位。
1938美國圖書館協會為紀念英國插畫家Randolph Caldecott對圖畫書的貢獻，成立了凱迪克獎（Caldecott Medal），授獎給前一年美國所出版的最佳兒童圖畫書插畫家，前提是得獎插畫家必須是美國人或美籍的外國人。
1942美國插畫家羅伯．麥可斯基（Robert McCloskey）以《讓路給小鴨》（Making Way for Ducklings）獲得凱迪克金牌獎，他也是第一位二次獲得該獎的插畫家，另一本得獎作品為1958年的《美妙時光》（Time of Wonder）。
1943美國的維吉尼亞．季．巴頓（Vinginia Lee Bunton, 1909-1968）於1942年出版《小房子》，該書於隔年獲凱迪克大獎。
1955瑞士的卡瑞吉特（Alois Carigiet, 1902-1985）出版《大雪》（The Snowstorm），他同時也是1966年「國際安徒生插畫家大獎」設獎後的第一位得主。
1956 「國際少年圖書評議會」IBBY, International Board on Books for Young People）設立 「國際安徒生大獎」（Hans Christian Andersen Award），每兩年授獎給在青少年文學創作上有傑出貢獻並且活著的的作家予以鼓勵；1966年增設插畫獎，堪稱兒童文學、插畫界的諾貝爾獎。
英國設立凱特．格林威獎（The Kate Greenaway Medal）是英國插畫家每年的最高榮譽獎。
1962英國牛津大學出版部出版布萊恩．懷德史密斯（Brian Wildsmith, 1930-）所著的A B C一書，該書更獲得同年的格林威獎。
1967 捷克布拉迪斯國際插畫雙年展於1967年設獎（Biennale of Illustrations Bratislava），英文簡稱BIB，BIB每雙年設年度首獎一名，金蘋果獎五名，金牌獎十名。
日本的瀨川康男（1932-）所創作的《奇妙的竹筍》於1963年出版，並於1967年獲首屆布拉迪斯國際插畫獎。
1970美國插畫家Maurice Sendak獲頒安徒生插畫家大獎，亦曾獲得凱迪克金牌獎等多項獎項，代表作為《野獸國》（Where the wild Things Are?）、《夜裡的廚房》（In the Night Kitchen）等。
1973英國的雷蒙．布立格（Raymond Briggs, 1934-）出版《怕冷的耶誕老公公》，獲得他的第二座格林威獎，他早在1966年便以Mother Goose Treasury，獲得格林威獎的肯定，其1978出版的The Snowman更在1982年被拍成家喻戶曉的動畫片《雪人》。
瑞士的約克．米勒（Jorg Muller, 1942-）於1973年創作《挖土機年年作響──鄉村變了》，他也是1994年「國際安徒生大獎」得主，代表作有《鬼子島》、《兩個島》、《發現小錫兵》等。
1975 以無字圖畫書聞名的義大利插畫家愛拉．瑪璃（Iela Mari）繼Historia sin fin、El erizo de mar之後，再度推出《樹木之歌》一書。
1977美國的彼得．史比爾（Peter Spier, 1929-）出版《挪亞方舟》（Noah's Ark），是1978年的凱迪克獎的金獎作品。
1982美國的克利斯．凡．艾斯伯（Chris Van Allsburg, 1949-）於1981年出版《天靈靈》（此書獲1982年凱迪克獎）。1985年出版《北極特快車》（此書又獲1986年凱迪克獎）。
日本的赤羽末吉（1910-1990）獲該年的國際安徒生插畫家大獎，這是第一位獲此大獎的東方人，代表作有：《追、追、追》、《馬頭琴》、《桃太郎》等。
