『壹』 毛筆書法入門的執筆方法
毛筆執筆法，其實無定法，但要「指實掌虛」，就是指尖用力控制筆管，掌心空虛，靈活運動筆有長短鋒，由個人的習慣選用。
歷來比較普遍運用的是「五字執筆法」。五字執筆法是用擫、押、鉤、格、抵五字來概括說明五個手指的作用，它強調五指各司其職，又通力配合，執筆穩健，使筆能上下左右靈活運動。
五指執筆法要領：指實、掌虛、掌豎、腕平、管直。
指實，就是手指執筆要有力量，要實實在在地執住筆管，外側四指相互靠攏，骨節向外，密實而不鬆散。內側拇指中部骨節尤其要注意使之向外凸起，使虎口圓如馬鐙形，這樣五指一齊用力，執筆既堅實有力，又有助於運筆。執筆要松緊適度。太緊，運轉不靈；太松，使不上勁。指實，才能做到「毫無虛發，墨無旁溢，力聚管心，執筆 穩定。」
掌虛，就是執筆時掌心要虛空，不能曲指塞掌，無名指和小指都不要貼到掌心，好像手心裡握著一個雞蛋。大拇指和食指間的虎口要張開大些。這樣，運筆就能穩實而靈活。掌虛的目的是使手掌的筋骨肌肉放鬆，否則手指和腕部就會僵直、緊張，不利於運筆。
掌豎，就是執筆時手掌要盡量豎起來。掌豎才能筆直沖碧含，筆直才能鋒正，鋒正則四面勢全，運轉自如；否則，就會導致筆管歪斜，筆鋒不正，筆畫易成偏鋒病筆。
腕平，是 指手腕與桌面要平行。康有為說：「欲用一身之力，必平其腕，豎其鋒」。因為寫字時是通過腕部將力量傳送到筆鋒，為了便於運腕，所以要腕平。腕平和掌豎二者是互相關聯的。管直則鋒正，這與運腕、掌豎有密切關系散笑，掌豎、腕平、管直、鋒正，加之懸肘用筆，既靈活又有力。因為運筆的關鍵在於腕力。
管直，執筆寫字時要盡量保持筆管紙面垂直，使筆畫容易保持中鋒。但在具體的運筆過程中，筆管有時要有俯仰傾斜的情況，重要的是斜而能正，重心平穩。
需要說明的是；教材上執筆方法的圖，筆管略微傾斜。因慧備為在用毛筆寫字的時候，筆管不是始終保持正直的，要隨著起筆、行筆、收筆的過程不斷變換方向。
『貳』 書法怎麼寫 初學者如何掌握基礎筆畫
橫、豎、撇、捺是書法中最基本的筆畫。橫指從左到右的筆畫，豎指從上到下的筆畫，撇指從左上到右下的筆畫判余穗，捺指從左下到右上的筆畫。初學者應該先掌握這四種基礎筆畫，逐漸熟悉。
草書、楷書、行書、隸書是書法中常見的字體。草書是指速度快、筆畫隨意的字體，楷書是指規范、端正的字體，行書是指筆畫流暢、連續的字體，隸書是指筆畫方掘卜正、剛勁的字體。初學者可以先從楷書入手，逐漸學習其他字體。
二、點、橫鉤、豎鉤、提毀粗、彎鉤
三、折、結、摶、掠
書法，是指用毛筆、硬筆或鋼筆等工具在紙面上寫出具有美感的文字藝術。對於初學者來說，掌握基礎筆畫是學好書法的第一步。
『叄』 請問一下，書法起筆，收筆的技巧
起筆：
1、起筆的角度：入筆後輕微的捻管所致，使的筆畫迅速的由側鋒轉到中鋒來。
2、起筆的藏露：《書譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分爽利，但又不是直入，而是有個角度方向的轉變，所以不會顯得太過毛刺。
