⑴ 如何從零基礎學音樂
1、如果你是零基礎，你首先要學習一定的樂理知識，在這里給大家推薦一本書，是李重光的《基礎樂理》，樂理是學習音樂的基礎，沒有樂理知識，學音樂知識紙上談兵而已。如果你有一定的樂理基礎，或者會某些樂器，那你就可以直接到第二步了。
2、學完樂理後，就到了和樂理一樣重要的知識了，這就是視唱練耳。視唱練耳是音樂的靈魂，是音樂不可缺少的色彩，因為之後的音樂學習，不論是學習器樂還是聲樂，都會發現視唱練耳是非常有幫助的一個技能，所以視唱練耳是不可或缺的一門知識。這邊給大家推薦，孩子學習視唱練耳使用《全國音樂等級考試音樂基礎知識》分冊，樂理視唱練耳分冊。成人可以使用李金華的《應試視唱百條》。
3、接下來，已經具備了基礎的學習知識，可以開始學習各種器樂或者聲樂了，如果是想要學習編曲的朋友，這里還需要再學習作曲。要想像那些音樂人一樣寫出一首歌，要准備的東西完全還不止這些。這些只是理論准備，你要寫出優美動聽的好歌曲，好旋律，好音樂，作曲是必須要學的，其實，當你學完前面所說的知識後，你會發現你已經差不多會作曲了，學作曲只是豐富你的作曲知識而已，想做出現在的流行歌曲，如果你不深學作曲這門知識，其實也可以，當然學了更好。
4、最後，學習編曲的學生就可以直接跟隨編曲老師，學習如何使用軟體，如何熟練運用，如何實踐了。
⑵ 零基礎應該怎麼正確的學音樂
很多初學音樂的人都會有這樣的疑問，零基礎能學音樂嗎?為此，以下是我分享給大家的零基礎學音樂的方法，希望可以幫到你!
零基礎學音樂的方法
一、正規學習
學習任何樂器首先要記得，一定去正規的培訓機構，正規培訓機構對學習有保障。教材、課程、師資、平台都是學習音樂有力的支持，正規培訓機構環境好，學員多，可以及時溝通和交流，師資選擇也較多，如果有足夠經濟能力，可以選擇名師學習，既然付出了時間與精力，當然要學的正規。
二、專業老師
音樂學習基本功一定要打好，一旦基礎沒打好，很難矯正。很多人會選擇自學，而自學中會有一些專業細節是你無法辨別和處理的，為了避免形成壞習慣，前期學習時，一定要選擇專業的老師教課，只有基礎打好了，後面才有進步或自學的空間。
三、需要一把好琴
一把好琴很重要，對學習音樂的人來說音色音準非常關鍵，不專業的琴會影響學習的效率，也會影響對音色音準的判斷。同時，一把好琴無論材質與質量都是優選，一件樂器價格低至幾百高至幾萬甚至百萬，了解樂器品牌，去正規琴行購買，有品質保證，同時還有後期調率換弦等配套服務。
四、有決心，要堅持
音樂學習並不難學，任何樂器都會遇到入門的瓶頸期，要有決心學習，多練琴，合理安排學習時間，不輕易放棄。有音樂夢想的人都是特別的，別輕易放棄夢想。
學習音樂的好處
1、學習音樂可以提高氣質與生活品位
社會上對學音樂的人最常見的評價是有氣質有品位，因為音樂也是一種藝術形式，藝術原於生活但又高於生活。它是現實生活中的精華所在。對藝術的審美和鑒賞能力的提高，自然反饋到日常的生活之中。所以經常可以看到學習藝術特別是學習音樂的人身上經常散發出高貴的氣質。在生活方面處處展現出藝術的品位與價值。所以學習音樂的人，生活質量絕對要遠遠超過一般人。她們所散發出的高貴氣質常常令他人羨慕不已。在所有藝術形式里音樂是最能帶來氣質與品位的。不會像繪畫與舞蹈藝術那樣主要以視覺感受為主。音樂是從心靈深出喚醒人們的氣質與靈感。使人們對世界對人生有更深刻的感受與體會。通過這些大家便不難理解為什麼學習音樂的人比一般人更有氣質更有品位。
2、 學習音樂可以提高想像力