1984日本的安野光雅（1926-）獲1984年國際安徒生插畫家大獎，他的代表作有：《ABC的圖畫書》、《天動說》、《旅之繪本》、《奇妙的種子》等等。
1986澳大利亞的羅伯．英潘（Robert Ingpen, 1936-）於1986年獲國際安徒生插畫家大獎。
1988 捷克的杜桑．凱利（Dusan Kally, 1948-）獲1988國際安徒生插畫家大獎。（1982年獲BIB插畫首獎）他的代表作有：《愛麗斯夢遊仙境》、《冬天王子，你要去哪裡？》、《仲夏夜之夢》等。
1990 早慧的奧地利插畫家莉絲白．茨威格（Lisbeth Zwengen, 1954-）以36歲的年輕之姿獲得1990年國際安徒生插畫家大獎，是該獎最年輕的得獎者，她早在1977年（23歲時）就以《古怪的孩子》入選波隆那原畫展。代表作有：《拇指公主》、《安徒生童話》、《小紅帽》等。
美籍華人插畫家葉陽（Ed Young）以《狼婆婆》（Lon Po Po: A Red-Riding Hood Story From China）一書獲得凱迪克金牌獎，除了主題是中國民間故事之外，這也是第一位美籍華人創作者獲得該獎。
1992 捷克的柯薇塔．波茲卡（Kveta Pacovska, 1928-）以擅長獨特的色彩，和具有魔術般的空間構圖為由，而獲得1992國際安徒生插畫家大獎。代表作有《奇妙的數字》、《小 小花國國王》等。
1993瑞士的新秀插畫家馬柯斯．費斯特（Marcas Pfisten,1960-）創作了一本運用七彩亮片的印刷特殊效果製作了閃閃亮光的《彩虹魚》（The Rain Fish）獲1993年波隆那國際兒童書展兒童部推薦大獎。
1996 德國的克勞斯．恩希卡特（Klaus Ensikat, 1937-）獲國際安徒生插畫家大獎，他的代表作：《愛麗斯夢遊仙境》、《布萊梅的樂師》等。
1998法國的湯米．溫格爾（Tomi Ungerer, 1931-）獲國際安徒生插畫家大獎，代表作有《三個強盜》、《月球男人》等。
2000英國的安東尼．布朗（Anthony Browne, 1946-）獲國際安徒生插畫家大獎，代表作有《穿過隧道》、《威利的夢》、《動物園》等。
㈢ 關於一部我小時侯看過的國產動畫
實在是找不到你所說的， 你自己看下下面有沒有你要的
<寶連燈>
<喜羊羊與灰太狼>
<西遊記>
<哪吒鬧海>
<大耳朵圖圖>
<藍皮鼠和大臉貓>
<阿凡提的故事>
<黑貓警長>
<藍貓淘氣3000問>
<小虎還鄉>
<精靈世紀>
<猴子撈月>
<大鬧天宮>
<花木蘭>
<天書奇譚>
<大頭兒子和小頭爸爸>
<可可可心一家人>
<雪孩子>
<太陽之子>
<神筆馬良>
《小鯉魚歷險記》
《五子說》
《千千問》
《圍棋少年》
《天上掉下個豬八戒》
《黑客阻擊手》
《色啦》
《三毛流浪記》
《中華勤學故事》
《唐詩故事》
《夢里人》
《貓咪小貝》
《中華勤學故事》
《游游和非非》
《哈哈鏡花緣》
《中華美德》
《濟公鬥蟋蟀》
《自古英雄出少年》
《人參娃娃》
《魔方大廈》
《大英雄狄青》
《豬八戒吃西瓜》
《小膠水》
《張飛審瓜》
《熊貓京京》
《沒頭腦和不高興》
《大草原上的小老鼠》
《小蝌蚪找媽媽》
《善良的夏吾冬》
《鷸蚌相爭》
《假如我是武松》
《果實》
《三個和尚》
《蝴蝶泉》
《海爾兄弟》
《蛐蛐》
《開心街》
《驕傲的將軍》
《天上掉下個豬八戒》
《蘭花花》
《漁童》
《天眼》
《麻雀選大王》
《嶗山道士》
《十二生肖》
《九色鹿》
《舒克和貝塔》
《過猴山》
《魔豆傳奇》
《太空特警》
《淘氣的金絲猴》