3起筆的輕重：《書譜》的起筆大都較為輕盈，順勢而入，顯得十分順暢流美。但也間或夾雜一些較為重的起筆動作，有一個頓挫和按的動作。
收筆：
1、頓收：這種收筆方法是用筆肚子收筆，給人一種戛然而止的感覺，引發聯想。但是《書譜》中此法不多用。
2、回收：回鋒收筆，這里是到了筆畫末端略提後回鋒，把筆畫包在點畫當中，同樣有含蓄雋永的藝術效果。
3、放收：這種收筆方法在《書譜》中運用的最多。孫過庭一般有一個提的動作，導致出來一個小小的鋒尖。
4、鋒尖送到隨處：收筆時最忌諱用力甩出去，而是應當把鋒尖送到筆畫的末端。這樣字才不會輕浮，顯得沉著一些。
(3)書法初學者的入門基礎如何拿筆擴展閱讀：
初學者練書法的技巧：
1、先練線，每天用三指執筆法在舊報紙或毛邊紙上畫兩尺長的橫線、豎線和直徑為一尺左右的圓線各20個，行筆要慢，起筆要藏鋒，線條一樣粗，剛勁有力，力透紙背為好。堅持15天即可。中鋒運行習慣基本養成。
2、練習點，每天練5鍾不同走勢的點各20個，堅持15天。
3、練字，先從字體或書法大字典中選臨1—2個你比較喜歡的字，看準比例，反復練，練得和字帖對照一模一樣後，再從頭到尾通臨一遍。
多參加一些書畫筆會交流，現場細看每位名家的執筆技巧，只要有興趣真下決心，方法正確，心誠力到，一般經過3到5年的持續努力就會小有成就。
參考資料來源：人民網-書法家談書法:初學者學書法三技巧
網路-起筆
『肆』 毛筆初學者的用筆方法
導語：用筆即筆法，寫毛筆字一定要懂得用筆。只有學會用筆，才能運用筆毫寫出各種形態的點畫。所以元代大書法家趙孟煩在《蘭亭十三跋》中說：「書法以用筆為上。」下面是我收集整理的毛筆初學者的用筆方法，歡迎參考!
寫毛筆字是非常講究用筆的，其用筆要求高是因為毛筆筆毫軟，富有彈性。若按得重一點，筆畫就粗重;按得輕一點，筆畫就比較細輕。而毛筆書法正是由粗細輕重變化無窮、形態各異的點畫表現的。耍寫出千姿百態的點畫，就一定得具有熟練控制這種柔軟而有彈性的筆毫，使它能重能輕，得心應手地寫出有粗有細、可方可圓的筆畫的能力不可。因此，學書法就一定要從用筆人手。
歸納起來，用筆要領包括：
(一)取逆勢
逆勢，就是人們常說的「欲右先左，欲下先上」的用筆方法。學會逆勢，對學好書法具有十分重要的意義。取逆勢，道理很簡單，工人打錘總是先將錘往上舉起，然後再向下打;戰士刺殺，先將槍朝後一縮，再向前刺去，目的都是為更用得出力量。這就是所謂的「逆勢」。寫字也就是這樣，漢字是由筆畫組合而成的，筆畫和筆畫之間有著內在聯系，這個內在聯系也是「逆勢」。
逆勢有虛逆和實逆。虛逆是手在空中做逆勢動作，筆尖不著紙面，楷書用虛逆較多;實逆是筆鋒輕輕觸紙向點畫運行的反方向劃去，寫行書、草書時用得較多。寫字用逆勢，可以使筆毫產生更大彈性，寫出剛勁有力的筆畫。學會用逆勢，在寫字實踐中，會越來越體會到它的妙處。
如草書中逆勢的痕跡往往表露在紙面上，這就是通常所說的「實逆」;楷書一般把逆勢匿藏在點畫之中，不能因此誤認為逆勢不存在了，可以說是「虛逆」。由此可見，逆勢是漢字中的一個書寫技巧，並不是哪一個人為了給書法塗上一層「玄虛」的色彩而臆造出的東西。寫字要充分利用這種「逆勢」來寫出字的精神、行的行氣、篇的渾然氣韻。