音樂是聲音的表現藝術，其音符的表現背後蘊藏著無限的意義。這便給了學音樂的人想像力及邏輯思維能力及跳躍性思維提供了無限的空間。可根據自己的想像來詮釋自己心中的音樂。拋開感性從理性角度上講。演奏音樂本身就是對大腦各方面能力的練習與開發。左右腦，手，眼，及整個各身體各部分的配合都是對自身反映及協調能力的練習與考驗。所以說學習和演奏音樂是對IQ及EQ的極大鍛煉與開發，因此學習音樂對提高大腦的各方面能力都有極大的幫助。
3、學習音樂可以增強記憶力
音樂對記憶力的幫助很大也很神奇。在美國的一所養老院里，醫護人員給患有老年痴呆症的老人播放他們年輕時流行的歌曲，起初只是為了懷舊。但沒想倒喚醒了不少老人的記憶回想起了很多年輕時的往事。此發現獲得了美國科學家的高度重視，因此在治療老年痴呆症記憶力喪失症方面有了很大的突破，由次我們可以看到音樂對人腦記憶力的神氣幫助。更具體的科學數據我也不甚了解，但從現實出發，真正感受到音樂對記憶力的開發與增強的效果是顯著與驚人的，一首非常復雜的樂曲可以不看樂譜一字不差的演奏出來，這本身就是對記憶力的很好鍛煉。一般的演奏者都可以不用樂譜演奏出十幾首甚至幾十首樂曲，專業樂手可以演奏上百首的也不足為奇，這樣的記憶力也許只有音樂可以做的到吧。
4、學音樂的人不會學壞
台灣教育界有句名言，就是”學音樂的人不會學壞”。這是為什麼呢?因為音樂學習的就是理性思考與感性思維，必須首先控制住自己才能控制住音樂。學習音樂的人花最大力氣來學習的便是如何控制自己控制音樂。用理性去思考，學會控制自己的情緒。而更重要的是音樂本身的潛移默化的教化功能。在學習音樂的同時在學習美、感受美、還在實踐美。一個美的環境對於陶冶一個人的心靈和性情無疑是大有裨益的。
5、音樂可以陶冶性情使人的身心更健康
科學已經證實音樂對於減輕生理疼痛和治療精神疾病是有很大作用的。在音樂學習過程中，可以增加學生之間、師生之間的接觸、交流、溝通;學生可以通過音樂表達自己特殊的情感，可以宣洩不良情緒;親手熟練的演奏一個動聽的曲目，可以激發學生積極的主動精神;不少性格內向的孩子通過學習音樂後，性情都得到極大的改善，處事待人，熱情大方，更加喜歡與人溝通聊天。其轉變之大經常令家人朋友吃驚不已。
6、學音樂能夠獲得一項生存技能
當今中國社會生活和就業壓力越來越大，競爭越來越激烈。要想過上較優越的物質生活，那麼同時擁有一至幾種生存技能是非常必要的。在那閑暇之餘去各種演出場所演奏音樂，那正是一種非常有身份非常令人羨慕的工作。這樣不但可以得到不扉的酬勞，更能因此結交到很多好朋友，發展和擴大自己的社會人脈。這已是現今不少人結交朋友的最好方式，因為演奏使得別人更喜歡她更願意與她親近。這對今後的工作及生活都會起到莫大的幫助，會大大降低生存壓力。
音樂中常用的兩種唱名法
首調唱名法
所謂首調唱名法，是指將該調的主音唱作 do，其餘各音按照相應的音高關系來唱，就是以相對的音高為基礎的唱名方法。
首調唱名法，很類似於小時候學的“簡譜”。1=C、1=G、1=A等等，就是最基本的首調唱名法了。
如F調(1=F)。在首調唱名中，F音就唱作 do，G音就唱作 re，A音就唱作 mi，B音就唱作 fa，C音就唱作 sol，D音就唱作 la，E音就唱作 si。
這種唱名法在學有些樂器的時候很有用，最常見的是吉他。因為吉他不是有固定音高的樂器，它始終是跟著調性走的。當調有所變化時，只須找到該調的主音即可，而不用加入臨時升降記號。
這種唱名法的優點在於：
1、調式感強，相對音高容易掌握。
2、對樂曲大小調的辨別較容易。
3、半音可用不同唱名以示區別。
缺點是碰到中途轉調較麻煩。
固定調唱名法
所謂固定調唱名法是指：無論樂譜是什麼調，均將C唱作“do”，即以絕對音高為基礎的唱名方法。當調有變化時，音級要相應地唱高或唱低半音，但唱名卻始終不變。
如：不論是F調，還是G調，或者是其它任何調，只要遇到C音，也不管它是升C、降C、重升C還是重降C，一律都唱作“do”。