《天降小子》
《動畫迷宮》
《森林一族》
《未來百年》
《巨蛋之迷》
《神龍衛士》
《新三字經》
《猴子點鞭炮》
《神醫華佗》
《音樂船》
《渾元》
《周處除三害》
《月亮街》
《夾子救鹿》
《貓咪的鬍子》
《知識老人》
《嬌嬌和晶晶》
《阿笨貓》
《白雪公主與青蛙王子》
《快樂家家車》
《寶貝疙瘩叮呱呱》
《城市野戰排》
《螞蟻與大象》
《封神榜傳奇》
《關東三寶》
《奇奇漂流記》
《積木雞》
《倔強的凱拉班》
《強者上鉤》
《傑傑熊與迪迪鳥》
《理發師》
《人參王國》
《毛毛猴》
《南極特使》
《三隻小狐狸》
《牛牛和西西》
《抬驢》
《玩具之家》
《日月潭》
《特別車隊》
《神馬與腰刀》
《小糊塗神》
《不怕冷的大衣》
《我們的家園》
《小精靈灰豆》
《小老虎康康》
《隱身探長》
《小神仙和小仙女》
《妖樹與松鼠》
《巴布卡》
《小豬哼哼》
《蟻王火柴頭》
《方臉爺爺圓臉奶奶》
《牙刷家族》
《雨中情》
《濟公》
《大戰千年蟲》
《怪城歷險記》
《老鼠嫁女》
《菲菲的行業》
《亮亮看海》
《草人》
《十二全家福的神奇世界》
《唐詩故事》
《小號手》
《栗子狗和香蕉狐》
《小草帽》
《小熊貓學木匠》
《寶葫蘆的秘密》
《熊貓百貨商店》
《鴨子偵探》
《西西瓜瓜歷險記》
《快樂的數字》
《天才發明家》
《小不點》
《警犬救護隊》
《色啦》
《魯彪和小貓》
《汪汪探長》
《牛奶將軍》
《圍棋少年》
《斑馬人的故事》
《小恐龍尋根歷險記》
《無聲蟲》
《老箱子》
《熊貓小胖》
《卡通娃》
《三十六計》
《妮妮畫猴》
《太空飯店》
《辣椒先生》
《星星探長》
《旱牛與牧童》
《葫蘆小金剛》
《守株待兔》
《猴子釣魚》
《七色花》
《聰明的笨小豬》
《南轅北轍》
《笨笨蛋蛋與飛機》
《笨笨蛋蛋在海上》
《快樂的小松鼠》
《螳螂捕蟬》
《長鼻子醜八怪》
《狐狸分餅》
《超級球迷》
《五子說》
《馬蘭花》
《黑客阻擊手》
《小鯉魚歷險記》
2005年1月1日起，國家廣電總局正式實行優秀國產動畫片推薦播出辦法，湖北江通動畫的《天上掉下豬八戒》、浙江中南集團的《天眼》、上海幻維數碼的《色拉英語樂園》、廣東安利偉影視的《反斗貓與俏皮狗》、江蘇鴻鷹動畫的《小小律師》、北京雲祥文化的《蟲蟲》等九家企業成為該政策的第一批受惠者。
2005年國家廣電總局核准83部國產動畫片上市發行。從2005年至2006年一季度，廣電總局推薦了50部優秀國產動畫片，要求各級少兒頻道、動畫頻道以及全國電視台各頻道可優先安排播出。不難看出，國家對扶持動漫產業發展的堅定信心和鐵腕手段已經初見成效。
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2005年度第四批優秀國產動畫片推薦如下：
??? 1.《小虎還鄉》（1－52集，每集22分鍾），中央電視台青少中心動畫部製作。該片通過一隻被偷獵的小白虎經歷無數的艱難險阻、終於回到自己家鄉的故事，鮮明地塑造了一個機智勇敢、永不服輸的動畫形象。作品通過人與動物、人與人、人與自然的種種變化和沖突，展示出各個地域的特性以及各種動物群體的生活習性及生存狀況，是一部兼具感情色彩和教育意義的動畫片。�
2.《夢里人》（1－26集，每集22分鍾），中央電視台青少中心動畫部製作。該片是國內少有的一部面對青少年觀眾、表現高中生現實生活題材的動畫系列片。作品講述了幾個中學生在對夢想的追求中不斷成長的故事，反映了青少年樂觀豁達的生活態度，表達青少年豐富獨特的內心感受，展現青少年健康多彩的夢想追求，是一部溫馨浪漫的青春勵志片。�
3.《黑客狙擊手》（1－26集，每集22分鍾），中央電視台青少中心動畫部製作。該片通過三個中學生電腦高手為保護全球電腦網路，與電腦黑客鬥智斗勇的故事，展望了未來科技社會的高速發展，弘揚了積極向上、堅忍不拔、自強不息的精神。該片採用寫實的美術風格，畫面層次豐富，造型特點鮮明，具有較強的觀賞性。�
4.《游擊神兵》（1－26集，每集22分鍾），上海錄像公司製作。該片是為紀念抗日戰爭勝利60周年暨世界反法西斯戰爭勝利60周年而製作的動畫系列片，講述了抗日戰爭時期三個少年與日本侵略者和漢奸鬥智斗勇的故事。作品主題積極，內容健康，情節曲折，寓教於樂，彰顯了堅強團結、百折不撓的優秀品質，適合青少年觀賞。�
5.《環保劍》（1－26集，每集15分鍾），杭州智慧動畫製作有限公司製作。該片以環境保護為主題，用形象生動的動畫表現手段，講述了一系列人類與污染惡魔作斗爭的故事。該片運用了諸多誇張變異的手法，節奏感強，富於變化，製作精良。�
6.《科學常識寶葫蘆》（1－10集，每集35分鍾），廣東詠聲唱片製作有限公司製作。該片以麗麗老師為主人公，運用科學知識或科學小實驗為小朋友們分析講解日常生活中遇到的問題。內容涵蓋動物植物、天文地理等，色彩明亮、造型生動，具有知識性和觀賞性。�
7.《Q城寶貝》（1－15集，每集15分鍾），南方影視節目聯合製作中心製作。該片講述了愛心庄園里勤勞善良的豬寶貝一家在生活中發生的各種有趣故事。通過這些故事對小朋友進行科普和美德教育。該片內容健康，造型可愛，適合幼兒的觀賞特點。�
8.《藍貓快樂活動幼兒園》（1－20集，每集6分鍾），三辰卡通集團有限公司製作。該片是結合上百家幼兒園、上千位教育專家的成功教學經驗製作的大型幼教系列動畫片。作品充分把握幼兒的心理特點和身心發展規律，情節上力求跌宕起伏、富有童趣，在貼近中國幼兒生活，闡述中國學前教育理念方面獨具特色。�
9.《咪咪羊》（1－30集，每集8.5分鍾），長沙盈博數碼科技發展有限公司、湖南金鷹卡通頻道製作。該片採用全英語對白、中英文字幕的形式，通過咪咪羊和它的好朋友們一起快樂成長的故事，讓小觀眾們在潛移默化中提高英語聽說能力。該片造型生動、畫面溫馨，是一部適合幼兒觀賞、學習的英語教學片。�
10.《智謀家族》（1－26集，每集22分鍾），廣州達利影視文化傳播中心有限公司製作。該片通過兩個分別代表正義和邪惡家族之間的智力爭斗，演繹出一個個體現中國傳統智慧的機趣故事，潛移默化中傳遞了「正直、誠信」的做人理念。
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2005年度第二批優秀國產動畫片推薦如下： �
1、《唐詩故事》（1－26集，每集8.5分鍾），中央電視台動畫部製作。該片採用了詩歌和動畫相結合的方式，以優秀唐詩作品的內容、意境以及詩人的創作過程為背景，講述了26個優美的唐詩故事。該片內涵豐富，畫面精美，充滿了詩情畫意，是古典詩歌美學與當代動畫藝術結合較好的動畫藝術片。�
2、《頑童時代》（1－52集，每集11分鍾），北京電視台製作。該片取材於7－11歲兒童的校園生活，反映這個年齡階段兒童對自己、同學、老師、家長、社會現象的感受和思考，充分表現了他們強烈的求知慾、好奇心和想像力。該片注重對青少年的知識教育、道德教育和品格教育，內容不乏奇趣，在人物造型和場景設計上有眾多創新之處。�
3、《大英雄狄青》（1－52集，每集22分鍾），上海美術電影製片廠、上海文廣新聞傳媒集團聯合製作。該片講述了北宋年間，少年英雄狄青投軍報國的故事，豐滿地塑造了堅定勇敢、聰明智慧的英雄狄青形象。該片情節曲折、引人入勝，製作精良、造型獨特，是思想性與藝術性結合較好的古裝系列動畫片。�
4、《大耳朵圖圖》（1－26集，每集12分鍾），上海美術電影製片廠、上海文廣新聞傳媒集團聯合製作。該片講述了三歲孩子胡圖圖快樂成長的小故事，探索了孩子從無知到有知的學習過程，表現了他們成長中的喜悅和煩惱。該片對話和情節充滿了童真和童趣，且在每集最後設置了一條「胡圖道理」，提供正確的知識指導，達到了寓教於樂的目的。�
5、《金絲猴神遊屬相王國》（1－52集，每集10分鍾），杭州東方國龍影視動畫有限公司製作。該片匯集了中華民族幾千年來關於十二屬相的歷史典故和民間傳說，通過500多個特色鮮明的動畫造型，演繹出一個個生動、離奇、詼諧、有趣的小故事。該片利於引導少年兒童更好地了解我國特有的民俗文化現象和生肖文化符號的內涵。�
6、《藍貓淘氣3000問之運動系列》（1－196集，每集8分鍾），湖南三辰卡通集團有限公司製作。該片講述藍貓和夥伴們在參加動物奧運會的過程中，團結合作、奮力拚搏，最終獲得金牌總數第一的故事。其中，每個比賽項目都有專業講解，對於弘揚奧運精神、普及奧運知識、宣傳競賽禮儀有著積極意義。�
7、《藍貓淘氣3000問之航空系列》（1－36集，每集8分鍾），湖南三辰卡通集團有限公司製作。該片講述了藍貓在航天英雄楊利偉的感召下，與好友一起到天空尋找「奧茨瑪」星球的探險歷程。節目包含了豐富的宇宙航空、生態環境、人文歷史、生物百觀等方面的知識，三維動畫技術的熟練運用使得畫面更加精彩生動，是學校教育和家庭教育的良好教材。�
8、《寶貝女兒好媽媽》（1－40集，每集15分鍾），廣東原創動力文化傳播有限公司製作。該片以女兒和母親之間日常發生的趣事為主線，講述了某城市一個普通家庭的生活故事。故事貼近生活、富有趣味，用幽默、誇張的形式反映了現代社會中年輕人與老年人的新型關系。�
9、《神探威威貓第三部》（1－72集，每集15分鍾），廣東愛威文化發展有限公司製作。該片是一部偵探題材的大型三維動畫系列片。通過神探威威貓在一系列案件中屢建奇功的故事，彰顯了威威貓機智勇敢、懲惡揚善、伸張正義的高貴品質。該片懸念重重、扣人心弦的劇情，能很好地啟發少年兒童的想像能力、判斷能力和推理能力。�
10、《十天學會ABC》（1－10集，每集35分鍾），廣東詠聲唱片製作有限公司製作。該片針對幼兒心理特點，以歌謠和形象記憶的方式進行英語教學，語音純正、造型生動，可以讓小朋友們短時間內在輕松自然的氛圍中學會二十六個英文字母和一些常用單詞，是優秀的幼兒英語教學材料。
1.徐克執導動畫《馬蘭花》
記者獲悉，繼《寶蓮燈》、《勇士》之後，上海美影廠已經確立了明年將啟動的動畫大片製作項目，中國兒藝的鎮院之寶童話舞台劇《馬蘭花》將被重新搬上銀幕。美影廠副廠長周峻昨天接受本報采訪時透露，此前洽談過合作意向的導演徐克尚未給出答復，不過他們仍期盼能獲得這次破天荒的合作。
童話音樂劇《馬蘭花》伴隨了新中國三代人的成長，成為無數人的童年記憶，更被譽為中國最優秀的經典兒童劇。作為中國兒藝的建院劇目，自1956年首演以來，這部音樂劇已演出50年了，將近1100場，成為新中國兒童戲劇的第一塊里程碑。
1960年海燕電影製片廠將此劇拍成同名電影，成為《馬蘭花》留傳下來的最早版本。周峻表示，《馬蘭花》製作成動畫片一定會「與時俱進」，加入環保和魔幻主題。「《馬蘭花》的故事極富中國民間傳說的特色，以擬人化手法賦予動物和花草以不同個性，讓勤勞和善良戰勝懶惰和邪惡。從今天的角度看，馬郎和王老爹保護馬蘭山就是環保，保護自然生態的和諧，我們會從正義、和諧、魔幻式的角度重新演繹這個故事，加強現代感。」周峻表示，國內動畫片的誤區一直是拍成兒童片，他們希望《馬蘭花》能像迪士尼動畫一樣老少咸宜，適合全家一起觀看。