(二)起筆和收筆
中國書法的點畫都應該是形態完美，方圓分明。而形態完美，方圓分明，在很大程度上是靠點畫的開頭和結尾部分來體現的。學會起筆、收筆是寫好筆畫的一個非常重要的條件。
起筆的原則是「橫畫直落筆，直畫橫落筆」。
這樣有三個好處：
1.筆畫開頭不會出現虛尖，顯得含蓄;
2.開頭部分形象完美;
3.筆毫鋪開，以便中鋒行筆。
練習時，先逆勢，再起筆。
這里須注意隸書不是這樣起筆，楷書尤其是寫主要的筆畫，都是這樣起筆的。
收筆的原則是「有住必收，無垂不縮」，即筆畫寫到尾部時，要將筆鋒輕輕提起.鋒收筆。
練習時，先逆勢，再起筆。
收筆的四個作用：
1.使筆畫尾部形態完美，達到首尾相稱。
2.使筆毫還原，為寫下筆做好准備。
3.再生逆勢。
4.使字重心平衡，字形完整。
(三)中鋒行筆
一落筆就匆匆行筆這是不對的。寫字總是側鋒起筆，如馬上行筆，筆鋒會偏向一邊，寫出的筆畫往往是一邊墨濃，一邊墨淡，一邊濕，一邊枯，一邊光如刀切，一邊毛如鋸齒，寫的字就會扁薄。
中鋒行筆 ，就是說行筆時，先將毛鋒毫調整好，「令筆心(筆鋒)常在點畫中行」。做到中鋒行筆，寫出的筆畫就顯得勁挺、渾厚、結實。在平常練字過程中，往往容易學好起筆和收筆，但行筆比較難以掌握。學書法一定要下功夫改掉輕易行筆的不良習慣。
中鋒行筆過程：起筆時略側著筆管將筆毫入紙，入紙後使用腕的動作，將筆管扶正，豎立，這時開始行筆是中鋒行筆。一下子不成功，可以將筆輕輕扭動幾下。應反復練習。
(四)提與按
寫字的過程中，要有提和按的變換。提與按是指筆毫落在紙上的輕與重，輕為提，重叫按。提和按的輕重是相對的，細的部分需要提，粗的部分需要按。行筆時，發生散鋒或扁鋒也要通過提和按的動作把筆鋒調整好。
自古以來，我國出現了許多書法家，他們的字盡管風格不一，結構相異，但用筆方法都是異中有同的。所以趙孟頫言「用筆千古不易」，用筆是書法的重要組成部分。
『伍』 書法入門：用筆的方法
用筆的方法，古人多稱「用筆」，今人多稱「筆法」，是指提、按、擒、縱、使、轉、頓、挫等；從筆墨行跡分析說「筆法」，指方、圓、肥、瘦、血、肉、剛、柔等。操作為因，墨跡為果，故有時也將二者合在一起說，如中鋒、側鋒、藏鋒、回鋒等。因此可以說，「用筆」與「筆法」僅是不同的說法，實質是一回事。
用筆要涉及的內容很多，這里僅就最基本的方面簡述己見，以供探討。
一、關於運筆運腕
運腕，是用筆的主要手段。寫中字和小字主要靠運腕。即使是寫大字或榜書，運腕也是主要的環節。運腕的好處在於方便調整筆鋒和加強點畫力度。
寫字主要靠運腕實現，但通身皆要配合。坐寫小字，手指相對配合較多；立寫大字，手臂就較顯用場了。無論坐書還是立書，腿足身肩的支撐平衡作用都很重要。所以清學者、書家程瑤田說：「唯絕書成於筆，筆運於指，指運於腕，腕運於肘，肘運於肩。肩也、肘也、腕也，指也、皆運於右體者也，而右體則運於左體。左右體者，體之運於上者也，而上體則運於下體。下體者，兩足也；兩足著地，拇踵下鉤，如履之有齒以刻於地者，然此之謂下體之實地。下體實矣，而後能運上體之虛。」