我們通常使用的五線譜就是固定調，它的音高永遠是固定不變的。鋼琴有八十八個琴鍵，每一個琴鍵都對應著樂理中的一個音級，也是永遠不會變的。
固定調唱名法的優點是：
1、識譜比較簡單。
2、利於絕對音高的培養。
3、聽記曲調中的變化音較直接。
4、適合無調性旋律的記寫。
缺點是對升降記號較多的調，難以在短期內掌控穩定。
一般來說，固定唱名法更適合於器樂演奏者(特別是西洋樂器)使用，而首調唱名法多用於聲樂和民族樂器使用，在視唱練習中最好是兩種唱名法都加以練習。
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⑶ 從零開始學音響知識
想看懂頻響曲線？想知道音箱功放如何正確搭配？想知道聽感和數據有什麼關系？這篇文章將會帶你入門音響系統知識。
前言：音響系統是及其復雜的，包含了電學、聲學、力學、心理學等各個領域的知識相結合，本文的目的是講解基本知識，但並不全面，如果你有心學習音響知識 還是要靠看書學習自己努力。本文結合書本知識和筆者多年音響工程師經驗來講解音響基礎知識， 由於知識面比較廣，想要理清思路是很困難的，我還是盡力把文章流程寫得清晰，凌亂之處請多多包含。
貌似在網路上搜索音響入門知識，總是星星點點的，而且很多主觀意念的知識，本文的內容主要是想盡量全面的講解比較客觀准確的音響知識，錯誤在所難免，希望大家指正。
插一句話，很重要！：音響的聽感（音色）分為兩部分--主觀聽感和客觀聽感，本文先講解了音響客觀性能對客觀聽感的影響，最後講解了主觀聽感部分（心理暗示/實驗者的期望效應），謝謝。
從源頭說起，聲學。最基本的聲學本段將不會詳細講解，參考文獻《音樂聲學與心理聲學》。聲音怎麼來的？物體震動產生聲波，在空氣中傳播到耳朵里，讓耳膜振動轉換為信號傳輸給大腦， 我們才感覺到聲音。當聲音不夠大時，我們用麥克風、功放、音箱把聲音放大，這樣 路徑就是：物體震動產生聲波 通過空氣傳播給麥克風 麥克風振膜震動轉換為電信號，功放把電信號放大，推動音箱，音箱的喇叭震動，產生聲波，傳入耳中。
錄音就是把麥克風接受的聲音保存下來，以前是模擬方法用磁帶，現在是數字格式了，這里不具體講，然後通過解碼、前級、功放、音箱重放出來。
錄音機原理就不說了，過時了。說說解碼吧，數字錄音技術把模擬音頻信號轉換為數字信號記錄下來，簡單講模擬信號就是正弦波，數字信號就是1011011010這樣的控制占空比的方波信號，音樂文件例如MP3格式 保存在電腦硬碟里，當你用音樂播放器打開這個音樂文件時，音效卡就把數字信號轉換成模擬信號 然後通過信號線傳輸到功放部分了。
接下來是音箱，喇叭震動發聲，我相信這不用再講了，但是我們有必要知道幾個重點，頻響曲線和失真曲線，以及指向性等問題，頻響曲線讓很多人苦惱 ：一條曲里拐彎的線，到底什麼意思啊！通常情況下，我們總是沒仔細觀察，那就是橫坐標是頻率 縱坐標是聲壓級，說白了，橫坐標就是聲音震動的快慢，縱坐標就是聲音的大小，頻響曲線的專業名稱是幅頻特性曲線 也就是幅度與頻率的關系，下面我在一個頻響曲線中畫2條綠線。
這里就很明顯了， 頻響曲線是由點組成的，每個點是每個頻率對應的聲壓級大小，上圖中45hz頻率對應75db聲壓級60hz頻率對應85db聲壓級， 如果是一條水平直線的頻響曲線 就意味著各個頻率的聲音一樣大 就是保真的頻響，那麼像上圖波紋狀的頻響曲線 就能看出不同頻率聲壓級不一樣 ，我們還可以看出4khz有一個凹陷 這就表示4khz的重放聲音會小一些，4khz正是齒音的附近 我們就能知道這個音箱齒音會稍微弱一點。偏離直線的頻響曲線 就是音染，也就是說改變了原始的聲音 不保真了。 從上面的頻響曲線還可以看出，大約低於平均頻響曲線3db的頻率是80hz和35khz，那麼這就是這個音箱的頻響范圍80hz-35khz -3db，頻響范圍決定了這個音箱有能力重放聲音的范圍，就是高音能放多高 低音能放多低。頻響曲線能客觀看到音箱的音色，這就是頻響曲線的含義。如何通過頻響曲線看出音色呢？這個需要經驗，建議使用foobar播放器的均衡器 調節各個頻率聲壓級，然後感受每個頻率的多少對音色的影響，例如3-4khz頻響峰，齒音就重。