今年上海國際電影節期間，曾傳出了徐克將和美影廠聯手拍攝一部動畫片的合作意向，徐克不僅對動畫片深得研究，自己也有動畫片導演心願，中國傳統題材更是他心之所向。周峻表示：「我們和徐克在電影節期間商討過，他是真的非常喜歡動畫電影，談到《馬蘭花》這個題材，他說我回去想一想給你們答復，現在還沒有給我們答復，我們也沒有催過他。」不過，周峻表示《馬蘭花》正在搜集各種創意，目前只是有一個大框架，尚未進入人物設計，而投資不會低於《寶蓮燈》的1000萬元。如果徐克沒有檔期執導，他們將考慮另一個極端，找經驗不豐富的年輕導演，希望會給動畫電影帶來不一樣的活力。
2.趕超日本!?國產大作《象棋王》播出
2005年起，鴻鷹將斥資隆重推出「王牌」系列動畫片製作計劃 該片是規劃推出「王牌」系列動畫片的首部曲。(其它「王牌」系列之內容，因商業機密為由，暫時保密) 。該片52集/22分鍾電視動畫片，將是國產動畫片繼《哪吒傳奇》之後的國產動畫品。鴻鷹企圖以製作經良的品質與內容，打造動漫產業另一高峰。該片除電視動畫片外還將與各廠商合作開發激光視盤、漫畫、電子游戲、玩具等一系列衍生產品。《象棋王》與中國棋王合作世界第一部以象棋為題材的動畫片。 鴻鷹與中國棋王胡榮華協力合作共同打造《象棋王》，將中國棋魂推向海外。為求棋賽的精確性與真實感，由胡榮華擔任本片的總顧問，指導棋局及棋譜。
《象棋王》讓中國象棋耳目一新：劇中改造了傳統象棋。將中國象棋立體化、具象化、生命化。片中的棋賽所用的棋具，並非一般傳統象棋，而是現代科技化產物－象棋王博奕盒。棋子也不再是只刻上文字的棋子，而是會出現投影虛擬人物的象棋角色。 華人歌壇首席作詞作家最佳貢獻，演繹棋手無悔精神。主題曲歌詞由周傑倫幕後操手華人樂壇最佳作詞人方文山填詞，為其演繹「過河卒子」的無悔精神。
製作方式：2D+3D
故事類型：競技/勵志
時代/地點：現代/中國
故事梗概： 描述一個叫「無悔」（「起手無悔」之意，表示一個棋手勇往直前、不後悔的信念）的小六學生，從根本不會下棋到熱愛棋藝的歷程，以一顆永不言敗的心，勤奮向上，勇往直前，不斷學習、克服萬難，深造棋藝，在各種象棋比賽中戰勝對手，為實現自己的「象棋王」的理想勇敢奮斗。
目前進度：
片頭、主題曲完成
第一集製作接近完成
劇本已完成20集
推出時間： 2006年4月26集完成
預定2006年10月1日，首播
3.《秦時明月》之《百步飛劍》即將閃亮登場
飛劍出鞘，新武俠的創作革新
武俠小說創作，首推金庸。
從20世紀末開始，金庸武俠作品已被學術界所推崇。各地電視台輪番播放由金庸小說改編的電視劇，金庸熱潮持久不衰。
21世紀開始，科技與文化的相對成熟，內地武俠終於悄然振興。然而武俠創作面對的是一個後金庸時代。可以說，金庸把武俠小說推到了一個前所未有的高度，而在他封筆之後，又給武俠創作形成了一個前所未有的空白。新武俠創作如何填補金庸所留下的巨大空白，是後金庸時代的一個課題。
新銳武俠小說作家《修羅道》的作者步非煙語出驚人「要革金庸的命」，她在博客中講道「面對前代高峰的贊嘆、敬畏，是一種常態，面臨高峰的不思進取，就是一種怯懦。高峰之後還能不能產生高峰，我覺得是可以的。未必從絕對高度上超越，但也可以從相對高度上創立自己不可取代的價值。比如唐詩中的李商隱之於李杜。」
這也正是新武俠文化發展所必須持有的態度和使命。
網路已進入Web2.0的時代，而2.0時代最大的特徵是發揮群體智慧，今天無論是金大俠的「儒家之俠」，或新銳步飛煙的「道家之俠」，都是在內容中，都在做著革新變化，那麼我們可否在創作方式上再作革新？《秦時明月》的創作正是2.0模式群體智慧創作的結晶，創作組組建了一個由著名武俠評論家曹正文老師帶隊的囊括武俠、奇幻、動漫、影視業一批優秀青年武俠作家進行原著小說的創作，歷時兩年。對於嚴謹的歷史考據和豐富的娛樂元素進行組合並取得良好的平衡，這部小說也是《秦時明月》這部中國武俠動漫賀歲第一劇的劇本改編藍本。《秦時明月》動畫片共分八部，第一部《百步飛劍》將於2007年春節於各省銀屏同步熱播。