應該說，指的主要任務是執穩筆桿，腕的主要任務才是運轉，這就是談用筆必談運腕的道理。
運腕的本意，是以腕為動力，引筆而行。運腕不僅限於平腕的擺動，還有提、按、扭、轉、等各個方向的轉換，運腕的動向是全方位的。認識到了這一點，就很容易理解筆法了。做到了這一點，腕才算真的活了。
二、關於八面鋒和調鋒
筆頭是圓錐形的（蘸墨後），筆桿直立後可以向水平的任意方向用鋒。按中國人傳統習慣，約簡為八面用鋒，既「八面鋒」（上下左右，左上左下，右上右下）。
漢字的點畫有不同方向，學會八面用鋒是必備的基本功。而八面用鋒不是各個方向點畫的簡單混合指棚姿，而是要按一定規則搭配，並使之有緊密的聯系。
由於各種點畫的形態和用鋒不同，實現點畫的交接和轉換，離不開「調鋒」。調鋒的任務，在於及時將散開的筆鋒合攏起來，將彎曲的筆鋒伸展開來。膏筆也是調鋒的一種方式。
三、關於筆頭使用部位
對毛筆筆頭的使用與要求各有不同，有的喜用小筆寫大字，有的卻喜以大筆寫小字。有的喜用短鋒，也有喜用中鋒和長鋒的。
假如我們將筆頭分為三截：尖的部分為筆鋒，靠筆管的那端為根部，中間為筆腰。那麼，喜用小筆寫大字的人，愛用筆腰和筆根；喜用大筆寫小字的人，愛用筆腰及筆鋒。應當說，毛筆的三截都是有用場的，但從既發揮筆的功能又保證筆的壽命這點出發，還是應該以用筆鋒、筆腰為主。以用筆根為輔。要使點畫粗、就去換大筆。常用筆根，不僅不能充分利用筆毛的彈力，還會使點畫書寫准確率降低。另外，由於筆根過度磨損和受力，還會造成筆毛彎曲無力和筆桿劈裂。
四、關於用筆的基本要領
一副書法作品，無論字多大多小，都可視為漢字點畫的組合，都要從一點一畫寫起。因此，歷代書家很重視點畫，把用筆的成功與否，看作書法的關鍵。
1、點畫的三運筆
點畫的書寫，無論何種書體，無論粗細長短，都有起筆、行筆和收筆三個環節。這三個環節既「三運筆」。三運筆的要領，按劉熙載的說法是逆入、澀行、緊收。
2、提按和藏露
用筆的提按，是造成點畫輕重的具體鋪毫方法。輕則用提、重則用按。點畫由輕變重，則用筆由提變按；點畫由重到輕，則用筆從按到提。提和按沒有固定的法則，都是相對的。筆的大小不同，點畫的粗細不同，提按的幅度也有區別。按不是體現在簡單的執筆動作里，而是在相互比較中或者是在有形的點畫里才能顯現。輕按較之於重按為提，低提相對於高提為按。有的點畫先提後按，有的點畫先按後提。有的字是提多按少，有的字卻按多於提。提按是用筆的基本之法。需要進一步說明的是，提比按更重要，更有難度。能夠提得起，用筆才能更加靈活，調鋒才更便利和准確。
藏露也是用筆的兩種基本方法。藏是點畫的起處或收處不出現鋒尖（利用逆回之法把筆鋒藏在點畫中）的用筆方法，或叫「藏頭護尾」法。這樣的點畫看起來凝重、和吵含蓄。露鋒則與藏鋒相反，使點畫起處直入，收處直出。這種用筆的點畫直率、果敢、飄逸。藏鋒對於點畫頭尾，多為逆峰起筆和回峰收筆；露峰則是順鋒而入和順鋒而出。