對於頻響曲線和電聲數據的爭議很多，很多人認為電聲數據沒用，那就大錯特錯了，我要從兩個方面說：第一點，頻響曲線是判斷保真度的重要指標之一（注意「之一」二字，頻響曲線並不完全代表音箱的性能，還有失真等各個數據，請某些人不要斷章取義），通過頻響曲線是否平直，可以直觀看到音染大小，這是判斷監聽音箱的指標之一。 第二點，頻響曲線和實際聽感的關繫到底是怎樣的，首先我表示當不考慮其他電聲參數時判斷頻響曲線和實際聽感的關系時，頻響曲線完全客觀反映了音箱的實際音色，但是由於人類的大腦不能完全將看到的頻響曲線模擬成實際聽感，所以 頻響曲線只能做個參考，然後當我們考慮所有數據時， 頻響曲線只是反應音箱性能的指標之一，還要加上失真度等數據。這里我的結論是 ：頻響曲線是准確的，是人腦無法准確模擬出來（包括其他數據），頻響曲線只是數據之一，要綜合所有參數才能判斷音響實際性能。最終，主觀音質評價（耳朵去聽）和客觀測量是要結合在一起的，所以只拿數據或者聽感來評判音響是不夠全面的。
下面說一下房間的聲學特性，也就是房間的頻響曲線，更詳細的房間聲學知識，參考文獻《音樂聲學與心理聲學》。有時候 大家在音響店試聽一套音響 覺得聲音不錯，買回家 聲音就變了，這是因為房間各個牆面的反射造成了音染，下面我來實測一下我房間不同位置的頻響，測試器材 我diy的索威4寸同軸，測試工具clio電聲測試系統。註：本次簡單測量在臨時的房間里，近場測量並沒有排除音箱障板邊緣衍射效應的影響，這種影響的解釋屬於音箱設計研發的范圍，本文不詳述。
首先測一下近場。
然後測一下聽音位置的頻響。
結果，紅線是近場測量結果 綠線是聽音位置的頻響，可以看到低頻駐波導致了頻響波動，這就說明了房間的聲學特性會改變音箱原有的音色，要想聽到音箱的本身音色 就要對房間做吸音等聲學處理，這里是音響知識教程 我就不多說了。結論： 一套音響系統，音箱和房間各佔一部分音色，要重視房間聲學特性。那麼這個房間的本身的頻響曲線是如何呢？ 用clio後處理一下，得到下圖結果。
對於聲壓級的概念很多人都模糊極了，不知道到底是個啥概念，就像想體會10cm多長就買個尺子一樣，你需要一個聲壓計 （雜訊計） 也就100元左右，但是這能幫助你切實體會聲壓級的概念，而且可以讓你知道自己的環境雜訊 以及聽音聲壓級。另外一個體驗聲壓級的方法是用foobar播放器的音量控制條，它是以db標注的。你可以增減音量體會db於實際聽感上聲音大小的聯系。
另外，聲壓級增大3db 功率要乘以2，並不是功率乘以2 聲音大小也乘以2 。
下面講失真。簡單講，失真就是播放的聲波和原始信號不一樣，產生了多餘的分量，例如我們聽到的音箱的破音 噼啪聲 就是失真了，失真一般指諧波失真 （還有互調失真等等，諧波失真最嚴重），諧波失真THD用%表示，一般認為小於10%的諧波失真是音響系統的容忍度，那麼人耳到底能分辨多大失真呢？由於多餘變數和不可控因素（包括聽覺特性：掩蔽效應等等），暫時沒有證據證明人耳可聞失真的確切數字，我們一般追求更低的失真 讓音箱的失真小於1%，但是事實是 廠家不會輕易把實測失真曲線拿出來 這會暴露產品的缺陷 影響銷售，下面隨便找個失真曲線看看。