飛劍出鞘，《百步飛劍》作為中國第一部3D武俠動畫片，必將是新武俠影視動畫創作上的第一部革新之作。
歷史風雲，玄幻江湖，熱血傳奇
《秦時明月》系列引領觀眾親歷兩年前風起雲涌，瑰麗多姿的古中國世界。
本片講述一個體內流淌英雄之血的少年荊天明最終成長為蓋世英雄，憑一己之力改變歷史進程的熱血傳奇故事。
故事時間跨度30年，從秦始皇統一六國建立中國第一帝國開始，到西楚霸王項羽攻陷咸陽，將奢華宏偉的阿房宮燃燒進三百里的大火。主角荊天明歷盡艱險，在他的旅程中再現了當時建設長城、秦皇陵、兵馬俑、阿房宮，統一文字、度量衡、登泰山，跨東海，征匈奴，哭孟姜等著名的歷史事件和民間傳說。其間仗劍遊走江湖的名士俠隱，和對現代中國產生深遠影響的諸子百家（以孔子、孟子為代表的儒家，以韓非子為代表的法家，以老子、莊子為代表的道家，以孫子為代表兵家等等），全都粉墨登場，在這個合縱與連橫的融合時代，百家爭鳴的中華古文化在此激烈沖突碰撞。少年雜草般頑強的生存於時代變革的亂世之中，面對強暴的政權、險惡的敵人，經歷了親情，友情，愛情的滄桑變幻，悲喜輪回，最終成為了終結這個時代，開創新紀元的決定性力量，成就一段浪漫輝煌的傳奇。
精品投資，合縱連橫，玄機出擊
《秦時明月》系列由杭州玄機科技信息技術有限公司投資出品，第一部《百步飛劍》投入資金超600萬，《秦時明月》系列八部總投入超過人民幣一億元。
杭州玄機成立於2005年，是最早一批入駐杭州國家動畫產業基地的企業之一，實力強勁，2006年共推出動畫片5部，168集，1848分鍾；2007年將推出動畫片8部，超過3000分鍾；其旗下電視動畫片分為《秦時明月》武俠系列、《快樂星貓》卡通系列、《傳統文化》教育系列、《世界名著》經典系列四大產品體系，以及2007年計劃製作推出兩部動畫電影，更是動畫領域重量級產品，另外針對3G時代，完成網路與手機動畫小品已完成計2000餘則。
在產業運作方面，杭州玄機以其超強的內容與資金及運營實力，傾力打造國內動漫產業整合營銷產業鏈，聯結電視、出版、電信、網路、音像、廣告以及周邊商品渠道商業群，共同開創中國動漫業界新模式。
華麗唯美影像——三維技術二維唯美效果創新呈現
三維動畫主要依賴電腦圖像生成技術(簡稱CG)，所以又被稱為電腦動畫。自1995年第一部完全由電腦製作的動畫電影《玩具總動員》(Toy Story)問世以來，三維動畫片取得了前所未有的成功，幾乎每部三維動畫電影都取得了成功。
三維動畫依賴的CG技術通過電腦強大的運算能力來模擬現實，需要完成建模、動作、渲染等步驟。建模就是以點、線、面的方式建立物體的幾何信息，動作是在建模的基礎上，通過動態捕捉、力場模擬等方法讓物體按照要求運動，渲染就是給著了色、添加了紋理的物體打上虛擬的燈光進行模擬拍攝。為了滿足市場對三維動畫作品的越來越高的視覺要求，皮克斯研發了RenderMan，夢工廠選擇了Mental Ray，用這些渲染軟體使CG圖像與真實事物的區別越來越模糊，其逼真的視覺效果甚至對真人演員也構成了威脅。想想《怪物史萊克》(Shrek)中的森林、草地，想想《海底總動員》中的海底世界，你一定會對CG表現出的驚人效果贊嘆不已。
毫無疑問，以CG技術為依託的三維動畫已經超越了二維動畫，成為未來動畫發展的趨勢。