3、中鋒和側鋒
中鋒和側鋒，是指書寫時毛筆的鋒尖行走在點畫中的位置而言，鋒尖近點畫之中的為中鋒，在點畫一邊的為側鋒。中鋒用筆是遣毫在運筆方向的反方向，既筆桿之後側。這樣鋪毫，正副齊用，筆心可在點畫中線（或近中線）上。側鋒用筆是遣毫在筆桿的一側與筆桿同時向一方向行進，有些像掃帚掃地。
中鋒和側鋒寫出的點畫效果是不一樣的。中鋒點畫厚重、圓潤、富有立體感；側鋒點畫就顯得單薄、浮澀和平扁。這是因為中鋒以筆尖著紙鋪毫，注墨實而快，寫出的點畫兩側墨色均勻一致（相對），還由於筆頭的錐形和順鋒使用，點畫的正中線受力大，注墨多，因而點畫圓潤，且呈中間深兩側稍淺的立體效果；側鋒以筆腹著紙，筆尖倒於一側，筆鋒和筆肚之墨含量不一樣，點畫兩側用力也不一致，所以出現浮澀平扁之感。
中鋒是用筆的基本原則，可謂千古不易。龔賢說：「筆要中鋒第一，唯中鋒乃可以學大家。」錢杜說：「作書貴中鋒。」我們當然也要把它繼承下來。但這不是一個死方，在書寫中，側鋒的作用也不可低估，只要用得好，也會使字增色，甚至會有乾脆利落的效果。正如豐坊所言：「用筆必以正鋒為主，又不必太枸，隱鋒以藏氣脈，露鋒以耀精神，乃千古之秘旨。」
4、輕重與緩疾
書寫有輕重，也有緩（遲）疾（速），輕與重是點畫形質的兩個方面，既細與粗。也可說是用筆的兩種方法，既提與按。不過這里的粗細或提按不是指某一字或某一點畫的書寫變化，而是指書寫的風格，指用鋒的深淺。周星蓮說：「用筆之法，太輕則浮，太重則躓。恰到好處，直當得意。唐人妙處，正在不輕不重之間，重規疊矩，而仍以風神之筆出之。」如顏真卿用筆稍重，氣象豐腴，謂之「筋書」；柳公權用筆略輕，神采挺秀，譽為「柳骨」。看來，用筆的輕重具有重要意義。
緩疾是用筆速度的兩個概念。緩和疾是互為參照的對立的兩種書寫速度。緩就是慢，疾就是快。緩疾都不是一味的，緩中有疾，疾中有緩。緩疾要根據自己的書意審美追求和駕馭毛筆的能力選取。「遲則生研而姿態毋媚，速則生骨而筋絡勿牽，能速而速，故以取神；應遲不遲，反覺失勢」（宋曹〈書法約言〉）。「遲以取妍，速以取勁」，這已成為書家共識。但「輕、重、疾、徐四法，唯徐為要。徐者緩也，即留得筆住也。此法一熟，則諸法方可運用」（倪蘇門《書法論》）。
5、使轉和方圓
在書寫的過程中，隨點畫之勢運筆，帶來了運腕方向上的不斷變化。諸多的變化歸納起來，用「使轉」二字便能概括。「縱橫牽制謂之使，鉤環盤紆謂之轉。」（王紱《論書》）。點畫的「遣送」為使，點畫的「交接變向」為轉。「使」皆實，「轉」有虛，「轉」更難。轉筆作用很大，極須用意。它即是換筆，又是調筆，方法也需視情況而變。徐用錫在其《字學札記》里這樣說道：「用筆要轉，不轉，恐鋒順行而偏也。或回、或翻、或倒，下筆都是此意。」要知書寫轉多於使，更需用心領會和把握。（摘轉）
『陸』 初學書法的基本方法
初學書法的基本方法包括以下幾步：
一、首先要有強烈的願望想把字寫好。愛因斯坦說過：「興趣是最好的老師」對任何事物只要有興趣就成功了一半，練習寫字也不例外，首先要樹立一種觀念，不是別人要把字寫好，而是我要把字寫好。如果一時沒有興趣，就要慢慢培養，你想寫字有那麼多的好處，你就會有願望想把字練好。