失真度曲線很容易看懂，右邊縱坐標寫著百分之幾 只要看各個頻率的失真有多少就好了，這個音箱的失真度 在50hz-20khz看起來不錯 失真小於1%，不過不要慶幸，這只是廠家在小音量下測得的，在最大聲壓輸出時 失真會增大很多很多，因此 我到目前為止 沒有看到敢把最大聲壓級輸出的失真曲線拿出來的廠家。
下面我要拿出萬元低音炮的實測失真曲線，不要驚呆哦。
紫色失真曲線是90db聲壓級的實測，而黃色失真曲線是106db聲壓級的實測，可以看出低頻部分失真度直彪100%。
下面講瞬態響應，瞬態響應就是音響能不能重放好一個突發的聲音，例如一聲槍響。如果槍響是非常利索的就啪的一聲，那說明音響的瞬態很好，如果你聽到了啪~~~~！這樣很長時間的槍響，也就是拖尾，那就說明音響瞬態差，不能快速反應突發信號。瞬態差就像山谷里的回聲，你在山谷里說話停止時，回聲還在響。反應瞬態響應的電聲數據有階躍響應和累積頻譜衰減圖，先講累積頻譜衰減吧，下面再貼個圖。
有人說了，頻響曲線好不容易才看懂，這個曲線這么復雜，怎麼學啊？我想說不要擔心，只要你看懂了頻響曲線 這個就是多了一個東西——時間。首先 我們看橫坐標hz和縱坐標db，那麼這就是頻響曲線的坐標，我們看到的千層餅一樣的頻響曲線，實際上是反應了不同時間的頻響曲線。說白了就是音響剛發聲的時候測一條頻響曲線對應0.00秒那條， 等0.59毫秒再測一條頻響曲線再等幾毫秒再測一條對應0.59毫秒那條，這就反應出音箱什麼時候才停止發聲，這就是前面說的瞬態響應。那麼看看上圖中右邊的z坐標，就是往裡面看的，最裡面是0.00秒 就是剛開始對應的頻響曲線，面向自己出來的頻響曲線是0.59毫秒對應的頻響曲線，到了1.91毫秒 基本停止發聲了。那麼怎麼通過累積頻譜衰減判斷瞬態好壞呢？很簡單，除了最裡面0.00毫秒那條頻響曲線，多餘的都是拖尾，簡單吧？也就是說，拖尾越少，音箱的瞬態就越好。同樣，累積頻譜衰減也只有屈指可數的廠家敢拿出來。
瞬態響應的第二個電聲數據是階躍響應，這個數據我從來沒看到哪個廠家主動拿出來 看下圖 這是國外燒友自己測的。
階躍響應怎麼來判斷瞬態呢？很簡單 第一個波後面的波形越快衰減消失就說明瞬態響應越快，拖尾小。看第一個圖片波形衰減快瞬態不錯， 第二個圖片波形20ms時間還沒衰減消失，更長的拖尾，階躍響應很容易判斷低頻瞬態，這里可以估計第一個是密閉箱體，第二個是倒相箱體。階躍響應可以簡單判斷倒相和密閉箱體，說到這里，就過度到了音箱原理，下面就講解密閉和倒相吧，這里為了省事，我把我監聽低音音箱的介紹搬過來了。
在介紹密閉倒相原理之前，先說說為什麼要箱體。因為低頻的波長很長，所以會發生繞射，那麼低音喇叭前面的聲波就會和後面的聲波抵消，所以用一個密閉的箱子把喇叭背部的聲波阻隔，就剩下前面的聲波了。先說密閉音箱，密閉音箱阻隔了揚聲器背部輻射聲波 防止低頻繞射到前方聲短路抵消低頻，在動態時氣壓差會將振膜快速復位能快速重放連續變化的低頻，有著極快的瞬態響應。但是密閉效率極低，而且揚聲器低頻振幅大，非線性失真和諧波失真也大，這就造成了密閉音箱聲音做不大，下潛做不低，低音渾濁，就連瞬態響應快的優點也無濟於事。這里特指低音音箱工作的頻率極低，振幅極大，書架密閉箱並不嚴重。
倒相音箱利用了揚聲器背部聲波，效率提高，體積減小，而且分擔揚聲器振幅、失真明顯下降，但是 為什麼實際聽音低頻還是渾濁？這就是倒相的原理了：倒相管和箱體通過諧振把揚聲器背部輻射聲波延遲半個波然後輻射出去，加上諧振不會馬上停止 一般功放停止驅動音箱後，倒相管的輻射聲波要等n毫秒才停止發聲，這個拖尾不但掩蓋低頻細節 而且會在復雜的快速變化的低頻中與下一個低頻混合，造成渾濁，這樣造成瞬態差 不能反映快速變化的低頻聲波。當然這個解釋只是片面的，設計良好的倒相音箱可以做到很好的瞬態，但是市面上設計不良的倒相音箱非常多，所以強化了倒相音箱和密閉音箱之間的差距更多知識，參考文獻《揚聲器系統設計手冊》。