《百步飛劍》正是採用全三維CG技術製作，再現了先秦時期恢宏的長城、秦皇陵、兵馬俑、阿房宮等千年古跡，也製造了小橋、流水、古樹、遠山、雲霧、洞窟等細膩唯美的景緻，完全發揮CG動畫給觀眾帶來的奪人心魄的視覺震撼。
但是《秦時明月》的創作又絕不為技術本身所束縛，而是以給觀眾帶來最完美的視覺效果為最終追求。在人物等方面採用卡通渲染技術，兼具手繪動畫的精美細膩與三維動畫的強烈動態演出效果。此種三維影像表現方式，充分結合三維與二維的優點，帶給觀眾新鮮完美的觀影體驗。一改形象單一的三維人物臉譜以及過於寫實的動畫風格，符合充滿幻想的《秦時明月》以武俠與奇幻為主題的唯美奇幻風格。
真正「武」俠動畫——國內首部以動作捕捉技術製作的全三維動畫片
為了體現武俠動畫中「武」的真正含義，杭州玄機投巨資與國內僅有的兩家實力雄厚的數字電影製作中心「北華龍，南上影」之一的上海上影數碼合作，採取高新科技的MotionCapture技術，捕捉角色的動作場面。在以往的計算機動畫製作中，我們都是使用三維動畫製作軟體來製作三維角色的形象並調制角色動作。整個角色動作都是由操作人員逐幀調整的，這樣動作的製作工作就變得十分煩瑣、復雜，且極易出現誤差，效率很低。所以一般使用三維動畫製作軟體製作出來的動作時間都不會很長，而且有些動作製作得十分拙劣。這一現象在某些電影電視作品中並不難發現。以Motion capture為基礎的動畫製作系統將物體的實際動作數據記錄下來輸入計算機，經處理後由計算機在虛擬鏡頭中恢復，同時控制材質。由於它記錄的是物體的實際運動，所以動作精確，效率極高。
《秦時明月》武打動作特聘資深武術導演精心設計與角色相稱的武功套路，並擔任現場動作指導。表演者皆為有多部影視作品經驗的專業動作演員，專業的武術動作信息由Motion capture技術導入動畫中，流暢的武打動作再結合CG技術天馬行空的想像空間與製作手段，創造出擁有中華武術精髓神韻以及玄幻瑰麗的電影級武打場面與鏡頭效果。
實力雄厚的音樂與配音班底
杭州玄機此部《百步飛劍》重金請來了有亞洲小天王之稱的詞曲歌創作全材胡彥斌加盟，由他擔任動畫片的音樂總監制，並且親自創作及演唱本片的主題歌。
（胡彥斌，這個年僅18歲的「音樂神童」帶著首張專輯《文武雙全》就打破國內三大音樂記錄的光環向華語樂壇的第一次出擊，就讓所有人驚艷的體會到了專屬於他的獨特魅力；05年世紀英雄演員陣容最為強大的《荊軻傳奇》熱播，胡彥斌創作演唱的主題歌《紅顏》更受到無數觀眾的喜愛，被譽為近年來最有聽頭的一首影視劇歌曲，唱片銷量超過50萬張。）
片尾曲由上海知名樂隊水晶蝴蝶樂隊傾力打造，悠揚空靈的歌聲與旋律優美的電子音樂為觀眾帶來又一次聽覺享受。
配音組請來上海繹製片廠與上海美影廠專業配音導演與配音演員，為氣勢恢宏又略帶詼諧的武俠動畫帶來貼近現代青少年喜好的風格。
《百步飛劍》未播先熱
從2005年開始，《百步飛劍》參加了國內各大影視與動漫節展出，受到了各地電視台的熱力追捧，早在今年上半年，《百步飛劍》已為十幾個省市電視預先搶購，並將於2007年春節期間同步熱播，創造了國內動畫業界銷售發行的一大奇跡。
《百步飛劍》熱銷原因本身當然因為節目本身製作精良，另外受動畫片低成本回收影響，高投入的動畫精品已成鳳毛麟角；以及國內動畫片題材大多集中於低幼年齡段，針對青少年及成人的動畫片更少；再則從2006年9月份隨國家廣電總局對國外動畫片「禁播令」的實施，國外動畫片退出而給電視台的動畫內容造成極大的空白。
准確的投資定位與市場定位，以及天時（政策利好）、地利（各地電視台的精品內容空白）、人和（國內4億少年兒童）各因素的綜合，是《百步飛劍》真正熱銷的原因所有，有理由相信，通過《百步飛劍》精品創作的成功經驗，也將給動漫業界帶來以新的啟迪。