二、了解學習硬筆書法的基本常識。
練習寫字前，我們要了解一些基本常識：
1、備用工具：普通白紙、鋼筆、圓珠筆、藍黑或碳素墨水等；
2、握筆方法：三指執筆法，拇指和食指兩指緊握筆桿，中指靠在筆桿的下面，主要是拇指、食指和中指三指握緊筆桿，無名指和和閉小指輕神棚猛輕靠在中指的下面即可，三指握筆桿的地方距筆尖大約1寸的距離，筆桿距紙面大約45度的角度；
3、寫字姿勢：坐姿，要頭正、身直、臂開、足安。
「用」即我們在經過一段時間的學習後，要在日常的生活、學習、工作中進行應用。如今天經過練習會寫好了一個字，明天就要在作業、寫信、寫文章中按練習的寫法進行書寫應用。徹底改掉以前的不良寫法習慣，重新按練習的新一套寫法進行書寫。
如果我們只是練習寫字的時候按字帖上能夠把字寫好，而平時又按原先自己的習慣寫法進行書寫，這樣就永遠不會有進步。
四、關於學習硬筆書法的幾點注意事項。
(一)、忌見異思遷，宜目標專一。
見異思遷、朝秦暮楚是做任何事物的大忌，學習硬筆書法也不例外，很多初學者學習書法，今天喜歡「二王」，明天又臨顏真卿，過幾天又學習米芾、蘇東坡??見異思遷，目標不專一這是學書之大忌，也是很多習書者為什麼經常臨帖，遲遲不能進步，到頭來什麼也沒有學到的根本原因。
因此我們必須選准一本自己喜歡的一家一帖後，老老實實臨寫，等學到八九分，再臨臨其它帖也是無妨的。
(二)、忌「一曝十寒」，貴堅持。
書法大師魏開學告訴有些初學書法的朋友．練字象犯冷熱病，興趣誄時就練一陣子，有時十天半月就不動筆，如此「三天打魚，兩天曬網」式的練字肯定是練不好的。貴在每天堅持練上一兩個小時不間斷，如果有時出差在外，也可以帶上帖進行讀。
(三)、正確認識「高原現象」。
所謂高原現象就是開始練字感得有進步，練了一段時間後，覺得沒有進步了，反而覺得比以前退步的現象。有些人遇到這種現象悲觀失望，先是自怨自艾，有時乾脆換一本帖，或者停止不練。
要知道產生這些現象的原因，是自己欣賞水平提高了，常言說「眼高手低」，這不是退步而是進步，是手底下的進度沒有眼睛的進度快，遇到這種情況，只有繼續加緊臨帖練習，使手上的功夫達到眼上欣賞的水平。
『柒』 書法入門基本功
書法入門基本功如下：
第一、 自學書法的入門問題。
要注意每一種筆畫的書寫要領，注意其變化規律，尤其是隸書，哪一筆橫畫要做波折處理，要遵循「燕不雙飛」的原則。
第二、 自學書法必備的學慣用品。
初學書法，有些人不知道該添置哪些學慣用品，只知道「文房四寶」。這是傳統意義上的學習書法用具。文房四寶即筆、墨、硯、紙，這是最起碼的學習書法用品。
除此之外，還要准備的學慣用品還有書寫毛氈一塊，筆洗一個，筆架一套，鎮紙一對，等到此芹書法進階到一定水平，還需要准備鈐印三枚，白文印和朱文印各一枚，閑章一枚。這些都是為初步創作章法准備的，當我們的書法有了一定進步，不妨試一試寫一幅作品，檢驗自己的學習「成果」。