說到這里，有必要說說市面上的音箱類型，因為倒相的高效率，目前的監聽音箱和hifi音箱幾乎被倒相音箱占據，密閉箱很少，所以 追求澎湃低頻的燒友可以選擇倒相，追求准確 瞬態好的燒友可以選擇密閉。
下面該說功放、前級、線材了，以音響工程師角度客觀描述，對於這些設備，對於高保真級別的器材來說（大約千元以上），他們都是比較高保真的，和音箱10%甚至到100%的失真度來說，功放、前級的0.1%甚至0.001%的失真都是微不足道的，正如上面所說，測量的困難，這么大的失真可否忽略我不能斷言，但是一般是聽不出的（這個請大家自己斟酌）。對於功放和前級的音染到底多大，千元以上的高保真級別功放器材一般都是直線級別的頻響曲線，音染可以忽略了，但是也有部分頻響不平直的（高音染型），對於功放還有互調失真、阻尼系數，但是目前的功放的性能都很高了，這些一般情況不必在意，也有特例。所以高性價比的購買音響系統，還是多把錢花在音箱上。
功率搭配： 說到功率搭配，也是個很多人迷惑的問題，我有一隻100w的音箱 到底配多大功率的功放呢？可以從2方面分析：1.功率，2.阻抗曲線
下面先說功率，這里我們先講音箱的功率，音箱的功率分為標稱功率、額定雜訊功率、最大正弦功率、短期功率、音樂功率，看了這么多功率 一定很煩吧？我逐一解釋一下。標稱功率：規定一個失真度，音箱能輸入的最大功率。額定雜訊功率：根據IEC標准或國家標准，對音箱輸入持續一小時或其他時間長度的粉紅雜訊信號，音箱不發生永久損壞的最大功率。最大正弦功率：根據標准對音箱輸入正弦波信號 不損壞的最大功率。短期功率：根據標准對音箱輸入1秒之內的突發脈沖信號，音箱不損壞的最大功率。音樂功率：這個說法不一，一般是放音樂節目，聽音員感覺沒有明顯失真的最大功率。那麼對於功率搭配 我們使用的是額定雜訊功率，一般正規的高保真音響都有標注，但是多媒體音箱之類的都是隨便亂標。功率搭配要看兩個方面--靜態和動態：靜態很好理解 給音箱輸入持續的信號，這時輸入功率不能大於音箱額定雜訊功率，否則音箱損壞，能理解吧？下面說說功放功率過小是如何燒毀音箱的，聽起來很不符合邏輯，功放功率小於音箱額定雜訊功率，應該不會損壞啊？！事實是，有時候當使用者得不到想要的聲壓級時，就會提高音量旋鈕，當功放已經達到最大輸出時，繼續提高音量，就會造成削波失真，直流成分和高次諧波燒毀音箱。
動態，我們知道槍聲是脈沖信號，是一個突發信號。那麼如果一首歌曲里有一個槍聲，比音樂大很多，那麼這個槍聲的信號功率就會比靜態音樂功率大很多，如果比靜態音樂聲壓級大3db，那麼功率就是靜態音樂的2倍，如果大6db就是4倍，那怎麼辦呢？不要擔心，揚聲器的峰值功率是可以短期承受額定雜訊功率數倍的功率的。這時候，要求功放的功率餘量一定要夠用，否則就會削波失真 產生大量直流成分和高次諧波失真，燒毀高音喇叭，例如100w額定雜訊功率的音箱，可以承受400w峰值功率，那麼功放可以配500w，靜態音樂可以給音箱輸入100w功率，當出現一個高於平均水平6db的槍聲時，功放可以瞬間提高400w功率給音箱，音箱可以承受，也就可以重放這個槍聲。對於一般的音樂，一般沒有超過3db的峰值音樂信號，所以以2倍於音箱額定雜訊功率的功放功率搭配即可。但是，對於無源功放的這種搭配，會容易輸入過大功率。因為音量旋鈕可以調節到最大，讓功放最大功率輸出，這時候留作峰值餘量的功率全部加在音箱上 音箱燒毀（專業擴聲系統中有限幅器等設備），而高品質的有源音箱再內部電路已經設計了配合音箱的保護電路，不會發生這種情況。功率搭配的第二個問題是常被忽略的，那就是過低的阻抗，由於缺少統計，我不能明確表明有多少音箱的阻抗在高頻出現了過低的阻值，但是單拿是個好例子，不過今天我拿出一個我模擬的例子來說明。
兩張圖片的阻抗曲線同樣是一隻音箱，只不過不同的分頻器電路設計，標稱阻抗6歐姆，第一張圖片的阻抗算是正常，但是第二張圖的阻抗曲線在高頻出現了大概2.5歐姆的阻值。假設音箱標稱4歐姆阻抗，最低阻抗2歐姆，額定雜訊功率100w，搭配4歐姆100w功放，功放輸出電壓為最大20v，電流5A，計算2歐姆會出現什麼情況，20*20/2=200w功率，20/2=10A電流，也就是說功放無法提供電流，可能燒毀（或者動態不足）。如果你的音箱有過低的阻抗，請將其考慮到靜態和動態功率的計算中。
對於線材，分為信號線、音箱線、電源線。在科學角度首先可以明確一點：電源線和音色無關，電源線是50hz差模信號 頻率不變，供電電壓自然不變，那麼就不會對頻響造成波動，所以一般電源線隨便一條滿足負載功率的就可以，然而特殊情況是干擾問題，需要屏蔽層的電源線。
信號線和音箱線由於不同頻率的阻抗不同，會造成頻響的波動。但是下面看看我用義大利clio電聲測試系統的實測，測試對象是給壇友做的一條rca線。
沒有儀器能檢測出的頻響波動，可以認為是零音染，那麼信號線重要的一點是屏蔽能力，也就是抗干擾能力，例如打電話發出的干擾，會讓音箱吱吱叫。 另外的情況是高輸入阻抗的電子管功率放大器可能對線材阻抗、電感電容等參數敏感，不多解釋。
對於音箱線，頻響的波動一般無法檢測到，重要的是要滿足一點：那就是國家標准對高保真音響系統的要求，阻尼系數大於20，阻尼系數決定了功放對音箱的控制力，阻尼系數是音箱的額定阻抗除以（功放內阻+音箱線阻抗），它反映了功放對音箱的控制力，現在的功放都能做到0.1歐以下的輸出內阻了，所以舉個例子，功放內阻0.1歐、音箱阻抗8歐、音箱線阻抗0.1歐、阻尼系數等於8/（0.1+0.1）=40.如果要計算音箱線的容忍阻抗，那麼就用音箱阻抗除以阻尼系數20再減去功放內阻，例如8/20-0.1=0.3歐。也就是對於這個例子，線材阻抗不能大於0.3歐，否則控制力不良。這里順便說下功放搭配音箱，對音箱的控制力取決於阻尼系數而不是功率。對於聽出線材音色來說，這里就加入了主觀因素，心理學方面，在心理學，心理暗示會讓人感受到不存在的感受（實驗者期望效應），所以難以判斷音色的真實性。註：因為本文是講解音響系統知識，所以要本著客觀角度來講解，以免誤導，對於燒友可以聽出線材等問題不多做解釋。
首先強調一下 我不強迫別人一定要喜歡什麼。
我們在上文已經會看頻響曲線了，那麼我們可以用頻響曲線簡單判斷音箱是否保真或者說保真度如何了（片面分析），那麼世面上流行兩大派音響種類--hifi音箱和監聽音箱，hifi音箱表面上的意思是高保真音箱，但是 hifi音箱屬於平民化民用產品，用於音樂欣賞。所以有意加入音染，美化聲音，從頻響曲線大家可以看出，看下圖，惠威m200 hifi音箱。
波動的頻響曲線可以看出音染吧，這就是唯美派喜歡的音箱，不同人喜歡不同的音染，也就是不同的頻響曲線的音箱。
下面看看惠威x6監聽音箱的頻響。
可以看出它的頻響非常平直，也就是保真度很高。這是唯真派喜歡的。
那麼唯美派和唯真派的區別何在呢？ 我們已經知道hifi音箱有較大音染 監聽音箱音染很小，下面要了解音樂本身，首先音樂本身不是高保真的，歌手在錄音棚錄音後，錄音師或音樂製作人要把母帶經過各種效果處理例如回聲 聲像定位，清晰度提高等等處理，目的是做出好聽的音樂，那麼我們可以認為音樂已經被音染一次了，那麼唯美派對成品音樂的音色不夠滿意 就要使用hifi音箱再音染一次，也就是二次音染 這樣才能滿足自己的喜好。對於唯真派來說，當然包括部分錄音師，是用音箱來聽音樂本身的音色。我們可以概括為唯美派聽音箱 唯真派聽音樂。那麼有人注意到我上面說部分錄音師 這是咋回事？錄音師應該以監聽音箱作為基準 來做出自己想要的音色啊，當然應該是唯真派，但是多數的錄音師並不算合格，他們使用好聽的監聽音箱滿足自己，然後做出的音樂就加上了他使用的音箱的音染。例如某錄音師使用高頻很弱的監聽音箱，做出女聲很甜美的音樂，那麼實際上他的音樂高頻已經多了，實際的音樂成品就會高頻過多過於明亮刺耳。對於錄音師而言，監聽音箱是否高保真決定了音樂作品是否達到了錄音師的設計目標，可想而知，如果使用不高保真的音箱做出的音樂也是個未知數，這就是很多燒友用頻響准確的監聽音箱欣賞某些音樂覺得高頻多了，不耐聽，從而認為監聽音箱垃圾，而成為唯美派使用hifi音箱。
參考文獻《2009電聲技術新進展》
心理暗示最常見的表現是音響聽音對比，隨便拿兩套音響系統一放，聽音者聽了之後發表意見 ：這個音響什麼什麼音色，那個音響什麼什麼音色。殊不知99%的幾率，我們已經被心理暗示拐走了。（另外，燒友做盲聽對比缺少科學的手段，難以控制多餘變數，詳情參考參考文獻）我總結了幾點，心理暗示常常是因為：音響的外觀、音響的價格、眾人的評價。口說無憑，我們來看電聲技術中4.1揚聲器主觀評價中是怎麼說的。註：音響系統的評價應該是盡可能全面的，數據或聽感都不可作為唯一的衡量標准。
這里是重點，注意表一（4）可視偏見/期望，這里就是傳說中的實驗者的期待效應。
重點2：對聲音的判斷會受價格、品牌、外觀等峰聽覺因素的影響。
看圖1，可視聽音是如何導致不準確的聽音結果的。
最後，重放鏈的電學表現，證實了我上面講的現代的高保真功放已經足夠保真。
無可否認，高頻中頻低頻是一個整體，缺一不可，無法重放完整准確的低頻也就不能聽到完整的高保真的音樂。音樂源於創作者的意念和感受，音箱用於還原給聽眾感受，如果音箱不能完整還原音樂，是不是可以理解為，聽眾不能完全感受到作者的情感呢？ 一個比方，高中低音是一個整體，就像味覺和嗅覺，當我們感冒的時候，嗅覺失靈，味覺正常，但是吃飯就感覺味道很輕了，不香了、低音和中高音同樣如此，去掉低音，中高音也顯得單薄了。生活中，我們也能感受低頻的重要性，例如多數非燒友購買音箱 更親睞於多媒體2.1音箱，這是因為小型2.0音箱雖然中高頻音質很好，但是幾乎都低頻缺失，影響了整體效果，多媒體2.1雖然全頻帶音質都不好，但是重放比較全面，這就好比偏科的學生：學生a語文90分、數學90分、英語20分=總成績200分，學生b語文80分、數學80分、英語80分=總成績240分 。如上所述，應該重視低頻重放來完善聲重放完整性，從而提高整體音質。
有聲學基礎的朋友都知道，人類聽覺響應范圍是20hz-20khz，少數朋友知道-3db頻響范圍一般是30hz-15khz。那麼想要還原可以聽到的音樂的聲重放就應該達到30hz-20khz -3db（高頻上限因為諧波成分的重放而擴展）。音箱的中高頻重放已經技術成熟，中高頻重放做到比較准確也很容易，但是一般書架箱低頻下限50hz頂多了，無法重放到30hz的低頻（即使做到也很難高保真，在上文音箱原理已經講明）。
人類的聽覺是非線性的。參考文獻《音樂聲學與心理聲學》。當較小聲壓級時 聽覺會對高音和低音不敏感，聲壓級較大時，聽覺對高音和低音才敏感一些，也就是我們體會到的：在小音量下聽歌，感覺高音很暗淡，低音也沒了。
下面看一個簡單的聽覺等響曲線。
可以發現，在30db聲壓級時，我們可以聽到100hz的最低頻率，但是在120db聲壓級下，我們可以聽到20hz最低頻率。高頻同樣如此，但是這個圖沒有畫出來。人類的聽覺動態范圍是130db左右，而我們聽音員的聲壓級一般在70-90db左右。
下面看看比較准確的聽覺等響曲線和相關解釋，出自《音樂聲學與心理聲學》。
最終，祝大家玩的開心。